导图社区 世界电影史
如果电影史是一种生产性的、自我更新的行动，那我们就不能仅仅提供一种“所有先在知识”的浓缩版。在某种意义上，我们是把我们的发现铸造为一种新的形式……我们相信，这本书为电影历史的塑造提供了一个相当新颖的版本，既有整体的勾勒，也有翔实的细节。
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世界电影史第三章和第四章（2）
不属于
意大利政府没有对电影业实行国有化
马赛尔·卡尔内影片不具有深厚的法兰西文化传统
英国电影中《24玫瑰》不属于文学著作改编
导演及作品
《电影手册》最核心的评论家是安德烈·巴赞。而1951年创办了《电影手册》的是雅克·多尼奥尔·瓦尔克罗兹
雅克·塔蒂的《节日》《我的舅舅》
路易斯·布努埃尔
《被遗忘的人》是他重返国际影坛的作品
1960年代，他的现实主义实验电影《泯灭天使》《女仆日记》《白日美人》《银河》
英格玛·伯格曼
混合表现主义梦境和使用自然梦境精巧闪回 《野草莓》
朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》(取自社会新闻-楼房倒塌事件
罗伯特·布列松的以纳粹电影的方式完成代表作《乡村牧师日记》，还有其他作品《扒手》《梦想者四夜》《死囚越狱》
萨蒂亚吉特·雷伊
《大地之歌》《大河之歌》《大树之歌》
英格玛·伯格曼事业巅峰三部曲《假面》《狼的时刻》《羞耻》
瓦尔达《五至七时的奥义》，全篇割为十三个章节，穿插各种离题元素，使内容丰富与疾病主题产生令人惊讶的强烈对比
亚历山大·阿斯特吕克《摄影机—来自水笔，新先锋派的诞生》
“新浪潮”（主要发源地法国）
英国的新浪潮——“厨房水槽电影”
《愤怒的回顾》是“开山之作”以描绘卑微的日常生活而得名。
法国具有代表性和影响力导演：弗朗索瓦·特吕弗和让·吕克·戈达尔
让·吕克·戈达尔作品《卡宾枪手》《狂人彼埃罗》《阿尔法城》《筋疲力尽》新浪潮运动标志性作品之一，采用真实场景，拍摄手法随心所欲，剪辑自由，故事情节略显无趣，语言文学味道浓厚。
弗朗索瓦·特吕弗作品《四百击》是一部带有自传式的张力，讲述一个离家出走的孩子的电影。还有《柔肤》《美国之夜》
“新浪潮电影”序幕导演是克洛德·夏布罗尔代表作有《漂亮的塞尔日》《表兄弟》
“青年电影”
意大利
帕索里尼的《罗马妈妈》
形式和风格倾向
碎片化，松散性的故事片
拓展长镜头的运用，段落镜头的运用，或交替运用长拍镜头和突发剪辑等手法
叙事上的暧昧性，将客观现实主义、主观现实主义与作者评论结合起来
新现实主义（主要发原地：意大利1945-1951年）
“意大利新现实主义之父”——卢恰诺·维斯康蒂
作品《大地在波动》
“玫瑰色新现实主义”
《两分钱的希望》《那不勒斯的黄金》《意大利式的结婚》
“心理现实主义”
米开朗基罗·安东尼奥尼代表作《某种爱的记录》《红色沙漠》《夜》《奇遇》是“安东尼式无聊”的四部曲之一
费德里科·费里尼的电影风格（具有鲜明的自传色彩，又不失纯粹自传是融合了幻想的生活。代表作《浪荡儿》
先驱三部曲
《云中四部曲》《孩子们注视着我们》《沉沦》有“意大利新现实主义先声“之称
西柴烈·柴伐梯尼是《云中四部曲》《擦鞋童》《罗马十一时》《偷自行车的人》的编剧
导演：
贝纳尔多·贝鲁托奇是意大利青年电影代表《革命之前》（自传式影片）
罗伯特·罗西尼里的三部曲
《德意志零年》《游击队》《罗马，不设防的城市》
维多里奥·德·西卡《偷自行车的人》
卢恰诺·维斯康蒂
形势与风格：演员为非职业，多使用方言
左岸派（用非理性的意识流动来构成影片的主体，采用“意识流”手法（主要发源地法国）
代表人物导演
阿伦·雷乃代表作
《广岛之恋》
一部暧昧地混合纪录片式的现实主义。主观的召唤和作者的评论，成为国际艺术电影史的里程碑。
《去年在马里昂巴德》
阿涅斯·瓦尔达
苏联
解冻电影流派
米哈伊尔·卡拉托佐夫《雁南飞》
《第四十一》
苏联电影《伊万的童年》获得金狮奖，导演是安德烈·塔可夫斯基
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