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外国文学考研
关于外国文学史知识点的梳理，从古代到现在，全面覆盖，适用于考研、期末，其中有专门作家的详细解释，希望为大家带来帮助。
编辑于2022-08-09 22:34:49 甘肃- 外国文学
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外国文学考研
古希腊文学（前12世纪-前6世纪）
外国文学的特点
历史长，时间跨度大
范围广，内容丰富
发展具有不平衡性、阶段性、互异性、交融性
古希腊文学发展
古希腊文化特点
继承性与开放性
自由民主精神
个体意识与抗争精神
古希腊神话
神话特点
神人同形同姓
想象力丰富
深刻的哲理性和文化内涵
故事性强
荷马史诗
概念
古代长篇叙事诗，以民族的具有重大意义的历史事件为主要题材，以人们爱戴的英雄为主要人物，常夹杂民族特有的神话传说，规模宏大，风格崇高
主要内容
《伊利亚特》
写战争第十年最后几十天发生的事
歌颂英勇善战为集体建立了功勋的英雄
《奥德赛》
叙述希腊英雄俄底修斯在特洛伊战争后返乡的故事
世界各民族早期的英雄史诗
中国藏族《格萨尔王传》
古巴比伦《吉尔伽美什》
古印度《摩诃婆罗多》《罗摩衍那》
主要人物形象
英雄形象
阿喀琉斯
赫克托耳
俄底修斯
女性形象
天神形象
奴隶形象
魔怪形象
荷马史诗的伦理观
秩序与正义
善良和英雄
死亡和命运
人生快乐和永生命境的追寻
荷马史诗对西方叙事文学的影响
以诗体叙事，具有鲜明的戏剧性
多种叙述手法的灵活运用
高超的人物与环境描写技巧
比喻、拟人、反复修辞手法的运用
叙事诗
赫西俄德《工作与时日》最早的现实主义诗篇
抒情诗
萨福
第十位文艺女神（柏拉图）写爱情诗
阿拉克瑞翁
独唱情歌，宫廷诗人
品达
合唱颂歌，古希腊最伟大的抒情诗人
伊索寓言
集体创作成果，古希腊寓言总集
戏剧
古希腊悲剧与戏剧的起源
起源于祭祀酒神尼索斯的民间歌舞悲剧的希腊文，原意是“山羊之歌”
古希腊戏剧的起源与宗教迷狂和民主制度的发达有关
古希腊悲剧的特点
取材于古希腊神话和传说，但赋予它们以鲜明的时代意义
贯穿着命运观念
严肃、悲壮、崇高的风格
形式独特，结构完整严谨
三大悲剧诗人
埃斯库罗斯（古希腊悲剧之父）
生活于奴隶主民主制形成时期：写神；最先采用三部曲的悲剧形式；
代表作：
《俄瑞斯特斯》（反映母系氏族社会和父系氏族社会交替时的伦理冲突和法治精神取代复仇）三部曲：《阿伽门农》《报仇神》《奠酒人》
《普罗米修斯》（反映雅典民主派和专制派的斗争）三部曲：《被缚的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》《被释放的普罗米修斯》
索福克勒斯（喜剧艺术上的荷马）
生活于雅典民主制兴盛时期，表现英雄（半人半神）的故事
《安提戈涅》：反抗精神
《俄狄浦斯王》
俄狄浦斯王形象的的悲剧美学特征
是与命运苦斗的英雄
其正直的品质
其与命运抗争的精神对后世产生了巨大的影响
悲剧成因的多维阐释
人与命运的冲突
新旧伦理道德观念的矛盾冲突
贵族与平民的社会冲突
古代“替罪羊”仪式的反映
弗洛伊德“俄狄浦斯情结”
人的有限性与世界的无限性
艺术特色
情节整齐生动
结构严谨精巧
戏剧技巧的巧妙运用：发现、突转、发现+突转
鲜明的反讽特征
情境反讽：现在的伦理关系与过去的伦理关系的对比
戏剧反讽：观众所知所明的，主角却一无所知
言语反讽：悖论式语言
宇宙反讽：具有形而上的意义，反映对生活哲学性的思考
戏剧结构的主要类型
开放式结构：按照事件发展的自然时间顺序展开情节
锁闭式结构：从危机写起，时间、地点、人物都高度集中
人像展览式：场地集中，人物、结构松散，无贯穿的矛盾冲突中展示比较广阔的社会生活
非逻辑结构：现代，荒诞，不按正常逻辑发展
欧里庇得斯（舞台上的哲学家）
第一个塑造众多妇女形象的作家；反映雅典奴隶主民主制衰落时期的社会现实；欧洲文学史上问题剧的创造者；擅长描写人物心理
代表作
《特洛伊妇女》
《美狄亚》
如何看待美狄亚的杀子复仇
具有悲剧的震撼力
展现了人性在没有受到太多抑制时的自由狂放
男权社会观念决定了美狄亚选择复仇手段的有限性
具有美学价值
古希腊喜剧
发展概况
旧喜剧：多为政治讽刺剧和社会讽刺剧
中期喜剧：没有鲜明的政治倾向性，主要反映经济方面的问题
新喜剧：世态喜剧，主要描写家庭、爱情、生活，回避政治和重大社会问题
阿里斯托芬
《阿卡奈人》：突出战争与和平主题：寓严肃于荒诞
《云》揭示苏格拉底辩证法在伦理上的消极因素
散文
历史著作
古希腊历史之父希罗多德《历史》
修昔底德《伯罗奔尼撒》战争
色洛芬《远征记》
演说词
伊索格拉底《泛希腊集会辞》
狄摩西尼《第三篇反腓力辞》
文艺理论
柏拉图《柏拉图文艺对话集》
亚里士多德《诗学》，欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作
罗马文学（前240-前130）
古罗马文学
古罗马文化特点
实利主义：关心财富的占有，生活的享受，接受希腊文化
尚武的精神：勇敢善战，英武好斗，渴望战争和征服
法的精神：西方现代立法理论来源
古罗马文学精神
日（阿波罗）神精神：理性、责任感、道德感
容异精神：吸收其他文学
崇尚古典：理论家的推崇
实用主义：麦凯纳斯文学集团，目的是为统治者服务
古罗马文学成就
戏剧：最早的文学
喜剧家普劳图斯
创作特点
其剧作主要改编自古希腊的新喜剧，并赋予其罗马民族特征和民间色彩，减少了喜剧的严肃氛围，增加了热闹的场面；善于揭示人物心理
艺术风格
情节巧妙，语言生动自然，接近民间喜剧风格
丰富了新喜剧的诗体韵律
增加的抒情独唱和对唱使喜剧气氛更加浓重
代表作
《孪生兄弟》《凶宅》《一坛黄金》
悲剧家塞内加《特洛伊妇女》：取材于希腊神话，融入古罗马生活内容，人物带有类型化特点，气氛充满浓烈恐怖和悲惨，注重戏剧结构
泰伦斯
创作倾向
以爱情婚姻问题为题材，写老少两代人之间的思想冲突，结构严谨，人物性格鲜明
代表作品
《婆母》《两兄弟》
散文
