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Android-外国近现代建筑史（湖北大学环艺考研）
全文来自课本，经过我一遍又一遍的编辑整理，终于完成了这个背诵版本。强迫症的我将其精致化，便于背诵，临时抱佛脚的同学拿上它一定会事半功倍！
编辑于2021-10-14 17:25:34- 考研史论
- 湖北大学环艺考研
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第一章 18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑
工业革命给城市与 建筑带来的影响
①工业城市混乱：因生产集中而引起人口恶性膨胀、由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入混乱中。
②住宅问题：广大的民众只能居住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。 工人住宅区的恶劣卫生条件，使得流行病大量发生。 居住区与工作地点距离过远的矛盾也日益尖锐化，严重浪费工人时间与费用
③对新建筑类型的需求：社会生活方式的变化和科学技术的进步，促进了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新要求。 因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向， 一种是反应当时社会上层阶级观念的复古思潮， 另一种则是探求建筑中的新功能，新技术与新形式的可能性。
复古思潮
古典复兴
建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式，这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响 流行原因：一方面为政治上的原因，另一方面为考古发掘进展的影响。 新兴资产阶级：要求用简洁明快的处理手段来代替巴洛克和洛可可建筑中繁琐与陈旧的东西。希腊罗马的古典建筑遗产便成为其创作的源泉。 法国古典复兴以罗马式样为主，英国、德国则以希腊式样较多。 采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服务的公共建筑以及纪念性建筑。 代表建筑：凯旋门——罗马式样，英格兰银行——希腊式样
社会基础
启蒙运动起源于18世纪的法国，是资产阶级批判宗教迷信和所谓封建制度永恒不变等传统观念的运动，曾为资产阶级革命作舆论准备，这也是资本主义初期古典复兴建筑思潮的社会基础。
流行原因
政治
新兴资产阶级对于巴洛克与洛可可风格正如对待专制制度一样，认为它束缚了建筑的创造性，不适合新时代的艺术观，因此要用简单明快的处理手段来代替那些繁琐与陈旧的东西，于是他们试图借助古典外衣去扮演进步角色，希腊、罗马的古典建筑遗产便成了当时创作的源泉
考古发掘进展
考古发掘出来了希腊罗马的艺术珍品，欧洲人的艺术眼界被打开了。人们见识到了希腊艺术的优美典雅，古罗马艺术的雄伟壮丽。于是他们攻击巴洛克和洛可可风格的繁琐、矫揉造作，以及路易皇朝后期的所谓古典主义的不够正宗，极力推崇希腊罗马艺术的合于理性，认定应当以此作为新时代建筑的基础。
在各国的发展
法国
法国是古典复兴运动的中心，大革命前后，法国已经出现了巴黎万神庙这样的古典复兴建筑，此后，古典复兴的建筑思潮在法国盛行一时。法国大革命前后，代表人物布雷的代表作品有伟人博物馆方案还有，牛顿纪念碑方案。纪念性建筑——如凯旋门，玛德莱娜教堂等建筑，都是罗马帝国时期建筑式样的翻版，在这类建筑中，他们追求外观上的雄伟壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，因此形成所谓的帝国式风格。
英国
英国的罗马复兴并不活跃，代表作品为英格兰银行，希腊复兴的建筑在英国占有状的地位，这是由于当时英国人民对于希腊独立的同情这类建筑的典型例子，如爱丁堡中学不列颠博物馆等。
德国
德国的古典复兴以希腊复兴为主，代表作品有柏林勃兰登堡门，另外，还有申克尔设计的柏林宫廷剧院以及柏林老博物馆，也是希腊复兴的建筑的代表作。
美国
美国力图摆脱殖民时期风格，用罗马希腊的古典建筑去表现民主自由光荣和独立。古典复兴，在美国盛极一时，尤其是以罗马复兴为主，美国国会大厦就是罗马复兴的例子，它仿照了巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性；希腊复兴在美国也很流行，特别是公共建筑中颇受欢迎，例如宾夕法尼亚银行。
浪漫主义
是指18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的一种思潮，它最早出现在英国，在建筑上也得到一定的反应。 主张：浪漫主义既带有反抗资本主义制度和大工业生产的情绪，又夹杂有消极的虚无主义色彩。 它在发扬个性自由、提倡自然天性的同时，用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，并以前者来和古典艺术相抗衡。 阶段：浪漫主义又分为先浪漫主义时期和哥特复兴两个阶段。 代表建筑：英国国会大厦、圣吉尔斯教堂。
两个阶段
先浪漫主义时期：18世纪60年代到19世纪30年代是浪漫主义的早期，也称之为先浪漫主义时期，先浪漫主义带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪的田园生活的情趣与意识。在建筑上表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格。代表性建筑有艾尔郡的克尔辛府邸。先浪漫主义时期在建筑上还表现为追求非凡的趣味和异国情调，有时甚至在园林中出现了东方建筑小品，如英国布莱顿的皇家别墅。
从19世纪30年代到70年代是浪漫主义的第二个阶段，即是浪漫主义真正成为一种创作潮流的时期。这时期的浪漫主义建筑以哥特风格为主，故又称哥特复兴，哥特复兴不仅用于教堂，并出现在学校与其他世俗性建筑中，它反映了当时西欧一些人对发扬民族传统文化的恋慕，认为哥特风格是最有画意和诗意的，并尝试以哥特建筑结构的有机性，来解决古典建筑所遇到的建筑艺术与技术之间的矛盾。
折衷主义
是指19世纪上半叶兴起的一种创作思潮，曾在欧美盛极一时。 折衷主义又称为集仿主义：因其越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择和模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样。 折衷主义建筑并没有固定的风格，它语言混杂但讲究比例权衡的推敲，追求形式美。 总体形态上并没有摆脱复古主义的范畴，仍然没有解决建筑内容和形式之间的矛盾。 代表建筑：巴黎歌剧院
