导图社区 查尔斯·麦金托什
这是一篇关于查尔斯·麦金托什的思维导图,从人物介绍、平面设计、建筑、设计风格等方面进行了分析和概述。
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查尔斯·麦金托什
建筑
格拉斯哥艺术学院
格拉斯哥四人组
赫伯特·麦克内尔
玛格雷特·麦当娜
弗朗西斯·麦当娜
图片
希尔住宅
艺术风格
希尔住宅的正门开有格子孔,格子是查尔斯·马金托什所喜爱的图案,它是从新艺术十分流行的日本风格中演变而来的。希尔住宅的外表涂了一层类似灰泥的石膏,这种外表在多雨的苏格兰是传统的处理,石板屋顶赋予正面一种严峻的神情,这与新艺术通常的豪华感大相径庭,只有窗子框格醒目的白色和盖住二楼凸窗的小檐,才让人体会到查尔斯·马金托什的设计。
家具
麦金托什的设计带有哥特式的简练、垂直的线条,体现出植物生长垂直向上的活力。麦金托斯设计的大量家具都具有高直的风格,世界闻名的高靠背椅就极具代表性。
设计的家具,特别是他出名的高背椅——Hill House椅,完全是黑色的高背造型,非常夸张,是格拉斯哥四人风格的集中体现。
图片(Hill House)
设计风格
几何直线的偏爱
麦金托什的几何直线风格的形成,在很大程度上是受到日本直线美学的影响,他通过研究日本浮世绘发现,在东方艺术中,即使是简单的线条相互交织也能取得很好的视觉效果
格拉斯哥艺术学院图书馆是麦金托什追求几何直线风格最具代表性的建筑作品。该馆是格拉斯哥艺术学院西面的主楼,设计于1907年(39岁)。它是一个十分高大的房间,被围廊分割为两楼,上下三面围满了方形廊柱,廊柱错落有序地排列开来,形成了十分复杂的空间透视效果。他早期作品中偶尔出现并富有表现力的曲线此时已难觅踪迹,纵横直线、简单的几何形体充斥了整个图书馆的建筑空间。
图片(格拉斯哥艺术学院图书馆)
希尔住宅(The Hill House)设计的“梯状靠背椅”(Ladder-back chair)。这把椅子非常简洁,几乎没有任何装饰,麦金托什只是运用简单的形式来表达他统一的设计风格。椅子采用了直线和几何形体为基本造型元素,高高的靠背由层层递进的水平直线组成,给人一种犹如仰望天梯的视觉感,同时让人感受到哥特式风格的影子。
图片(梯状靠背椅)
功能与美的和谐
麦金托什的室内和建筑作品还遵循着功能与美相和谐的原则。在这里,既有出于实用目的而设计的严肃拘谨的形式,也有用于保留人文与个性因素的精美的装饰符号,这两者实现了巧妙的结合[5]。具体而言,麦金托什对这一原则的运用在他的设计中体现为以下两个方面:首先,是对功能的重视。和同时代大多数的设计先驱一样,麦金托什很早就意识到了功能在现代设计中的重要性,并将其视为创作过程中所要考虑的首要因素。
图片(希尔住宅起居室)
虽然麦金托什十分重视建筑的实用功能,但他也强调装饰的重要性,从这一点使我们可以感受到“新艺术”运动的影子。他认为装饰艺术是审美体验的重要媒介,是表达主观情感和经验的重要工具,通过装饰可以提高人们的生活品味,同时还能强化设计师的个性特征。因此,麦金托什常将具有“新艺术”风格倾向的象征性装饰符号带入他常显朴素的室内和建筑设计中,意在保留设计中的人文与个性因素。
图片(音乐沙龙)
总体艺术的美学
基于“总体艺术”思想的指导,在具体的设计中,麦金托什常将建筑和建筑的内容物作为一个整体来设计,他设计的室内元素与室外元素存在视觉上的有机联系,同时每个单体都表现出一种和谐的美感。但是,这种统一协调的总体美感,并不是通过若干元素简单地整合体现出来的,而是由各个元素的有机融合和相互作用产生的。
图片(风之丘别墅)
麦金托什对整体的控制与把握,除了表现为通过各个元素的有机融合和相互作用来获得总体的美感,还表现为他对建筑及室内作品进行的“一体化设计”。正如前文提到,艺术是由许多单个元素构成的总和,艺术的美感也体现在整体感之上,此,麦金托什认为,从建筑外观到室内装饰,建筑中所有东西都应出自设计师之手。只有这样,才能确保从单个元素到整体的掌控。
图片(柳树茶室)
平面设计
他的平面设计具有鲜明的特征,特别是他的几何形态和有机形态的混合采用,简单而具有高度装饰味道的特征。他的设计风格很大程度是受到日本的浮世绘的影响
人物介绍
查尔斯·雷尼·麦金托什是格拉斯哥学派的代表人物之一,他发掘他称之为"旧的精神"而设计出具有新风格的独特的建筑、室内和产品,麦金托什的风格不是突然产生的,他是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。他是工艺美术时期与现代主义时期的一个重要的环节式的人物,在设计史上具有承上启下的作用和意义
人物图片