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西方建筑风格
西方建筑风格知识梳理，包括古希腊建筑，古罗马建筑，拜占庭建筑，哥特式建筑等等的相关内容。
编辑于2022-10-04 00:27:38 甘肃- 西方建筑风格
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建筑风格
古希腊（Ancient Greece）建筑
历史时期
古希腊历史
狭义上指希腊地区从公元前12世纪迈锡尼文明毁灭至公元前146年希腊地区被罗马共和国征服为止，广义上指爱琴诸文明在罗马人征服前的全部历史
古代希腊是欧洲文明的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河
早期欧洲发展最为先进，经济生活高度繁荣，科技高度发达，产生了光辉灿烂的希腊文明
古希腊建筑时期
荷马文化时期
公元前12世纪——公元前8世纪，根据荷马史诗的作者名字来命名的，也就是氏族社会末期
荷马时期为希腊神话的形成期，也是造型艺术的萌芽期
爱琴文化结束，希腊文化继承，建筑方面，神庙和住宅都成了长方形的形制，特别是在神庙里出现了柱子的雏形以增加神庙的纵横度，所用的材料仍以木头和黏土为主，这一时期，大致是特洛伊战争为主
古风文化时期
公元前8世纪——公元前6世纪，希腊建筑逐步形成相对稳定的形式
城邦开始发展，民众生活好转，宗教圣地相继定型，神庙建筑逐渐形成了相对稳定的形式，材料发生变革，以石材代替，大约在公元前6世纪，创造了经典柱式
爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼式建筑，风格端庄秀雅
多立安人城邦形成了多利克式建筑，风格雄健有力
古典文化时期
公元前5世纪——公元前4世纪，是古希腊繁荣兴盛时期，创造了很多建筑珍品，主要建筑类型有卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等
不仅在一组建筑群中同时存在古风时期两种柱式的建筑物，就是在同一单体建筑中也往往运用两种柱式。雅典卫城建筑群和该卫城帕提农神庙是古典时期的著名实例
古典时期在伯罗奔尼撒半岛的科林斯城形成一种新的建筑柱式——科林斯柱式，风格华美富丽，到罗马时代广泛流行
希腊化时期
公元前4世纪后期——公元前1世纪，是古希腊历史的后期，马其顿王亚历山大远征，把希腊文化传播到西亚和北非，称为希腊化时期
亚历山大大帝建立了横跨欧亚非的大帝国，促进文化交流，由于阶级开始分化，特殊个人的纪念物开始发展，并开始流行集中式的构图形制，建筑上融合多种文化，开始出现衍架和拱券技术，以及科林斯柱式出现
特点
一、是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑
这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感
在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色
二、建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法
古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术
三、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐
古希腊崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的
古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现
四、建筑与装饰均雕刻化
希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的
雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐
柱式结构
多立克柱式(Doric)
起源
农业为主的寡头制城邦
细长比（D/H）
1：5.5~5.75
开间
1.2~1.5D（柱底直径）
檐部高
1/3柱高
柱头
简单刚挺倒圆锥台
柱身
半椭圆凹槽相交成尖棱，一般16~24个，古典时期20个
性格
