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古代建筑
古代建筑的思维导图，汇总了建筑艺术起源、古埃及（公元前32世纪～公元前1世纪）、古西亚（公元前30世纪～公元前7世纪）、爱琴文化（公元前3000~前1400年）、古希腊（公元前1200~前146年）、古罗马、古印度(公元前3000年~公元前7世纪)、古代美洲，快来看看吧！
编辑于2023-05-07 16:11:31 山东省
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- 大纲
古代建筑
1. 建筑艺术起源
拉斯科洞窟
阿尔太米拉山洞
2. 古埃及（公元前32世纪～公元前1世纪）
自然条件和社会背景
自然条件
非洲东北部，南部高原，北临地中海、东濒红海、西接沙漠，炎热少雨。 一年分为干湿两季，终年不见霜雪，雨量很少。 尼罗河流域河水每年定期泛滥，土地肥沃。 缺少适用于建筑的木材，以河谷边开采的石头为主要自然资源。
社会背景
历史
公元前3500年
上埃及（尼罗河中游）、下埃及（尼罗河三角洲）
公元前3200年
上埃及消灭下埃及，建立美尼斯王朝（第一王朝），建都于孟菲斯
政治宗教
政教合一、君主独裁的奴隶制国家
信奉多神教，敬拜死神奥雪里斯、太阳神、月神
科学文化
天文学、历法、数学、医学、象形文字
施工、运输、管理方面形成体系
历史时期
王国前期与古王国时期（公元前32世纪～前22世纪）
中国王时期（公元前22世纪～前1580年）
地方和僧侣势力有很大增长，经济生活因国家的统一而有所发展，促进了城市的兴建。建造依拉汗（Illahun）金字塔，在塔旁按规划建成了卡宏城（Kahune）。
地方势力增强，中央集权削弱，国王的陵墓规模已远不及以前； 贵族不再把自己的坟墓建在帝王陵墓的脚下，另凿崖墓。 中王朝迁都底比斯，地处山地没有平原，有的国王也采用崖墓的型制。
出现崇拜太阳神的方尖碑，起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门的两侧，现存最高者达30米。
新国王时期（公元前1580～前1150年）
加强中央集权，兴建神庙。宫殿和庙宇相结合，如卡纳克的阿蒙神庙和月神庙。
宫殿、庙宇四周有大量仓库，贮放粮食和珍宝。整个建筑群用二层很厚的墙围起来，墙外还挖有护城河，设有门楼、吊桥。两层围墙之间驻有兵营。围墙和门楼都是高大厚重的，具有防御性的特点。
晚期（公元前1580～前30年）
公元前332年马其顿占领埃及。
埃及晚期的建筑反映出希腊普化时期的特点。如爱德府的霍鲁庙（Temple of Horus，Edfu）多柱厅，向前面的院子敞开着，用列柱代替了高墙，列柱下部用矮墙连接起来。在建筑处理上采用了一些希腊的手法，但仍保持着埃及传统神庙沉重的风格。
马其顿占领埃及期间，在尼罗河口建立了亚历山大里亚城，是同时期马其顿帝国建立的许多同名城市中最大和最繁荣的一个。
建筑
建材
泥土制成的土坯
芦苇、纸草
石料（石灰石、砂石、花岗岩、玄武石）
出现世界上最早的砖
最早使用了叠涩拱
风格特点
沉重、压抑、震慑人心
宫殿、庙宇建筑中大量运用柱子，形成了一套梁柱结构系统。
柱子一般都用石材，体形高大，式样也很多。
大型建筑的布置上运用深长的对称轴线。
空间序列
埃及的石雕技艺有很高的成就，雕刻和建筑很融合。建筑上常使用浅浮雕和线刻装饰。
建筑物内常应用强烈的颜色，如红、黄、蓝等。
金字塔形式演化
玛斯塔巴
陵墓的地上部分大体都是用砖或石块砌成长方形台状，这种台 式的陵墓叫做“玛斯塔巴”。