新材料新技术 新类型
初期生铁结构
铁和玻璃的配合
向框架结构过渡
升降机与电梯
图书馆
市场
百货商店
博览会与展览馆
水晶宫：1851年建造的伦敦水晶宫展览馆，开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。设计人帕克斯顿是一个园艺师，他采用了装配花房的办法来完成这个玻璃铁构架的庞大外壳。 水晶宫展览馆只应用了铁、木、玻璃三种材料。 外形为简单阶梯型的长方体，并有一与之垂直的拱顶，各面只显示出玻璃与铁架，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能，
埃菲尔铁塔与机械馆。在1889年的世界博览会上，主要以高度最高的埃菲尔铁塔和跨度最大的机械馆为中心。铁塔在工程师艾菲尔领导下，17个月中建成。塔高达328m，内部设有四部水力升降机，它的剧情结构与新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平与强大威力，机械馆布置在他的后面，是一座前所未有的大跨度结构，刷新了世界这样住在跨度上的记录，这座建筑物长度为420m，跨度达115m，主要结构有20个构架，所构成势必与屋顶群。纤维大片玻璃在结构方法上首次应用了三铰拱的原理。
城市矛盾 探索
巴黎改建
法国奥斯曼执行的法国皇帝拿破仑第三的城市建设政策，其在巴黎市中心进行了大规模的改建工程。 其目的是： 1.解决由于城市功能结构急剧变化而产生的种种尖锐矛盾 2.对帝国首都进行装点 3.从市中心迫迁无产阶级，改善巴黎贵族与上层阶级的生活与居住环境； 改建措施： 1.拓宽城市大道，疏导城市交通； 2.修建大面积公园； 3.设立几个区中心。 4.巴黎的宏伟干道计划为十字形加环形路，以爱丽舍田园大道为东西主轴。 5.市中心的改建重点以罗浮宫至凯旋门最为突出。 积极意义：巴黎改建促进了城市近代化，使得巴黎的自来水供应增加，并且建造了新的下水道系统。还开设了出租马车的城市公共交通事业。住宅建设和人口数量也都大幅增加。 局限性：未能解决城市贫民窟问题和城市工业化提出的新要求。城市交通障碍也没有解决。炫耀国家权力，没有顾及劳动群众急切需要解决的居住，工作，文化和休息问题。
新协和村
空想社会主义者欧文提出并付诸实践的一种新的社会组织，即公社组织。 目的：应对资本主义发展中出现的种种矛盾，逐步实现共产主义。 规划措施： 1.村的中央以四幢很长的居住房屋围成一个长方形大院。 2.院内有食堂、幼儿园与小学等。 3.大院空地种植树木，供运动和散步之用。 4.每户不设食堂，建立公共食堂供应全村饮食。 5.村内生产和消费计划自给自足，村民共同劳动，劳动成果平均分配，财产公有。 6.用篱笆将村四周围住，村边有工厂，村外有耕地和牧地，篱笆内种果树。 结果和意义：新协和村最终失败，但其进步的思想影响了后来的田园城市和卫星城镇理论
田园城市
英国社会活动家霍华德在其专著《明天——一条引向真正改革的和平道路》中提出的一种整治城市的设想方案。 目的：是为解决工业化条件下的城市与理想居住条件之间的矛盾以及大城市与接触自然之间的矛盾。 规划措施：提出了城乡磁体概念，企图使城市生活和乡村生活像磁体那样相互吸引，共同结合。 整体规划采用同心圆的布局形式，将城市分为市中心区，居住区等区域 意义：田园城市理论比空想社会主义者的理论前进了一步，对城乡关系，城市结构，城市经济等提出了全面的见解，对城市规划学科的建立起重要作用，并成为现代英国卫星城镇的理论基础。
工业城市
法国青年建筑师加尼埃提出的一种城市发展设想方案 目的：是满足大工业的发展需要。 规划措施：加尼埃对大工业发展所引起的功能分区、城市交通、住宅组群都做了精辟的分析，将工业城市的要素进行了明确的功能划分。 规划特点：规划灵活，结合城市各功能要素并留有发展余地。运用当时世界上最先进的钢筋混凝土结构来完成市政和交通工程的设计，市内所有房屋都用钢筋混凝土建造，形式新颖整洁。
带形城市
西班牙工程师索里亚提出的一种城市发展理论 主张：他提出城市发展应该依赖交通运输线呈带状延伸，使城市既接近自然又便利交通。 规划措施：在城市建立一条宽的道路作为脊椎，城市宽度有限制，城市长度可以无限。 沿着道路脊椎布置一条或多条电气铁路运输线，可铺设供水、供电等各种地下工程管线。 影响：对后来的城市分散主义有一定的影响
方格形城市
美国的方格型城市不能理解为是某个城市的规划，而只是在交通不发达的情况下，工程师对全国不同性质，不同地形的城市所做的机械的道路划分。 目的：是应对城市工业与人口集中的问题。 实践成果：是1811年的纽约城市总图，其采用方格形道路布局，东西12条大街，南北155条大街。 意义：纽约总图是马车时代的产物，不适应城市发展的实际情况。 该理论对人口与城市规模的增长有一定的预见性，在一定程度上适应了当时世界大城市发展的速度。 这种布局方式后随同资本主义的扩散而被移植到世界各殖民地、半殖民地国家的新发展城市中。
第二章 19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探索
对建筑探新的社会基础
经济基础
资本主义世界工业生产产值成倍增加，随而来的是城市人口又不断增长，城市建设也不断发展。
技术基础
在冶金工业中，贝塞麦，马丁， 汤麦斯炼钢法已经广泛应用。钢铁产量的增长，促进了机器钢轨车厢轮船的制造。
在动力工业方面，这时期出现比旧式蒸汽机及经济效能更高的蒸汽涡轮机和内燃机。内燃机的出现促进了石油的开采，又推动机器工业的发展，并为汽车和飞机的创造了条件。
19世纪70年代到90年代，电话，电灯，电车，无线电等先后发明。
90年代初远距离送电试验获得成功，为工业电气化开拓了可能性。
建筑探新要解决的问题
生产急骤发展，技术飞速进步，建筑作为一个物质生产的部门，不能不跟上社会发展的要求。
随着钢和钢筋混凝土的应用日益频繁。新功能，新技术与旧形式之间的矛盾也日益尖锐。引起对古典建筑形式的永恒性的质疑。并在一些对新事物敏感的建筑师中掀起了一场积极探求新建筑的运动。这些思潮出现在不同的国家之中，其目的是要探求一种能适应变化着的社会适宜的新建筑。由于各国现实情况不同，外加追求变革的建筑师本人的社会地位与个人关系。解决问题的重点与方法有不同。
欧洲探求新建筑的运动
探求新建筑的先驱者。
申克尔 德国
