古代文学之唐朝文学史

本系列参考袁行霈版的《古代文学史》（四卷本），以朝代为标准分为九编。本图为第四编唐朝文学。有需要的小伙伴下载收藏哦~

唐朝文学史

1. 隋与初唐

隋朝

南北文学合流的过渡阶段

诗人队伍：卢思道、薛道衡等南北朝的旧臣文人

宫体诗遗风

整体多堆砌而乏生气

隋炀帝的清丽明快之作《春江花雨夜二首》

李谔《上隋高帝革文华书》，反对骈藻，提倡复古

诗歌风格：纤巧绮靡的宫体诗风——刚健风骨的风雅兴寄——诗歌意境的唯美创造

绮丽纤巧：贞观诗风、上官体

贞观诗风：以唐太宗和虞世南、杨师道、李百药等群臣为中心，技巧精妙但趣味宫廷化

上官体：上官仪引导的“绮错婉媚”的诗风，其清婉的写景技巧冲淡雕琢，但仍宫廷化

平淡隐逸诗风：王绩（《野望》）

反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气：初唐四杰、陈子昂

卢照邻：《行路难》《长安古意》

骆宾王：《帝京篇》

长于七言歌行

王勃:《送杜少府之任蜀川》

杨炯：《从军行》

工于五律

复古风骨与风雅兴寄：陈子昂《感遇》38首

文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融

沈佺期、宋之问：以遵守黏对规则为声律格式

诗歌意境美的创造：刘希夷、张若虚

吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融

刘希夷《代悲白头翁》：朦胧的生命意识

张若虚《春江花月夜》：深沉寥廓的宇宙意识

诗境之美

诗歌理论：批评绮丽，提倡刚健

魏征《隋书·文学传序》：指出南北朝文学的不同，希望能合其两长，做到“文质彬彬，尽善尽美”

陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》：批评“彩丽竞繁，兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌美学

2. 盛唐

盛唐诗风：静逸明秀——清刚劲健——慷慨奇伟

静逸明秀之美：张九龄、王维、孟浩然等

择才名相：张说——文坛宗师、张九龄——诗坛盟主

张九龄前期沿袭台阁诗风，贬后以借景托物抒情的“曲江体”诗闻名一时（《望月怀远》）

张九龄开启盛唐山水诗的“清澹”风格

王维：诗中有画、画中有诗

前期积极求仕的儒家思想：《观猎》《使至塞上》

后期抒发隐逸情怀的、声景情禅合一的山水田园诗：《山居秋暝》《终南别业》《辋川集》20首

孟浩然：红颜弃轩冕，白首卧松云

秉性孤高，有济世之志，无折从之愿：《临洞庭湖赠张丞相》、“不才明主弃”

即兴而发、不假雕饰的特点：《春晓》《过故人庄》

自然平淡的诗歌风格：《宿建德江》《耶溪泛舟》

其他同类型诗人：裴迪《华子冈》、储光羲《钓鱼湾》、常建《题破山寺后禅院》、刘昚虚《暮秋扬子江寄孟浩然》、张子容《泛永嘉江日暮回舟》

清刚劲健之美：王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等

王翰：清刚顿挫（《凉州词》二首）

王昌龄：豪爽俊丽、绪密思清

边塞诗：《从军行七首》（七绝圣手）

送别诗：《芙蓉楼送辛渐二首》

以女性生活为主：《采莲曲二首》（受南方民歌影响）

其他同类型诗人：崔颢《黄鹤楼》、李颀《古从军行》、祖咏《望蓟门》

慷慨奇伟之美：高适、岑参、王之涣等

高适：气质沉雄、境界壮阔（《燕歌行》《塞下曲》）

岑参：昂扬进取、神奇瑰丽（《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送封大夫出师西征》《逢入京使》）

三奇：意奇、语奇、调奇

两次出塞的亲身经历：长于感觉印象的诗歌创作

求仕富贵之心强

王之涣：《登鹳雀楼》（作者存在争议）《凉州词二首·其一》

其他类型诗人：陶翰《古塞下曲》

两个巅峰——李杜文章在，光芒万丈长

李白：笔落惊风雨，诗成泣鬼神

生平经历及思想情感

1.少年时代的蜀中生活：隐居漫游+道教任侠

2.青年时期的漫游求仕：愤激不平（《蜀道难》《梁甫吟》《行路难》）

3.壮年时期的奉诏入京：自信昂扬、最为得意

4.赐金放还的十年漫游：悲愤不平、忧虑不安、关心国家命运

5.晚年时期的战乱生活：悲苦伶仃

战乱诗篇多，但更多侧重 自身抱负感受，而较少百姓苦难

精工诗体：乐府、歌行与绝句

乐府诗：借古写今（《古风五十九首》），用古题写己怀——发兴无端、气势壮大（《将进酒》）

歌行：抒情意味浓、句式错落有致、旋律回旋振荡——豪迈飘逸（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）

