导图社区 综艺节目的发展与个案分析
综艺节目的发展与个案分析汇集了综艺节目的发展历程、综艺节目个案的特点分析、综艺节目类型的特点分析等内容。
编辑于2022-01-04 21:57:11这两张思维导图主要参考了北电“小灰皮”《外国电影史》(郑雅玲、胡滨)和《外国电影史纲要》(虞吉),内容比较简单,主要起到框架作用。
本思维导图是此前发布的中国电影史思维导图合集。由李少白主编的《中国电影史》把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致入微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。
中国共产党第二十次全国代表大会16日上午在人民大会堂开幕。本思维导图对党的二十大报告做了简单的梳理。
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这两张思维导图主要参考了北电“小灰皮”《外国电影史》(郑雅玲、胡滨)和《外国电影史纲要》(虞吉),内容比较简单,主要起到框架作用。
本思维导图是此前发布的中国电影史思维导图合集。由李少白主编的《中国电影史》把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致入微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。
中国共产党第二十次全国代表大会16日上午在人民大会堂开幕。本思维导图对党的二十大报告做了简单的梳理。
电视文艺节目的发展
第一阶段:初创期(1958-1966)
1958年5月1日北京电视台建立
演播室节目与实况转播为主
三次“笑的晚会”
第二阶段:停滞期(1966-1976)
1966年北京电视台开始使用电视录像设备
1973年5月1日北京电视台试播彩色电视
第三阶段:复苏期(1976-1982)
1978年10月第四次文代会明确不再提“文艺为政治服务”
电视文艺栏目化
第四阶段:成熟期(1982-1990)
晚会综艺节目的黄金时期
1983年开始央视春节联欢晚会
第五阶段:发展期(1990-2000)
广电行业集团化、电视广告业发展、制播分离
《综艺大观》《正大综艺》
《快乐大本营》
《幸运52》《开心辞典》
第六阶段:繁荣期(2000-至今)
“收视率至上主义”
互联网行业
综艺类节目的发展
晚会综艺节目的黄金时期: 20世纪80年代到20世纪90年代初
《综艺大观》
从“观赏型”到“娱乐型”: 20世纪90年代到21世纪初
《快乐大本营》
《幸运52》《开心辞典》
“选秀时代”:21世纪第一个十年
《超级男声》《超级女声》
全面引进版权的“真人秀时代”: 2010年至今
《中国达人秀》《中国好声音》
《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》
央视春晚的特点
定位
世俗性
仪式性
庆典性
主题
历史性(民族性)
时代性
内容形式
综合性
时代性与民族性结合
视觉性
整体性
春晚结构
珍珠项链结构
篇章板块结构
平行并进结构
复合结构
近三年的央视春晚
2019年
主题
“奋进新时代 欢度幸福年”
主持人
任鲁豫、尼格买提、李思思、康辉、朱迅
分会场
江西吉安井冈山、吉林长春以及广东深圳
2020年
主题
“共圆小康梦 欢乐过大年”
主持人
任鲁豫、尼格买提、佟丽娅、尹颂、张舒越
分会场
郑州和粤港澳大湾区
2021年
主题
“万民安康辞旧岁 欢歌笑语迎新年”
主持人
任鲁豫、尼格买提、李思思、龙洋、张韬
《超级女声》
节目形式的颠覆
对国外真人秀节目的成功移植
淘汰、PK赛制的集中与放大
英雄叙事体
平民造星运动
“想唱就唱”
文化语境的颠覆
大众文化的范本
观众参与
商业模式的颠覆
蒙牛
海选阵地与赞助商市场
品牌营销
短信投票收入
天娱传媒公司
《中国好声音》
聚焦“声音”
盲选——转椅
突出音乐性——现场乐队
引进版权
《The Voice》
工业化生产方式
制播分离的新尝试
浙江卫视vs灿星制作
收视对赌、广告分成
真人秀元素的本土化
明星导师的功能性设置
高投入、高回报
开发衍生品
选手后续价值
梦响强音
团体选秀的优势与不足
优势
从背景环境分析
“粉丝经济”崛起
从审美需求分析
追星群体低龄化
受众审美口味丰富
从商业价值分析
团体品牌价值高于单个艺人
从话语体态分析
促进“偶像”职业化
从艺人层面分析
彼此制衡
良性竞争
不足
话题先行,营销过度
剪辑乱想,语境失真
圈层突破的假象
真人秀节目特点
纪实性
非扮演性的主角
线性叙事模式
纪录片式的拍摄手法
同期声
长镜头
跟拍、抓拍、偷拍
戏剧性
时空环境
欲望客体
游戏规则
人为干预、艺术加工
游戏性
竞赛形式
游戏之外
亲子类真人秀节目
兴起的原因和特点
受众面广
关注社会现实
明星光环和冲突性
教育性
主打温情
问题
儿童“成人化”
“娱乐味”浓重
同质化严重
人为“导演”
环节设置引发争议
忽视对儿童隐私、儿童心理的保护
发展出路
树立正确的价值观
坚守道德和伦理底线
进行本土化创新
回归室内
《爸爸去哪儿》
成功模式的引进及本土化创新
明星效应以及社交网络的助推
情感的共鸣与共通的话题
冲突性
真实的叙事视角
版权IP化
《奔跑吧兄弟》
灵活运用叙事元素进行编剧
争夺赛
三幕剧形式
风格化处理嘉宾形象
简单化、差异化和标签化处理
“主题化”本土改造
融合中国传统神话故事及影视经典
场地选取具有中国特色
引入剧情化设置
设置特定故事背景
角色扮演
文化类综艺节目
成功原因
政策引导和扶持
观众对娱乐类综艺产生审美疲劳、满足受众的多种观看需求
传播平台多样化、受众定位精准、互动传播效果好
节目制作精良
中国的国际话语权的提升及人民文化自信的增强
特点
以传统文化为传播核心
深耕主体背后的情感故事,注重与受众之间的情感交流
全方位构建收看“仪式感”
强化节目试听语言符号
创新
“文化+”的类型叠加创新
讲述方式的创新
故事化
年轻化
仪式化传播
引发情感共鸣,肩负价值引领
营销推广模式的创新
《中国诗词大会》
赛制创新推动知识体系建构
第二季
首创“飞花令”
第三季
飞花令、诗词接龙、超级飞花令
增设预备团
第四季
增设家庭团
“飞花令”难度升级
第五季
诗词题目涵盖大山大水、国宝级文物、名人字画、音乐、城市等
跨界联动传播生活美学
“赏中华诗词,寻文化基因,品生活之美”
创建诗词与汉语、民俗、地理等领域的联动链条
第五季以“家国情怀”为主线
第五季“身临其境题”赴诗词实景地出题
娱乐性与文化性的平衡
多机位捕捉选手神态、动作
内容表现关注悬念与冲突
竞技形式展现选手风度
营销推广的创新
同步答题
上传“我正在收看诗词大会”照片
第五季“诗词全能王”和个人专属诗词日历