西塞罗（被称为欧洲散文之父）《控告卡提林辞》：运用排比气势磅礴，论证充分，辩证有力，讲究韵律
诗歌
维吉尔：古罗马最伟大的诗人
田园诗《牧歌》、教诲诗《农事诗》、史诗《伊尼德》
艺术特征
语言简洁、含蓄，有成熟的思想和凝重的历史感，充满了悲天悯人的忧郁，风格严肃哀婉
格律严整，语言典雅，比喻贴切优美，人物心理刻画出色
奥维德《变形记》
把古代神话故事汇集在一起，用崭新的技巧使古老的故事获得了新的生命
文艺理论
贺拉斯
代表作
《长短句》《闲谈集》《歌集》《颂歌集》
文艺理论著作《诗艺》继承亚里士多德的“模仿说”提出“寓教于乐”的原则，要求文学作品具有统一的调和美
强调文学的教化作用
传记文学
塔西佗《演说家对话录》《历史》《编年史》
小说：衰落时期出现
阿普列尤斯《金驴记》（《变形记》）西方第一部长篇小说
佩特罗尼乌斯《萨蒂里孔》
古罗马文学在文学史上的地位
是希腊文学与后世欧洲文学之间的中介与桥梁，在欧洲文选发展史上起着承前启后的作用
罗马文学虽然有着明显的模仿性，但是作为一个民族的文学，它有着独特的民族特色·
中世纪文学（5-14世纪）
文化特征
基督教文学占主导地位，具有明显的宗教性
基本教义
上帝创世说
原罪与救赎
来世主义
博爱与宽恕
基督精神
代表欧洲中世纪的时代精神
以神为本
文学概况
教会文学：由教会人士创作，服务于宗教人士的文学
利用文学宣讲教义
基督故事、圣徒传、赞美诗、宗教诗、宗教戏剧，取材于《圣经·新约》
英雄史诗
早期
代表作
英《贝奥武甫》，英国文学的发端
冰岛“埃达”“萨迦”汇集北欧神话，有散文、诗
产生时代背景
原始时代民族史诗
主题内容
突出英雄主义，描写英雄事迹，有神话色彩
意识形态
多神论，具象神
后期
代表作
法《罗兰之歌》，法国文学的开端
德《尼伯龙根之歌》
西班牙《熙德之歌》
俄国《伊戈尔远征记》，俄国文学的开端
产生的时代背景
欧洲封建全盛时期，遵崇封建等级
主题内容
强调臣子对国王的忠诚，描写生活中的人
意识形态
基督教影响
骑士文学：反映骑士阶层的生活理想，忠君护教，行侠尚武的骑士精神，用于捍卫爱情、荣誉、宗教而献身
体裁
骑士传奇
以古希腊罗马神话、史诗故事为材料
不列颠《亚瑟王和圆桌骑士》
拜占庭：以君士坦丁堡为中心的一个帝国
骑士抒情诗
普罗旺斯《破晓歌》
骑士文学中的爱情主题
禁欲主义的突破，宣扬患难与共的爱情
人类理想女性形象的代表，宣扬爱情至上的观念
对政治婚姻关系的超越
城市文学：狂欢化性质
作品
韵文故事《驴的遗嘱》《农民医生》
讽刺叙事诗《列那狐的故事》
寓言诗《玫瑰传奇》
游记《马克·波罗游记》
体现的人文主义的思想：对人智慧的赞赏，对现世生活的追求
但丁与《神曲》
其他代表作
《对俗语》：对文言和俗语作了区分，强调俗语的重要性
《新生》：表达摆脱禁欲主义，追求纯洁爱情的思想；风格清新、自然，代表了流行于意大利的“温柔的清新体”诗派的最高成就
《飨宴》：中世纪的第一部用俗语写成的学术著作
《帝制论》：提出政教平等、政教分离的观点
《神曲》：“中世纪的史诗”
《神曲》
内容
《序曲》+《地狱》、《炼狱》《天堂》：33+1
意蕴
地狱：展现了人性之各种各样的恶行以及行恶者的灾难
炼狱：是通往个人完美的痛苦道路
天堂：展现了人性之间各种各样的美德，饱有宗教神秘色彩和现实的光辉
主题
讽刺现实，给人们指出一条走出苦难的道路
只有苦修苦练摆脱行为和思想上的罪恶才能达到至善至美的境界
揭示了人类自身精神世界的构成，反映了中世纪时期作家对“人”的认识的深化
艺术成就
精确的结构和对称的布局
采用俗语
梦幻的寓意和象征的手法
意象生动丰富，色彩富于变化
价值
人文主义的曙光
双重性
无情地揭露教会的贪婪，虚伪和野心，但他并不否定宗教，而是歌颂上帝
渴望祖国的和平统一，将希望寄托在罗马帝国皇帝身上
赞美人的才智和自由意志，但承认理性的局限性，没有摆脱中世纪的道德标准
写作时带有中世纪文学流行的象征手法和梦幻形式，也有新的文学因素
文艺复兴（14-17世纪）
名解
文艺复兴
文艺复兴是14-17世纪欧洲封建社会向资本主义社会过渡时期新兴资产阶级反对封建主义的一次思想文化运动，它以挖掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产，复兴古典主义文化为标志，并借此反封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想文化
人文主义
人文主义是文艺复兴时期所形成的新兴资产阶级反封建反教会的思想体系，是文艺复兴运动的指导思想
人文主义文学的特点
热情讴歌人文主义
用本民族语言写作
体裁丰富多样
文艺复兴三杰
比特拉克、但丁、薄伽丘
流浪汉小说
以主人公的流浪生活为线索，，以描写城市下层平民生活为题材，一般为自传体，产生于十六世纪的西班牙，它从下层人民的视角去观察、讽刺某些生活现象，对以后欧洲小说的发展产生了深远的影响
福斯塔夫式性格
既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉感又无坏心，虽贪财好色，厚颜无耻又率直愉快，巧于辞令
莎士比亚化
是马克思、恩格斯针对戏剧创作中“把人变成时代精神的单纯传声筒”的缺点而提出的创作原则，要求作家从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境，作品情节应该生动，人物个性应该鲜明，同时具有典型意义，作品中的现实主义的刻画与浪漫主义氛围要巧妙结合
文艺复兴时期小说的狂欢化
形成基础
人文主义思想与狂欢精神有重合
民间诙谐文化传统为小说创作提供了艺术源泉
特征
营造了非官方化、非教会化和非国家化的自由文化环境
以降格和贬低化手段亵渎神圣的官方文化
狂欢形象包含着肯定与否定的双重意义
狂欢化文学的特点
颠覆性
全民性
仪式性
插科打诨
意大利文艺复兴
人文主义文学的发源地
彼特拉克
十四行诗，《歌集》
薄伽丘
欧洲长篇小说之父《十日谈》
主题
抨击教会禁欲主义，赞美自然之爱
倡导男女平等；对人性的黑暗进行批驳
揭露天主教会的腐败虚伪
影响
