秦汉文学

中国古代文学史第二编秦汉文学思维导图，包括秦汉政论及抒情、叙事文，司马迁与两汉史传散文，两汉辞赋和两汉诗歌等内容。

秦汉文学

• 1、秦汉政论及抒情、叙事文
  • 秦代散文和李斯
    • 秦朝
      • 《吕氏春秋》
        • 由秦相吕不韦组织其门客集体编撰的，文章比较短小。 向来被视为杂家的代表，以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多。 特征是以事实说理，平实畅达，不求华丽。 例：《察金》：循表夜涉、刻舟求剑、引婴儿投江，侧重于“时”“地”“人”
      • 李斯
        • 李斯创作的基本情况及其特点
          • 1、秦议：以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排旧，有纵横之气 2、刻石文：以颂德为目的，往往铺叙颂夸， 气度宏伟，韵律和谐 他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气度宏大
        • 《谏逐客书》
          • 作者是李斯，以逐客不利于秦的统一为中心，分析纳客和逐客 的利害关系， 指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国 趋于危亡。
  • 贾谊、晁错与西汉初期散文
    • 贾谊
      • 文章风格：气势犀利，情感激扬，切直晓畅；铺排渲染
      • 《过秦论》
        • 是贾谊著名的史论散文，核心是指出，秦亡的根本原因是“仁义不施”。 集中体现了贾谊散文的气盛情浓、铺排渲染的特色。
      • 其他作品
        • 《治安策》 《论积贮疏》（紧凑严密，说理透辟） 《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》、《早云赋》
    • 晁错
      • 散文特点
        • ①切实中肯，质实朴厚，擅长分析
          • 往往能提出切实可行的建设性的具体对策。 如代表作《论贵粟疏》，论述轻赋役以劝农功、贵粟而贱金玉对国家发展的意义
        • ②辞藻偕偶，句式铺排，有战国策士遗风
  • 董仲舒、刘向与西汉中期散文
    • 董仲舒“为群儒首”
      • 1、代表作：《春秋繁露》《天人三策》 2、文章的特点：推衍《春秋》天人相感、 阴阳灾异思想， 逻辑严密，引经据典，冷静沉稳，完全没有了西汉 初期散文的纵横排宕之气。
    • 刘向
      • 政论文：继承董仲舒并在引经据典方面有所发展
        • 奏疏文特点是：结构严整，逻辑清晰，以正论开篇，继之以反证，总结观点，最后落脚在所针对的时事之上
      • 两大贡献
        • 校理《战国策叙录》
        • 创作了《新序》《说苑》
        • 特点
          • 内容上
            • 采集群书中的逸闻锁事编撰而成，寓含劝诫训教之意
          • 艺术上
            • 编撰而成，寓含劝诫训教之意
          • 体载上
            • 成为独立的故事
    • 其他内容
      • 《报任安书》——司马迁
        • 是司马迁 写完《史记》后给朋友的回信，信中抒写他无辜受刑的不幸和内心的痛苦，说明 自己忍辱著史的理想，提出“发愤著书”论，叙写生动，情感真挚，感人至深。
      • 《报孙会宗书》——杨恽
        • 是杨恽[yùn] 给友人的回信。以自然流丽的文笔摹画回归田园的悠然自适，而其中又深含苦中作乐的无奈和怨愤。
      • 《盐铁论》——桓宽
        • 1、桓[huán]宽 编纂的政论文，以史为鉴，直切时事和政策，采用对话体，与当时的主体文风不同。 2、桓宽编纂的《盐铁论》全书采用对话体，诘难辩驳，简洁犀利，行文质直平实，但是缺少汉初政论文的丰沛气势
    • 东汉散文的演变
      • 东汉前期散文：疾虚妄、崇实诚
        • 1. 创作倾向：批驳虚妄的政治文化 2. 王充：《论衡》 3. 桓[huán]谭：著《新论》29篇，《陈时政疏》， 《抑谶[chèn]重赏疏》抨击虚妄之先河
