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古希腊古罗马时期
音乐史考研——古希腊古罗马时期框架。音乐作品：《赛吉洛斯墓志铭》、《荷马史诗》；戏剧：抒情诗、喜剧；乐器：阿夫洛斯管、基萨拉琴、里拉琴。
编辑于2022-11-01 23:18:01 湖南- 音乐
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古希腊古罗马时期
音乐作品
《赛吉洛斯墓志铭》
酒歌
悼念亡妻
字母谱
学术界已复原
《荷马史诗》
最早大型史诗
题材
前12世纪
特洛伊战争
整理汇编
民间传说
神话英雄叙事诗篇
《伊利亚特》 《奥德赛》
内容
歌手
演唱时有里拉琴伴奏
歌曲
写作手法
扬抑抑格
六音步诗
节奏感强
乐器
戏剧
悲剧
三大作家
埃斯库罗斯:《普罗米修斯》
索福克勒斯:《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯:《美狄亚》
音乐形式
戏剧
诗歌
舞蹈
音乐
一体的综合艺术表演形式
来源
酒神颂
“山羊之歌”
发展
早期
人们扮成羊
阿夫洛斯管的伴奏下载歌载舞
中期
一人朗诵酒神的悲惨遭遇
时不时加入合唱
在雅典演出
晚期
内容不断扩大，包括其他英雄人物事件
合唱规模扩大
加入到剧情的发展和气氛的渲染中
影响
17世纪歌剧的产生
19世纪瓦格纳歌剧的改革
产生了深远的影响
喜剧
来源
酒神颂上的歌舞
诗人苏萨里翁对其进行了改造
使其具有诗歌的节奏和合唱队
发展
旧喜剧
阿里斯托芬
《阿卡奈人》
《鸟》
最著名
中喜剧
新喜剧
抒情诗
音乐形式
自弹自唱
里拉琴伴奏
代表人物
特尔潘德
已知最早
风格庄重
提尔泰俄斯
战歌
萨福
爱情、婚姻
风格细腻
柏拉图“第十位缪斯”
乐器
里拉琴
弦乐器
相传是宙斯送给大阳神阿波罗的
多为演唱或吟诗伴奏
较容易演奏
为业余爱好者使用
基萨拉琴
弦乐器
由里拉琴发展而来
偶尔用于伴奏，多用于独奏
相比于里拉琴
弦更多
有5-11跟弦不等
7弦最为常见
体型更大
演奏更难
为专业演奏者演奏
阿夫洛斯管
管乐器
用于祭祀酒神的活动中
伴奏
为演唱酒神
偶尔也给戏剧
发展
早期有3-5孔
后期有6孔
分为单管和双管两种
双管的最为常见
音乐理论
《和谐论》
毕达哥拉斯
提出《和谐论》
西方音乐史上第一个用理解解释音乐现象的人
观点
“一切皆数”
音乐由数字决定
体现宇宙间的和谐
内容
音程比例
2:1-纯八度
3:2-纯五度
4:3-纯四度
5:4-纯律小三度
6:5-纯律大三度
8:5-纯律大六度
5:3-纯律小六度
协和
比例越简单，音程越协和
纯八度、纯五度、纯四度是最协和的音程
“四音音列”或“四音音阶”
提出
公元前4世纪
阿里斯多赛诺斯
《和谐的要素》
地位
音乐体系中的基础
结构
自上而下
音程两端构成四度
中间的音可变化
自然音阶
变化音列
微分音列
完整音音列体系
由若干个四音音阶组成
阿里斯多赛诺斯
大完整音音列体系
四组四音音阶构成
以相交或相隔的方式连接
第一组尾音与第二组始音相交
第二组尾音与第三组始音相隔
第三组尾音与第四组始音相交
附加音
为了使音列构成两个完整的八度
在最后一组最下方加入的音
表现形式
一般以自然音列表示
偶尔用变化音列和微分音列
小完整音音列体系
三组四音音阶构成
都以相交的方式连接
变音记号
使结构统一
在音列中间添加
古希腊调式
根据阿里斯多赛诺斯的理论
以四音音阶为基础
七个八度音阶
多利亚调式
副多利亚调式
弗吉利亚调式
副弗吉利亚调式
利底亚调式
副利底亚调式
混合利底亚调式
以当地的名字命名 并流传至今
托诺斯
以四音音阶为基础
以相同的名字总结了建立在相同音高的音阶
两种思路
均以多利亚调式为中心
相同名称的调式内部结构完全相同
社会功能学说
亚里士多德和柏拉图
音乐可以影响人
性格
道德
行为
不同的调式产生不同的情感
亚里士多德
多利亚调式使人勇敢
混合利底亚调式使人悲伤
柏拉图
音乐应当与体育相结合
培养人才
模仿说
亚里士多德提出的观点
音乐是对人的情感和情感状态的模仿
人们听到音乐时可以做出相对应的反应