欧洲文学史上第一部现实主义小说
开欧洲短篇小说先河
法国文艺复兴
法国人文主义的两种倾向
贵族倾向：七星诗社
由七位诗人组成，大多出自上层社会，以龙沙为代表
他们的诗歌肯定现世生活，反对禁欲主义，歌颂爱情和大自然，用法兰西民族语言写作，为法国文学发展作出了很大贡献
但他们轻视民间文学，作品带有浓厚的贵族情调和偏见
平民倾向
矛头指向封建教会，重视民间文学
代表作家
蒙田：提倡尽情享受生活的快乐
拉伯雷《巨人传》
人文主义思想内涵
以夸张的手法赞美了人的力量和信心
嘲讽和抨击封建制度及其精神支柱—天主教会
过分强调人的自由，导致了尔虞我诈、弱肉强食的自由
西班牙文艺复兴
流浪汉小说
最早的流浪汉小说《小赖子》
以自述体写成，，小赖子的成长史就是精神堕落史
维伽“西班牙戏剧之父”
《羊泉村》取材于15世纪西班牙史实，歌颂了羊泉村人民反抗封建压迫，争取自由权力的精神；抒情性较强，悲喜交织
塞万提斯
作品含义
中世纪西班牙生活的百科全书，讽刺贵族生活的腐朽，讽刺社会黑暗；
《堂吉诃德》
现实意义
广泛、真实地反映了西班牙的社会生活，全面批判了16到17世纪封建西班牙的政治、法律、道德、宗教、文学艺术以及私有财产制度，是一部伟大的现实主义文学名著
喜剧性
思想行为不合乎现实生活
悲剧性
具有人文主义理想，主张尊重妇女，对待爱情严肃认真，追求正义
他理智不清地追寻着根本不存在的理想
堂·吉诃德
是一个可爱、可敬又可笑、可悲的人物
他是理想主义的化身，有着大无畏精神，渊博的学识和高尚的品质
同时他又脱离现实，耽于幻想，不自量力，行动盲目
其主观意图与现实效果总是相反，体现着人文主义理想与现实生活的悲剧
桑丘：朴实善良、机灵乐观、目光短线、自私狭隘，执着于现实利益
小说的艺术特性
采用流浪汉小说的模式展现广阔的社会生活画面
小说的幽默讽刺风格
用对比法塑造人物性格
英国文艺复兴
乔叟“英国诗歌之父”
《凯特伯雷故事集》
描写三十个香客在途中讲的故事，24个故事，其中22个用韵文写成，2个用散文体
子主题
真实生动地反映了十四世纪英国的社会现实，表达了反教会，反封建的人文主义思想
框架结构：突出每个人个性特征，突出香客们对故事的评论
创作了双韵体，每行十个音节，抑扬格五音步
托马斯·莫尔
《乌托邦》：欧洲历史上第一部空想社会主义小说
斯宾塞
长诗《仙后》：歌颂伊丽莎白女王，讲究诗歌技巧，“诗人中的诗人”
大学才子派
受过人文主义教育的戏剧家
莎士比亚
代表作
喜剧代表作
《仲夏夜之梦》（走向成熟的标志）《皆大欢喜》《第十二夜》《威尼斯商人》《无事生非》
悲喜剧
《罗密欧与朱丽叶》
悲剧代表作
《李尔王》《奥赛罗》《哈姆莱特》《麦克白》
历史剧
《亨利四世》
传奇剧
《冬天的故事》《暴风雨》《辛柏林》
喜剧的特点
浪漫性和抒情性结合
借用他国作为故事背景，乐观明朗
女性形象优美绝伦，道德美和形象美具备
语言形象生动，赋予感情色彩
悲剧的特点
广阔、深刻地揭示了社会的阴暗面，对人性作了全面、透彻的剖析，呼唤人性的复归
他的悲剧闪耀着强烈的理性光辉，表现出理想的崇高性
他的悲剧具有悲壮的色彩，专写高贵的英雄在社会现实中的毁灭
悲喜剧相结合，以喜衬悲，以悲衬喜
具有大胆奇特的构思，善于描写超自然力量
意象的充分运用
《威尼斯商人》
戏剧冲突
经济冲突：商业资本和商利贷资本的对峙
道德冲突：新兴资产阶段内部人文主义道德原则和极端利己主义信条的对抗
宗教信仰冲突：基都教会对犹太人的歧视与压迫，以及受到压迫时，犹太人的怨恨与反抗
鲍西亚形象
机智勇敢，博学多才
不具有反抗男性话语的意识
夏洛克形象
双重性：既是贪婪，吝啬，凶狠的高利贷商人，又长期处于宗教歧视与迫害中
悲喜交融：夏洛克作为丑角受到嘲笑。但他坚持自己地犹太教信仰，其反抗性带有悲剧性色彩
女扮男装的审美意义
以男性的身份出现才能挫败夏洛特的阴谋
突显她的机智，表达对男女平等的渴望
跳出自我后表现自我—狂欢化
喜剧情趣，在知情与不知情的矛盾中体现
同当时演出程序和剧班组成分不开
主题
赞美无私的友谊，坚贞的爱情和幸福的生活，宣扬人文主义理想
对阻碍人文主义理想实现的恶行进行了无情的鞭挞
反映了莎翁对人性复杂性及社会现实矛盾性的深刻洞悉与体会
《哈姆莱特》
延宕的原因
邪恶势力过于强大，他找不到战胜的办法
他的犹豫是中世纪晚期人们焦虑、困惑、迷惘的精神状态的表达
关于人类生存与死亡的哲学性的探讨
人与自身邪恶的斗争
艺术特色
展现了一个五光十色的平民生活画面
情节交叉平行，内容生动
人物形象个性化
运用丰富的内心和独白展现人物
17世纪：古典主义
名解
古典主义
是17世纪产生于法国并流行于欧洲的文艺思潮，直到19世纪才被浪漫主义取代
三一律
古希腊戏剧家亚里士多德提出的，戏剧的时间、地点和情节的统一，故事的发生，发展，高潮，结局，要在一天24小时内完成，并自始至终在同一地点展开，情节要单纯
巴洛克文学
一种审美风格，发轫于16世纪末期，成熟于17世纪，并延续18世纪上半叶的全欧性的艺术运动，在当时的建筑、绘画、音乐和文学中，都得到了生动的表现；巴洛克文学注重主体性的张扬，艺术上雕凿辞藻，讲究用典，喜用夸张怪诞的手法
古典主义文学特征
政治上拥护中央王权，主张国家统一，歌颂开明君主
创作原则上主张理性主义，要求克制个人情欲
尖锐地抨击贵族的骄奢淫逸以及资产阶级的愚昧无知，附庸风雅
继承了古希腊悲剧中以帝王将相为主题的传统，恪守“三一律”
法国古典主义文学
高乃衣
古典主义悲剧的创始人
《熙德》《贺拉斯》
让拉辛
将古典主义悲剧推向了顶峰
《安德洛玛克》《阿塔利》
拉封丹
《寓言诗》
布瓦洛
古典主义文艺理论家《诗的艺术》，全面系统地阐述古典主义美学观念和创作原则，被誉为“古典主义的法典”
莫里哀
《唐璜》《可笑的女才子》《恨世者》《悭吝人》《伪君子》
四大吝啬鬼
《威尼斯商人》、《悭吝人》、《欧也妮·葛朗台》、《死魂灵》
夏洛克、阿巴贡、葛朗台、泼留希金
喜剧特点
坚持人文主义传统，宣扬底层人民智慧
从民间创作中汲取营养，表现出现实主义倾向
展现人物时，运用对比、映衬、夸张等手法，使他的喜剧具有强烈的论证色彩和良好的教育作用
《伪君子》