申克尔是柏林宫廷剧院的设计者，原来热心于希腊复兴风格，但在资本主义大工业急剧发展的时代，申克尔为了寻求新建筑的可能性。曾多次出国考察。申克尔在接触到外面的世界时发现了建筑艺术中的时代性问题。 代表性建筑有他设计的柏林百货商店和一座图书馆。他把柱子和檐口做了相当的简化，窗子也相应加大，这在当时是一种大胆的尝试。
桑珀 德国
桑珀原致力于古典复兴，后来又受折衷主义建筑思潮的影响和水晶宫启发。 提出建筑的艺术形式应与新的建造手段相结合的问题。 理论著作有《工业艺术论》和《技术与构造艺术中的风格》。 他认为建造手段决定建筑形式，建筑的功能应该在它的平面与外观上，甚至包括任何装饰构件上反映出来，他认为新的建筑形式应该反映功能与材料技术的特点。
法国建筑师拉布鲁斯特。
拉布鲁斯特设计的巴黎圣吉纳维夫图书馆与巴黎国立图书馆，不仅在阅读室与书库中大胆运用，并暴露了新的建筑材料与结构在外形上，虽然没有跳出一般建筑的格局，但造型上已经开始进化。这些建筑为后来创造新建筑形式，曾起到了一定的示范作用。
艺术与工艺运动
又称工艺美术运动，19世纪50年代在英国出现的探求新建筑的运动， 以莫里斯和罗斯金为代表。 是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。 赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流和自然材料的美。 局限性：代表人物莫里斯和罗斯金把机器看成是一切文化的敌人。他们向往过去和主张回到手工艺生产，开历史的倒车，是不合时宜的。 代表建筑：红屋 意义：该运动中代表性建筑红屋，即莫里斯的住宅。这种将功能，材料，艺术，造型结合的建筑，对后来的新建筑有一定的启发。受到不求气派，着重居住质量的小资产阶级的认同。
新艺术运动
新艺术运动是19世纪下半叶～20世纪初在欧美兴起的探索变革建筑形式的运动， 比利时布鲁塞尔的新艺术运动最先在欧洲提出变革建筑形式信号。 费尔德：是新艺术运动的创始人之一，在建筑上极力反对历史样式，主张创造一种前所未见的、能适应工业时代精神的装饰方法。 装饰：新艺术运动喜用自然生长的草木形状的线条， 并且在建筑中大量应用铁构件，包括铁梁柱 建筑特征：主要表现在室内，外形保持砖石建筑的格局，一般比较简洁。 代表建筑：布鲁塞尔都灵路12号住宅、德国魏玛艺术学校。 德国：新艺术运动在德国称之为青年风格派，其主要据点是慕尼黑。代表作品有埃尔维拉照相馆和慕尼黑剧院。青年风格派的著名建筑师有贝伦斯，恩德尔等。
新艺术运动的意义与局限性：迅速传遍欧洲，甚至影响到美洲。 它的植物型花纹与曲线装饰，脱掉了折衷主义的外衣。是现代建筑摆脱旧形式羁绊过程中的一个有力步骤 但它在建筑中的改革只局限于艺术形式与装饰手法，只是以新形式反对传统形式， 并未解决建筑形式与内容的关系以及与新技术的结合问题，这也是它不久便衰落的原因
德、英、法
西班牙：高迪努力探求一种与复古主义，学院派全然不同的建筑风格，他以浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三维的建筑空间中去，还吸收了东方伊斯兰的韵味和欧洲哥特式建筑结构的特点，再结合自然的形式。精心地独创了他自己的具有隐喻性的塑性造型。西班牙巴塞罗那的米拉公寓就是比较典型的例子。
德国：新艺术运动在德国称之为青年风格派，其主要据点是慕尼黑。代表作品有埃尔维拉照相馆和慕尼黑剧院。青年风格派的著名建筑师有贝伦斯，恩德尔等。
英国：新艺术运动在英国的代表人物有麦金托什。他的代表作品有格拉斯哥艺术学校的图书馆部分。该建筑反映了建筑功能同新艺术造型手法上的有机联系，当时的维也纳学派和分离派也受到他的影响。
奥地利，荷兰与芬兰的探索
维也纳学派：在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。 瓦格纳在《现代建筑》一书中提出新结构，新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。 主张对现有的建筑形式进行净化，使之回到起点，从而创造新形式。 瓦格纳的代表作品有维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。
分离派：由维也纳学派中的一部分人员成立，宣称要和过去的传统决裂， 代表人物是奥尔布里希和霍夫曼。 主张造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，只在局部集中装饰。 和新艺术派装饰不同，主题常用直线，瓦格纳后来也参加了这个组织。 代表性建筑有奥尔布里希在维也纳建造的分离派展览馆，
博尔拉赫、洛斯、沙里宁
博尔拉赫：在北欧对新建筑的探索以荷兰较为出色，其著名建筑史伯尔拉赫痛恨折中主义艺术，提倡净化建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑。他的代表作品是阿姆斯特丹证券交易所。建筑形体维持了当时建筑的大体格局，但形式被简化。他认为应该把城市作为一个整体来考虑，合理规划道路系统，注意人民生活需要适当布置绿地与室外的公共活动场所。并要求有风格统一的市容。他还最先把赖特的作品从美国介绍到欧洲。
洛斯：维也纳的建筑师洛斯在建筑理论上有独到的见解。在瓦格纳还没有完全拒绝装饰的时候，洛斯就开始反对装饰，并反对把建筑列入艺术范畴。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑不是依靠装饰，而是以形体自身之美为美。甚至把装饰与罪恶等同起来。洛斯的思想反映了当时某些资产阶级建筑师在批判为艺术而艺术中的一个极端。他的代表作品是在维也纳建造的斯坦纳住宅建筑，外部完全没有装饰。他强调建筑物作为立方体的组合，同墙面和窗子的比例关系是完全不同于折中主义，并预告了功能主义的建筑形式。
沙里宁：芬兰建筑师。代表性建筑。赫尔辛基火车站是以非常杰出的新建筑实例，其简洁的造型，灵活的空间组合，为芬兰现代建筑开辟了道路。
美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅
高层建筑，沙利文
高层建筑：南北战争之后，芝加哥成为交通枢纽城市，城市人口大量增加，新建办公楼和大型公寓有利可图。1871年的芝加哥大火，使得城市重建的问题更加突出。为了在有限的市中心区内建造尽可能多的面积，高层建筑开始在芝加哥涌现。
芝加哥学派代表作品：博纳姆与鲁特1891设计了莫纳德诺克大厦。 1892年设计的卡皮托大厦。1890年~1894年设计的里莱斯大厦。 霍拉伯德与罗希设计了马凯特大厦。