        • 王充的《论衡》
          • 王充的《论衡》全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，实际上也包含着对东汉神学政治的批判
      • 东汉后期散文：切中时弊、情感浓郁
        • 1.散文的行文造语向着骈俪（对偶藻饰）方向发展 2.王符：代表《潜夫论》，包括《实贡篇》《考绩篇》等，切中时弊，富于情感。 3.仲长统：代表作《昌言》，倾向是崇尚实用，充满变革的思想，质朴而富于论辩色彩。
• 2、司马迁与两汉史传散文
  • 司马迁及其《史记》
    • 《史记》中国第一部记传体通史，作者司马迁
      • 创作理想“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
      • 体则
        • 本记：记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领
        • 世家：记载王侯各国状况
        • 列传：记述古今特殊人物或集团
        • 表：依年月摘记大事
        • 书：载录文化、经济、制度
    • 《史记》人物传记的文学成就
      • 精巧的剪裁和安排
        • 通过剪裁，保证历史叙述的完整和真实，以及人物命运与性格的揭示
          • 如项羽：揭竿而起——鸿门宴——霸王别姬——垓下之围——乌江自刎
        • 互见法：即在人物的本传中表现这个人物的主要经历和性格，在其他人的传记中描绘次要事件和性格。既能突出人物主要性格，又能丰富人物形象
          • 《高祖本纪》写刘邦起义、征战、开国，表现雄才大略，知人善任，心怀天下。 《项羽本纪》写贪婪好色，无情无赖；《萧相国世家》写猜忌功臣； 《淮阴侯列传》 写阴险毒辣。
      • 人物形象的刻画
        • 个性化语言表现人物性格
        • 人物之间的对比衬托（同一篇内人物；不同篇之间的对比）
          • 1、善于描写同类情境下不同人物的不同言行 2、主要人物之间的性格对比 3、次要人物对主要人物的性格衬托
        • 在特定环境下（尖锐的矛盾冲突及激烈的侧面）突显人物性情
        • 细节描写和心理描写
          • 1、自己说：以独白写心理进而揭示人物性格 2、别人说：以他人的语言揭示人物性格 3、作者说：由作者在叙述与描写中直接点拔人物心理
  • 班固和《汉书》
    • 《汉书》
      • 1、第一部纪传体断代史，作者班固。涵盖时间起自高祖元年，下至王莽地皇四年，即西汉历史。 2、体例基本继承《史记》，只是改书为志，取消世家并入传。全书100篇。包括本纪、传、表、志。 3、叙事平实稳健，结构组织严谨，语言典雅凝练。(特点）
    • 《汉书》对人物的神貌和性格刻画成就
      • 1、通过精彩的细节和场面描写，来揭示人物的性格、神貌
      • 2、通过人物所处的环境、及其在环境中的语言、行为等的描写，细腻地揭示人物地微妙心理、曲折复杂地心态
        • 如：最典型地例子是《李广苏建传》中对李陵、粟武地刻画。苏武牧羊
  • 东汉其他历史散文
    • 《吴越春秋》——赵晔
      • 《吴越春秋》的前5卷，记叙吴国历史 — — 伍子胥去楚奔吴和破楚报仇之事 《吴越春秋》的后5卷，记叙越国历史 — — 越王勾践卧薪尝胆、发愤图强之
      • 结构：前后连贯成篇
      • 内容：集中记吴越争霸故事
      • 文学性：更具文学性
    • 《越绝书》——袁康和吴平
      • 结构：各篇相对独立
      • 内容：有地理、占气等专篇
    • 相同点
      • 1、都记载吴越争霸地历史
      • 2、都虚构了荒诞的故事
      • 3、都采用了神话民间传说
      • 4、与后世的传奇小说相近
• 3、两汉辞赋
  • 西汉初期辞赋创作的发展趋势
    • 创作趋势是从浓情质实到失情华丽，由骚体到赋体的发展 ①在创作倾向上，摆脱了抒情言志而走向游戏文字和阿谀奉承 ②在表现手法上，显露出铺排描摹的迹象