第一王朝国王的陵墓大都是用砖砌成的。
简陋、不气派
昭塞尔金字塔
阶梯式
公元前3000年
6层阶梯式金字塔，高约60米，底边为126×106米的方形
第一个完全用石头建成的陵墓
是石建筑从模仿开始向创造方面的过渡
周围还有庙宇和一些附属性的建筑物，属保存至今最早的一批石建筑
麦登金字塔
达尔舒金字塔
两折式
两折式，已很接近成熟的金字塔
方锥形金字塔
陵墓向着集中的、不朽的、纪念性方向发展，由住宅式的长方形墓，经过阶梯式，过渡到两折式，最后形成方锥形的金字塔。
卡宏城
中国王时期（公元前1900年）
为建筑依拉汉金字塔而专门为工人居住的一座城市。
埃及此时的城市已有规划的进行建设，城市分区明确。
为防御外部侵略、内部暴动，城外有城墙，内有隔墙，皇宫还有宫墙，表现了奴隶主阶级的内心恐惧，也反映了社会各阶级的差别和阶级矛盾的尖锐。
胡夫金字塔
时间
公元前2723～前2563年
尺度
占地5.3公顷，塔高146.5米，塔底每边长约232米，是一个正方锥体。四个倾斜面与地平的夹角为52°。全部用230余万块巨形石块叠成，估计每块石头约2.5吨多重。塔的表面用一层磨光的石灰岩贴面。
地位
第四王朝"法老"胡夫的陵墓，埃及现存最大的金字塔
塔的西面、南面有许多贵族的长方形墓室和小金字塔，排列在金字塔的周围，反映着埃及君主专制的奴隶制国家等级制度的森严和国王至高无上的权威，象征着生前吻“法老”脚下的尘土，死后也得匍匐在他的周围。
卡纳克的阿蒙神庙
时间
公元前1530～前323年
尺度
经过历代“法老”的扩建和改建，面积达365米×110米。 最大的第一道牌楼门由于社会变化一直未能完成。
地位
埃及的中部尼罗河东岸的卡纳克神庙是附近庙宇中最大的一个
曼特赫特普庙
时间
第十一王朝，约公元前2065年
台阶式的崖墓和崖庙的结合体。
哈特什普苏庙
时间
第十八王朝，约公元前1520年
台阶式的崖墓和崖庙的结合体。
总结
（1）古埃及是人类文明最早的摇篮之一，它在建筑史上曾作出了不朽的贡献。雄伟的金字塔和神庙是古埃及最突出的成就，它那庞大的体形，纪念性的形象，至今仍令人折服。
（2）在居住建筑中，埃及人广泛使用庭院式住宅的型制，成为后世独院式住宅的先驱。
（3）古埃及的石建筑技术在当时已有相当水平，并为早期柱式系统奠定了基础。
（4）在建筑艺术上不仅造型雄伟端庄，而且在外墙上还应用了大量的独立雕像和浮雕，在室内也应用了鲜艳的色彩与图案。
（5）古埃及还创造了最早有规划的城市。
3. 古西亚（公元前30世纪～公元前7世纪）
自然条件和社会背景
自然条件
亚洲西部地区，包括幼发拉底河和底格里斯河流域及伊朗高原等地区。 两河流域地区美索不达米亚平原是两河泛滥淤积而成的低地，西亚的建筑大多先筑一座高土台，将各种房屋建于土台上，以避免水患和潮湿。 两河流域南部为巴比伦，北部为亚述。 气候干燥，上游积雪融化后形成每年的定期泛滥，土质肥沃。 两河流域地区木材和石料不多。
伊朗高原是古代波斯的发源地，具有丰富的木材与石材，发展了杰出的石建筑，在历史上曾受古希腊文化和两河流域文化的双重影响。
社会背景
政治宗教
原始公社解体后形成许多早期奴隶制的城邦国家，但基本上仍是农村公社的自然经济。公元前3000年左右建立了以巴比伦和以亚述为首都的君主集权国家。
原来是多神教，后君主制将国王神化了，崇拜国王和崇拜天体结合起来，所以宫殿、星象台和庙宇联系在一起。
历史时期
公元前1792～前1750年
古巴比伦王国国王汉谟拉比重新统一两河流域，是古巴比伦王国的盛期。
汉谟拉比法典可以证实那时已有了建筑师，还明确规定了建筑师的职责，建筑业已很活跃。