主题
深刻揭露教会势力的虚伪性和欺骗性
有力地批判了不辨真假，执迷不悟的行为
人物形象
答尔丢夫
伪善、好色、贪财、虚伪、对朋友两面三刀
桃丽娜
勇于反抗道德绑架，揭露伪善，头脑清醒，观察敏锐，为人正直
奥尔恭
政治上拥护王权，思想上十分保守，性格上轻信小人，好听奉承
艺术特色
结构新颖、严谨
喜剧和闹剧相结合，运用夸张和对比达到讽刺目的
遵循“三一律”的要求
语言生动、个性化
英国古典主义文学
清教徒文学
约翰·弥尔顿
代表作
《失乐园》
借宗教题材表现诗人在王政复辟后对革命失败深刻反思的作品，贯穿着诗人的革命热忱
《复乐园》
作者赞美了基督的伟大品格，歌颂了虔诚的信仰和坚定的意志以及勇于牺牲的崇高品格
创作特点
借用古典故事，表达资产阶级的主张，具有复杂性
极力推崇古代文学，主张遵守“三一律”
语言充满激情，铿锵有力，富有政论性，喜用长句，善用比喻和典故
约翰·班扬
“清教主义的教文史诗”
《天路的历程》：表达了作者对未来的无限向往之情和对信仰的捍卫
18世纪：启蒙主义
名解
启蒙主义运动
是18世纪西方资产阶级继文艺复兴运动之后掀起的一场更为激烈，更为广泛的反封建、反教会，具有全欧性的思想文化革新运动
感伤主义
因斯泰恩《感伤的旅行》得名，产生在工业革命和法国革命前夕，反映了软弱的中小资产阶级的情绪，作家们宣扬情感至上，用感情和仁爱代替理性，歌颂善良，表现出对宪法社会的留恋，为19世纪浪漫主义开辟了道路
百科全书派
启蒙运动在法国形成声势浩大的百科全书派活动。百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在一起，批判封建意识形态，为资产阶级崛起打造舆论，成为法国启蒙运动的主力军；主编狄德罗，副主编达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、霍尔巴赫、卢梭等
狂飙运动时期
德国文学史上第一次全规模的文学运动，始于18世纪70-80年代，其名称来源于克林格的剧本《狂飙与突进》，作家多是市民阶级出身的青年，反对封建，鼓动个性，崇拜天才，主张民族统一和创作具有民族风格的文学，重视中世纪文化资产；代表作《阴谋与爱情》《少年维特之烦恼》
浮士德精神
首先是一种笃于实践的入世精神，还是一种不甘堕落、永不满足的追求精神，是一种不断进取的精神，反映了人们不断要求突破自我、力争上游的精神
启蒙主义文学特征
鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性
以资产阶级和平民为主人公描写普通人的命运
文学形式的多样化
启蒙文学发展进程
英国现实主义长篇小说揭开序幕——法国哲理小说——歌德总结——感伤主义
英国启蒙主义文学
特点
英国的启蒙运动是在资产阶级取得政权之后发生的（扫荡封建残余）
启蒙运动在批判封建主义的同时也批判了资本主义的丑恶现象
知名作家成为自由职业者，创作上更自由（文学商业化）
主要成就是现实主义小说
现实主义小说
兴起的原因
资产阶级反封建斗争的产物
经验论哲学和唯物主义思想的影响
读者结构的变化
文学商业化和作家的职业化
特色
写实性（针对中产阶级而写，主要是日常生活状态）
道德说教性
作家
亚历山大·蒲柏
模仿英雄史诗体的长篇讽刺诗《夺发记》，讽刺上流社会的空虚无聊
丹尼尔·笛福
英国现实主义小说奠基人《鲁滨逊漂流记》
艺术特点
采用第一人称叙事，使小说显得朴素
荒岛模式
结构散漫
约翰·斯威夫特
开创英国文学中讽刺传统《格列夫游记》
菲尔丁
《汤姆·琼斯》：代表了18世纪现实主义小说的最高成就
艺术特色
叙事模式达成融合
漫游式结构组织细密
从地主到市井社会，从底层到贵族，人物形象复杂
感伤主义
萨缪尔·理查生《帕米拉》
心理小说，感伤主义奠基人由此得名，被认为是英国第一部现代小说
感伤主义诗歌：墓园诗派
感伤主义小说的特点和影响
对情感和心灵崇尚
文学向内转
法国启蒙主义文学
历史背景
政治上：中央集权的政治体制森严，资产阶级想要获得政权
经济上：政权从支持资本主义发展到阻碍资本主义发展
文化上：知识分子以文学为武器进行启蒙运动
特点
革命性、战斗性（政治性）最强
哲理小说，借由故事和人物诉诸哲理，表达哲学理念
启蒙戏剧，市民戏剧或正剧（将普通人作为主人公）
作家
勒萨日
《吉尔·布拉斯》，平民人物广阔的社会生活
孟德斯鸠
书信体讽刺小说《波斯人信札》开哲理小说先河
《论法的精神》；三权分立；抨击封建专制制度；
伏尔泰
悲剧《俄狄浦斯王》《中国孤儿》 哲理小说：《老实人》
狄德罗
“百科全书派”的主要代表；提倡“严肃喜剧”用日常语言表现普通人日常生活的戏剧，也就是后来的“正剧”
小说《拉摩的侄儿》，塑造了一个富有才华但自甘堕落的形象
卢梭
“百科全书派”
《新爱洛伊斯》：歌颂自然爱情，抨击礼教
《爱弥儿》：自然教育
《忏悔录》《一个孤独漫步的遐想》
博马舍
“费加罗三部曲”《赛维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》
德国启蒙主义文学
社会背景
政治经济落后，封建割据严重
资产阶级软弱性和妥协性更为突出
特点
发展时间较晚
通过建立统一的民族文化来实现民族统一
发生了具有浪漫主义特点的狂飙突进运动
德国文学的发展时期
启蒙运动时期
40年代之前：德国文学的“法国”时期（向法国学习，古典主义的艺术规范）
40年代之后：本民族的文学精神，代表人物莱辛
狂飙突进时期
作家克林格尔《狂飙与突进》
参与者：资产阶级青年作家
要求摆脱封建束缚，文学上鼓吹个性，崇拜天才
古典时期（魏玛）
政治：拒绝法国大革命
文学：歌德、席勒通过文学、美学来改变人性，解决人与人之间的矛盾，
作家
莱辛
德国启蒙文学、民族文学和现实主义文学的奠基人
美学著作《拉奥孔》 ，谈论诗和画在模仿对象和模仿方式的差异，政治立场由贵族转向市民
戏剧理论著作《汉堡剧评》，主张写市民戏剧
欧洲文学中第一部市民悲剧《萨拉·萨姆逊小姐》
席勒
《阴谋与爱情》
《强盗》，狂飙运动时期的作品，“向社会宣战的青年”
哲理诗《欢乐颂》，感性思想转向理性思想