    • 辞赋
      • 1、“赋”作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》 2、是汉代的一种新兴文体 3、即如诗歌，讲求押韵和形式整饬，又如散文，句型自由，无格律的严格限制 4、宜于状物叙事、抒情说理，兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合体。 5、分为 ①骚体赋（以抒情述志为主） ②大赋（以状物描摹为主，铺排夸张，文辞富丽） ③抒情小赋（形式类似大赋，但是篇幅缩短，状物减少，抒情增加）
    • 汉大赋出现的先声
      • 《西京杂记》记载“ 梁孝王忘忧馆时豪七赋” 即枚乘《柳赋》、路乔如《鹤赋》、公孙诡《文鹿赋》、公孙乘《月赋》、 羊胜《屏风赋》、邹阳《酒赋》、《几赋》。
      • 枚乘《七发》——标志着汉大赋的形成
        • 《七发》的创作特点 ①铺叙描摹，夸饰渲染 ②没有真情实感，这是与骚体赋相比的根本性的转变 ③遣词造语上走向繁难和华丽 ④以主客问答的形式结构全篇（吴客与楚太子）
      • 司马相如、杨雄与汉大赋的勃兴
        • 司马相如
          • 代表作 ①《子虚赋》、 《上林赋》，统称《天子游猎赋》 ② 《长门赋》、《美人赋》等，篇幅短小，抒情叙志
          • 《天子游猎赋》特点
            • ① 结构：采用问难的结构、整齐排偶的句式 ② 无情： 丧失了真情实感 ③ 没空：空间的极度排比 ④ 直接：以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法 ⑤ 难懂：遣词用语更加繁难僻
          • 《长门赋》的特点
            • ①内容：将陈皇后的遭际与自己的悲凉巧妙融合在一起，抒发悲郁孤愤之情 ②手法：抒情手法纯熟，情景交融
        • 杨雄大赋特点（对大赋的拓张）
          • 一、代表作 《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》 二、大赋特点 ① 拓展了大赋的题材领域。如：写祭祀（《甘泉》、《河东》）； 写京城外的繁华（《蜀都》）以及传统田猎（ 《校猎》、《长杨》 ） ② 进一步加强了大赋“ 劝百讽一” 的“ 劝” 的色彩。 ③ 艺术表现上有了新的变化。 首先，篇幅相对缩短，描摹对象集中。 其次，“以美为讽”的思想表达方式，不直言天子之错，而是把天子描摹 成自己喜欢的样子，来表达思想。
    • 贾谊骚体赋特点
      • 贾谊的代表作 《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》
      • 1、抒情述志，情感浓郁
        • 如《吊屈原赋》借凭吊屈原发抒政途受挫、怀才不遇的幽愤； 《鹏鸟赋》表达的是幽愤无奈后的豁达，但其豁达的根底仍是对遭遇不平的怨愤
      • 2、直抒胸臆，议论多于形象
      • 3、也善于写景状物，文采可观
        • 如《旱云赋》描摹云气涌起，波动连绵，细腻形象
  • 西汉中后期的其他辞赋创作
    • 骚体赋
      • ① 拓展了大赋的题材领域。如：写祭祀（《甘泉》、《河东》）； 写京城外的繁华（《蜀都》）以及传统田猎（ 《校猎》、《长杨》 ） ② 进一步加强了大赋“ 劝百讽一” 的“ 劝” 的色彩。 ③ 艺术表现上有了新的变化。 首先，篇幅相对缩短，描摹对象集中。 其次，“以美为讽”的思想表达方式，不直言天子之错，而是把天子描摹 成自己喜欢的样子，来表达思想。
    • 抒情、咏物短赋
      • 1. 东方朔《答客难》、《非有先生论》：在理性洞明之下蕴藏着深厚沉重的悲痛之情。 2. 司马迁《悲士不遇赋》：情感抒发热烈而直白 3. 孔臧《杨柳赋》《蓼虫赋》：咏物短赋，托物言志 4. 王褒《洞箫赋》：托物言志；完整描写乐器的制作与演奏， 开创了全文写音乐的先河
  • 东汉辞赋的发展演变
    • 东汉辞赋
      • 骚体
        • 抒情意味浓多纪行或述志 班彪的《北征赋》；班固的《幽通赋》；张衡的《思玄赋》；蔡邕《述行赋》
