《艺术概论》王宏健版

本质论，艺术家按照美的规律，通过物质媒介，充分传达和表现，形成假定的真实，审美化的实，留西波斯，通过艺术家的参与，再现事物现象的真实,把握现实的本质

艺术概论

• 认识世界的四种方式
  • 理论的（宗教的、科学的）方式
  • 艺术的
  • 宗教的
  • 实践——精神的
• 本质论
  • 艺术的社会本质
    • 艺术在社会生活中的位置
      • 艺术是一种社会意识形态
      • 艺术是一种特殊的社会意识形态
        • 是经济基础的上层建筑
          • 经济决定艺术
            • 原始社会生产力地下、生产关系简单。1打制石器2母系氏族《威伦道夫的维纳斯》《拉塞尔的维纳斯》3洞窟壁画 巫术 只有动物没有植物
            • 青铜艺术 奴隶社会经济发展
            • 扬州画派 扬州盐运业中心 资本主义经济因素
            • 希腊艺术 经济不发达 幻想神；经济发达，人化的神
      • 艺术通过“中间环节”联系于经济基础，与中间环节的关系
        • 艺术与政治1相互影响2不平行3主要通过艺术、政治反作用经济基础
          • 艺术影响政治
            • 杜米埃
            • 柳公权劝诫皇帝先专注国家再学书法
          • 政治影响艺术
            • 宋徽宗 《宣和画谱》《步辇图》董希文《开国大典》王式廓《血衣》
            • 《拿破仑加冕》《马拉之死》《自由引导人民》《法国士兵枪杀西班牙起义者》《格尔尼卡》
            • 《马赛曲》《国际歌》《义勇军进行曲》
          • 艺术不是政治的附庸
            • 希特勒 柯勒惠支“颓废艺术”
            • “四人帮” “黑画”
        • 艺术与道德1相互影响2不平行
          • 道德影响艺术
            • 1曹植在《画赞》中曾说:“观画者，见三皇五帝，莫不仰戴;见三季暴主，莫不悲惋;见篡臣贼嗣，莫不切齿:见高节妙士，莫不忘食;见忠节死难，莫不抗首;见放臣斥子，莫不叹息;见淫夫妒妇，莫不侧目;见令妃顺后，莫不嘉贵。是知乎鉴戒者图画也。”2顾恺之《列女仁智图》《女史箴图》3李唐《采薇图》
          • 艺术影响道德
            • 1意大利文艺复兴2鲁迅《狂人日记》3延安时期作品
      • 艺术与宗教、哲学等意识形态的关系
        • 艺术与宗教1相互影响且平行2宗教对艺术的影响是对艺术的否定3宗教否定艺术，也在否定自己4艺术通过宗教实现本质
          • 宗教影响艺术
            • 古埃及法老2商周青铜器纹样3中世纪基督教4北朝佛教
          • 艺术通过宗教实现本质
            • 文艺复兴三杰 神赋予人性
          • 哲学影响艺术
            • 顾恺之“以形写神”2石涛“蒙养生活”3达芬奇“学习自然”4雷诺兹“中心形式”
    • 艺术与社会生活
      • 艺术来源于社会生活
        • 1文艺复兴“模仿自然”2“再现现实”3“师造化"4"搜尽奇峰打草稿”5任何艺术作品
      • 艺术反映全面的社会生活
        • 全面：物质、精神、情感、宗教、法律、哲学、动植物、山水风景、具象、抽象
    • 艺术与社会生产
      • 艺术是一种生产形态
        • 马克思《政治经济学批判》导言：”艺术生产“
      • 艺术是一种特殊的生产形态，精神生产
        • 1目的性，满足精神需要2消费上，具有审美属性
      • 艺术作为“艺术生产”的实质和意义
        • 1艺术是一种生产实践活动
        • 2审美是它的本质
        • 3现当代艺术生产与人的本质力量产生对立
  • 艺术的认识本质
    • 艺术以特有的方式"认识"世界
      • 艺术与宗教的差别
        • 1真实性：宗教无，艺术有
        • 2形象性：宗教是普遍观念的符号，艺术具有形象性
      • 艺术是对世界的一种认识
        • 艺术是对生活的反映
        • 康德 席勒 斯宾塞
        • 亚里士多德 车尔尼雪夫斯基
        • 艺术对世界的认识是一种能动的认识
      • 艺术与哲学的差别
        • 1真实性：哲学以抽象真理表现，艺术掌握具体形象
        • 2哲学作用于理知，艺术作用于理知和情感
    • 艺术的形象性
      • 形象性是艺术的基本特征
        • 区别于其他社会意识形态的基本特征
        • 艺术形象性具有：具体性，概括性、感染性
      • 艺术形象感性与理性的统一
        • 作品以感性的形象呈现
        • 以感性的形式表现深刻的理性内容
        • 纯理性或纯感性不存在
      • 艺术形象是主观与客观的统一
        • 艺术作品的形象是对社会生活的再现和反映
        • 作品是艺术家对社会生活的独特认识和评价
        • 克莱夫贝尔-有意味的形式
        • 例子
          • 鲁迅：艺术家的创作表面上是一张画或一个雕像……其实是他的思想和人格的表现
          • 自由引导人民
          • 石工
          • 格尔尼卡
          • 毕加索：艺术家同样是一位时刻留心世界事务的人他们可能悲痛、激动或幸福……怎能以冷漠的态度超然于世界之外呢？”
    • 艺术的真实性