粗壮有力、钢劲雄健、象征男性
爱奥尼柱式(Ionic)
起源
手工也商业为主的共和制城邦
细长比（D/H）
1：9~10
开间
2D左右
檐部高
1/4柱高
柱头
精巧柔和的涡卷
柱身
半圆形凹槽相交成半棱，一般24个
性格
清秀柔美、华丽精巧、象征女性
科林斯柱式(Corinthian)
起源
公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯（Callimachus）发明于科林斯
柱头
图案呈环绕状，以毛茛叶纹装饰
性格
比爱奥尼克柱式更加修长，装饰更加丰富，更加高贵奢华
图例
实例：雅典卫城
名称由来
人们在爱琴海边建立了一座新城，雅典娜和波塞冬都想获得新城归属权。雅典娜用长矛一击岩石，石头上立即迅速地生长出一株枝叶繁茂、果实累累的橄榄树。橄榄树象征着和平和丰收，人们欢呼起来。于是，雅典娜成为了新城的保护神。人们用她的名字将城命名为雅典
布局之美
卫城的建筑布局与地形紧密结合，顺着山势自由安排，整体上都与基座山川做到高低起伏相一致，共同构成了一个统一的环境
从平面上观看，各个建筑群错落有致，共同围绕守护中心的雅典娜神像:从空间上看，帕特农神庙占据中心，以其高大雄伟的华丽形象引领全局，将整个卫城的建筑群组合成一个有机的形体
雅典娜神像虽只是一座雕像，但在整体空间布局中起到举足轻重的构图作用。作为布局中唯 -一个竖向构图要素雅典娜神像，极大程度的活跃了卫城景观，在空间中平衡了建筑群的水平构造带来的单调，从垂直空间中确定了建筑的主体位置。因其竖向的、聚拢的导向性，集中了周边全部的神庙建筑，让雅典卫城的整体有了视觉中心而不会显得分散。
雅典卫城选用的是一种完全不对称的群体空间构成形式，表现出自由灵活的空间布局特征
城门
大门（Boule Puli)
古卫城的入口在山丘西侧，这座门和登爬山丘的阶梯都是罗马时代的建筑。
山门(Propylaea)
卫城的真正的入口，多利安式及奥爱尼亚式列柱巧妙地穿插并列，气势雄伟。
卫城前门（Propylaea)
于公元五世纪建造，这座门通往卫城的圣殿，门分三部份：由左至右为北翼、中央楼及南翼。中央楼有六根粗大的多利亚柱式列柱，入口共有五处，入门两侧各有三根爱奥尼亚式列柱。外侧多利亚式列柱令人升起威严之感，而内侧的爱奥尼亚式则优雅迷人。
建筑群
雅典娜胜利神庙（Temple of Athena Nike）也称无翼胜利女神殿
位于卫城前门南翼旁，是座具有爱奥尼亚式列柱的优美神殿
阿尔忒弥斯神庙（Artemis Brauronia）
阿尔忒弥斯在希腊神话中是月神与狩猎女神，这里原本是奉祀阿尔忒弥斯女神的地方，左侧还有四方形的土台遗迹
帕特农神庙（Parthenon Temple）
卫城上最负盛名的一层建筑，更是举世闻名的古代七大奇观之一
伊瑞克提翁神庙（Erechtheion Temple）
于公元前406年建成，位于帕特农神殿的对面，是建筑优美的爱奥尼式神殿，集雅典娜与海神波赛顿两座神室合一的复合造型
内部有一雅典娜的木雕像，在这座神殿南侧廊台的六尊女像柱(Caryatids)，是属于爱奥尼式的变形
图例
古罗马建筑
历史时期
古罗马历史
公元前9世纪左右在意大利半岛起源，直到1453年灭亡，中间持续了整整2000多年
古罗马建筑时期
伊特鲁里亚时期指（公元前753年——公元前509年）这一时期
伊特鲁里亚曾是意大利半岛中部的强国。其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。罗马王国与共和初期的建筑就是在这个基础上发展起来的
罗马共和国盛期（公元前509年——公元前27年），受希腊建筑影响
基础设施：道路(条条道路通罗马),桥梁,城市街道,输水道
公共建筑：发展了剧场、竞技场、浴场、巴西利卡、角斗场，神庙继续发展，形制变化
罗马帝国时期（公元前30年公元476年），帝国强盛期
歌颂权力、炫耀财富，表彰功绩成为建筑的重要任务，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门，纪功柱和以皇帝名字命名的广场、神庙等等。此外，剧场、圆形剧场与浴场等亦趋于规模宏大与豪华富丽
特点
一、混凝土的使用
古罗马在公元前2世纪成为地中海地区强国，与此同时罗马人也开始了罗马的建设工程。到公元1世纪罗马帝国建立时，罗马城已成为与东方长安城齐名的世界性城市
