古代文学之唐朝文学史

本系列参考袁行霈版的《古代文学史》（四卷本），以朝代为标准分为九编。本图为第四编唐朝文学。有需要的小伙伴下载收藏哦~

唐朝文学史

• 1. 隋与初唐
  • 隋朝
    • 南北文学合流的过渡阶段
    • 诗人队伍：卢思道、薛道衡等南北朝的旧臣文人
    • 宫体诗遗风
      • 整体多堆砌而乏生气
      • 隋炀帝的清丽明快之作《春江花雨夜二首》
    • 李谔《上隋高帝革文华书》，反对骈藻，提倡复古
  • 诗歌风格：纤巧绮靡的宫体诗风——刚健风骨的风雅兴寄——诗歌意境的唯美创造
    • 绮丽纤巧：贞观诗风、上官体
      • 贞观诗风：以唐太宗和虞世南、杨师道、李百药等群臣为中心，技巧精妙但趣味宫廷化
      • 上官体：上官仪引导的“绮错婉媚”的诗风，其清婉的写景技巧冲淡雕琢，但仍宫廷化
    • 平淡隐逸诗风：王绩（《野望》）
    • 反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气：初唐四杰、陈子昂
      • 卢照邻：《行路难》《长安古意》
      • 骆宾王：《帝京篇》
      • 长于七言歌行
      • 王勃:《送杜少府之任蜀川》
      • 杨炯：《从军行》
      • 工于五律
      • 复古风骨与风雅兴寄：陈子昂《感遇》38首
    • 文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融
    • 沈佺期、宋之问：以遵守黏对规则为声律格式
    • 诗歌意境美的创造：刘希夷、张若虚
      • 吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融
      • 刘希夷《代悲白头翁》：朦胧的生命意识
      • 张若虚《春江花月夜》：深沉寥廓的宇宙意识
      • 诗境之美
  • 诗歌理论：批评绮丽，提倡刚健
    • 魏征《隋书·文学传序》：指出南北朝文学的不同，希望能合其两长，做到“文质彬彬，尽善尽美”
    • 陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》：批评“彩丽竞繁，兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌美学
• 2. 盛唐
  • 盛唐诗风：静逸明秀——清刚劲健——慷慨奇伟
    • 静逸明秀之美：张九龄、王维、孟浩然等
      • 择才名相：张说——文坛宗师、张九龄——诗坛盟主
        • 张九龄前期沿袭台阁诗风，贬后以借景托物抒情的“曲江体”诗闻名一时（《望月怀远》）
        • 张九龄开启盛唐山水诗的“清澹”风格
      • 王维：诗中有画、画中有诗
        • 前期积极求仕的儒家思想：《观猎》《使至塞上》
        • 后期抒发隐逸情怀的、声景情禅合一的山水田园诗：《山居秋暝》《终南别业》《辋川集》20首
      • 孟浩然：红颜弃轩冕，白首卧松云
        • 秉性孤高，有济世之志，无折从之愿：《临洞庭湖赠张丞相》、“不才明主弃”
        • 即兴而发、不假雕饰的特点：《春晓》《过故人庄》
        • 自然平淡的诗歌风格：《宿建德江》《耶溪泛舟》
      • 其他同类型诗人：裴迪《华子冈》、储光羲《钓鱼湾》、常建《题破山寺后禅院》、刘昚虚《暮秋扬子江寄孟浩然》、张子容《泛永嘉江日暮回舟》
    • 清刚劲健之美：王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等
      • 王翰：清刚顿挫（《凉州词》二首）
      • 王昌龄：豪爽俊丽、绪密思清
        • 边塞诗：《从军行七首》（七绝圣手）