公元前626年
迦勒底人征服亚述后建立了新巴比伦王国，巴比伦成为西亚贸易和文化的中心
建筑
建材
土坯
芦苇
砖、沥青、灰浆
发展了制砖和拱券技术
巴比伦建筑中发现有彩色琉璃砖的装饰
风格特点
体形庞大、严肃隆重
建造时使用大量的奴隶和被掳来的埃及工匠，建筑自然流露出埃及的特征。
巴比伦及亚述时期的庙宇及皇宫一般为高台建筑，用厚厚的土坯墙包围起来。
伊朗高原盛产木材和石料，波斯人可以发展自己的梁柱建筑体系，与两河流域的拱券系统不同，但他们继承了两河流域高台建筑的传统，反映了长期以来文化的交流。
乌尔城观象台
公元前3000年，苏马连文化时期
基底长方形65米×43米，现高30米
同另外两座庙宇及一座皇宫同建在一高台基上，位于椭圆形城市的中央，成成为城市中心。
赫沙巴德 萨尔贡王宫
时间
公元前722～前705年
地位
是亚述帝国在各地宫殿建筑遗址中保存得最完整的一个。
砖拱结构
新巴比伦城
时间
公元前7世纪～前6世纪
地位
新巴比伦国王为其王后建造的“空中花园”,曾被誉为世界奇迹之一
尺度
由原来巴比伦城扩建而成，平面22.2公里见方，四周建有城墙，城墙外还有壕沟环绕，甚为壮观，城里规划整齐，路径明确。城市的中央干道是普洛采西大道，它串连着主要的宫殿、庙宇、城门以及郊外庄园。伊什达门是城的正门，应用了彩色琉璃面砖的大幅构图，浮雕的动物形象整齐地排列着，有华丽的边饰。
城中的空中花园实际上是建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”。
波斯波里斯宫
在大门的轴线上，紧接着是多柱厅。为了宽畅不遮挡视线，柱径很细，直径是柱高的1/12，柱间距8.74米，表现石结构仿木梁架的特点。 这些柱子本身造型优美，只是柱头略感纤细脆弱，有仿木柱的迹象。
总结
（1） 古代两河流域因地势低洼，大型建筑一般建造在高台上，成为宫殿、庙宇、观象台常用的手法。
（2） 由于两河流域缺少木材与石料，因此在建筑材料上发展了早期的土坯砖和烧砖，后来还创造了装饰墙面的彩色琉璃砖。
（3） 两河流域最早发明了券、拱和穹顶结构技术，并用沥青为粘结材料。
（4） 两河流域的技术与建筑艺术成就对拜占庭与伊斯兰建筑都曾有过深远的影响。
（5） 伊朗高原的波斯，继承了两河流域的传统，又发挥了本地建筑石材的优势，并吸收了古埃及与古希腊的建筑文化，融合而成了自己独立的建筑体系，创造了规模巨大、艺术精湛的建筑成就。
4. 爱琴文化（公元前3000~前1400年）
自然条件和社会背景
自然条件
中心地域在克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带
社会背景
是希腊上古时代的文化
历史时期
建筑
风格特点
（1） 古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，它成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。
（2） 在这一时期的建筑中曾创造了史无前例的上大下小的奇特柱式，其形成的原因至今仍是未解之谜。
（3） 室内外大量应用鲜艳色彩与壁画。
（4） 皇宫的集中式庭院与迷宫式布局的特点是安全意识的突出反映。
米诺斯王宫
在室内布置上创造了“正厅”的形式，所谓“正厅”是在入口处两侧墙中间布置两根柱子，退后一个门廊才是主要隔墙和大门。这种布置方式对后来古希腊与古罗马建筑的布置有广泛的影响。
米诺斯王宫外面的山坡上有露天剧场的遗址，可能是露天剧场最早的雏形。
迈西尼城
亚特鲁斯宝库