歌德
特征
反对古典主义，崇尚感情，要求自由和个性解放
作品
历史剧《铁手骑士》
书信体小说《少年维特之烦恼》
中期转而追求古典主义
《浮士德》
关于浮士德的五个阶段
学者生活阶段（知识悲剧）
爱情生活阶段（爱情悲剧）
政治生活阶段（政治悲剧）
艺术生活阶段（信仰悲剧）
实现社会理想阶段（理想悲剧）
思想意义
通过不断追求，不断克服，积极进取，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想，肯定创造和劳动，肯定追求
隐性层面的解读
善恶中的沉浮与超越
追求目标的虚幻性
多重背离中的人性困惑：理性与感性，灵与肉的背离等构成的困惑
浮士德形象
资产阶级先进知识分子
人类、人性的象征
鲜明的个性特征
辩证的思想和方法来塑造（灵与肉、善与恶的矛盾）
摩菲斯特的形象解读
昭示着人的局限性
他代表的“恶”是这个世界的构成部分
体现着怀疑精神
艺术特点
融现实主义与浪漫主义为一体，真实与虚幻相结合，创造出一种瑰丽奇幻的艺术境界
结构方面，以主题思想为核心，片段性与统一性相结合，形成和谐的整体
通过辩证关系来塑造人物，具体表现为对立手法的运用
大量运用象征手法
19世纪浪漫主义
名解
湖畔派三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞
三诗人因隐居在英国一处湖畔而得名，他们三人同情法国大革命，对资本主义的工业文明和金钱关系感到不满，开创了以发掘人的内心世界为主的诗风，打破了贵族气息浓厚的古典主义对英国诗坛的统治；
拜伦式英雄
《东方叙事诗》中塑造的形象，他们追求个人自由，个性解放，为捍卫个人权利而奋起与社会反抗，他们热情高昂，意志坚定，有着英勇无畏的精神，高冷倔强，忧郁孤独，与社会格格不入却又努力抗争
海德尔堡派
1805年在海德尔堡出版的《隐士报》是这时期浪漫主义运动的中心，称作海德尔堡派。代表作家是阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟。他们重视发掘民族文化遗产，对中世纪民间文学感兴趣，曾收集大量的民歌和童话，经过加工整理出版
世纪病
出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等
浪漫主义文学产生的基础
社会经济：英国工业革命的后果，法国大革命的回声
思想基础：自由主义思潮，德国唯心主义哲学和空想社会主义学说
社会心理：耽于好梦和幻想，追求情感释放
浪漫主义文学特征
强调个人感情的自有抒发
重视民间创作和民族文化传统
以诗歌为主要体裁
对各种艺术形式进行了卓有成效的探索
浪漫主义惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，追求强烈的艺术效果
忧郁感伤的情调成为浪漫派作家的爱好
最早产生于德国
分为
积极的浪漫主义：承认法国大革命
消极的浪漫主义：反对法国大革命
德国浪漫派的主要贡献在于收集和整理民间文学，同时，他们也重视发展作家的个性，追求新的艺术形式。创造了童话这一新的文学体裁，发展了德语长篇小说的创作，开拓了德国文学
创作时期
早期
“耶拿派”
刊物《雅典娜神殿》，施莱格尔兄弟，强调想象与情感，文学创作的绝对自由，追求宗教神秘感和象征感
诺瓦里斯，散文诗集《夜的颂歌》，主题是歌颂死亡，赞美黑夜，被海涅成为“”死亡诗人
蒂克，短篇童话小说《金发的艾克贝尔特》，赞美“林中静寂”的民间文学
后期
海德尔堡派
刊物《隐士报》
阿尔尼姆、布伦塔诺，民歌集《男童的神奇号角》
格林兄弟《格林童话》《儿童与家庭童话集》
柏林浪漫派
创作特色
幻想世界和现实世界紧密交织
善于创作多重人格，描写内心矛盾，追求怪诞之美
E·T·A霍夫曼
短篇小说《卡洛式的幻想故事机》
模仿《十日谈》的《谢拉皮翁兄弟》
历史小说《封·丝寇黛莉小姐》
德国浪漫主义文学
施莱格尔兄弟《雅典娜神殿》杂志
斯瓦里斯《夜的颂歌》充满宗教神秘主义
蒂克《穿靴子的公猫》
英国浪漫主义文学
华兹华斯
“自然的歌手”，田园山水，描写自然，语言朴素《抒情歌谣集（序）》
理论：诗是感情的自然流露，在回忆时写诗
柯勒律治
偏重于描写荒诞的题材，描写梦境和幻觉，带有神秘色彩
《古舟子咏》《忽必烈汗》
骚塞：抒怀咏志的短诗，《书斋咏怀》《审判的幻影》
撒旦派三诗人：拜伦、雪莱、济慈
拜伦
《恰尔德·哈洛尔德》
哈洛尔德：有着叛逆的思想，但一味沉湎于消极的思想中
《唐璜》
诗歌的讽刺色彩：抨击充满虚伪和欺骗的婚姻关系，批评封建专制的残暴统治和残酷的战争，批判习俗和人性
诗体小说，题材和风格无穷变幻，各类风格杂糅，口语体的运用达到了高峰
雪莱
浪漫主义长诗《麦布女王》
《西风颂》《致云雀》诗剧《解放了的普罗米修斯》
济慈：唯美主义诗人《夜莺颂》
法国浪漫主义文学
夏多布里昂
《基督教真谛》标志着法国浪漫主义的开端
《阿达拉》描写世俗爱情与宗教信仰之间的矛盾
《勒内》欧洲文学史上第一个表现出“世纪病“的浪漫主义英雄
斯塔尔夫人
理论著作《论文学》
拉马丁
《沉思集》
雨果
《克伦威尔（序）》浪漫主义宣言
浪漫主义《欧那尼》演出的成功标志着浪漫主义对古典主义斗争的彻底胜利
《巴黎圣母院》
思想内容
揭露批判丑恶的社会现实，宣扬人道主义
对下层人民美好的心灵以及他们的反抗斗争给予赞美
对宗教生活合理性提出了质疑
艺术特点
美丑对照原则
以现实主义为基调，同时具有浓郁的浪漫主义色彩
情节紧张，扣人心弦，富于戏剧性
穿插了大量激越的议论
《九三年》
人道主义如何实现“在绝对正确的革命之上，还有一种绝对正确的人道主义”
《悲惨世界》
主题
反映了广泛的法国现实和社会生活
表达了雨果的人道主义思想—用仁爱对抗邪恶
赞美为共和理想而英勇献身者
艺术特点
现实主义与浪漫主义相结合
出色的心理描写
缪塞
自传体小说《一个世纪儿的忏悔》“世纪病”的典型
乔治·桑
“妇女小说”“社会问题”“田园小说”《木工小史》《魔沼》
大仲马
历史小说《基督山伯爵》《三个火枪手》
俄国浪漫主义文学
茹科夫斯基
俄国浪漫主义诗歌的奠基人《柳德米拉》《十三睡美人》