沙利文：是芝加哥学派的得力支柱与理论家， 他的理论与实践使当时致力于探索高层建筑设计的芝加哥进步工程师与建筑师足以称为芝加哥学派。 沙利文非常重实际。他首先突出了建筑功能，并提出了形式随从功能的口号，认为建筑设计应该由内而外。按功能来选择合适的结构，并使形式与功能一致。 他的代表作品是芝加哥C.P.S.百货公司大厦。
沙利文为建筑师规定的高层办公楼这类建筑在功能上的特征。
一，地下室要包括有锅炉间和动力采暖照明的各项机械设备。
二，底层主要用于商店，银行或其他服务性设施，内部空间宽敞，光线充足，并有方便的出入口。
三，2层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能是底层的继续，楼上空间分割自由，在外部有大片的玻璃窗。
四，二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。
五，最顶上一层空间作为设备层，包括水箱，水管，机械设备等。
典型的例子如1895年在布法罗建造的信托银行大厦。
芝加哥学派
芝加哥学派：其产生是为了解决高层建筑应该如何建造的问题 创始人是工程师詹尼，代表建筑有第一莱特尔大厦。 重要贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础以及在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系。 风格：建筑造型简洁明快、适用性强 芝加哥学派的进步作用 首先，突出了功能的主要地位，明确了结构应利于功能的发展和功能与形式的主从关系，既摆脱了折衷主义的形式羁绊，也为现代建筑摸索了道路。 其次，在高层建筑中应用新技术并取得了一定成就 第三，使建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。
赖特的草原式住宅
草原式住宅最早出现在20世纪初期。是由美国著名建筑师赖特在美国中部地区的农舍自由布局的基础上融合浪漫主义的想象力，创造的富于田园诗意的一种为中等资产阶级服务的住宅。他所提倡的有机建筑，也是草原式住宅的发展。 特点：是造型新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；与大自然结合，使建筑与周围环境融为一个整体。 草原内涵：用以表示它的住宅设计与美国中部一望无际的大草原结合之意。 地理位置：主要位于芝加哥城郊的森林地区或是密执安湖滨，是当时中等资产阶级的住宅。 赖特的代表草原式住宅：威立茨住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅
草原式住宅平面常作为十字形，以壁炉为中心。书房，起居室，餐室都围绕壁炉布置； 室内空间尽量做到既分隔又连成一片，并根据不同需要有着不同层高； 高低不同的墙垣、屋面、挑檐、水平阳台与花台结合，显得层次丰富。 以砖木结构为主，外部材料多表现为砖石本色，内部也表现材料的自然本色与结构。
草原式住宅的影响：是为了满足资产阶级对现代生活的需要与对建筑艺术猎奇的结果，赖特在力图摆脱折衷主义的框框下，走上体型组合的道路，创造了新的建筑构图手法，为美国现代建筑的发展起了积极的探索作用。
赖特设计的建筑
威立茨住宅
平面成十字型，平面布置灵活
不做固定的完全分割，使室内空间增加连续性
外墙上用连续成排的门和窗，增加室内外空间的联系，打破旧式住宅的封闭性。
在建筑外部，体型高低错落坡屋顶生了很远，形成很大的挑檐，在墙面上投下大片阴影。
在房屋立面上深深的屋檐联排的窗口，墙面上的水瓶时代和勒脚及周围的矮墙，形成以横线为主的构图，给人舒展而安定的形象。
罗伯茨住宅
十字形建筑平面，大火炉在平面中央。
室内采用了两种不同的唇膏，起居室的净空是两层的高度。
顶棚根据屋顶的自然坡度而灵活处理。
顶棚之下设有一圈回廊式的陈列墙，可以布置瓶花，盆景或其他装饰品，以丰富室内空间的艺术处理。
外形上互相穿插的水平屋檐以及深深的阴影落在门窗与粉墙上，衬托出一幅生动活泼的图景
建筑物的周围有花台和树木，与自然环境结合紧密。
罗比住宅
是赖特在草原式住宅的基础上设计的城市型住宅中的一例。
在某种程度上与芝加哥学派的建筑构思较为默契。
它的平面根据地形布置成长方形，特点是强调层层的水平阳台和花，台结合周围的树木，获得自然之趣。
它的造型对后来城市花园住宅的设计有深远的影响。
法国对钢筋混凝土的应用
钢筋混凝土的发展过程。
古罗马时代的建筑中，就已经有过天然混凝土的结构方法，但在中世纪时传
真正的混凝土与钢筋混凝土是近代的产物。1774年，英国第一次在普利茅斯附近英吉利海峡的涡石礁上成功的采用石块与混凝土的混合结构建造了一座灯塔。当时所谓的混凝土只是一种石灰，粘土，砂子，铁渣的混合物。
1824年，英国首先生产了胶性的波特兰水泥，为混凝土结构的发展提供了条件，起初常把混凝土作为铁梁中的填充物，后来进一步发展了把混凝土作楼板的新形式。
1855年巴黎博览会展出了由兰博设计的钢筋水泥船，对钢筋混凝土的出现具有积极意义。
1868年，法国园艺家莫尼哀与铁丝网与水泥试制花钵。1868~1870年，他又在法国建成了一座钢筋混凝土水库。
所有这些试验的成功，都为近代钢筋混凝土结构的发展建立了基础。钢筋混凝土的广泛应用是在1890年以后的事，他首先在法国与英国得到发展。
法国
佩雷，著名法国建筑师。善于运用钢筋混凝土结构，同时努力发掘这种材料与结构的表现力。他早期的钢筋混凝土作品是巴黎富兰克林路25号公寓，建于1903年，这是一座八层混凝土框架结构，框架间添以褐色墙板，组成了朴素大方的外表。一切装饰去掉，但并不单调。他还建有庞泰路车库，与艾斯德尔服装工厂。这两座建筑都显示出钢筋混凝土新结构的艺术表现力。
加尼埃，也善于应用钢筋混凝土这种新结构，他曾做过工业城市的假想方案。其方案中全部建筑为钢筋混凝土结构，布局整齐，外形间接反映了他探求适应工业时代特点的建筑。1901~1904年，他在工业城市中所作的市政厅，底层开敞的集会厅与中央铁路车站方案都应用了钢筋混凝土这种新材料与结构来达到新颖的造型与开敞明快的效果。1910年，他在里昂所建的运动场则是他在自己家乡的作品之一。
工程师弗雷西内，在巴黎近郊的奥利机场建造了一座巨大的飞船库，它有一系列的抛物线形的钢筋混凝土拱顶组成，跨度达320英尺（96m），高度的195英尺（58.5m）。拱肋间有规律的布置着采光玻璃，具有别致的装饰效果。
德意志制造联盟
