导图社区 外国电影史的划分方法
这两张思维导图主要参考了北电“小灰皮”《外国电影史》(郑雅玲、胡滨)和《外国电影史纲要》(虞吉),内容比较简单,主要起到框架作用。
编辑于2023-08-07 13:43:34 广东以“二战”划分电影史
早期电影
电影的发明
早期电影发展
卢米埃尔兄弟
梅里爱
布莱顿学派
格里菲斯
“二战”前
欧洲电影
法国电影
印象派
超现实主义
诗意现实主义
德国电影
豪华巨片时代
表现主义电影
室内剧电影
纳粹德国电影
苏联电影
蒙太奇学派
社会主义现实主义
意大利电影
英国电影
美国电影
自由竞争时期
制片厂制度
黄金时代
亚洲电影
日本电影
印度电影
“二战”后
欧洲电影
意大利电影
意大利新现实主义电影运动
意大利新电影
意大利政治电影
法国电影
法国“新浪潮”电影运动
摄影机—自来水笔理论
法国“新浪潮”电影
左岸派
英国自由电影
西班牙电影
阿莫多瓦
瑞典电影
英格玛·伯格曼
东欧新电影
波兰新电影
捷克新浪潮
南斯拉夫新兴电影
匈牙利新兴电影
苏联新电影
诗意电影
新德国电影运动
奥博豪森宣言
德国青年电影
新德国电影
新德国电影四杰
好莱坞电影
新好莱坞
数字好莱坞
美洲其他国家电影概述
亚洲电影
日本电影
伊朗电影
韩国电影
印度电影
亚洲其他国家电影概述
以主题划分电影史
电影的诞生
卢米埃尔兄弟
乔治·梅里爱
欧洲的两种倾向
布莱顿学派
艺术电影运动
电影叙事形势的发展
鲍特
《火车大劫案》
格里菲斯
美国默片“喜剧片”叙事
查尔斯·卓别林
欧洲先锋派电影运动
法国
印象主义心理叙事
超现实主义倾向
“纯电影”的美学实验
达达主义
超现实主义电影
德国
表现主义电影
《卡里加里博士》
室内剧、街头电影
苏联
蒙太奇学派
库里肖夫
维尔托夫
爱森斯坦
普多夫金
纪录主义电影
苏联:维尔托夫
德国:华尔特·鲁特曼
《柏林交响曲》
法国:先锋派
荷兰:尤里斯·伊文思
英国:约翰·格里尔逊
爱尔兰:罗伯特·弗拉哈迪
美国好莱坞“黄金时代”
法国诗意现实主义
苏联社会主义现实主义
意大利新现实主义
民族电影兴起中的日本电影
法国“新浪潮”与“左岸派”
新好莱坞电影与新德国电影
电影的发明与初期发展
电影的发明
摄影术的发明
爱德华·幕布里奇:连续拍摄奔跑中的马
电影胶片的发明
伊斯曼
爱迪生和助手狄克逊
活动摄影机的出现
爱迪生“电影视镜”
卢米埃尔兄弟“活动电影机”
12月28日
早期电影发展
卢米埃尔兄弟
纪实性、再现生活的原则
《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》
梅里爱
表现主义
“停机再拍”、特技
将戏剧元素引入电影领域
《月球旅行记》《仙女国》《太空旅行记》
布莱顿学派
英国
摄影师
乔治·史密斯
詹姆斯·威廉逊
《中国教会被袭记》
平行蒙太奇
追逐、救援,最后1分钟救援
E.柯林斯
外景和电影特技
二次曝光、移动摄影、叠印、全景、倒拍、停拍
大卫·格里菲斯
“美国电影之父”
探索出一套电影专属的银幕句法,奠定了电影的艺术地位
《一个国家的诞生》
特写镜头、摄影机的移动
确立了电影场景的概念
蒙太奇叙事方式
开好莱坞“豪华制片”的先河
近3小时
宏大的场面
《党同伐异》
平行剪辑的典范
美国西部片
再现学派、纪录片