万兴脑图写作吧！你值得被看见
导图社区 写作吧！你值得被看见
- 相似推荐
- 大纲
写作吧！你值得被看见
觉察力
认真生活，才会创意不断
石德华：文学应源于生活，但又高于生活。当作家之前，须先成为生活家
“觉察力”是成为生活家的关键
认真‘感觉’每一个当下，像个外人‘观察’自己的生活
觉察是自知，有写不尽的作文素材
现场力
真诚看待自己
法国雷诺阿：痛苦会过去，美会留下来
生命现场或许飘着大雪，但文学的温度足以御寒
勇敢踱回现场，拂去衣上雪花
命题力
命题诀窍：具象和动作
有动作就一定有受词，有受词就能激发读者想象
具象要诀：让文章‘意随象走’，帮读者‘见象起意’，如《加入华山派》
先不急下题目，从文章中有意思的具象或动作命题
主题力
从选择中确定主题
弗罗斯特：两条路在林间分道，很可惜，我只能选择一条，而此后风景将完全不同
好文章会用‘个人的经验’讲到‘众生’
习武之人三阶段：见自己、见天地、见众生
懂得选择，不仅文章，连生命都有了主题
出场力
在故事转折处出场：照顾读者趣味需求，也营造出戏剧张力
“转”就是“梗”，勾起读者好奇心，想看看到底如何破梗
“对话”与“动作”最适合放在“故事转折处”
让那个人用“最值得被世界记忆”的样子出场......
烘托力
不讲主体，用旁人观点来烘托主体
写武侠小说，着重描写第一高手，更注重对二三流高手的刻画
聊天力
素材从聊天中来
挖掘自己生活、搜罗他人经验
蒲松龄20岁开始搜集素材，要路过者对他说故事，到40岁完成490篇《聊斋志异》
看到陌生人，提醒自己“别被他平凡的外表给骗了，他一定有精彩的故事，去和他聊聊”
用典力
拿“类似”的神话电影等典故来引用，文章会更迷人
随时记录典故，并按主题分类
压缩力
南柯一梦
三明治时间压缩法：两片面包是“真实时间”，中间馅是“戏剧时间”
压缩法让读者有“人生如梦”的感慨
减除力
断臂的维纳斯才美
写文章要加重点、减杂志、意象相乘，还要被主题整除
相乘：意与象的虚实呼唤、阴阳相生，让文字相乘为“互文”，比如‘断情’与‘断琴’意象相乘。被主题整除：一篇文章一个主题。
写完文章，加减乘除一番，找到“黄金比例”
矛盾力
忧伤带来快乐，悲伤后的快乐更加可贵
每一个都是矛盾体
懂得在矛与盾的对抗中选择，也可以选择让矛与盾同向共力
隐藏力
复杂的事需藏在一个固定的“形象”中，让“形象”带出无限想象
艺术是一种隐藏
隐藏的好，便成经典
散文名家、大诗人必备写作技巧
自媒体力
品牌是价值，让能力被看见
品牌五要素：利他+重复+艺术+简洁+正派
好的品牌一定是“利他”；重复信息必须统一，才会留下记忆点；人类天生爱好美的事物，会带来感动和认同，练习文字技巧，从文学中吸取养分；在快速时代，人们没有太多耐心，需简洁；正派：品牌之道，唯诚不败。
逻辑力
重视理论与分析，有论点就要有论点的实例
第一句主题句：强调结论
第二段是“事实与科学的佐证”
第三段以“然而”开始，对自己论点攻防批判
西方散文建立在实证主义上，重视事实与科学的逻辑佐证
节奏力
文字会呼吸，每个字、每个句子都有它的速度
英文用标点是为文法，中文用是为文气
中文加逗号就是为了‘喘气’。中文超过15字，最好加标点。
长短句节奏控制：铺陈时用长句，结论时用短句
受众力
用“受众思考”写作
AIDA理论：引起注意（attention）→产生兴趣（interest）→往下看的欲望（desire）→去行动（action）
用“读者看得下去”的语言写作
联结力
创意是一种联结，不用A讲A，用B讲A
“拒一口烟，争一口气”
用物理讲人情，代表诺兰
需要广泛阅读和大胆想象
量化力
案例需要具体化和量化
英文常用的“fact”
强调具体细节
字辨力
练习拆开常用的词语，能够提升思维，与众不同
表面意思相近，但含义及背后意义大不同
Look是表面的看；watch是注视；see是真正的看见。
例：贫而不穷，失而不败，富而不贵
词汇是文化的活化石，了解的词汇越多，越能活化你的大脑，会让你更聪明，也更能理解这个世界。
词汇力
精确表达语言是智力测验的要点
中英文差异：“高兴”英文有很多表达；“uncle”中文有很多称谓
中国文化博大精深，越研究越有趣
素材力
召唤读者密码：引起众生共鸣的普世主题
行笔前搜集、分析、取舍素材
懂得搜集：利用网络，输入关键词
镜头力
镜头：远景→中景→近景
镜头越拉越近，越能扣住读者的心
虚实转换
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
去形容词力
好的作家都是“意象的魔术师”
张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾得一粒饭粒子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
没有捷径，多加练习，便创意连连