有些专家认为是早期迈西尼国王阿格米农的坟墓。
墓室的顶部结构是叠涩的尖形穹顶。
门的两旁都有两根柱子，也是上粗下细，和爱琴时期其他建筑物具有共同的特点。
梯林斯卫城
宫殿的正厅做得比较典型，入口正中有两根圆柱，具有爱琴时期共同的特点，也是上粗下细。 在石柱的两侧是端墙，它们的上面有檐部和三角形山花和屋顶，完全是希腊古典建筑的雏形。
总结
（1） 古爱琴建筑是古希腊建筑的雏形。
（2） 在古爱琴建筑文化圈中已孕育了希腊卫城布局的原型。
（3） 上大下小的奇特柱式构图和鲜艳的装饰都为后来希腊古典建筑的兴起开辟了道路。
5. 古希腊（公元前1200~前146年）
自然条件和社会背景
自然条件
以巴尔干半岛和爱琴海为中心，周围达到小亚细亚西部、黑海沿岸和南意大利及西西里岛等地。 希腊属于亚热带，适宜人的户外活动，运动盛行，体育建筑得到很大发展。 希腊多山，盛产大理石、陶土。
社会背景
政治宗教
一群奴隶制国家
宗教观念与埃及有很大的不同。信奉多神教，反映对自然现象的崇拜，但希腊的神是幻想的人，是永生不死的超人，而不是残酷无情的主宰。希腊的神表现有超人的能力和智慧，他们成了各行各业的保护神。
希腊各地庙宇盛行，是宗教的场所，也是建筑群和公共活动的中心，成为城邦繁荣的标志，表现了希腊建筑的成就。
科学文化
雅典在经济、政治、文化、科学、艺术等各方面超过了其他城市
历史时期
荷马时期（公元前12世纪～前8世纪）
建筑水平低于爱琴文化，继承爱琴文化
神庙采用和住宅相同正室形制。神庙形制基本确定
材料：木头和生土
古风时期（公元前7世纪～前6世纪）
城市是在卫城周围自发形成的，居住街坊混乱地挤塞在一起。
柱式没有完全成熟，但基本定型。艺术经验不够丰富，柱式的比例和细部做法还有很多变化。变化追求优美的比例，追求构件和谐、匀称、端庄的形式。
古典时期（公元前5世纪～前4世纪）
古典时期是古希腊文化与建筑的黄金时代，这个时期的建筑是古希腊建筑的代表。
希腊本土逐渐形成的许多奴隶制的城邦国家中，比较著名的有雅典、斯巴达、亚各斯、科林斯等
城市是在卫城周围自发形成的，居住街坊混乱地挤塞在一起。
希腊普化时期（公元前3世纪~前2世纪）
城市经济与建设活动因战争掠夺而繁荣，希腊建筑随着帝国势力伸展到各地。这时期建筑创作领域空前扩大，建筑的类型大为增加，建筑艺术的表现手法在某种程度上融入了东方的特点。
晚期广场普遍设敞廊，如阿索斯城（Assos）广场
建筑
建材
大理石
适宜于雕刻与装饰
陶土
易于制作精美的花纹与线脚
风格特点
1. 古希腊是一群奴隶制的城邦国家，它所发展起来的奴隶主的民主制，带有原始的人文主义色彩，在建筑上有明显的反映。
2. 古希腊城市建设的特点是善于利用地形。
3. 除了住宅、陵墓与庙宇之外，在希腊出现了大量的公共性建筑与纪念性建筑，如剧场、议事厅、运动场、体育馆、商场、图书馆、音乐纪念亭、风塔等。 露天剧场的设计有很高的成就，是现代同类型建筑的先驱。
4. 希腊的神庙具有雄伟、庄严、简洁、明快的风格。希腊古典时期的庙宇多半采用周围柱廊式的造型，它的正面和侧面柱数的比常常是n：2n+1。
5. 古希腊建筑在造型艺术上的一个重要特点是能考虑视差校正问题，这是科学技术与艺术结合的成就。
米利都城
公元前5世纪
设计者：希波丹姆
采用方格网城市规划理论
城市中心设立广场，成为商业集会中心，广场逐渐取代卫城的地位。 广场周围有庙宇、商店、会议厅和学校等。广场往往在城市最宽的两条道路的垂直交叉点上，海滨城市里，它靠近船埠以利于贸易。
阿索斯城广场
希腊普化时期（公元前3世纪~前2世纪）
平面为梯形，于较宽的一边建造神庙，两侧柱廊互不平行，柱列开间一致、形象完整，两层高的敞廊采用叠柱式。