德意志制造联盟是1907年由德国企业家，艺术家，技术人员等组成的。以贝伦斯为代表。 目的：是为了提高工业制品的质量，以求达到国际水平，使后期的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡。 观点：认为建筑必须和工业结合，贝伦斯以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构的特征的建筑。 他认为建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，这样就会产生前所未见的新形势。 贝伦斯的代表性建筑有为德国通用电气公司设计的透平机制造车间与机械车间，造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，成为现代建筑的先行者。 其中透平机车间被西方称为第一座真正的现代建筑，为探求新建筑起了一定的示范作用。 贝伦斯还培养了不少人才，如格罗皮厄斯，密斯·范·德罗、勒·柯布西埃。
第三章 新建筑运动的高潮——现代建筑派与任务
两次世界大战之间的社会历史背景与建筑活动。
建筑技术的发展。
战后初期建筑探新运动的持续及其流派。
战后初期，古典复兴，浪漫主义，折衷主义仍在运行。
表现主义派。
20世纪初，在德国，奥地利首先产生了表现主义的绘画，音乐和戏剧。 表现主义派认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。 常常采用奇特夸张的建筑体形来表现和象征某些思想情绪或某种时代精神。 代表建筑有德国建筑师门德尔松设计的德国爱因斯坦天文台。
未来主义派。
是首先在意大利出现的一个文学艺术流派。 其创始人马里内蒂赞赏资本主义物质文明，歌颂现代工业生产机器。 否定艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。 没有实际建筑作品,但对后来的先锋派建筑师产生了不小的影响。
风格派。
是荷兰青年艺术家组成的造型艺术团体。 有时又被称为新造型主义派或要素主义派。 认为最好的艺术就是几何基本形象的组合与构图。 将线条和色彩作为绘画的本质和要素。 风格派雕刻家的作品往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。
构成主义派
出现于一战前后，主要是俄国青年艺术家，他们也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容，他们作品特别是雕塑，很像是工程结构物。
风格派与构成主义派的比较。
风格派和构成主义派在旨趣和观念上没有差别，只是手法不同，以致形式有别，实际上两派的有些成员到后来也在一起活动了。
相似点：
第一,都热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
第二，在建筑造型上都坚持运用建筑的最基本要素，梁柱板，门窗。或各种结构构件来进行造型。
第三,都影响了包豪斯
不同点：
在建筑手法上，风格派讲究部分与整体在构图上的平衡。而构成主义派在构图上往往显得比较唐突，惊险或出其不意。
新建筑运动走向高潮——现代建筑派的诞生。
现代建筑派
20世纪20年代，新建筑运动达到前所未有的高潮——现代建筑运动，形成了后来继学院派之后，统治建筑学术界达数十年的现代建筑派。包括以德国的格罗皮厄斯和法国的勒柯布西埃为代表的欧洲先锋派(功能主义派，理性主义派，现代主义派），以及以美国赖特为代表的有机建筑派。
欧洲先锋派设计方法上的共同点
1.重视使用功能，并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率。
2.注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
3.节省成本，造出适用的房屋，提高建筑的经济性
4.主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。 强调建筑形式与内容的一致性， 主张灵活，自由的处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式。
5.强调建筑空间的重要性，提出了空间——时间的建筑构图理论。
6.废弃表面附加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
美国有机建筑派
以赖特为代表，赖特在19世纪末便倡导草原式住宅，后利用新的工业材料与新技术来为他的现代生活与生活美学服务，并称之为有机建筑。 代表建筑有流水别墅。 有机建筑是以提高业主的生活情趣为创作方向，很少把自己同社会上的广大公众联系起来。 新技术是有机建筑促成灵气和诗意的有力手段，而不是为了节约造价或便利生产。
格罗皮厄斯与包豪斯学派。
格罗皮厄斯：出生于德国柏林，曾在贝伦斯的建筑事务所工作。 他的早期作品有与a麦尔合作设计的法古斯工厂。 他曾明确提出要突破旧传统，创造新建筑的主张。 他主张走建筑工业化道路 他认为要从建筑内部解决问题，而不是做表面文章。 要满足建筑功能的需求，并且要尽可能节省建造成本
包豪斯
包豪斯：1919年一战刚结束，格罗皮厄斯将魏玛艺术与工艺学校与魏玛美术学校合并成为一所专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院，取名为魏玛公立建筑学院，简称包豪斯。它的成立标志着现代设计教育的诞生。包豪斯风格成为了现代主义风格的代名词
包豪斯新的教学方针与方法。
包豪斯打破了学院式教育的框框，使设计教学同生产的发展紧密联系起来，这是他比旧式学校高明的地方。
第一，在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。
第二，将手工艺同机器生产结合起来。 新的工艺美术家既要掌握手工艺，又要了解现代大机器生产的特点。 要在掌握手工生产和机械生产的区别与各自的特点中，设计出高质量的能供给工厂大规模生产的产品设计。
第三，强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习
第四，培养学生既有动手能力，又有理论素养。
第五，把学校教育同社会生产挂上钩，包豪斯的师生所做的工艺设计，常常交给厂商投入实际生产。
包豪斯新校舍的建筑设计特点
1925年包豪斯从魏玛迁到德绍，格罗皮厄斯为他设计并建造了一座新校舍。
一.把建筑物的使用功能作为建筑设计的出发点。 格罗皮厄斯颠倒了学院派的建筑设计方法。 他把整个校舍按功能的不同而分区，按照各部分的功能需要和相互关系。定出他们的位置，决定其体型。
二，采用灵活的，不规则的构图手法。包豪斯校舍对不规则构图的应用提高了其地位。 包豪斯校舍是一座不对称的建筑，它的各个部分大小，高低，形式和方向各不相同。 例如他有多条轴线，但没有一条特别突出的中轴线。 在建筑构图中充分利用对比的效果。有高低对比，长短对比等。 特别突出的是发挥玻璃墙面与实墙面的不同视觉效果之间的对比。
