气氛美学

气氛美学的思维导图，一起看看Friedrich Otto Bollnow(波诺)：气氛是一种被定了调的空间。

气氛美学 DUE|Gernot Böhme [德]格诺特.波默

• 气氛
  • Friedrich Otto Bollnow(波诺)：气氛是一种被定了调的空间
    • Parusie[希] 归来，在场，在此，当下
  • 例：
    • 音乐：是一种关于情感语言和空间现象的艺术
    • 艺术品：被气氛渲染了的空间
    • 设计：不束缚于形，而表达物的神（内在/属性）；非划定空间，而是开放空间、表达空间
  • 体验、交互
    • 音乐：形式范畴的终结 艺术作品：意义范畴的终结
      • 形式和意义被解构、被反意义，从支离破碎出发回到文本的类事件
  • 特征
    • 气氛来自物，由对象的不同的质（感）造成。
      • 例：材料的冷与热，颜色的冷暖。但冷的质不一定只和冷的质搭配，它可以和当下气氛进行搭配
  • 美学
    • 流派
      • 美学主义：波德莱尔、斯蒂芬森.格奥尔格
      • 达达派
      • 后现代主义：最初指建筑艺术中的历史主义风格，即风格的多样化；特征：“宏大叙事的终结”，诸基本观念的约束力失效，是复数性和自由
    • 新美学
      • 四种新开端
        • 修辞学文学理论（以多种多样的开创性方式展开阐明和有关气氛的语言性营造）
        • 审美化理论/审美经济学批判
        • 自然美学
        • 新媒体理论（虚拟空间和新感知概念）
      • 哪里新？
        • 过去：基于纯感性经验的判断美学 现在：美学理论
        • 艺术的语言：判断、传达
        • 审美工作：气氛的制造（社会功能）
          • 涉及的是本来的、真正的和高级的艺术
      • 首要任务
        • 不再是确定“是什么”、“好与坏”，而是“可能性”
    • 独特性：不确定性、事件、气氛
    • 材料美学
      • 实在性的审美化本质
        • 西方发达国家巴比伦式的华丽壮观的审美原型是王侯宫殿
          • 资本主义散发的审美光彩
      • 材料的美
        • 美通过形式显现，材料性不是形式，而形式具有的东西，是“无定形”
        • 不谈论语言（主观），而是去谈论材料的社会特征（客观），并将社会特征与通感特征区别开来
      • 材料的特征
        • 材料的质（感）
          • 1、了解材料特征对产品制作的重要性： 阳极电镀技术→用氧化钛进行金饰→经济性审美性兼容 用氧化镉的高温蒸发性消除高电压开关产生的电弧光 2、介质的重要性： 显微镜/电视/屏幕：传导和塑造我们的审美习惯，甚至是美的源泉
      • 材料的社会特征：根据它的气氛来进行刻画，同样特征的气氛起源于各种各样的、完全不同的感官领域的质。（通感）
      • 现代材料设计典范：“硬纸板”（如花墙背景墙）：内部设计与表面设计分离 内部设计：功能性 表面设计：审美性 分离：经济性
        • 真正在审美上具有重要性的材料设计是表面设计
      • 审美经济学→发达资本主义特定阶段→特征
        • 1、共同的社会工作中一个很大部分是审美工作或场景化工作。如化妆师、舞台设计师、室内设计师、广告模特、时尚模特等外观和气氛制造活动
        • 2、被制造的价值是发达资本主义这个阶段中不断增长着的审美价值。
          • 审美价值制造活动的增长说明了，欲望的需求（基础需求除外），不会通过其满足被平息，而是被提升。
            • 资本主义是一种只有通过增长才能使其自身得以稳固的经济形式。 生活，还有生活的提升，是人类此在的一个基本特征。
  • 自然与气氛
    • 气氛之物：
      • 诗：没有客体，没有主体，一无所有而又并非一无所有，例德语诗《海滩》《灵魂之年》《艾伽巴尔》。 诗的审美递进：描写自然景色本身→描述自然情境烘托人的心境→借自然景象以多重象征和寓意的方式表达人的思想
      • 气氛之物属于自然的一个固定组成部分，且向来是我们生活世界中的熟悉之物。 因此，对自然美学来说，气氛之物具有突出意义，通往自然的通道。而在科学、技术上气氛是不能出现的
  • 通感
    • 声音
      • 声响在音乐上的重要特质，在于音的个别性特征，音的类空间性（Raumartigkeit），它的内在动力学和它在效能上的不确定性，才是艺术家们感兴趣的东西。
        • 审美工作者是为了人的感性而制造的人。如粉刷工作者（室内装潢设计）、音乐工作者、化妆师、舞台设计师等。并非创造作品，而是创造气氛
• 制造气氛
  • 舞台布设（半封闭空间）
    • 空间气氛制造：整体表达统一一致，空间中流溢着一种同质的调，整个空间表现处于“蒸发着的”光线中。
      • 亚里士多德：幻象技艺 如今：设计
        • 场景化艺术 气氛艺术就是气氛的场景化， 营销中的气氛营造就是商品的场景化
  • 建筑/建筑摄影（封闭空间）
    • 视觉艺术，是空间，是身体性在场之空间，空间是整体，空间不是对象，空间本是无
  • 光
    • 歌德：“我们终究是徒劳地想要表达物的本质” “颜色是光的活动，是主动活动和被动承受”
      • 光涉及的是一种通过空间而扩展开来的电磁场
        • 光只是空间的变化样态，尽管如此，我们还是能在自己的处境感受（Befinden）中察觉到我们称为明亮性的，空间的变化样态。“处身于”（sich befinden），察觉到自己在空间中的在场。 我们在黑暗中也会察觉到纵深宽广（Weite），纵深宽广是不确定的，看不见距离的。相反，明亮的空间则是人们所说的本来的空间，即spatium(间距空间)。 空间是通过间距、距离而被我们经验的。正如明亮一样，黑暗也是空间的某种状态。黑暗笼罩着物，并最终让物消失，而通过明亮，物则显现出来。 光与亮，明与暗，是我们之外的、物之外的东西。
          • 每个人通过充分感知和拥有自我所在的“纵深宽广”，让自我这支蜡烛，在更大更有氧分的空间里燃烧得更充分更欢愉/欢快 Such befinden→Weite→Parusie
    • 光就是一定频谱范围内的电磁辐射，光通过辐射的方式扩散。
      • 媒介：尘埃 只有当光在媒介上显现的时候，我们才能看得见光。 天体光照对物质的依赖性 穿过云层洒下的光，有水蒸气则看得见，无则不见。即，人们看到的原本是因为光的照射而亮起来了的物质。
  • 声音
    • 听，是空间中的身体性在场
      • 纯音乐/交响乐：通过乐器来展现音乐的本质（声音）
      • 流行音乐：词赋予音乐意义
    • 黑格尔：音乐必然限定在纯粹的乐器范围内。
      • 20世纪音乐领域的二次革命，音乐中声音的解放（声音从语言中解放，声音风格化乐器化）
    • 康德：音乐是某种情感语言
    • 声音是某物或某人气氛性的在场，是某物或某人借以从自身走出来的诸多维度中的一种维度，是周围气氛本质上情感性的发出声响的维度。
• 谜狂
  • 物的谜狂
  • 自然的谜狂
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