这种广场布局反映了希腊普化时期手工业和商业发达的经济特点，对后来的罗马广场有一定影响。
雅典卫城
迈锡尼时代以来，卫城一直是雅典城的军事、政治和宗教中心。反波斯侵略的战争中，原卫城全部被毁。战争胜利后重新建造，为期约40年。这时，卫城的军事意义消失了，它成为雅典当时的宗教圣地和公共活动场所，同时也是雅典国家强盛的纪念碑。
卫城中建筑物的布置比较自由，充分地利用了地形，既考虑到从卫城四周看上去都是完整的艺术效果，又考虑了置身其中的美妙感觉。
雅典卫城的设计是和祭祀雅典娜女神的仪典密切相关的。它采用了逐步展开、均衡对比、重点突出的手法，使这组建筑群给人以深刻的印象。要求参加游行的人，在每一段路程中，无论在山下或者在山上，都要看到不同的建筑景象，并且不断地变换着构图。
为了考虑山下人的观瞻，建筑物大体沿周边布置。 为了照顾到山上人们的观赏视点，建筑物不是机械地平行或对称布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群。 设计师考虑了人们的心理活动，利用建筑群体间的制约、均衡形成丰富统一的外部空间形象。
雅典卫城是希腊古典时期最杰出的作品。
帕提农神庙
设计者：卡利克拉特和伊克提诺
雕刻家：菲地亚斯
是宗教的圣地，也是雅典的国家财库和档案馆。象征着雅典在与波斯帝国的战争中所取得的胜利。
采用周围柱廊式的造型，平面为长方形。 它打破了希腊神庙正立面6根柱子的传统习惯，大胆地应用了8根多立克柱子，侧立面是17根柱子，高度为10.4米，台基的面积为30.89米×69.54米，不像别的神庙那样狭长。虽然它的体量很大，但尺度适宜。
综合地应用了视差校正的手法，如角柱加粗，柱子有收分卷杀，各柱均微向里倾，中间柱子的间距略微加大，边柱的柱间距适当减小，把台阶的地平线在中间稍微突起等等，以纠正光学上的错误视觉，使建筑的整体造型和细部处理非常精致挺拔。
神庙正殿的内部使用了两排双层迭柱的手法，最后面用三颗柱子连接起来，形成一个围廊，增强了轴线，突出了神像的空间。正殿神像的后面是一堵墙，隔出一个西向的完整空间，这是国家的财库和档案馆，里面用四根爱奥尼柱支撑着屋顶。
爱奥尼柱式和多立克柱式在一座建筑中同时使用，是希腊建筑中现存的首例。
帕提农神庙不仅是建筑史上的里程碑，也是艺术史上的杰作。它是希腊人智慧的表现，是劳动者血汗的结晶。
建筑师突出主体建筑的手段
（1） 把它放在卫城上最高处，距山门约80米，有良好的观赏距离；
（2） 它是希腊本土上最大的多立克式庙宇，多立克柱式显得刚劲有力；
（3） 它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重；
（4） 它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，有大量的镀金青铜饰件并布满生动逼真的雕刻；配以浓重的色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔的黄色。
（5） 这样神庙更加宏伟壮丽，具有隆重的节日欢乐气氛。
卫城山门
卫城西端的陡坡上，平面因地制宜做成不对称形式。
山门正立面朝西，主体前后立面都用6根多立克式柱子。山门西部内坡道两侧 各有3根爱奥尼式柱子。
是两种柱式合用的成功实例之一。
胜利神庙
设计人：卡利克拉特
纪念希波战争胜利的象征，加强了整个卫城的纪念意义、政治意义与宗教意义。
伊瑞克先庙
在帕提农神庙的北面，地势高低不平，起伏很大。