        • 送别诗：《芙蓉楼送辛渐二首》
        • 以女性生活为主：《采莲曲二首》（受南方民歌影响）
      • 其他同类型诗人：崔颢《黄鹤楼》、李颀《古从军行》、祖咏《望蓟门》
    • 慷慨奇伟之美：高适、岑参、王之涣等
      • 高适：气质沉雄、境界壮阔（《燕歌行》《塞下曲》）
      • 岑参：昂扬进取、神奇瑰丽（《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送封大夫出师西征》《逢入京使》）
        • 三奇：意奇、语奇、调奇
        • 两次出塞的亲身经历：长于感觉印象的诗歌创作
      • 求仕富贵之心强
      • 王之涣：《登鹳雀楼》（作者存在争议）《凉州词二首·其一》
      • 其他类型诗人：陶翰《古塞下曲》
  • 两个巅峰——李杜文章在，光芒万丈长
    • 李白：笔落惊风雨，诗成泣鬼神
      • 生平经历及思想情感
        • 1.少年时代的蜀中生活：隐居漫游+道教任侠
        • 2.青年时期的漫游求仕：愤激不平（《蜀道难》《梁甫吟》《行路难》）
        • 3.壮年时期的奉诏入京：自信昂扬、最为得意
        • 4.赐金放还的十年漫游：悲愤不平、忧虑不安、关心国家命运
        • 5.晚年时期的战乱生活：悲苦伶仃
          • 战乱诗篇多，但更多侧重 自身抱负感受，而较少百姓苦难
      • 精工诗体：乐府、歌行与绝句
        • 乐府诗：借古写今（《古风五十九首》），用古题写己怀——发兴无端、气势壮大（《将进酒》）
        • 歌行：抒情意味浓、句式错落有致、旋律回旋振荡——豪迈飘逸（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
        • 绝句：兼长五绝、七绝并至极境
          • 明快语言与无尽情思：《望庐山瀑布》《望天门山》《早发白帝城》
          • 乐府民歌的影响：《玉阶怨》《静夜思》《越女词五首》
      • 艺术个性与地位影响
        • 艺术风格——清新俊逸
          • 主观色彩强烈：豪迈气概、激昂情怀
          • 想象奇特：流动变幻的情思、壮美+优美的意象衔接
          • 明丽爽朗词语色调：明丽爽朗
        • 地位——同代与后代人的推崇，“李杜”并称
        • 影响——自信纯真的独特人格、独具特色的艺术风格
    • 杜甫：尽得古今之体势，兼人人之所独专
      • 诗歌题材：安史之乱前后的诗风转变
        • 前期拥有巨大抱负：《望岳》
        • 颠沛流离的长安十年：《奉赠韦左丞》《兵车行》《自京赴奉先县咏怀五百字》
          • 李林甫”野无遗贤“的政治骗局
        • 风格成熟的战乱见闻：《春望》《哀江头》《北征》”三吏“”三别“
          • ”诗史“地位的原因——具有史的价值、提供更生动具体广阔的生活图景
          • 写作方法：以叙事为重，展开细节描写，并强烈抒情（客观+主观）
      • 诗歌体裁：律诗
        • 扩大律诗的表现范围和表现力：《秦州杂诗二十首》
        • 以律诗写组诗：《秋兴八首》
        • 浑融流转的诗歌境界：《登高》《闻官军收河南河北》《春夜喜雨》
        • 精工炼字炼句：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”
      • 艺术风格与地位影响
        • 沉郁顿挫、萧散自然的诗歌风格
        • 转益多师的集大成者与承前启后的重要地位
• 3. 中唐
  • 大历诗风的孤独寂寞、清雅高逸——盛唐到中唐的诗风过渡