公元2~3世纪，混凝土在技术上采取了一项革新——在浇筑混凝土筒形拱前，每隔60cm左右，先用砖砌券，两券之间用若干砖带连结，于是把拱顶划分成许多小格，混凝土浇进小格里，同砖券等凝结成一个整体
好处
混凝土在浇筑过程中不致在拱的两侧向下流动
混凝土收缩均匀，不致产生裂缝
可以分段浇筑;四，砖券承重，可以使用较薄的模板，节约木材
二、摆脱承重墙
十字拱
十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，这是券拱技术的极有意义的重大进步。和4瓣拱一样，它也促进了建筑平面的模数化。
十字拱又便于开侧窗，大有利于大型建筑物内部的采光。
三、拱顶体系的形成
拱顶体系摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。正是在这一套复杂的拱顶体系之下，3世纪的罗马浴场获得了宏敞开阔、流转贯通的内部空间，初步形成了有轴线的内部空间序列。
2~3世纪时，最常用的方法是:一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，简形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。
四、建筑理论体系
维特鲁威写成了《建筑十书》
奠定了欧洲建筑科学的基本体系
系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
全面建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各种建筑物的设计原理
论述了一些基本的建筑艺术原理
柱式结构
罗马五柱式
古罗马塔司干柱风格
古罗马塔斯干柱风格是从多立克柱风格演变而来的。柱体内无凹相，柱径与柱高之比为1：7，是古罗马五种风格中最短、最简单的一种。檐部与柱体之比为1：4，主要用于单体建筑小品、门廊、牢房等。
图例
古罗马多立克柱风格
古罗马多立克柱柱风格的柱体有20条的凹形槽，槽的深度偏浅，而且槽边是棱角，柱径与柱高的比例为1：8。檐部主要以“三陇板”造型装饰，适用于建族的底层和柱廊等
古罗马爱奥尼柱风格
古罗马爱奥尼柱柱风格的柱体有24个凹槽，槽的深度偏深，柱颈与柱高的比例为1:9，应用主题为卷轴图案、剑盾图案、齿线等。装饰适用于独立建筑和两层以上的复合建筑柱廊、神庙式柱廊等
古罗马科林斯柱风格
古罗马科林斯柱风格凹槽与爱奥尼柱风格相同，柱颈与柱高的比例为1：10，是“奢华”的代名词。主要的装饰主题是莨苕叶，应用于独立建筑一层的柱廊、复合建筑二层的柱廊、寺庙式柱廊等
古罗马混合柱风格
古罗马混合风格的柱颈与柱高比为1:10~1:11，结合了爱奥尼柱风格和科林斯柱风格的特点。主要用于独立建筑的柱廊、建筑顶层等。方法与科林斯柱风格相同
图例
券柱式的创新
要解决的是柱式同券拱结构的矛盾
在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例,但开间放大。柱子凸出于墙面大约3/4个柱径
叠柱式的推进
要解决的是柱式和多层建筑物的矛盾
最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式,如果还有第四层，则用科林斯的壁柱
新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退,显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加,几乎都是券柱式的叠加
巨柱式的产生
叠柱式的构图尺度比较准确，但局限于水平分划，变化少，不易突出重点
一个柱式贯穿二层或三层，名为巨柱式。这种做法能突破水平分划的限制，同叠柱式合用,可以突出重点。缺点是尺度失真
柱式趋于繁复
要解决的是柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾
罗马建筑远比希腊的高大，而柱式却不宜于简单地等比例放大，否则，会显得笨拙、空疏，而且失去尺度。所以就必须使柱式更富有细节
科林斯柱式受到重用，还流行一种新的复合柱式，就是在科林斯式柱头之上再加一对爱奥尼式的涡卷。塔斯干式和新的多立克式柱式基本不在庙宇和公共建筑中单独使用，大多用于叠柱式的下层
建筑实例
庙宇
罗马人基本上继承了希腊的宗教。同时也继承了古希腊的庙宇形制，但罗马人不在风光旖旎的大自然中建造圣地，而像希腊化时期那样，把庙宇造在城里，市场边