根据地形和功能的需要，成功地应用了不对称的构图法，打破了在庙宇建筑上一贯 采用严整对称的平面传统，成为希腊神庙建筑中的特例。
规模不大，由三个部分组成，以东面神殿为最大，北面门廊次之，南面女像柱廊最小。神殿又用矮墙分成三段，东段供奉雅典娜神，中间供奉伊瑞克先和波赛顿神，另一间是前室。
东立面采用的是爱奥尼柱式，是古典盛期的代表，细长比1：9.5
伊瑞克先神庙用小巧、精致、生动的手法，与帕提农神庙的庞大体量、粗壮有力的列柱遥相呼应，形成强烈的对比。
埃比道拉斯剧场
公元前5～4世纪是希腊戏剧的繁荣时期
该露天剧场的设计有很高的成就，它是现代同类型建筑的先驱。
雅典风塔
建于雅典中心广场上，是一种观测气象的建筑物
风塔的平面为八角形，高21.1米，四面朝向正方位，墙面上部刻着风神、日晷，顶上有风标。东北面和西北面各有一个门廊，门前有两根科林斯柱子，上面有小小的山墙。檐部的雕刻尺度过大，建筑物的体形显得有点粗壮。
雅典 雪格拉德音乐纪念亭
希腊人为表彰音乐竞赛而设立的纪念亭，顶上放着得奖的奖杯
全高10米多，周围有6根科林斯圆柱，紧贴在圆形墙面上。 整座纪念亭秀丽端庄，尤其是科林斯柱头的装饰，表现了希腊早期不定型的特点。
总结
（1） 古代希腊的建筑，在当时奴隶制的条件下，已经达到了很高的水平。
（2） 在古希腊建筑的各项成就中，影响最深的是古典柱式系统。
（3） 希腊人热爱户外运动，赞美人体，他们注重建筑外部形象及群体效果，创造了明朗、健康的建筑风格。完善而单纯的希腊艺术表现了他们爱美的天性。
（4） 希腊人在城市建设、建筑物的类型、造型艺术、视觉校正、设计手法、建筑技术等方面，都有很高的成就，这些建筑上的成就曾对欧洲发生过深远的影响。
6. 古罗马
自然条件和社会背景
自然条件
古代罗马包括今意大利半岛、希腊半岛、小亚细亚、非洲北部、亚洲的西部等地区。 海岸线平直缺乏岛屿，良港不多，易于形成统一的国家。 意大利半岛气候适宜、润泽凉爽、河水满盈、草木茂盛，盛产谷物。 意大利地质成分与希腊不同，除大理石、陶土外，尚有一般的石料、砖料、砂子及小卵石，特别是意大利的火山灰，是一种最早的天然水泥。
社会背景
政治宗教
古罗马时代是西方奴隶制发展的最高阶段。
罗马城、雅典城和埃及的亚历山大里亚城为行政、文化中心；巴尔米拉和俄斯提亚作为商港；军事营寨城如阿奥斯塔、兰培西斯和提姆加德；修养城市庞贝。
罗马帝国晚期出现基督教
历史时期
伊特鲁里亚时期（公元前750～前500年）
伊特鲁利亚民族文化与埃及、腓尼基、希腊文化相结合，形成罗马文化的萌芽
石工技术与拱券结构为罗马建筑的发展创造了有利条件
罗马共和国时期（公元前510～前30年）
国家统一、领土扩大、财富集中，城市建设得到很大发展
统治阶级的生活、文化迅速希腊化
建设项目首先是为加强对全国各地的军事镇压和财富运输所必需的道路、桥梁、城墙及为奴隶主的日常享乐所必须的建筑
广场与希腊的一样，是居民社会、政治与经济活动的中心，布局比较自由，一般是长梯形平面，房屋比较零乱，常用柱廊来统一周围的建筑物。广场的四周有鱼、肉、纺织品等市场、交易所和法庭等建筑物，表现出一定的自发性。
罗马帝国时期（公元前30～公元395年）
军事掠夺、版图扩张，国家建设繁荣，出现一批规模巨大的城市、广场、宫殿、府邸、法庭（巴西利卡）、浴场、剧场、斗兽场以及市政工程等
以皇帝为代表的统治阶级急于为自己建造纪念碑，也建造了不少凯旋门、纪功柱
奴隶制社会矛盾尖锐，政治经济混乱、城市衰落、政府瘫痪
基督教得到发展机会，初期基督建筑出现，成为中世纪欧洲教堂的先驱。
起初基督教受统治阶级迫害，后来被统治阶级利用作为巩固统治的工具