19世纪现实主义
名解
包法利主义
包法利主义指法国作家福楼拜的《包法利夫人》中主人公包法利夫人崇尚金钱，不切实际、想入非非的品性
威斯克斯小说
又称性格与环境小说，是哈代以故乡多赛特郡为背景，描写了19世纪末资本主义入侵农村后社会政治、道德、风俗等方面的变化，哈代以充满深情的笔触，描绘了这一时代的历史变迁，以及他所钟爱的善良、淳朴的普通农民与宗教、法律和新风俗的冲突，作品具有浓厚的悲剧意识和宿命论色彩，多赛特古称“威赛克斯”
作为创作手法的“”现实主义
按照生活的本来面目反映生活，追求客观性、真实性
批判现实主义文学
19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。
多余人
指的是俄罗斯贵族知识分子的一种对抗现实的反映方式，作为贵族青年，他们从小受着传统贵族教育，缺乏实际的工作能力和本领，他们接受西方先进思想，不满于贵族生活却又没有自己的政治主张和社会理想，因此苦闷、忧郁、消极、冷漠；远离人民，脱离社会
含泪的笑
是别林斯基对果戈理讽刺艺术的评价，果戈理把生活中的喜剧性和悲剧性的因素巧妙地展现出来，使得喜剧唤起的已不是轻松愉快的笑，而是痛苦和悲哀的笑。果戈理的含泪是一种自我嘲笑和无可奈何的嘲笑，讽刺对象是地主官僚的腐朽丑恶，小人物的弱点，病态的生活。其中“笑”是果戈理揭露和讽刺俄国农奴制和官僚体制的有力武器；“泪”则是果戈理对人民的同情，对祖国命运的关怀
托尔斯泰主义
“托尔斯泰主义”是托尔斯泰思想的集中体现，即指托尔斯泰世界观转变后在解决社会问题上形成的一整套理论。其主要内容是宣扬“勿以暴力抗恶”、个人“道德的自我完善”和建立在宗教信仰基础上的博爱思想，体现了托尔斯泰反对暴力革命，从宗教、伦理中寻求出路的意图
心灵辩证法
车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰的心理描写评价为“心灵辩证法”，即注重描写人物心理错综复杂的矛盾，发掘促使人物心理发展的各种因素；喜欢描写自我反省、心灵的彻悟和激情状态等独特的心灵运动形态；通过人物表情、动作、音调的描写，表现人物心理状态
复调小说
小说的主人公作为表现自我意识的主体，不受外物影响，展现有同等价值的独立意识，是强大丰富的内心世界与虚假的现实之间的对话，具有未完成性
背景
社会的历史条件：社会基本矛盾变为资产阶级内部的矛盾
哲学、自然科学的发展，使生活变得便利，科学迷信，使文学服务于科学
文学传统：现实主义文学传统
基本特征
真实性；客观性；历史性
批判性
以人道主义作为武器
阶级性带来的局限性
典型性：典型环境中的典型人物
批判现实主义文学
俄国批判现实主义文学特点
创作和理论并行
理论指导创作
民族气息浓厚
英国批判现实主义文学特点
关怀小人物命运
写小人物的生活化
语言风格幽默
反映劳资矛盾
现实主义文学特征
把文学作为分析与研究社会的手段，展现丰富的历史画面
具有强烈的暴露性，批判性和明显的改良性
普遍关心社会文明发展中的人的处境的问题
现实主义文学艺术特征
追求艺术的真实，强调客观真实地反映生活
注重人与社会环境关系的描写，塑造典型环境中的典型人物
具有内倾性和外倾性两种倾向
以叙事文学为主，长篇小说创作达到了成熟
易卜生
创作
易卜生浪漫主义时间
民族浪漫主义+个人浪漫主义
早期想象丰富，充满奇诡，讴歌历史英雄人物，民族英雄主义精神《布朗德》，从民族到个人
社会问题剧《社会支柱》《人民公敌》《玩偶之家》
对人物个性心理的描绘，笼罩着悲壮的情绪
创作分期
早期，浪漫主义剧
中期，社会问题剧
晚期，心理剧，充满批判精神
《玩偶之家》
人物形象
娜拉
娇弱的外表下有颗坚毅的心，自我觉醒
主题
强调人的自然属性
现代文明的危机，对现代文明的批判
对现实的悲观和想象，人的异化
法国现实主义文学
法国现实主义文学的奠基人：斯丹达尔、巴尔扎克
梅里美《卡门》
创作个性
创作浪漫主义色彩的现实主义作品
独特的选材与构思
塑造了淳朴善良而又剽悍的人物形象
表达了反抗现代道德文明的主题
于冷漠中叙述真情
斯丹达尔
文学史地位
法国现实主义文学的奠基人
人类心灵的观察者
文艺著作《拉辛与莎士比亚》《论爱情》
短篇小说集《意大利遗事》
《红与黑》
定位
历史/政治小说：真实同步再现历史
爱情小说：心灵/头脑
命运小说
象征意义
红：拿破仑时代资产阶级的热血，象征进步力量；黑：复辟王朝和教会的黑暗统治
红：象征爱情、荣誉，是于连的奋斗之路；黑：象征阴谋、野心，代表了于连性格中的阴暗面
红：指鲜血，谋杀；黑：指死亡
于连的形象
不甘平庸，想建立一份事业
有高度的自尊心，高傲倔强
具有强烈的平民意识，对贵族始终抱有抵触情绪
强烈的报复心和征服欲
茅盾的综合体
巴尔扎克
创作整体特色
厚重的思想
激情人物
物的世界
《人间喜剧》
结构：分类整理：风俗研究、哲学研究、分析研究+任务再现
主题
贵族的衰落
资产者发迹
金钱的罪恶
艺术成就
广阔而深刻地反映生活真实
揭示人物性格与环境依存关系：典型环境中的典型人物，更富于激情
网状结构的文学样式
《高老头》
标志着巴尔扎克艺术风格的成熟
思想意义
深刻反映了资产阶级最终取代封建贵族阶级的历史进程
深刻揭示出金钱服侍人的灵魂，毁灭人的情感
象征性地表现了人类进程由于文明进步导致的人类异化现象
艺术特色
追求真实性
对浪漫主义的否定
追求客观的态度
追求形式美（唯美）
人物形象
高老头—父爱悲剧的典型
具有浓烈的封建宗法观念的商业资产者形象
父爱的基督
拉斯蒂涅
资产阶级野心家，完成了从单纯到堕落的转变
福楼拜
《包法利夫人》
造成爱玛悲剧的原因
爱玛追求浪漫的天性和所受的教育
平淡乏味的爱情
宗教的虚幻无力
卑鄙小人的诱骗
哈代
创作特点
悲剧性的主题，悲剧性的人物
擅长运用情节的突转与发现，偶然与巧合强化悲剧性
小说的批判性
塑造了意志刚强的主人公
对自然的描写，烘托人物不同的状态，圣经框架，命运悲剧，乡土与乡土，乡土与工业化之后的对比
《德伯家的苔丝》《绿荫下》《远离尘嚣》《卡斯特桥市长》《无名的裘德》
小仲马《茶花女》