万神庙
阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙(公元前27~25年)，献给“所有的神”，因而叫“万神庙”(Pantheon)。
阿德良皇帝把它重建(120 ~124年)。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制
功能
众神崇拜、皇权象征
形制
前柱廊式和穹顶覆盖的集中式相结合
造型
外部分为三层，下层贴白大理石，上两层抹灰，包住穹顶下部，形体匀称
内部空间
几何形体单纯，穹顶对光的处理，凹格划分半球面
建筑技术
砖砌发券，混凝土浇筑。装饰理性化
图例
剧场
用一系列放射形排列的简形拱把观众席一层层架起来。券拱技术为建筑和城市布局争得了主动权，剧场的位置摆脱自然地形的限制而自由了，多造在城市中央
马采鲁斯剧场
以放射形的筒形拱支撑观众席，施工技术水平高
在外立面上形成连续的券洞，柱式学习希腊，简洁典雅
角斗场
角斗场起于共和末期,也遍布各城市。平面是长圆形的,相当于两个剧场的观众席相对合一。它们专为野蛮的奴隶主看角斗而造
罗马大角斗场
长圆形平面，供角斗表演使用，是体育建筑的原型。
功能分区明确：中央表演区；周围观众席，分成荣誉席、骑士席和群众席三部分，可坐5万人；底下为兽栏和角斗士室，以及排水设施。
结构为筒形拱和交叉拱，形成严谨的交通系统。
立面采用券柱式和叠柱式，结构、功能与形式相统一。
图例
浴场
罗马帝国时期，随着各阶层（主要是贵族阶层）追求享乐生活之风的兴起，沐浴成为上层社会必不可少的享受和活动
卡拉卡拉浴场
古罗马浴场中最豪华的一座，建于公元212年——公元217年
主体建筑物为长方形，完全对称，纵轴线上是热水厅、温水厅和冷水厅
两侧各有入口、更衣室、按摩室、涂橄榄油和香水室、蒸汗室等
各个厅室按健身、沐浴和休闲的功用以顺序排列
锅炉间、储藏室和奴隶用房在地下。浴场地下和墙体内、拱顶内设有管道通热气和烟以取暖
哥特式建筑
历史时期
哥特式历史
哥特（Goth），原指代哥特人，属西欧日耳曼部族，同时，哥特也是一种艺术风格，主要特征为高耸、阴森、诡异、神秘、恐怖等
广泛地运用在建筑、雕塑、绘画、文学、音乐、服装、字体等各个艺术领域，哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征
主要代表元素包括黑色装扮、蝙蝠、玫瑰、孤堡、乌鸦、十字架、鲜血、黑猫等
在18世纪到19世纪的建筑文化与书写层面，所谓“哥特复兴”（Gothic Revival）将中古世纪的阴暗情调从历史脉络的墓穴中挖掘出来
哥特式建筑时期
起源
哥特式建筑是以法国为中心发展起来的
早期
第一座哥特式教堂是1143年在法国巴黎建成的圣丹尼教堂
1144年，在庆祝圣丹尼斯重修完成举行的典礼上，各国的主教们吃惊地发现这种建筑形式有着不可抵挡的魅力。于是25年之后，凡有代表参加过庆典的地区都出现了哥特式教堂
经典时期
公元12世纪末——公元13世纪中叶
晚期
辐射状哥特式和火焰哥特式发展。 直到16世纪被文艺复兴风格替代
复兴
1820年，哥特式装饰风格复兴，主要在内装饰上
特点
一、哥特式建筑可是说是中世纪艺术的最高成就
区别于罗马式建筑墙体巨大厚实的特点，哥特式建筑高耸轻巧，被喻为「轻巧的胜利」
卓越不凡的建筑技艺，以及无以伦比的艺术成就，也使哥特式建筑被称为「黑暗中的奇葩」
二、在装饰上
独特的五彩玻璃、雕塑、绘画显得更加有装饰性与宗教性
三、在结构上
注重结构与建筑的整体结合，尖拱尖券，肋架拱顶随处可见，采用飞扶壁以扶助加固墙体，稳固解决水平负荷力问题的同时，也形成了特有的装饰性结构体
如此华美或而高大的建筑体系，是大胆创新的
各个装饰特征，结构特征的相互作用，才决定了这些令人惊叹的建筑的最终完整体系
四、用于教堂的哥特式建筑具有非常突出的特点
高耸尖塔和尖形拱门的使用，大窗户凸出醒目，花窗玻璃绘有经典圣经故事，在教堂内营造浓厚的宗教气氛
为了达到天人合一的效果，在设计理念做运用多种形式，尖肋拱顶、飞扶壁等等，来营造出飘逸轻盈直上云霄的感觉
五、平面
拉丁十字形平面形制
六、内部
结构暴露，关系明确
形成向前（圣坛）与向上（拱顶）两种动势
中厅异常高耸；柱间几乎全部开窗
七、外部
垂直线条统率全局
飞扶壁的凌空动势，西面高耸的钟塔加强了飞腾之感
小尖塔顶部及雕饰精雕细琢，尽力削弱重量感