皇帝的雕像、巨大的庙宇、法庭、华丽的柱廊控制着广场，使广场成为帝王的纪念碑。
建筑
建材
大理石
陶土
石料
砖料
沙子、小卵石
火山灰，是一种最早的天然水泥，可调成灰浆和混凝土，成为意大利建筑技术的基础。
它的使用是一场革命，完全改变了建筑结构系统，从而改变了建筑面貌。因此罗马有可能建造体量轻、跨度大的建筑，它的记录一直保持到19世纪后期。
灰浆、混凝土
风格特点
鲜明的阶级性、时代性、地方性
尺度巨大，建筑质量和细部粗糙，线脚和花纹豪放浑厚。反映炫耀武力、好大喜功、唯我独尊的帝国特点
市政工程达到很高的水平
军事城市是由军队在极短时期内建成的，城市往往有统一的规划布局，按军队严谨的营寨方式建造。
在大规模的建筑活动中，混凝土得到广泛和大量的应用，技术上有新的进步，使拱券结构大为发展，它是罗马建筑最大的特色和最大的成就之一。罗马建筑的空间组合、艺术形式等等都同拱券结构有血肉联系。
为奴隶主阶级政治、经济、军事和生活享乐的需要，罗马的建筑中出现许多新的类型。如场、浴场、斗兽场；广场、凯旋门、纪功柱；宫殿、府邸、别墅、花园；巴西利卡、档案馆；大规模公寓建筑。
出现筒形拱、交叉拱和大穹窿顶的形式，施工上则有薄板拱与分格拱的做法，使建筑的空间处理更加丰富，更为复杂。
希腊柱式在罗马得到广泛应用，并有新的发展。罗马人又创造了塔司干和混合柱式。改造希腊原有柱式，且程式化，形成“罗马五柱式”。
许多柱式组合形式，丰富了建筑空间和公共建筑处理手法
《建筑十书》
目的
为适应蓬勃发展的建设活动的需要
时间
公元前1世纪末写成
作者
罗马皇帝奥古斯都的御用建筑师维特鲁威
内容
希腊、伊特鲁里亚和罗马早期建筑创作的经验，从一般理论、建筑教育，到城市选址、选择建筑地段、各种建筑物的设计原理、建筑风格、柱式以及建筑施工和机械等等。
地位
是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学的著作
最早提出了建筑的三要素：实用、坚固、美观
输水道
罗马有11条输水渠
用连续的大石券，甚至是重叠两、三层，绵延数十里
具有很强表现力的叙述罗马劳动者精力和才能的纪念性建筑物
图拉真广场
位于罗马的市中心，纪念图拉真战胜达奇亚人
是罗马帝国最大、最壮丽的广场
用一条纵深的轴线，贯穿着大的、小的、开敞的和封闭的空间，以严整的布局及相应的艺术处理，造成一种帝王的神秘威严，以彰显帝国赫赫不可一世的战功。
罗马大斗兽场
地位
罗马最大的角斗场
是罗马帝国时期最典型的例子
位置
罗马市中心的东南
时期
始建于帝国初期，顶层部分是在公元3世纪所加
尺度
平面为椭圆形，长轴径189米，短轴径156米，场内有60排座位，能容纳观众5万人。
中心有一片长轴87米、短轴54.8米的椭圆形的平地，是表演区。
结构
混凝土的筒形拱与交叉拱的结构，根据结构的构件受力情况，合理选用不同材料。如在基础上用坚硬的火山石混凝土，墙壁用凝灰岩混凝土，拱顶则用轻石混凝土。在混凝土的外面使用灰华石制成的柱子、台阶、檐口和席位等饰面。
外立面
可分为四层，总高48.5米。下三层用券廊，连续不断绕场一周，每周每层有80个券洞，采用券柱式的连续构图。
底层-雄健有力的多立克柱式
第二层-秀丽的爱奥尼柱式
第三层-华美的科林斯柱式
顶层-以科林斯壁柱作结束
重复使用一个构图母题，特别夸张了建筑物的宏伟尺度
立面上没有主次，适合于人流均匀分散的实际情况，也有助于加强浑然一体的感觉，使它看起来更坚实、不可动摇。 墙面上箍着三层有力的水平檐口，加强了这一感觉。 第四层是封闭的墙壁，使它更统一完整。