绝句：兼长五绝、七绝并至极境

明快语言与无尽情思：《望庐山瀑布》《望天门山》《早发白帝城》

乐府民歌的影响：《玉阶怨》《静夜思》《越女词五首》

艺术个性与地位影响

艺术风格——清新俊逸

主观色彩强烈：豪迈气概、激昂情怀

想象奇特：流动变幻的情思、壮美+优美的意象衔接

明丽爽朗词语色调：明丽爽朗

地位——同代与后代人的推崇，“李杜”并称

影响——自信纯真的独特人格、独具特色的艺术风格

杜甫：尽得古今之体势，兼人人之所独专

诗歌题材：安史之乱前后的诗风转变

前期拥有巨大抱负：《望岳》

颠沛流离的长安十年：《奉赠韦左丞》《兵车行》《自京赴奉先县咏怀五百字》

李林甫”野无遗贤“的政治骗局

风格成熟的战乱见闻：《春望》《哀江头》《北征》”三吏“”三别“

”诗史“地位的原因——具有史的价值、提供更生动具体广阔的生活图景

写作方法：以叙事为重，展开细节描写，并强烈抒情（客观+主观）

诗歌体裁：律诗

扩大律诗的表现范围和表现力：《秦州杂诗二十首》

以律诗写组诗：《秋兴八首》

浑融流转的诗歌境界：《登高》《闻官军收河南河北》《春夜喜雨》

精工炼字炼句：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”

艺术风格与地位影响

沉郁顿挫、萧散自然的诗歌风格

转益多师的集大成者与承前启后的重要地位

3. 中唐

大历诗风的孤独寂寞、清雅高逸——盛唐到中唐的诗风过渡

代表诗人

主流诗风：孤独落寞

韦应物：盛唐余韵+清雅闲淡的诗歌韵味《滁州西涧》

刘长卿：孤独冷漠的心境+时运不济的感伤惆怅《重送裴郎中贬吉州》《逢雪宿芙蓉山主人》（五言长城）

大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审

独特个性，主流之外

顾况的俗与奇

格调通俗明快，语言有如白话：《听子规》《苔藓山歌》（影响元白诗派）

怪奇的想象比喻：《郑女弹筝歌》《路青竹鞭歌》（影响韩孟诗派）

李益的边塞诗：浓烈的乡愁+悲伤的情调《春夜闻笛》《扬州万里送客》

风格情调与写作技巧

词语色彩：黯淡、凄冷、萧瑟——秋风、落叶、夕照、寒雁

意象类型

象征性意象：青山——心之所安、白云——隐逸高洁、孤舟——漂泊不定、夕阳/落叶——衰败消沉（隐喻性强，但过于程式化）

描述性意象：白描手法，精确具体的写实倾向——山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔（新诗境的开拓，但流于浅显）