三. 按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。 包豪斯校舍部分采用钢筋混凝土框架结构，部分采用砖墙承重结构，屋顶是钢筋混凝土平顶，用内落水管排水。 在框架结构上，墙体不再承重。没有雕刻，没有柱廊，没有附加的装饰
勒柯比西埃。
勒柯比西埃，出生于瑞士，是现代建筑运动的激进分子和主将，其新奇的建筑观点和建筑作品，以及大量未实现的设计方案使世人感到惊奇。是现代建筑师中的一位狂飙式人物。 代表建筑有萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍。 他出版有一本小册子——《走向新建筑》 他主张创造表现新时代的新建筑，激烈否定复古主义、折中主义的观点与建筑风格
《走向新建筑》是一本宣言式的小册子。里面充满了激愤，甚至是狂热的言语，观点比较复杂，甚至互相矛盾，但是中心思想是明确的，就是激烈否定19世纪以来因循守旧的复古主义，折中主义的建筑观念与建筑风格。主张创造表现新时代的新建筑，书中用许多篇幅歌颂现代工业的成就。
新建筑五个特点。
一，底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下层全部或部分地腾空，留出独立的支柱。
二，屋顶花园。
三，自由的平面。
四，横向长窗。
五，自由的立面。
这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点，柯比西埃在设计时充分发挥这些特点，代表建筑有萨伏伊别墅
密斯范德罗。
出生于德国，没受过正规建筑教育，一战中搞军事工程，在实践中掌握建造房屋的技艺。 提出著名的“少就是多”的建筑处理原则。 主张追求新的建筑原则和建筑手法，同传统建筑决裂，强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑，而不能模仿过去。 他的建筑风格外观整洁，骨架外漏，空间流动灵活多变，细部简洁精致。 代表建筑有巴塞罗那博览会德国馆。
赖特和他的有机建筑。
赖特是美国建筑师 在美国中西部地区农舍的自由布局的基础上创造了草原式住宅和有机建筑理论 设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。 还设计了一些与复古主义倾向完全不同的公共建筑，这些建筑重视功能，形体简洁。外形与内部空间一致，块体组合比例恰当。构图有序，在墙面上重点点缀了一些装饰，这无疑是一种新的建筑形式。 代表性建筑有：流水别墅，罗伯茨住宅
有机建筑论：有机建筑是指内部空间与外部空间具有整体性，建筑从属于自然环境，材料和建筑设计的目标都应当适应环境。 有机建筑的因素：达到人与建筑，建筑与人之间的和谐统一。 有机建筑理论思想基础：赖特反对沿用传统建筑样式，主张创造新建筑，但它的建筑样式是基于旧时以农业为主的社会生活方式的。
阿尔托。
阿尔托是两次世界大战之间的现代派建筑师。 他在二战后自成一格的设计风格——建筑人情化——丰富了现代建筑的设计视野。 他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑派的诗意，更有他所独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。 此外，他把芬兰的传统与地方特点延伸并转变为现代所需。 他影响了后来的现代建筑，甚至后现代建筑的发展，
第四章 第二次世界大战后的城市建设与建筑活动
二战后的建筑概况。
一.西欧
二.北欧
瑞典：瑞典在住房建设中做出了榜样，瑞典未受战争损伤，但政府重视城市规划与住房建设 规划措施：规划先行、颁布保证规划实施的法令、政府资助住房建设等措施使他很早便基本上解决了全国的住房问题，租金也比较合理。 建筑风格：瑞典住房的建筑风格类似所谓北欧的人情化与地方性倾向，但比其更为普通与普素并更接近传统。 人们称之为新经验主义，其代表人物是马克利乌斯和厄斯金 实例：魏林比新区，其规划与设计做的非常细致，把每幢房屋都落实到住户上。
丹麦与芬兰：丹麦与芬兰曾受到战争的破坏，但也重视城市建设与建筑发展，并花费资金与技术 设计力量雄厚，在丹麦有菲斯克尔、乌特松和雅各布森。 在芬兰则有世界著名的阿尔托。 建筑风格：现代建筑中的“人情化”与“地域性”。其企图在工业化中渗有手工业，在现代化中反映传统。 代表建筑：乌特松在澳大利亚的悉尼歌剧院。
荷兰：荷兰十分注重城市与建筑的结合，成功实例有鹿特丹市中心的重建 措施：探索构成城市的基本单元，即居住单元，这些居住单元是由多种不同类型的住宅组成的。 范登布鲁克和巴克马为强调它们在形式上的多样化以及批判两次世界大战之间由欧洲现代建筑派所提倡的行列式，把它们称为“形象组团”， 用这些形象组团，可以组成各种不同规模的，既统一又具有个性的居住小区和大区。实例有小德里恩住宅区。 代表建筑：范艾克在阿姆斯特丹的儿童之家，
三.美国
四.巴西
五.日本
日本的建筑发展与经济发展基本一样，大体上可以分为三个时期，恢复期、成长期和发展期 一·恢复期和成长期的建筑。 代表建筑：东京四层钢筋混凝土工艺公寓式住宅。 建设措施： 1.成立建设省，主管全国基建任务，使后来建筑事业的顺利发展得到了保障。 2.成立住宅公团（住宅公司），专门从事全国住宅建设工作。 3.重新规划广岛，同时重建承受战争损害的城市，并积累很多经验。 4.保护古城京都与奈良，为世界古城与古建筑保护开创了新局面。 5.建筑设计方面，建设和平中心，纪念死者 二.大发展时期 经济与科学技术的飞速发展，推进了日本建筑的现代化。 代表建筑。 1.公共建筑方面有前川国男设计的京都文化会馆和东京文化纪念会馆。 2.在高级娱乐性社交活动建筑中，有丹下健三设计的神奈川户冢高尔夫球会所 3.住宅设计中有槙文彦设计的代官山集合住宅
六.前苏联
战后的城市规划与实践。
一，二十世纪40年代后期的城市规划与建设。
二，20世纪50年代的城市规划与建设。
三，20世纪60年代以来的城市规划与建设。
四，未来城市： 20世纪60年代以来，各国规划工作者提出了各种未来城市的设想方案： 1.从自然生态出发，以可移动的房屋与空间网架来构筑空间城市、插入城市与行走城市。 2.从土地资源有限出发，向海上，海底，高空，地下，山洞争取用地，以建设海上城市，海底城市，摩天城，吊城，地下城市，山洞城市。 3.从开发沙漠，太空，外星出发，以建设沙漠城市，太空城市，外星城市。 4.从模拟自然生态出发，拟建巨型结构组成的集中式仿生城市。
高层建筑、大跨度建筑