      • 艺术反映客观世界的真实性——再现的真实
        • 艺术家按照美的规律，通过物质媒介，充分传达和表现
        • 形成假定的真实，审美化的真实
          • 留西波斯
        • 通过艺术家的参与，再现事物现象的真实，把握现实的本质
        • 以现象的真实表现本质的真实，它的真实性才是圆满的
          • 别林斯基：在一幅伟大画家描画的肖像中，一个人甚至比银版照相中自己的反影都更像自己些，因为伟大的画家把隐藏在这个人内部，也许构成这个人的秘密的一切东西，都非常明确地揭示了出来。“
      • 反映主观世界的真实性——表现的真实
        • 作品表现主体的精神世界：思想、情感、个性、人生态度、理想追求等
        • 石涛、倪瓒
        • 例子
          • 倪瓒：“所谓画者，不过逸笔草草，不求形似”，“聊以写胸中逸气耳。“
          • 石涛我之为我，自有我在”“借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也”
      • 齐白石 似与不似
      • 高度真实的艺术形象-艺术典型
        • 高度概括的、高度真实的艺术形象，本质和普遍性，主体突出的个性
        • 普遍性、共性
          • 亚里士多德：“诗所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的事。所谓‘有普遍性的事’，指某一种人，按照可然律和必然律，会说的话，会行的事，诗要首先追求这目的。”
          • 狄德罗：“要显示这类人物的最普遍最突出的特点，这不是恰恰某一个人的画像，也没有什么人能从这里认出自己来。”
          • 巴尔扎克；“典型是类的样本”
          • 达芬奇：“从许多美丽容貌选取最优秀的部分。”
        • 鲜明生动的现象、个性、特殊性
          • 拉斐尔创作加拉提壁画：“为了创造一个完美的女性形象，我不得不观察许多美丽的妇女，然后选择出那最美的一个作为我的模特。”
        • 艺术家独特的个性、独特的创造
        • 来自社会生活，概括生活中事物的普遍性
        • 优秀作品的标志，艺术才能的表现
        • 深刻理解艺术典型和典型化的原理，对创作有必要
          • 鲁迅：“这世间实在还有写不进小说里去的人。倘写进去，而又逼真，这小说便被毁坏。譬如画家，他画蛇，画鳄鱼，画龟，画果子壳，画字纸篓，画垃圾堆，但没有谁画毛毛虫，画癞头疮，画鼻涕，画大便，就是一样的道理。“
      • 例子
        • 《礼记·乐记》：“唯乐不可以伪。“
        • 荆浩 ”图真“ ：”画者，画也。度物象而取其真。物之画，取其画，物之实，取其实，不可执华为实。若不知术，苟似可也，图真不可及也。”
        • 黑格尔：”艺术的特性就在于把客观存在（事物）所显现的作为真实的东西来了解和表现。“
        • 罗丹：“美只有一种，即宣示真实的美。当一个真理……闪耀在某一文学和艺术作品中，这种文体、色彩与素描，就一定是卓越的；显然，只有反映的真实，才获得这种优越性。”
  • 艺术的审美本质（审美问题是贯穿在艺术理论中的核心问题 。审美是艺术区别其他社会事物的根本性质）
    • 艺术与美的关系
      • 艺术反映现实美
        • 自然美
        • 社会美
        • 人的美
      • 艺术创造艺术美
        • 艺术美：人合目的性合规律的审美创造
        • 现实丑转化为艺术美
      • 艺术是审美对象
    • 艺术的审美本质
      • 审美关系
        • 定义：审美主体与审美客体之间发生美学上的关系
        • 审美主体通过审美实践活动，在审美客体中发现感知美，并掌握其他美学特征。就是因为人与现实之间存在审美关系
        • 当人与现实建立起审美关系，“自在的美”才能转化为“为我的美”
        • 审美关系建立在生产关系之上
        • 人之所以与现实建立审美关系，是人的本质力量具有审美的需要
          • 实用
      • 人化的自然
        • 《1884年经济学哲学-手稿》提出
        • 自然界从与人无关的，敌对的自在的状态变成与人相关的，统一的为我的对象。结果使人逐渐认识到客体对象的美并掌握美的规律，发展美的规律
      • 美的规律
        • 《1844年经济学哲学-手稿》
        • 美必须是形象的，美是形象的真理
        • 以现象的真实体现本质的真理
        • 艺术美是真善美的高度统一
      • 美感
        • 人对客观事物进行审美认识时，人产生的一种意识
        • 人在审美认识中产生的审美观念是美感产生的根源
        • 审美观念是感性形式与理性内容的统一，感性的快适和理性的满足的统一
        • 感性与理性关系不平衡，形成了美感的多样性
      • 生产劳动实践——“人化的自然”——审美关系——艺术生产（艺术作品）——（符合）美的规律——审美活动（审美认识能力）——美感
    • 艺术的审美特征（一般、特殊）
      • 1、一般审美特征
        • 实践性与主体性
        • 合目的性与合规律性
        • 形象性（最根本特征）
        • 形式美与形式感
        • 创造性
        • 情感性
      • 2、特殊审美个性
        • 《毛诗序》