更多体现出市民情趣，设计手法屏蔽了古典建筑语汇
结构
尖肋拱顶
从罗马式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶（Pointed Arch，或者干脆称为Gothic Arch）
推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示
飞扶壁
飞扶壁（Buttress），也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗曼式建筑中即已得到大量运用。
但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。
亚眠大教堂的扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上方和下方的推力。沙特尔大教堂用横向小连拱廊增加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶拱垛的承受力。
有的在扶拱垛上又加装了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈美观，高耸峭拔。
图例
花窗玻璃
哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。
并应用了从阿拉伯国家学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事，起到了向不识字的民众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就。
花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血。
窗棂的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”。
花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗曼式建筑因采光不足而沉闷压抑的感觉，并表达了人们向往天国的内心理想。
十字平面
继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面积
门
层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力
束柱
柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭
哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一
装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体，整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，而内部又十分开阔明亮。
实例：巴黎圣母院
巴黎圣母院大教堂（Cathédrale Notre Dame de Paris），正式名称巴黎圣母主教座堂，
位于塞纳河畔、法国巴黎市中心、西堤岛上的哥特式基督教教堂建筑，是天主教巴黎总教区的主教座堂
地位、历史价值无与伦比，是历史上最为辉煌的建筑之一
外部设计风格
建造全部采用石材，其特点是高耸挺拔，辉煌壮丽，整个建筑庄严和谐
乘坐游船在塞纳河上，远眺高高矗立的大教堂，整体看起象一个英文字母——u
巨大的门四周布满了雕像，一层接着一层，由于透视的原因石像越往里层越小，所有的柱子都挺拔修长，与上部尖尖的拱券连成一气。中庭则是又高又长又窄
从外面仰望教堂，那高峻的形体加上顶部耸立的钟塔和尖塔， 使人感到一种上升的雄姿，主立面是世界上哥特式建筑中最和谐、最美妙的，竖直与水平的比例近乎黄金比1∶0.618，立柱和装饰带把立面分为 9 块小的黄金比矩形，十分和谐匀称
圆雕和浮雕
雕塑是巴黎圣母院的一大艺术特色
桃形拱门上的浮雕作品，于中世纪完成的，它们的表现手法各有不同，有高浮雕也有矮浮雕
拱门上的高浮雕形象生动逼真，体积较厚，形体压缩比例小，立体感较强
构图形式
基调，由点、线、面、体、色的形式因素与对称、均衡的形式法则构成
在视觉上形成稳定的金字塔形结构，其画面形象的传达给人们的是像山一样的庄重、安定的感受，形成了一种端正、严谨的效果