    • 代表诗人
      • 主流诗风：孤独落寞
        • 韦应物：盛唐余韵+清雅闲淡的诗歌韵味《滁州西涧》
        • 刘长卿：孤独冷漠的心境+时运不济的感伤惆怅《重送裴郎中贬吉州》《逢雪宿芙蓉山主人》（五言长城）
        • 大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审
      • 独特个性，主流之外
        • 顾况的俗与奇
          • 格调通俗明快，语言有如白话：《听子规》《苔藓山歌》（影响元白诗派）
          • 怪奇的想象比喻：《郑女弹筝歌》《路青竹鞭歌》（影响韩孟诗派）
        • 李益的边塞诗：浓烈的乡愁+悲伤的情调《春夜闻笛》《扬州万里送客》
    • 风格情调与写作技巧
      • 词语色彩：黯淡、凄冷、萧瑟——秋风、落叶、夕照、寒雁
      • 意象类型
        • 象征性意象：青山——心之所安、白云——隐逸高洁、孤舟——漂泊不定、夕阳/落叶——衰败消沉（隐喻性强，但过于程式化）
        • 描述性意象：白描手法，精确具体的写实倾向——山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔（新诗境的开拓，但流于浅显）
  • 诗歌的新变：怪奇与浅俗
    • 韩孟诗派：怪奇
      • 诗歌观点：“不平则鸣”、“笔补造化”、崇尚雄奇怪异之美
      • 代表诗人
        • 韩愈：以雄大气势见长与怪奇意象著称（《石鼓歌》）
          • 一生刚直不肯屈，政治屡受挫折，诗风怨愤郁躁、情激调变
        • 孟郊：以苦吟著称，炼字精妙，构思奇特（《怨诗》）
          • 尚用苦涩清冷的意象，表现凄怆寒苦的生活（《苦寒吟》）
        • 李贺：理想抱负的粉碎+抑郁苦闷的情怀（少年白头，英年早逝）
          • 凄艳诡激的诗风+冷艳凄迷的意象+迥乎常人的想象（《唐儿歌》《梦天》）
        • 其他代表诗人：卢仝《月蚀诗》《有所思》、刘叉《冰柱》《雪车》等
      • 突出成就：赋予诗歌力度与超现实色彩；营造大量险怪意象；以文入诗、以议论入诗
    • 贬谪诗人：同样的政治遭遇+内心的苦闷激愤
      • 刘禹锡——性格刚毅，乐观坚强《秋词二首·其一》
        • 诗风雄直劲健：《西塞山怀古》
        • 富有民歌基调：《竹枝词二首·其一》
      • 柳宗元——性格激切、冷峭简淡
        • 深沉凝重、孤傲高洁：《江雪》
        • 淡泊纡徐：《渔翁》
      • 永贞革新的失败
      • 其他：吕温《读勾践传》、李德裕《谪岭南道中作》
    • 元白诗派：重写实，尚通俗
      • 杜甫的写实通俗（近源）——元结顾况的继承——元白的全力推崇
      • 代表诗人
        • 张籍：反映民间疾苦（《野老歌》）、意蕴深厚（《秋思》）
        • 王建：客观描写日常生活、以白描见长（《田家行》《宫词》）
        • 元稹：题旨集中、句式错落（《织妇词》《连昌宫词》
          • 兼工其他体裁：传奇《莺莺传》、艳情诗《离思五首·其四》、悼亡诗《遣悲怀三首》
        • 白居易：重写实、尚通俗、强调讽喻
          • 讽喻诗：兼济之道+补察时政（《秦中吟》《新乐府·卖炭翁》
          • 长篇叙事诗：《长恨歌》《琵琶行》（抒情强化、氛围营造、语言明白晓畅、想象虚构比喻等手法）
          • 闲适诗：“独善”“知足保和，吟玩性情”——淡泊平和、闲逸悠然（《大山寺桃花》《不如来饮酒七首·其七》）
        • 唱和之风盛行
  • 古文运动
    • 产生背景
