1931-1945中国话剧发展史

“左翼戏剧时期:在中国共产党领导下,1929年上海艺术剧社成立,提出“无产阶级戏剧”的口号。1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立,从此中国话剧进入以左翼戏剧运动为主的发展阶段。左翼“剧联”总盟设在上海,领导北平(今北京)、南京、广州、杭州等分盟,建立50多个左翼剧团,演出《血衣》、《乱钟》、《怒吼吧,中国》、《香稻米》、《回春 之曲》等大量进步话剧,涌现出夏衍、于伶、陈白尘、宋之的等一批新剧作家以及章泯、金山、赵丹、舒绣文等舞台艺术家。.

1931-1945年中国话剧发展历程

• 根据地
  • 发展历程
    • ·背景：1.日本侵略饱受民族压迫，国民党专制统治人民生活在水深火热之中；2.中共中央和边区政府重视文艺事业，目的是要其为工农兵服务；3.对“话剧民族形式 ”的讨论；4.民族矛盾上升为主要矛盾，国家主权、独立、自由等问题成为主要问题
    • ·表现：1.强化自由主题的表现力度（将个人自由上升到民族国家的独立自由；极具乐观主义风格特征）2.进步戏剧运动的发展；3.戏剧批评和理论建设与剧运实践紧密结合；4.戏剧和生活联系紧密，“应景剧”主张自然、真实的艺术风格；5.地方小调、歌舞融入话剧；6.无产阶级戏剧、群众戏剧的兴起
    • ·成就：1.陕甘宁边区出现“新秧歌剧”（开山之作《兄妹开荒》体现了“工农兵方向”在文艺创作领域的落实）；2.以民间形式改造中国话剧与话剧工作者（由文艺精英的权威评述和文艺团体自发演出歌剧《白毛女》唤醒民众的意识并引导其对自身境遇做出改变）；3.众多实验剧团、艺术学院的成立（鲁迅艺术学院的建立，为话剧事业的发展起到了推动作用）；4.专业剧团、业余剧团“演大戏”成风（《钦差大臣》、《悭吝人》、《李秀成之死》）
  • 特点
    • 多元性、开放性、“市侩主义”、时代性、民族化、剧场性、大众化、战斗化、现实化
  • 代表人物及作品
    • 曹禺《北京人》、《家》，夏衍《上海屋檐下 》，陈白尘《结婚进行曲》，郭沫若《虎符》、《屈原》，阳翰笙《天国春秋》，歌剧《白毛女》，丁玲《太阳照在桑干河上》
• 国统区
  • 发展历程
    • ·背景：1.皖南事变后日益收紧的言论环境，使作家间接表达政治理念和现实关怀；2.戏剧大众化运动的兴起；3.政府的宏观调控;
    • ·表现：1.历史剧创作兴盛（郭沫若《屈原》做到了历史与现实一致，阳翰笙《李秀成之死》将现实性、艺术性、战斗性相结合）2.现代话剧的创作（《芳草天涯》、《北京人》等集中体现出了一种有现代性的人文关怀意识）3.上演名家名作和外国话剧；4.继承、发扬传统形式的美学‘内核 ’‚在话剧创作中灌注一种民族的精神气质
  • 特点
    • 大众化、民族化、专门化、历史性
  • 代表人物及作品
    • 于伶《长夜行》、吴祖光《风雪夜归人》、阳翰笙《李秀成之死》陈白尘《升官图》、夏衍《法西斯细菌》等
• 沦陷区
  • 发展历程
    • ·背景：1.日本侵略者对话剧的控制、利用；2.业余话剧剧团繁荣，剧本演出， 出现“畸形的繁荣”
    • ·表现:1.话剧界队伍不断扩大（东北沦陷区：陈凝秋、萧红、萧军等作家投身于话剧运动；上海出现专职剧作家顾仲彝、李健吾、杨绛，导演黄左临、费穆及一大批优秀的话剧演员）2.剧团的成立（1931抗日剧社、1938北京剧社、1944南北剧社、上海艺术剧团、上海职业剧团、新中国剧团等）3.话剧集、报刊、书籍的出版（高尔基《在底层》、果戈理《钦差大臣》等）4.演出的活跃（丁西林讽刺喜剧、《妙峰山》、《茶花女》、《日出》、《原野》等）
    • ·成就： 1.社会问题剧的发展（以“易卜生主义”为标志的现实主义戏剧高潮兴起；女性意识的觉醒与抗争；）2.流俗的“大众化”-现代剧的兴起（都市情感家庭剧、通俗话剧、借鉴风俗喜剧）3.传统题材--历史剧的回归（潜在的政治性、浓郁的悲剧性、坚实的历史性）4.改编剧的盛行（法国剧《茶花女》《巴黎圣母院》等，苏俄剧《钦差大臣》《在底层》等）5.国防戏剧的产生
  • 特点
    • 广场化、商业化、大众化、平民化、民族化、现代化、职业化、组织化等
  • 代表人物及作品
    • 陈白尘《岁寒图》、杨绛《称心如意》、夏衍《赛金花》、张爱玲《倾城之恋》、《保卫卢沟桥》等