两汉文学

古代文学史（一）两汉文学 .汉朝在文学史上一般分为东汉西汉。东西之分是国都所在地来命名的。两汉的主要文学成就包括：汉赋，散文，诗歌。从文化上看，汉代文学有着浓厚的因袭复古之风，此与整个汉代以五经为祖祢，以圣贤为准则，和重师法传承、章句治经的学术风气有关。

两汉文学

• I. 散文
  • 发展阶段及特点
    • 西汉前期散文：有战国之余响，大汉之新生的特点，思想上兼收并蓄，感情充沛，气势强劲。
    • 东汉中后期散文：和帝已降，外戚宦官轮流专政，针砭时政，言辞激烈，句式逐渐骈丽化
    • 西汉中期散文：从董仲舒开始，驰骋扬厉转为生而论道，儒家思想为主道，醇厚典重
    • 东汉前期散文：政权变异，图在学术文化方面拨乱反正
    • 西汉后期散文：古文经学兴起，著力观实，文风深沉
  • 类型
    • 论说文
      • 政论文
        • 贾山《至言》、晁错《论贵粟疏》《守边备塞书》等、刘向《条灾异封书》等
        • 贾谊过秦论开创了史论体裁先河
        • 王充《论衡》
      • 诸子文
        • 陆贾《新语》、贾宜《新书》、刘安《淮南子》、刘向《说苑》、杨雄《太玄》等
    • 史传散文
      • 西汉时期
        • 司马迁《史记》
          • 流传与影响
            • 史学影响
              • 建立杰出的通史体裁
              • 建立了史学独立地位
              • 建立了史传文学传统
            • 文学影响
              • 传记文学方面：由于《史记》的纪传体为后代史书所继承， 由此产生了大量的历史人物传记。
              • 武侠小说方面：中国传统小说多以“传”为名，以人物传记式的形式展开， 具有人物传记式的开头和结尾，以人物生平始终为脉络。严格按时间顺 序展开情节，并往往有作者的直接评论，这一切重要特征，主要是渊源 于《史记》的。
              • 戏剧方面：由于《史记》的故事具有强烈的戏剧性，人物性格鲜明， 矛盾冲突尖锐，因而自然而然成为后代戏剧取材的宝库。
          • 文学成就
            • 司马迁善于运用多种叙事方式，处理头绪众多的历史事件 和人物错杂的重大场面，条理清晰，有很强的驾驭材料的能力。 其叙事没有停留于对表面现象的陈述，而是揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。
            • 《史记》在人物形象刻画上，善于选择与提炼具有典型意义的事件与环 境，把人物放在矛盾冲突的焦点，突出表现传主的主导性格。
            • 《史记》第一次确立了“以人物为本位”的写作方式。
          • 史记的成书和体例
            • 我国第一部纪传体通史
          • 司马迁，字子长，左冯翊夏阳人
      • 东汉时期
        • 班固《汉书》
          • 班固，字孟坚，扶风安陵人
          • 汉书的成书与体例
          • 思想内涵
• II. 诗歌
  • 汉乐府诗
    • 乐府的内涵及分类
      • 内涵
      • 分类
        • 民间的歌辞
          • 杂曲歌辞：有写心志, 抒情思, 叙宴游, 发怨愤, 言战争行役, 或缘于佛老, 或出于夷虏.兼收并载, 故称杂曲。
          • 相和歌辞：为汉世街陌谣讴, 起初只是人们随意吟诵,“后渐被之管弦, 即为相和曲”。
          • 清商曲辞：源出于相和三调, 内容多为反映当时人民的生活,思想和感情。
        • 贵族文人所作之颂歌
          • 郊庙歌辞：为祀天地,太庙,明堂,社稷所用.今存者有《郊祀歌》和《安世房中歌》。
          • 舞曲歌辞：分雅舞,杂舞.雅舞用于郊庙,燕飨；杂舞用于宴会。
          • 燕射歌辞：为朝廷宴飨所用。
        • 军乐
          • 鼓吹曲辞：是用短箫铙鼓的军乐。
          • 横吹曲辞：是用鼓角在马上吹奏的军乐。
    • 主要内容
      • 征战之苦，爱情与婚姻，平民的悲苦与反抗， 忧生磋叹与长生企慕
        • 苦与乐（反应了当时社会的贫富差距和苦乐不均）
          • 社会底层的呻吟
            • 《东门行》《妇病行》《孤儿行》
          • 富贵人家的钟鸣鼎食
            • 《鸡鸣》《相逢行》
        • 乐生恶死的愿望的展现
          • 对死亡的疏远与排斥《薤露》
          • 把生乐愿望寄托到神灵上《日出入》《上陵》
        • 爱与恨（大胆泼辣、毫无掩饰的表达爱与恨）
          • 《上邪》《有所思》
          • 外力造成的婚姻悲剧《孔雀东南飞》
    • 叙事手法
      • 故事情节完整曲折
      • 人物形象各具特色
      • 生活镜头的选取
      • 以寓言形式叙事
      • 叙事详略得当
    • 继承诗歌传统及影响
  • 汉代文人诗
    • 东汉文人诗
      • 东汉五言诗：班固《咏史》，张衡《同声歌》，秦嘉《赠妇诗》，郦炎《见志诗》，蔡邕《翠鸟诗》， 赵壹《秦客诗》《鲁生歌》
      • 五言诗的形成：产生于《诗经》，发展于西汉，如《长安为尹赏歌》，民谣《邪径败良田》
      • 其他文人诗
        • 分类：四言，六言，七言，楚声
        • 梁鸿《五噫歌》，班固《宝鼎诗》《白雉诗》等
    • 古诗十九首
      • 艺术成就
        • 兼用比兴手法，抒发现实生活的真情实感
        • 以精炼简约的话语，叙写人生长情，短语浅貌， 深衷长情
      • 抒情内容
        • 朋友绝别离弃之情，宦途坎坷失意之情
        • 触物感兴人生短暂之叹，及时行乐情怀
        • 游子思妇主题