高层建筑19世纪就已出现，20世纪中叶得到普遍的发展 发展原因： 1.人口集中，用地紧张，被迫向高空发展 2.留出空地，有利城市绿化，改善环境卫生 3.使道路、管线设施集中，节省市政投资 4.垂直交通更方便，便于联系相互有关的机构 5.资产阶级炫耀实力和取得广告效益 6.社会生产力的发展和广泛的科学试验，特别是电子计算机与现代先进技术的应用，为高层建筑的发展提供了科学基础。 发展阶段： 第一个阶段是19世纪中叶到20世纪中叶。随着电梯系统的发明以及新材料新技术的应用，使得城市高层建筑不断出现 第二个阶段是20世纪中叶以后，特别是60年代以后。随着资本主义经济的上升和发展了一系列新的结构体系，高层建筑迎来了新高潮。 四类高层建筑：（按层数来划分）1972 第一类高层。9~16层最高到50m。 第二类高层，17~25层，最高到75m。 第三类高层，高层，26~40层，最高到100m。 第四类高层超高层建筑40层以上，100m以上。
20世纪80年代以后的高层建筑。从综观及其造型特点来看，大致可以分为以下几类
一.标志性高层建筑。 特征：数量最多最普遍，体型多采用超高层的塔式建筑，层数一般在40层以上，重点强调塔顶部为的高耸肩顶处理，以便形成为城市的主要标志。 代表建筑：美国费城自由之塔；马来西亚吉隆坡双塔大厦。又称石油双塔大厦。
二.高技性高层建筑。 特征：数量不多，影响却很大，在建筑内外表现了高科技的时代，使人们看到技术美的新世界，它的建筑价值超越了其自身的实用性，而具有着某种精神的意义。 建筑代表作：香港银行新汇丰银行大厦、伦敦劳埃德大厦。
三.纪念性高层建筑。 特征：常隐喻某种思想，不强调高度或形式的新颖，而是追求建筑比例的严谨，造型宏伟 代表作：东京都厅舍。法兰克福商品交易会主楼。
四.生态性高层建筑。 特征：一种使城市建设能够适应生态，不破坏环境的新潮流。共同特点是都注重把绿化引入楼层，考虑日照等因素，使建筑与自然相互共生。 代表作：有达摩拉办公楼、MBF大厦、法兰克福商业银行大厦。
五.装饰性高层建筑。 特征：外表的装饰艺术成为近期建筑师热衷的另一倾向。目前常见的是使建筑体型进行有规律的变化，或者建筑顶部进行与众不同的标志性处理，或在建筑基部进行大量丰富的装饰，使人印象深刻。 代表作有DG银行总部大楼。
六.文化性高层建筑。 特征：表现文化历史特征，是后现代主义惯用的手法，例如格雷夫斯等人的作品，其中有的表现了新哥特风格，有的表现了新古典风格，有的则表现为后现代的混合风格， 代表作：有休曼那大厦，共和银行中心大厦。
大跨度建筑主要用于影剧院，体育馆，展览馆等大型公共建筑。大跨度建筑结构包括钢筋混凝土薄壳顶结构，折板结构，悬索结构，网架结构，钢管结构，张力结构，悬挂结构，充气结构等空间结构。 发展原因：一方面为于社会的需要，另一方面由于新技术和新材料的应用 代表建筑：巴黎世界博览会上的机械馆。罗马小体育馆
第五章 战后40~70年代的建筑思潮，现代建筑派的普及与发展。
现代建筑派
现代建筑派在历史上曾被称为欧洲的先锋派、现代运动、功能主义派、理性主义派、现代主义派、国际式等等。它的主要内容包括以格罗皮厄斯、密斯·范·德·罗和勒柯布西埃为代表的理性主义建筑，和以美国赖特、德国沙龙为代表的有机建筑以及以芬兰建筑师阿尔托为代表的建筑人情化与地域性。
新传统派。现代建筑派特别是欧洲的现代派在两次世界大战之间与学院派复古主义及新传统派作斗争。 新传统派继承了学院派的全部构图手法， 它是一种新的设计思潮，是一种政治美学感甚强，在手法上又相当保守的学派。 在形式上剥掉原来明显的古典主义、折衷主义装饰，在形体上进行简化，使之接近现代式。
现代建筑派的共同特点
一，坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何美学原则。
二，承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合。
三，认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现， 建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现， 此外还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法
四，提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段(材料，结构，构造）和建造过程一致， 其中欧洲的理性主义在形式上主张采用方便建造的直角相交、格子形柱网等。 有机建筑与建筑人情化在这方面基本上是这样做的，但不坚持。
现代建筑派发展中的倾向。
现代派建筑自20世纪50年代起，先后出现了满足人们物质要求与感情需要结合起来的不同的设计倾向
1.对理性主义进行充实与提高的倾向。
2.粗野主义倾向。
3.讲求技术精美的倾向。
4.典雅主义倾向。
5.注重高度工业技术的倾向。
6.人情化与地域性倾向。
7.第三世界国家的地域性与现代性结合。
8.讲求个性与象征的倾向。
一，对理性主义进行充实与提高的倾向。
对理性主义进行充实与提高的倾向是战后现代化建筑中最普遍与最多数的一种， 他使建筑既要满足人们的物质需要又要满足情感需要，在方法上比较偏重理性。 代表性建筑有哈佛大学研究中心、皮博迪公寓等 力图在新的要求与条件下，把同房屋有关的各种形式上、技术上、社会上和经济上的问题统一起来，特别是同使用人的物质与精神要求统一起来。 在实践中创造了不少经验。
二，粗野主义倾向与勒柯布西埃的广泛影响。
粗野主义是20世纪50年代中期到60年代中期盛行一时的建筑设计倾向 被理解为一种艺术形式或是一种有理论有方法的设计倾向。 粗野主义最初是由史密森夫妇提出的，他们称自己为新粗野主义 其特点是毛躁的混凝土、沉重的构建和他们的粗鲁组合。 代表建筑有勒柯布西埃的马赛公寓大楼和昌迪加尔行政中心
三，讲求技术精美的倾向。
讲求技术精美的倾向 在战后初期占据主导地位，最先流行于美国，在设计方法上比较“重理”。 代表：密斯范德罗的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子 特点是建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净而透明，清澈的反映着建筑的材料结构与它的内部空间 代表作品：密斯范德罗的法恩斯沃思住宅，湖滨公寓等
密斯的讲求技术精美倾向
密斯风格
四，典雅主义倾向