      • 赋体
        • 1、初期京都大赋 班固《两都赋》、张衡《二京赋》 2、中期抒情小赋 张衡《归田赋》、祢衡《鹦鹉赋》、赵壹《刺世疾邪赋》 东汉赋体文学的创作轨迹：大赋向抒情小赋的演变 一、班固《两都赋》与西汉大赋的异同 1.题材和内容上：不局限与田猎、宫殿和山川，而以京都为主； 2.谋篇布局上：不在通篇描摹，而加大了讽谕劝导的部分； 3.其他：主客问答和抑客扬主的基本结构； 描摹夸饰的基本手法和鸿篇巨制的篇幅没有变化 二、张衡 1. 京都大赋：《二京赋》，加入了市井生活，成为京都大赋的极致，也是汉大赋的绝响。 2. 抒情小赋：《归田赋》，是东汉抒情小赋的开端 三、其他 1. 赵壹：《穷鸟赋》《刺世疾邪赋》 2. 祢衡：《鹦鹉赋》：通篇比喻象征，以鹦鹉比喻士子
• 4、两汉诗歌
  • 五言诗的兴起和成熟
    • 五言诗的起源
      • 1. 先秦民歌中有一些五言的片段。 《卫风·木瓜》“投我以木瓜，报之以琼琚“。楚国民歌“沧浪之水清兮，可以濯吾 缨。”秦始皇时期民歌“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骸相支拄。” 2. 西汉的乐府和歌谣中具有更多的五言成分。 “北方有佳人，遗世而独立” 3. 到东汉初期文人的诗歌中，就产生了成型的五言诗。 班固的《咏史》是五言诗正式产生的标志；班固的《咏史》和应亨的《赠四王冠诗》 是最早可考的五言诗；张衡的《同声歌》标志着文人五言诗的渐趋成熟
  • 《古诗十九首》及其他五言古诗
    • 《古诗十九首》
      • 1. 最初载于《文选》，产生于东汉末年，基本是游子思妇之辞。 2. 情思内涵：抒发的是人生最基本最朴实的情感的思绪。 ①思：思乡和怀人。《涉江采芙蓉》“同心而离居，忧伤以终老” ②怨：闺思和愁怨。 “迢迢牵牛星，皎皎河汉女……盈盈一水间，脉脉不得语” ③失：人生失意，游宦挫折。“生年不满百，常怀千岁” 3、《古诗十九首》艺术表现 ①意蕴无穷：意蕴多义，言有尽而意无穷的表现风格（最鲜明的特点） 如“行行重行行，与君生别离。” ②表现自然：浅近自然、不假雕饰而富于表现力。意味隽永 如“生年不满百，常怀千岁忧。” ③情景交融：情思与景物、情境的融合（也得力于比兴手法的运用。） 如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札扎弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”
    • 其他五言古诗
      • 《文选》中所选的假托苏武和李陵的“苏李诗”
  • 两汉乐府民歌
    • 一、乐府 本义是指掌管音乐的行政机关。魏晋之后，人们 把乐府机关整理、演唱的诗歌也称为乐府。于是，乐 府又成为诗体的名称。汉代乐府诗歌包括贵族、文人的 创作和民歌。 二、分类 1.最早对乐府诗进行分类的是蔡邕。 2.现在主要保存在郭茂倩的《乐府诗集》的郊庙歌辞、相 和歌辞（最多）、杂曲歌辞等12类中。 三、“感于哀乐，缘事而发” 感情浓郁真挚，风格平实朴直
    • 汉乐府民歌的价值（题材、艺术手法、语言）
      • 一、题材的承变 1. 讽刺达官贵人《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》 2. 反映人民厌倦战争《古歌》《战城南》 3. 表现爱情婚姻《江南》《有所思》《上邪》《艳歌何尝行》 4. 在婚恋诗中反映社会性的问题《陌上桑》《上山采蘼芜》 5. 表现生活艰难和漂泊游荡《东门行》《妇病行》《孤儿行》；《艳歌行》《悲歌》 6. 表达人生哲理《长歌行》《蒿里行》 二、艺术表现手法的演变 1.与周朝民歌相比，增加了叙事性情节，甚至有的刻画了人物形象。 《陌上桑》《东门行》《妇病行》《孤儿行》《战城南》 2.抒情真挚浓郁，直抒胸臆。善于运用比兴手法抒情 《上邪》我欲与君相知长命无绝衰。山无棱，江水为竭。冬雷震 震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。 三、形式和语言方面 1.突破《诗经》四言诗为主的格局，以杂言和五言为主。成为后世五言诗的定型。 2.没有了重章复沓。 3.语言浅近直白，多用口语对话，富于表现力。