      • 前期的铺垫：西魏的苏绰+隋的李鄂+初唐陈子昂的复古主张
      • 中兴愿望——儒学复兴——政治改革——文体文风改革
    • 理论主张
      • 前期发展：萧颖士/李华的宗经到文学——独孤及的“先道德而后文学”——梁肃的文学教化作用——柳冕的以文明道+教化论
      • 韩愈、柳宗元：1.“文以明道”2.“自树立，不因循”
        • 韩愈：“文盛则言之短长与声之高下者皆宜”“不平则鸣”
        • 以复古为新变
    • 散文成就
      • 前期：陈子昂理论主张对文风转变所起的关键作用——李白王维的书信和抒情小文
      • 中唐：柳宗元的山水游记——韩愈的“文起八代之衰”
        • 创新表现：散文美学规范化、浓郁的抒情性
      • 韩愈：1.宣传道统与儒思 2.重在反映现实与揭露矛盾
        • 杂文：嘲讽现实、议论犀利（《原道》《论佛骨表》《杂说四》）
        • 碑志的个性化
      • 柳宗元：1.正话反说，借答体抒发忧愤 2.借物讽人/现实
        • 寓言：短小且富哲理性
        • 山水游记：寂寥意绪，悲悯情怀（《小石潭记》）
  • 唐传奇的极盛
    • 发展阶段
      • 盛唐（发轫）：张鷟《游仙窟》
      • 中唐（兴盛）：白行简《李娃传》（大团圆）、元稹《莺莺传》（张生始乱终弃）、蒋防《霍小玉传》（小玉以死相抗）
      • 晚唐（衰落）：杜光庭《虬髯客传》
    • 艺术特点：作意与虚构、情节的曲折、人物刻画（细描、白描肖像、对比衬托）
  • 俗讲与变文
    • 俗讲：由佛僧讲解经书，个别作品会加入生动的故事情节（叙事、描写、抒情等手法）
    • 变文：散韵结合，演唱故事
      • 特点：想象丰富、情节曲折、生动形象、语言活泼
      • 题材：宗教、讲史、民间传说、当地当时的重大事件与人物
• 4. 晚唐五代
  • 诗歌的哀婉悲凉情调
    • 咏古怀史：悼古伤今、抑郁悲凉
      • 杜牧：豪迈不羁+情思缠绵，清丽俊爽+绰约含蓄（个性+世风）
        • 关心民生+理想壮志（难酬）：《河湟》《早雁》
        • 历史感伤：《登乐游原》《过勤政楼》
        • 政治感慨与远见：《赤壁》
        • 写景纪行：《山行》《长安秋望》
        • 古近体七绝诗：《江南春》《泊秦淮》
      • 许浑：闲适退隐+怀古咏史《咸阳城东楼》
      • 其他代表诗人：赵嘏、刘沧
    • 作诗清新奇僻的苦吟诗人：贾岛姚合
      • 精工于字句，平常的语言中透出很好的艺术效果：“鸟宿池边树，僧敲月下门”
      • 缺点：诗境狭窄、有句无篇。缺乏博大深广的胸怀
    • 闺阁情怀：爱情题材、艳丽诗风
      • 温庭筠：华美巧丽
        • 乐府诗：怀古咏史、闺阁宴游（《春愁曲》）
        • 近体律绝：羁旅情思、风格清丽（《商山早行》）
      • 其他代表诗人：韩偓（绮靡艳丽、感时抒怀）、吴融、唐彦谦
    • 隐逸世风：皮日休、陆龟蒙
      • 皮日休：原有用世之心，后与陆诗酒唱和
      • 陆龟蒙：退隐山林，闲散隐逸
      • 闲情逸性、歌咏日常
      • 司空图：淡冷清雅的避世思想（《与李生论诗书》）
    • 李商隐：拓宽题材、拔高艺术、深入心灵
      • 灵心善感：悲剧命运+内向性格
      • 诗歌内容
        • 借古讽今，政治抒情：关注国运、反对藩镇割据、讽刺帝王不求贤而求仙（《隋宫》《贾生》）
        • 感慨己怀：理想抱负+世态冷暖（直接、托物）（《城上》《蝉》）
        • 以“无题”为中心的爱情诗：同情女性与爱情升华
      • 重视心灵与自我：情调幽美，朦胧（具有多义性）、亲切可感（《锦瑟》）