同粗野主义同时并进，然而在审美取向上却与之完全相反的一种倾向。 典雅主义主要在美国，粗野主义主要流行于欧洲。 粗野的美学根源是战前现代建筑中功能材料与结构在战后的夸张表现，典雅主义倾向则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。 代表人物主要有美国的P.约翰逊，斯通与雅玛萨奇等。 又被称为新古典主义，新帕拉第奥主义或新复古主义：因为作品使人联想到古典主义或古典建筑。 代表建筑：谢尔登艺术纪念馆，纽约的林肯文化中心等
五，注重高度工业技术的倾向。
注重高度工业技术的倾向 在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上鼓吹表现新技术。 广义上它包括战后现代建筑派在设计方法中以材料、结构和施工特点作为建筑美学根据的方面，例如以密斯范德罗为代表的讲求技术精美的倾向和以勒柯布西埃为代表的粗野主义倾向； 确切的是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。 代表建筑：蓬皮杜国家艺术与文化中心
六，讲求人情化与地域性的倾向
战后的讲究人情化与地域性倾向与各种追求个性与特征的尝试，常被称为有机的或多元论的建筑。 其设计意识是战后现代建筑中比较偏情的方面，是既要讲技术又要讲求形式，而在形式上又要强调自己特点的倾向， 这些倾向的动机，主要是对两次世界大战之间理性主义所鼓吹的要建筑形式无条件的表现新功能、新技术以及建筑形式上相互雷同的反抗。 最先活跃于北欧，是20年代的理性主义设计原则结合北欧一向重视地域性与民族习惯的发展。 建筑创作中的地域性，是指对当地的自然条件（如气候、材料）和文化特点（如工艺、生活方式与习惯、审美等）的适应、运用与表现。 代表人物：阿尔托 代表建筑：卡雷住宅
七，第三世界国家对地域性与现代性结合的探索。
八，讲究个性与象征的倾向。
始于20世纪50年代末，到60年代很盛行； 接近讲究人情化与地域性，但不相同，是对两次世界大战之间的现代建筑在建筑风格上只允许抽象的、客观的共性的反抗，常被称为多元论。 主张建筑要具有个性与特征。标准是让人一见便难忘。认为设计来自灵感。 在建筑形式上变化多端。手段有三：运用几何形构图，运用抽象的象征和运用具体的象征。 代表性建筑：赖特的古根海姆美术馆
第六章 现代主义之后的建筑思潮。
后现代主义的产生
背景：20世纪60年代，西方国家经济发展进入了一个由工业化进程带来的高度增长期。 凸显出城市问题、环境破坏问题、能源危机问题以及第三世界问题等 共同引发了关于科学技术作用、进步的概念、文化与技术相互关系以及生态问题等人类重大问题的重新认识。
20世纪60年代后期，欧美发达国家中建筑的发展进入新的历史时期，出现不同于二战期间形成的、并在战后得到广泛传播的现代建筑的思想和实践， 在开始的十余年里，西方学者将这种思潮叫做后现代主义。 80年代后又出现了形形色色的思潮、流派与新的探索。 但学术界一般把它们仍作为后现代建筑现象进行考察与认识， 也有将这些纷繁复杂的建筑现象统称为现代主义之后的建筑。 代表人物：格雷夫斯 代表建筑：波特兰市市政厅
建筑发展：先锋派建筑师们关注大量住宅需求的设计实验， 强调建筑的功能作用以及对建筑中新技术，新材料的创造性。 格罗皮厄斯，密斯凡德罗等流亡国外，现代建筑并未很快在欧洲建立主导地位。 二战后现代建筑派在全新的政治经济和社会文化态势下，比战前获得了更加神奇的社会和历史意义。 在战后的大规模建设与持续的设计实践中，部分建筑史将建筑推向了技术至上的道路，偏离了建筑关怀人类现实生活的根本原则。
后现代主义
在建筑界是指20世纪60年代后期开始， 由建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮， 美国是形成这股思潮的中心 被用来描述一种乐于吸收各种历史建筑，并运用讽喻手法的折中风格。 也被称作后现代古典主义，或称后现代形式主义。 代表人物：格雷夫斯 代表建筑：波特兰市市政厅
新理性主义
是意大利一股颇有影响力的建筑思潮，又称坦丹扎学派， 理论关注点是围绕着建筑的历史与传统问题展开的，它的众多实践作品也体现了强烈的历史传统意识。 在建筑上寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的合乎理性的建筑生成原则。 代表人物是意大利建筑师、建筑理论家：A.罗西 代表建筑：圣·卡塔多公墓
新地域主义
是一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向。 其思想基础和努力目标是创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑 20世纪70年代以来的新地域主义实践，首先是对任何权威性设计原则与风格的反抗， 他关注建筑所处的地方文脉和都市生活现状，比后现代主义提倡的文脉主义要表现得更为全面和深刻。 关注那些从考虑气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使建筑重新获得场所感与归属性。 代表人物有马德里建筑师莫奈奥。 代表建筑有马德里银行大楼。
解构主义
是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮， 质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的那些历史主义或者通俗主义的思潮和倾向都持批评态度， 试图建立起关于建筑存在方式的全新思考。 跟两项重要活动密切相关： 一是解构主义建筑七人作品展。 二是在伦敦举办的名为建筑与艺术中的解构主义的国际研讨会。 代表人物，库哈斯。 代表作品，拉维莱特公园。
新现代
主要是指那些相信现代建筑依然有生命力， 并力图继承和发展现代派建筑师的设计语言与方法的建筑创作倾向。 表达与后现代主义相抗衡的姿态， 以建筑师R.迈耶为代表的、具有“优雅新几何”风格的作品被认为是新现代的典型
高技派的新发展
一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题， 另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达。 代表人物——罗杰斯， 他的作品倾向——把服务设施和交通体安排在建筑的外面。 允许建筑在剖面或平面上变动或延展。 频繁使用张力结构。 依靠智能化技术，采用了传统的被动式环境控制和其他领域的科技成果。
简约的设计倾向
是二十世纪九十年代以来继承和发展现代建筑简约特征的潮流 又称“新简约”，“极少主义”或“极简主义” 设计倾向是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。 代表建筑师：P.祖姆托 代表建筑：瓦尔斯镇的温泉浴场