给人无穷无尽的层次感和无限的起伏感，让整个门都活起来了
28 位君王的雕像
呈现的空间是真实的空间，他具有一定的张力同时还表现出了不同的艺术观念和人类情感
形的概念包括了空间性、立体性，以及它的基本立体形状、高点、体面和体面之间的联系
站在下面是仰视会产生透视效果，所以工匠们在形体塑造的时候将身体的比例进行了调整把身体的上身适当扩大了下身适当的缩小了， 这样让人看起来更加具有真实的感觉， 也增加了君王的霸王气势
图例
内部设计风格
内部并排着两列长柱子，柱子高达 24 米，直通屋顶。两列柱子距离不到 16 米，而屋顶却高 35米，从而形成狭窄而高耸的空间，无数的垂直线条引人仰望，体现了巴黎圣母院建筑的简洁，高耸，挺拔和当时教徒门认为天神是至高无上的是不可侵犯的
数十米高的拱顶在幽暗的光线下隐隐约约，闪闪烁烁，加上宗教的遐想，似乎上面就是天堂。于是，教堂就成‘与上帝对话’的地方
主殿翼部的两端都有玫瑰花状的大圆窗，也就是著名的玫瑰花窗
由不同的图案和颜色组合而成，内呈放射状，如图中这扇巨型窗户建于13 世纪，上面刻画了耶稣基督在童贞女的簇拥下行祝福礼的情形
心灵手巧的工匠们用彩色玻璃在整个窗子上镶嵌出一幅幅的图画，用铁棂把窗格子进行分割， 再用工字形截面的铅条在格子里盘成图画，彩色玻璃就镶在铅条之间
铅条柔软，便于把玻璃片嵌进工字形截面中去，这样使得整个窗玻璃看起来象呈同心圆放射状构成，类似于二方连续纹样环绕，更象一幅精致的适合纹样
窗棂的构造工艺十分精巧繁复
细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”
花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，也改变了罗曼式建筑因采光不足而沉闷压抑的感觉
当时只会生产小块玻璃，所以分格小，整个大窗子色彩特别浑厚丰富，并且便于色调的统一
整个花窗由很多个部分构成，有三角形，有方形，有长条形，每个小部分是一个色块
以蓝色调为主，紫色次之，蓝色有一种深邃忧郁的感觉，更加符合宗教的气氛但是又有红色的衬托显得又有几分激情的存在
图例
图例
拜占庭式建筑
历史时期
拜占庭历史
公元395年，以基督教为国教的罗马帝国分裂成东西两个帝国。史称东罗马帝国与拜占庭帝国，其统治延续到15世纪，1453年被土耳其人灭亡
东罗马帝国的版图以巴尔干半岛为中心，包括小亚细亚、地中海东岸和北非、叙利亚、巴勒斯坦、两河流域等，建都君士坦丁堡
拜占庭帝国以古罗马的贵族生活方式和文化为基础。由于贸易往来，使之融合了东方阿拉伯、波斯文化色彩，形成独自的拜占庭艺术
拜占庭发展阶段
第一阶段(公元4世纪——公元6世纪)
主要是按古罗马城的外形来建设君士坦丁堡，在6世纪出现了规模宏大的以一个穹隆为中心的圣索菲亚大教堂
第二阶段(公元7世纪——公元12世纪)
由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模也大拜占庭式建筑不如前。其特点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂
第三阶段(公元13世纪——公元15世纪)
十字军的数次东征使拜占庭帝国大受损失，这个时期的建筑既不多，也没有什么新的创造，后来在土耳其入主后大多破损无存了
特点
一、屋顶造型
普遍使用“穹窿顶”
二、整体造型中心突出
在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件
三、它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制
其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由
四、在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一
建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目
结构
集中式形制
5~6世纪时，东正教不像天主教那样重视圣坛上的神秘仪式，而宣扬信徒之间的亲密一致，集中式形制的教堂由于内部空间的向心性和圣坛与信众的接近，适合于东正教的要求，因而逐渐增多
这时期，拜占庭帝国的文化中古典因素还很强，很快发现了集中式建筑物的宏伟的纪念性