      • 写作年代与作者：存在争议，作者并非一人，但 格调情韵基本相似
    • 西汉文人诗
      • 四言：韦孟《讽谏诗》《在邹诗》，韦玄成《自劾诗》《戒子孙诗》
      • 三言：《练时日》《天马》《华烨烨》《五神》
      • 五言：班婕妤《怨诗》，李延年《北方有佳人》
      • 特点：体裁多，风格多样
      • 杂言：《景星》
  • 楚声
    • 特点：多用铺叙，或直接抒情叙事，或比兴寄情叙事，率真自然，但篇幅短小
    • 刘邦《大风歌》《鸿鹄歌》代表了西汉楚声的最初形态
    • 《春歌》《幽歌》《耕田歌》《瓠子歌》等
• III. 赋
  • 类型
    • 散体赋
      • 特征
        • 规模：篇幅较长，结构宏大。 手法内容：极度的铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的辞藻描绘宫殿的华丽或皇族的生活。 主旨：既美且刺，客观上却形成了劝百讽一的效果。 行文结构：大多采用主客问答方式。 用韵和语言：散韵相间，以四、六言为主。
      • 代表作家作品
        • 枚乘的《七发》
          • 《七发》的影响：《七发》促进了汉赋的发展，标志汉大赋体制的形成，标志着以地方诸侯王为中心的汉赋创作时代的终结，和以京都为（帝王）中心的创作时代的到来，此篇后，“七”成为赋中一体——“七体”
          • 《七发》所体现的汉大赋特色：规模大，篇幅长，句式参差不齐，韵散结合，且运用主客对话形式，虚构夸张的笔墨。精细叙事和描绘。
        • 司马相如《子虚赋》《上林赋》，合称天子游猎赋
          • 人物：子虚、乌有和忘是工
          • 评价：卒章显志、劝百讽一
          • 讽谏艺术
          • 艺术成就
            • 一、按时空顺序和以类相缀兼用 的铺陈方式
            • 二、主客问答的结构形式与夸张笔法的融通
            • 三、句法灵活多变，句式长短不一
    • 咏物赋
      • 代表作家作品
        • 扬雄
          • 四大赋：《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》
          • 《蜀都赋》首开京都赋先河
        • 班固《两都赋》开创了京都赋的范例
        • 王褒《洞箫赋》
    • 寄情说理赋
      • 特点：篇幅短小，散文形式抒情，以抒情为主
      • 代表作家作品
        • 冯衍《显志赋》；张衡《归田赋》《思玄赋》；赵壹《刺世疾邪赋》
        • 张衡《归田赋》
    • 骚体赋
      • 特征
        • 在楚辞基础上形成，多用简洁清丽的语言，抒写悲愤哀伤之情。篇幅短小，句式长短不一， 带“兮”字
      • 代表作家作品
        • 贾谊《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》
    • 述行赋
      • 代表作家作品
        • 蔡邕《述行赋》，最具代表
        • 班彪《北征赋》、班昭《东征赋》
  • 赋的发展阶段
    • 兴盛期
      • 从汉武帝到东汉安帝时期，是汉赋的全盛期。作家作品最多， 其重要作家有司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固等， 司马相如是这时期的最大代表作家。 其中主要作品是散文大赋（辞赋、汉大赋）
    • 形成期
      • 汉初六七十年，赋主要以骚体赋为代表。 主要功绩是完成了从诗经、楚辞到汉赋的过渡。
    • 衰微期
      • 东汉中叶至末年是汉赋的衰微期，也是汉赋的转变期。 主要是新抒情赋、述行赋。 代表作家有张衡、赵壹、蔡邕等，这是汉赋发展的新阶段
  • 赋的起源：受命于诗人（《诗经》）、拓宇于《楚辞》、出入战国诸子、社会原因：润色鸿业、自我娱情需要
  • 赋的含义及特点：赋是古代的一种文体，特点鸿篇巨制、问对形式、辞藻华丽、韵散结合
• 《古诗十九首》是中国古代文人五言诗选辑， 由南朝萧统从传世无名氏古诗中选录十九首 编入《文选》而成。 这十九首诗习惯上以句首标题。
• “扬雄四赋”： 以天子游猎为题材， 极力描写狩猎场面的 壮观和天子气象的恢 宏，最后以君王悔悟， 戒奢戒侈，勤政爱民做结。
• 一是帝国形象的塑造 二是一统观念的弘扬 三是时代精神的体现
• 古诗十九首
  • 内容
  • 地位
    • 《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志， 深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期， 追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦，抒发 了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。 全诗语言朴素自然，描写生动真切，具有天然 浑成的艺术风格。 被刘勰称为“五言之冠冕”（《文心雕龙》）。
  • 艺术成就
    • 深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期， 追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦，抒发了 人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。
  • 十九首
    • 《行行重行行》《青青河畔草》《青青陵上柏》《今日良宴会》 《西北有高楼》《涉江采芙蓉》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》 《庭中有奇树》《迢迢牵牛星》《回车驾言迈》《东城高且长》 《驱车上东门》《去者日以疏》《生年不满百》《凛凛岁云暮》 《孟冬寒气至》《客从远方来》《明月何皎皎》。