        • 语言层面：意象的主观化、意象跳跃组合、大量用典(《嫦娥》）
        • 将心灵世界作用表现对象（《乐游原》）
        • 多义性成因
      • 艺术风格：凄艳浑融（《夜雨寄北》）
        • 原因：1.拥有自己的意象群 2.技法成熟 3.情感统一
  • 晚唐五代词
    • 词的起源：燕乐的制词、五七言近体诗的进化、酒令著辞、民间作品
    • 从敦煌词到文人词
      • 代表作品：张志和《渔夫》、韦应物&戴叔伦《调笑令》、白居易&刘禹锡《忆江南》
    • 花间派
      • 温庭筠（鼻祖）：《梦江南》《菩萨蛮》
      • [西蜀]韦庄：《女冠子》《菩萨蛮·其一/二》
    • 南唐词人：开拓境象，风格依然情致缠绵
      • 冯延巳：以相思离别为题材，具有忧患意识（《鹊踏枝》）
      • 李煜：“真”
        • 情感真挚、语言丽质天成、因纯情较少理性《虞美人》《浪淘沙》
  • 散文变革
    • 古文衰落
    • 小品文的异军突起
      • 特点：1.短小精悍 2.多刺时，批判性强 3.情感炽烈，生气贯注
      • 代表文人：皮日休《读司马法》、陆龟蒙《记稻鼠》
    • 骈文的复兴
      • 特点：重辞藻、典故、声韵，向唯美方向发展
      • 代表文人：李商隐《李贺小传》《刘叉》等传记散文
• 唐朝历史（289年）
  • 初唐（618-712）
    • 1.高祖李渊
    • 2.太宗李世民（贞观）
    • 3.高宗李治（龙朔））
      • 655年，皇后武则天掌管政权
    • 4.中宗李显、5.睿宗李旦
      • 废显，立旦为傀儡皇帝
    • 6.武周武曌（690-705）
      • 鼎力选拔寒士，重用人才
      • 705，神龙政变
    • 中宗复辟、睿宗复辟
      • 李显其妻为韦后，重演武则天事宜，杀害神龙五老，终被韦后毒死
  • 盛唐（713-766）
    • 7.玄宗李隆基（开元、天宝）
      • 与太平公主发动唐隆政变，终杀死太平公主
      • 在位前三十多年励精图治，唐朝到达顶峰；后期先后任用李、杨为相，国运衰微
      • 天宝十四载（755），安史之乱爆发
    • 8.肃宗李亨
      • 以谋反罪杀害永王李璘
      • 宦官李辅国拥立继位，肃宗使其掌管禁军，自此宦官有了军权
    • 9.代宗李豫（762-779）
      • 结束安史之乱，重用宦官鱼朝恩
  • 中唐（766-835）
    • 10.德宗李适（大历）、11.顺宗李诵
      • 德宗期间发生古文运动，同时打击吐蕃
    • 12.宪宗李纯（元和）
      • 元和中兴，解决掉部分藩镇问题
      • 好佛信仙，迎接佛骨
      • 被杀害原因：被宦官拥立而不受其摆布
    • 13.穆宗李恒、14.敬宗李湛
      • 败坏元和中兴的根基
    • 15.文宗李昂（809-840）
      • 835发生甘露政变，败后皇帝被禁，宦官势力到达顶峰
  • 晚唐（836-907）
    • 16.武宗李炎（会昌）、17.宣宗李忱（大中）
      • 武宗信任李德裕，6年为相；会昌中兴，发动毁佛运动
      • 宣宗贬谪李德裕，解决牛李党争，人称“小太宗”，但无法力挽狂澜
    • 18.懿宗李漼、19.僖宗李儇
      • 僖宗时期，于874，王仙芝起义；878，黄巢接过起义大旗；881，起义军朱温叛变；884，黄巢自刎
      • 与此同时，藩镇割据严重
    • 20.昭宗李晔
      • 903，朱温消灭宦官势力；904，杀昭宗，拥哀帝
    • 21.哀宗李柷
      • 907，朱温废帝自立，国号梁，唐朝结束