英国现实主义文学
19世纪英国现实主义文学的特色
关怀小人物命运，描写小人物生活史
重视伦理道德问题，宣扬温和的改良主义
充满浓厚的感伤色彩
多擅长幽默讽刺手法
简奥斯汀《傲慢与偏见》《理智与情感》
狄更斯
思想内容
对维多利亚时代英国资本主义社会的批判
对道德伦理的提倡与弘扬
对人性的广泛而深入的探索
人道主义：揭露贵族，暴露复仇的残酷，宣扬博爱精神
创作特点
多线索，脉络分明，打破时间限制（蒙太奇）
历史真实感+作者的虚构形成整一结构
采用人物叙事模式
人物性格类型化，模式化
《双城记》
艺术成就
多元整一的结构
体现了狄更斯侧面描写感受世界的现实主义创作方法
萨克雷
《名利场》：谴责势力拥有者，痛斥金钱万能说
夏洛蒂·勃朗特《简爱》
艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》
揭示资本主义的冷酷无情，对人性的摧残和扭曲；对人性的探索
现代性
打破了关于爱情的理性模式
创造了介于天使和魔鬼之间的复杂的悲剧形象
赋予哥特式小说式的疯狂、怪异思想，创造出一种既恐怖又神奇迷人的风格
盖斯凯尔夫人《马克·巴顿》：最早反映劳资矛盾的作家
美国现实主义文学
废奴文学——美国现实主义文学的先声
哈丽叶特·斯托《汤姆大伯的小屋》
马克·吐温
“文学中的林肯”《汤姆·索亚历险记》
欧·亨利
美国现代短篇小说的创始人《麦琪的礼物》
俄国现实主义文学
19世纪俄国文学发展与俄国人民的民主解放斗争息息相关
解放运动的三阶段
上半期：引领者：贵族，“12月党人起义”
下半期：资产阶级平民知识分子，民主革命阶段
世纪末：无产阶级
文学发展三阶段
贵族阶级作家：普希金：奠定现实主义基础
平民知识分子：革命主义作家
无产阶级：社会主义现实主义文学：高尔基
文学理论家
别林斯基
车尼雪夫斯基
涅克拉索夫：批判现实主义诗人
普希金
普希金的创作
使文学成为个人情感的自由表达
使文学关注俄罗斯的民族生活
丰富和完善了俄罗斯文学的各种体裁形式
普希金诗歌
抒情诗《自由颂》，爱情诗《我爱过你》，哲理诗《假如生活欺骗了你》
叙事长诗《高加索的俘虏》，童话诗《渔夫和金鱼的故事》
历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》
小说、诗体长诗
《叶普盖尼·奥涅金》
诗体小说，俄国现实主义文学第一部典范作品，描写了19世纪20年代前半期从首都到外省的俄国社会生活，塑造了贵族青年的典型，反映了当时贵族青年的苦闷、彷徨和追求
艺术特点
既描述现实生活，又加入议论评价
结构精巧，双线并行
在对比中突出人物性格
刚察洛夫：奥勃洛摩夫；莱蒙托夫：毕巧林
果戈理“俄国散文之父”
作品
《狄康卡近乡夜话》：乌克兰民间故事集，浪漫主义笔法
《密尔格拉得》《彼得堡故事》：现实主义创作道路
《死魂灵》
肖像画的方法勾勒人物的特征
写作特点：夸张、讽刺，用典型化的环境来烘托人物性格
《钦差大臣》
陀思妥耶夫斯基
主题
现实主义的批判
精神意义上的罪
人神化的理想，“超人化”
写作特色
善于描写心理变化过程“灵魂的现实”
事件成为展示人物心理变化的容器
描写的人只是事件承担的躯壳
艺术特征
对畸形社会中的畸形人性的深刻揭示
常以梦魇、呓语、幻觉等揭示人物潜意识
心理现实主义
《卡拉马佐夫兄弟》
《罪与罚》
人物形象
索尼娅：代表上帝的救赎，对“犯罪有理论”的关注
列夫·托尔斯泰
19世纪俄国最伟大的批判现实主义作家
创作时期
早期
探索期，开明贵族，废除专制但保留贵族地位
中期
转变期，否定西欧文明，接受俄国民族文化—道德和宗教—从贵族地主立场向宗法制农民立场过渡
晚期
回归期：全面回归俄国文化传统，转向农民立场
托尔斯泰的小说艺术
结构主义：全景式的史诗性叙事艺术
人物道德模式
三大长篇小说：《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》
创作特点
史诗般的宏伟气魄
思想上表现为托尔斯泰主义
描写人物“心灵辩证法”
人物形象“忏悔贵族”—聂赫留朵夫
《复活》
喀秋莎— 被侮辱的下层人民
《安娜·卡列尼娜》
悲剧的原因
人格的分裂
爱情至上主义
冷酷无情的上流社会
情人的背叛
19世纪自然主义
名解
自然主义
是文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义，对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向一样源远流长的。但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然后波及欧洲一些国家，并影响到文化和艺术的许多部门
迷惘的一代
第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说名词解释：你们是迷惘的一代，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品
海明威式英雄
海明威作品中出现的一系列人物形象，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界
海明威
悲观主义与英雄主义的对立统一
艺术手法：联想，内心独白，象征，幻想
“强烈的爱和强烈的恨”
20世纪其他流派
名解
现代主义
20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。
存在主义
存在主义文学的题材主要表现对人的生存状态的深切关注。基本主题是揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择。存在主义者抽出社会现象的历史性，对它们作架空的、抽象的、超历史的推论；他们还把人的自由绝对化，否定人的思想和行为要受外部世界和客观规律性的支配与制约。存在主义还反对宿命论，试图以自我选择给在荒原中苦苦挣扎的人们指出的一条出路。代表法国萨特的戏剧《禁闭》，加缪的《局外人》《鼠疫》，波伏娃的《女客》《他人的血》，梅勒的《白色黑人》《一场美国梦》