诗歌的新变：怪奇与浅俗

韩孟诗派：怪奇

诗歌观点：“不平则鸣”、“笔补造化”、崇尚雄奇怪异之美

代表诗人

韩愈：以雄大气势见长与怪奇意象著称（《石鼓歌》）

一生刚直不肯屈，政治屡受挫折，诗风怨愤郁躁、情激调变

孟郊：以苦吟著称，炼字精妙，构思奇特（《怨诗》）

尚用苦涩清冷的意象，表现凄怆寒苦的生活（《苦寒吟》）

李贺：理想抱负的粉碎+抑郁苦闷的情怀（少年白头，英年早逝）

凄艳诡激的诗风+冷艳凄迷的意象+迥乎常人的想象（《唐儿歌》《梦天》）

其他代表诗人：卢仝《月蚀诗》《有所思》、刘叉《冰柱》《雪车》等

突出成就：赋予诗歌力度与超现实色彩；营造大量险怪意象；以文入诗、以议论入诗

贬谪诗人：同样的政治遭遇+内心的苦闷激愤

刘禹锡——性格刚毅，乐观坚强《秋词二首·其一》

诗风雄直劲健：《西塞山怀古》

富有民歌基调：《竹枝词二首·其一》

柳宗元——性格激切、冷峭简淡

深沉凝重、孤傲高洁：《江雪》

淡泊纡徐：《渔翁》

永贞革新的失败

其他：吕温《读勾践传》、李德裕《谪岭南道中作》

元白诗派：重写实，尚通俗

杜甫的写实通俗（近源）——元结顾况的继承——元白的全力推崇

代表诗人

张籍：反映民间疾苦（《野老歌》）、意蕴深厚（《秋思》）

王建：客观描写日常生活、以白描见长（《田家行》《宫词》）

元稹：题旨集中、句式错落（《织妇词》《连昌宫词》

兼工其他体裁：传奇《莺莺传》、艳情诗《离思五首·其四》、悼亡诗《遣悲怀三首》

白居易：重写实、尚通俗、强调讽喻

讽喻诗：兼济之道+补察时政（《秦中吟》《新乐府·卖炭翁》

长篇叙事诗：《长恨歌》《琵琶行》（抒情强化、氛围营造、语言明白晓畅、想象虚构比喻等手法）

闲适诗：“独善”“知足保和，吟玩性情”——淡泊平和、闲逸悠然（《大山寺桃花》《不如来饮酒七首·其七》）

唱和之风盛行

古文运动

产生背景

前期的铺垫：西魏的苏绰+隋的李鄂+初唐陈子昂的复古主张

中兴愿望——儒学复兴——政治改革——文体文风改革

理论主张

前期发展：萧颖士/李华的宗经到文学——独孤及的“先道德而后文学”——梁肃的文学教化作用——柳冕的以文明道+教化论

韩愈、柳宗元：1.“文以明道”2.“自树立，不因循”

韩愈：“文盛则言之短长与声之高下者皆宜”“不平则鸣”

以复古为新变

散文成就

前期：陈子昂理论主张对文风转变所起的关键作用——李白王维的书信和抒情小文

中唐：柳宗元的山水游记——韩愈的“文起八代之衰”

创新表现：散文美学规范化、浓郁的抒情性

韩愈：1.宣传道统与儒思 2.重在反映现实与揭露矛盾

杂文：嘲讽现实、议论犀利（《原道》《论佛骨表》《杂说四》）

碑志的个性化

柳宗元：1.正话反说，借答体抒发忧愤 2.借物讽人/现实

寓言：短小且富哲理性

山水游记：寂寥意绪，悲悯情怀（《小石潭记》）

唐传奇的极盛

发展阶段

盛唐（发轫）：张鷟《游仙窟》

中唐（兴盛）：白行简《李娃传》（大团圆）、元稹《莺莺传》（张生始乱终弃）、蒋防《霍小玉传》（小玉以死相抗）

晚唐（衰落）：杜光庭《虬髯客传》

艺术特点：作意与虚构、情节的曲折、人物刻画（细描、白描肖像、对比衬托）

俗讲与变文

俗讲：由佛僧讲解经书，个别作品会加入生动的故事情节（叙事、描写、抒情等手法）

变文：散韵结合，演唱故事

特点：想象丰富、情节曲折、生动形象、语言活泼

题材：宗教、讲史、民间传说、当地当时的重大事件与人物

4. 晚唐五代

诗歌的哀婉悲凉情调

咏古怀史：悼古伤今、抑郁悲凉

杜牧：豪迈不羁+情思缠绵，清丽俊爽+绰约含蓄（个性+世风）

关心民生+理想壮志（难酬）：《河湟》《早雁》

历史感伤：《登乐游原》《过勤政楼》

政治感慨与远见：《赤壁》

写景纪行：《山行》《长安秋望》

古近体七绝诗：《江南春》《泊秦淮》

许浑：闲适退隐+怀古咏史《咸阳城东楼》

其他代表诗人：赵嘏、刘沧

作诗清新奇僻的苦吟诗人：贾岛姚合

精工于字句，平常的语言中透出很好的艺术效果：“鸟宿池边树，僧敲月下门”