强大的帝国需要纪念性建筑物，于是，建造了壮丽的集中式东正教教堂。以后，在整个流行正教的东欧，教堂的基本形制都是集中式的
穹顶和帆拱
穹顶
做法
在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割之后所余下的部分。它的重量完全由4个券下面的柱墩承担
创新点
这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，同时，把荷载集中到4角的支柱上，完全不需要连续的承重墙，这就使穹顶之下的空间大大自由了。相仿，也可以用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上，因此，就可能在各种正多边形平面上使用穹顶
帆拱
为了进一步完善集中式形制的外部形象
在方形平面4边的4个券的顶点的高程上作水平切口，在这切口之上再砌半圆穹顶
更晚一步，则先在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端
穹顶在构图上的统率作用大大突出，明确而肯定，主要的结构因素获得了相应的艺术表现
古罗马匠师没有解决的问题终于被解决了，这在欧洲纪念性建筑的发展上影响很大
水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱(Pendentive)
图例
穹顶的平衡
拜占庭的匠师们在四面对着帆拱下的大发券砌简形拱来抵挡穹顶的推力。简形拱支承在下面两侧的发券上，靠里面一端的券脚就落在承架中央穹顶的柱墩上。这样，外墙完全不必承受侧推力，内部也只有支承穹顶的4个柱墩
无论内部空间还是立面处理，都更自由灵活得多了。教堂的外廊是方的，被4个长度相等的筒形拱所形成的等臂十字形划分为5块空间，或者在4个角上用更低的穹顶或者拱顶覆盖，再抵消4个拱顶的侧推力。整个教堂的结构联系成一个整体。它的内部空间一共被分为9块，但是流转贯通的
希腊十字式
希腊十字式这种教堂，中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名为希腊十字式
它内部空间的中心在穹顶之下，但东面有3间华丽的圣堂，要求成为建筑艺术的焦点。因此，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性，不完全契合
还有一种结构做法，即在中央穹顶四面用4个小穹顶代替简形拱来平衡中央穹顶的侧推力，例如君士坦丁堡的阿波斯多尔教堂和以弗所的圣约翰教堂
实例：圣索菲亚大教堂
拜占庭建筑最光辉的代表，是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑
建筑性质
拜占庭帝国的宫廷教堂
选址
在一座同名的巴西利卡式教堂的废墟上建造的
型制
集中式布局，属于以穹顶覆盖的巴西利卡式（即双框架结构的穹顶教堂和穹顶巴西利卡两种风格的融合）
格局
东西向纵深展开，以三个大穹顶覆盖；前面有一个大院子，正南入口有两道门庭，末端有半圆神龛
外部造型
体量对比，四座高高的尖塔与中央集中式的建筑体量形成一种形体对比，以周围小体量的建筑烘托中央的穹顶
内部空间
内部空间丰富多变，穹顶之下，墙柱之间，大小空间前后上下相互渗透
以中厅为核心，与东西两侧统一，与南北两侧则明确分开，造成丰富的层次和向心性，加强了空间的纵深感，比较适应宗教活动的需要，只是缺少罗马万神庙所具有的单纯肃穆的庄严感
穹顶
中央穹顶突出，通过帆拱支撑在四个大柱墩上，其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡，整套结构关系明确，秩序井然，产生了即统一又多变的空间效果
采光
与罗马万神庙穹顶顶部采光不同的是，圣索菲亚教堂通过在拱脚底部连续开设40个窗洞，引导光线从这些窗洞和后圆殿和侧厅上部的拱廊进入教堂形成幻影，光线和空间相互交混渗透，使大穹顶显得轻巧凌空
材料
穹顶披有铅层，室外用砖块，未加装饰显得简朴
艺术处理
彩色马赛克
结构
圣索菲亚大教堂最主要的成就是它的结构体系
教堂正中是直径32.6m,高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6m宽的墩子上
中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18.3m深的四另墙抵住侧推力
图例