象征
在古希腊指“拼凑”“类比”，引申为一种标志，秘语或仪式，用甲事物代表、暗示着乙事物，用具体可感知的物象来暗指某种抽象的不能感知的人类情感或观念
象征主义诗歌
象征主义诗歌十分强调音乐效果，可是诗句的音乐性不是单纯通过机械的协韵表现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。散文诗的音乐感并不亚于格律诗，有时反而胜过格律诗，因此许多象征派诗人的散文诗都写得有特色
意识流小说
20世纪二三十年代流行与英、法、美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面有很大的创新。代表英国乔伊斯的《尤利西斯》，法国普鲁斯特的《追忆似水年华》，英国伍尔芙的《墙上的斑点》《到灯塔去》
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧现代戏剧流派之一，荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。 荒诞派剧作家拒绝象存在主义的剧作家那样，用传统的、理智的手法来反映荒诞的生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在
表现主义
20世纪初至30年代流行于欧美一些国家的文学艺术流派，表现异化主题，主张突破表象，直接表现内在本质
存在主义文学
存在主义文学的基本特征
富有浓重的存在主义哲理性
强调存在主义化了的“高度真实性”
冷漠的叙述语调，于平淡中见深度，枯涩中出真理
产生于法国
存在主义哲学之父—萨特
追求自由
客观世界的纯粹偶然性
主观世界的绝对孤独性
主客观世界的对抗性
作品
《恶心》：世界的荒诞
《苍蝇》：王子复仇记
加缪
作品
《局外人》《西西弗神话》《反抗的人》
人性的反抗
忠于人类本能，义无反顾地生活
知道生命是有尽头的，不为永恒费劲心力
《局外人》
历史的环节上完满而富有意义的一环
自然人
绝对的冷漠对约定俗成的蔑视
对大自然的热爱
荒诞的人
外在世界是让人厌恶的状态
有意识的无神论
所谓荒诞就是人的希望和实质失望之间的鸿沟
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧的特点
以存在主义哲学为理论基础
反传统戏剧
没有明确的故事情节
普遍采用杂乱无章的世界作为背景
人物是畸形的、机械的、缺乏自我的
戏剧冲突是内部的苦闷、焦虑
语言不连贯，用词破碎化，无名词
四位奠基人
尤奈斯库、贝克特、品特、热内
尤奈斯库
《秃头歌女》《椅子》
“反戏剧”理论
提倡“纯戏剧”
反对戏剧的虚构性
反对结构化、典型化、概念化
延伸戏剧的语言，用喜剧的手法表达悲剧的内容
贝克特《等待戈多》
劳伦斯
现实主义向现代主义过渡的作家，现代意识的探索者
《虹》：健康完美的性关系，灵与肉的结合
“二元论”=“双重性格”：对立的双方处于斗争中
“星际平衡关系”：独立的人格，纯洁的个性，完美的融合
“性爱哲学”：生命本体论，呼唤自由，希望人性复归，原始主义
“性宗教”：反对用精神的意识克制身体的意识；对血和肉的信仰
卡夫卡
奥地利作家，现代主义文学之父
荒谬文学：使用荒诞的手法，描绘荒诞的现象
作品
《饥饿艺术家》“因为我没有找到适合我胃的食物”
《判决》父子冲突的预言
卡夫卡孤独三部曲
《美国》《审判》《城堡》
误入世界的精神漂泊者
孤独是诱惑，也是惧怕
“悖论”，人类被不知名的外在力量控制
徒劳感，努力与无用等同，周而复始
恶心感，理想与现实
负罪感，从“杀人者”的行列中跳出来
恐惧感，“我就是由恐惧构成的”
写作法则
梦的法则
甜蜜的抱偿
小说特点
寓意与象征
怪诞与反讽
梦幻性与神秘性
冷峻与客观
艾略特“死亡诗人”
人生两阶段
叛逆阶段：《荒原》《空心人》《普鲁弗洛克的情歌》
正统阶段：《四个四重奏》《大教堂凶杀案》《圣灰星期三》
以1927年为界
前期
破坏、绝望
《情歌》：冷嘲热讽的内容与标题，内心感受和行动的延宕
《荒原》：毁灭的西方文明的象征，反对颓靡，死亡诗歌
荒原象征：20世纪资本主义世界物质文明，精神文明全面消散的象征
《空心人》：展示“我”的空心，“世界正如此告终”
后期
宗教、救赎
光明战胜了黑暗
《星期三》：归顺宗教
《四重奏》
他和祖先生活过的四个地位，宗教哲学思想诗
“非人格化”理论
诗是逃避感情，逃避个性
为感情寻找客观对应物
象征主义
公共象征：惯用性，私有象征：创造性
弗洛伊德象征：性象征
法国象征主义三杰
魏尔兰、兰波、马拉美
马拉美
“纯诗论”，诗是从无到有，超脱经验的独立存在
《牧神的午后》，诗歌创作是有灵感的，追求理念世界
瓦雷里
《海滨墓园》：注重书写梦境与冥想
大海：绝对的宇宙精神
墓园：死亡
美国象征主义
艾伦·坡
“纯诗论”与社会道德无关，追求诗歌的形式美
小说有《怪诞故事集》、《黑猫》、《莫格街谋杀案》等。 论文有《写作的哲学》、《诗歌原理》
前后期象征主义诗歌的共同点
反对直白的抒情和议论，情理统一
通过象征、隐喻、自由联想和语言的音乐性表现理念世界的美和无限性
前后期象征主义诗歌的不同点
前期表现为一种苦闷的心理和消极颓废的思想；后期转向内心世界，热衷于探索支配表面生活的宇宙精神
前期内涵单一、简单；后期表现为多重、多义、复杂的特性
前期象征主义诗人注重情感象征；后期象征主义诗人更在于表现理智，表达抽象的思想观念
前期象征主义追求迷离朦胧，梦幻般的诗歌意境；后期象征主义诗人则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，表现出空灵虚无的特征
美学观念
恶美（丑美）
神秘美（自我），无形事物的有形象征（自然万物之间是可以相互感应的）
象征
音乐性
陌生化
从心灵到心灵的语言
印象派诗歌
印象诗歌继承印象画作之宗旨，是以瞬间印象，独特情感，抽象意象为主旋律的诗作
庞德《诗章》反对直接抒情、议论
创作原则
用直接的手法处理事物
不用费字，诗歌中的每个字都有用处
有着自然节奏