90 年代以后的多元化局⾯

这是一篇关于90 年代以后的多元化局⾯的思维导图，内容有90 年代电影后基本状况、90 年代电影后的多元化格局和中国电影多元化格局的发展。

90 年代以后的多元化局⾯

• 90 年代电影后基本状况
  • 背景
    • 改革开放大局已经稳固，改革朝着深入发展，艺术改革全面展开。
    • 电影发行制做方式变化，合作制片时兴起来，外国大片的引进给中国电影带来冲击，院线制与宣传操作方式形成了等等
    • ⼤众⽂化占据主要位置，纯粹艺术的⻛格显得软弱⽆⼒。
  • 中国电影状态
    • 90 年代中国电影呈现复杂多样状态， 原⽣态现实展示、主流形态强化、新⽣代电影反叛传统， 造就电影激情的消退和现实主义的朴质化现象。
  • 特点：
    • 主旋律影⽚努⼒创新
    • 市场化带来艺术倾向变化
    • 合拍⽚冲击电影观念
    • 都市⽚占据主导位置
    • 喜剧娱乐⽚的超常发展
    • 农村⽚⾯貌改观等
• 90 年代电影后的多元化格局
  • 当代现实主义加现代主义的最为芜杂状态
    • 90年代的现实主义潮流呈现为滚涌起伏的时断时续的状态，纷乱嘈杂、幽默调侃、原⽣态展示和冷酷揭示是电影⼈看待现实的基本态度。
    • 《秋菊打官司》、《背靠背、脸对脸》、《站直了别趴下》、《埋伏》、《⺠警故事》、《混在北京》、《家事》、《红⻄服》、《有话好好说》、《甲⽅⼄⽅》、《安居》、《没事偷着乐》、《⼀个都不能少》等出⾊代表作
  • 主流形态的中国电影
    • 更为⾃觉并且更有规模的倡导创作，使市场法则之外，还坚守着⼀块主导意识形态的创作天地
    • 从早期的“倡导主旋律，提倡多样化”到“精神⽂明五个⼀⼯程”，“九五五零⼯程”，为建国50周年献礼影⽚等⼀个阶段到下⼀个阶段，主流形态电 影顽强抵御着多元化市场的冲击。
    • 电影创作者从各个⻆度进⾏呼应，出现了⼀些成功的作品。突出者如《周恩来》、《焦裕禄》、《孔繁森》、《红河⾕》等，歌咏时代的英雄⼈物，赞颂为⼈⺠利益⽽不惜牺牲⼩我的品德，宏扬爱国主义精神，成为这些影⽚基本的倾向。
  • 新⽣代导演陆续出现
    • 年轻导演的作品呈现出不⼀样的状况
      • 《巫⼭云⾬》、《牵⽜花》、《⼩武》、《冬春的⽇⼦》、《⻓⼤成⼈》等突出之作，以不同寻常的现实表现，使中国电影的形态增多了冷⾊调，他们可以称为本⾊现实主义，是值得探讨的美学状态。
      • 其他⼀些年轻导演的创作呈现的也有各⾃的状态，或者接近主流形态，或者疏离传统形态
    • 总体⽽⾔
      • 新⽣代电影带来了明显的时代转换信息
        • 他们的电影是变化时代不可阻挡的现象，在现代都市背景、边缘⼈⽣表现、摇滚⽣活情调、焦虑困惑⼈⽣状态、压抑低沉精神状态等⽅⾯呈现出新⽣代电影相对集中的⾯貌。
        • 新⽣代电影常⻅艺术模样：原⽣态展现、MTV⻛格、脱出常规构图、散乱叙事结构等
• 中国电影多元化格局的发展
  • 中国电影在多元化格局的发展下，⻛格样式百花纷呈，各展⻛采。 电影艺术家们不但注意电影艺术的探索创新，⽽且认识到电影的商业性特征，努⼒拍好群众喜闻乐⻅的各种类型影⽚。 电影艺术家们研究各⾃不同的对象与⽅法，使得电影理论与创作局⾯都达到了空前活跃。