缺点：诗境狭窄、有句无篇。缺乏博大深广的胸怀

闺阁情怀：爱情题材、艳丽诗风

温庭筠：华美巧丽

乐府诗：怀古咏史、闺阁宴游（《春愁曲》）

近体律绝：羁旅情思、风格清丽（《商山早行》）

其他代表诗人：韩偓（绮靡艳丽、感时抒怀）、吴融、唐彦谦

隐逸世风：皮日休、陆龟蒙

皮日休：原有用世之心，后与陆诗酒唱和

陆龟蒙：退隐山林，闲散隐逸

闲情逸性、歌咏日常

司空图：淡冷清雅的避世思想（《与李生论诗书》）

李商隐：拓宽题材、拔高艺术、深入心灵

灵心善感：悲剧命运+内向性格

诗歌内容

借古讽今，政治抒情：关注国运、反对藩镇割据、讽刺帝王不求贤而求仙（《隋宫》《贾生》）

感慨己怀：理想抱负+世态冷暖（直接、托物）（《城上》《蝉》）

以“无题”为中心的爱情诗：同情女性与爱情升华

重视心灵与自我：情调幽美，朦胧（具有多义性）、亲切可感（《锦瑟》）

语言层面：意象的主观化、意象跳跃组合、大量用典(《嫦娥》）

将心灵世界作用表现对象（《乐游原》）

多义性成因

艺术风格：凄艳浑融（《夜雨寄北》）

原因：1.拥有自己的意象群 2.技法成熟 3.情感统一

晚唐五代词

词的起源：燕乐的制词、五七言近体诗的进化、酒令著辞、民间作品

从敦煌词到文人词

代表作品：张志和《渔夫》、韦应物&戴叔伦《调笑令》、白居易&刘禹锡《忆江南》

花间派

温庭筠（鼻祖）：《梦江南》《菩萨蛮》

[西蜀]韦庄：《女冠子》《菩萨蛮·其一/二》

南唐词人：开拓境象，风格依然情致缠绵

冯延巳：以相思离别为题材，具有忧患意识（《鹊踏枝》）

李煜：“真”

情感真挚、语言丽质天成、因纯情较少理性《虞美人》《浪淘沙》

散文变革

古文衰落

小品文的异军突起

特点：1.短小精悍 2.多刺时，批判性强 3.情感炽烈，生气贯注

代表文人：皮日休《读司马法》、陆龟蒙《记稻鼠》

骈文的复兴

特点：重辞藻、典故、声韵，向唯美方向发展

代表文人：李商隐《李贺小传》《刘叉》等传记散文

唐朝历史（289年）

初唐（618-712）

1.高祖李渊

2.太宗李世民（贞观）

3.高宗李治（龙朔））

655年，皇后武则天掌管政权

4.中宗李显、5.睿宗李旦

废显，立旦为傀儡皇帝

6.武周武曌（690-705）

鼎力选拔寒士，重用人才

705，神龙政变

中宗复辟、睿宗复辟

李显其妻为韦后，重演武则天事宜，杀害神龙五老，终被韦后毒死

盛唐（713-766）

7.玄宗李隆基（开元、天宝）

与太平公主发动唐隆政变，终杀死太平公主

在位前三十多年励精图治，唐朝到达顶峰；后期先后任用李、杨为相，国运衰微

天宝十四载（755），安史之乱爆发

8.肃宗李亨

以谋反罪杀害永王李璘

宦官李辅国拥立继位，肃宗使其掌管禁军，自此宦官有了军权

9.代宗李豫（762-779）

结束安史之乱，重用宦官鱼朝恩

中唐（766-835）

10.德宗李适（大历）、11.顺宗李诵

德宗期间发生古文运动，同时打击吐蕃

12.宪宗李纯（元和）

元和中兴，解决掉部分藩镇问题

好佛信仙，迎接佛骨

被杀害原因：被宦官拥立而不受其摆布

13.穆宗李恒、14.敬宗李湛

败坏元和中兴的根基

15.文宗李昂（809-840）

835发生甘露政变，败后皇帝被禁，宦官势力到达顶峰

晚唐（836-907）

16.武宗李炎（会昌）、17.宣宗李忱（大中）

武宗信任李德裕，6年为相；会昌中兴，发动毁佛运动

宣宗贬谪李德裕，解决牛李党争，人称“小太宗”，但无法力挽狂澜

18.懿宗李漼、19.僖宗李儇

僖宗时期，于874，王仙芝起义；878，黄巢接过起义大旗；881，起义军朱温叛变；884，黄巢自刎

与此同时，藩镇割据严重

20.昭宗李晔

903，朱温消灭宦官势力；904，杀昭宗，拥哀帝

21.哀宗李柷

907，朱温废帝自立，国号梁，唐朝结束