虚实、明暗、方圆对比丰富，加上拱券在阳光照耀下明暗变化丰富，所以大斗兽场虽然周圈一色却不单调。
卡瑞卡拉浴场
浴场建筑是罗马建筑中功能和空间最复杂的一种建筑类型，它的内部空间组织得简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
三个大厅串联在轴线上，以集中式空间结束。两侧的更衣室等组成横轴线和次要的纵轴线，主要的纵横轴线相交在最大的温水浴大厅中，使它成为最开敞的空间。
轴线上空间的纵横、大小、高矮、开合交替地变化着，不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化，空间流转贯通、丰富多变。这种结构的变化彻底改变了建筑的空间效果。
浴场建筑的出现反映了当时的设计与技术水平。
罗马万神庙
地位
罗马圆形庙宇中最大的一个
现代建筑结构出现之前世界上跨度最大的建筑
是单一空间、集中式构图的典范，代表着当时罗马建筑的设计和技术水平，无论是体形、平面、立面和室内处理，都成为古典建筑的代表。
位置
面对广场，坐南朝北
时期
公元120～124年
概述
神庙前广场上立着从埃及搬来的方尖碑
平面可分成两部分，门廊由前面8根柱子与后面两排8根柱子组成，立在高高的台阶上，宽33.5米、深18米，后面是圆形的神殿。门廊柱高14.5米，16根柱子是白色大理石的科林斯柱头、红色花岗石的柱身，柱身没有凹槽，用整块石料制成。柱子后面有两个壁龛，放着奥古斯都和阿古利巴的大雕像。
平面为圆形，直径43.43米，墙厚为6.2米，上面覆盖着半球形的穹窿顶，内部顶端距地也是43.43米，正中有一直径8.9米的圆形大天窗，是唯一的采光口。
结构材料
穹顶是用叠涩砖和浮石作填料的混凝土混合筑成。基础和墙壁是用凝灰岩和灰华石作填料的混凝土。
室内处理
为了减轻自身重量，在圆周的墙体上挖了7个壁龛和8个封闭垂直的空洞。
壁龛3个做成半圆形，4个做成长方形。
圆形神殿内部处理很统一，龛的立面都做成用两根科林斯柱子支撑着檐部的构图，科林斯柱式的檐口上部靠近穹顶还有一层檐，两层檐口把神殿内部墙面水平划分成上小下大的两段，很近于黄金分割的比例。
圆形的穹窿顶，用凹陷的方形图案作装饰，不仅减轻了屋顶的自重，而且构成上小下大的五排天花，越向上越小，强调着它的高度。加上顶部采光产生的阴影变化，更加强了室内空间的效果。
神殿墙面的水平划分层内，柱子和神龛线脚成垂直划分，内部墙面和柱子都用大理石装饰，整个室内感觉和谐、宏大。
罗马 泰塔斯凯旋门
凯旋门是罗马皇帝的个人纪念碑。
公元82年
泰塔斯凯旋门是单券构图的典型例子
位于罗马市中心，罗曼努姆广场到大斗兽场的路上。
立面上使用半圆形的混合柱式，是罗马现存最早的混合式柱式的例子。
券面上的拱心石凸出很多，拱心石上还站着一个神像。
造型丰富，比例严谨，表现了统治阶级追求的威武权势的性格。
潘萨府邸
庞贝城内
罗马府邸的典型
独占庞贝市中心附近一个街坊，南北长97米，东西宽38米，三面临街，是一个四合院式住宅。
穿堂式带花园的进深布局
图拉真 巴西利卡
古罗马的巴西利卡是用作法庭、商业贸易场所或会议厅的大厅。
平面是长方形，两端或一端有半圆形龛，主体大厅被两排柱子分成三个空间或被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄，中厅比两侧高，入口通常在边。
巴西利卡建筑容量大、结构简单，后成为基督教堂的基本形式。
图拉真广场的北端
与广场、图书馆、纪功柱、神庙组合成一建筑群，是广场的主体建筑。
总结
1. 古罗马是西方奴隶制发展的最后阶段，幅员辽阔、武力强盛是史无前例的。因此，古罗马的建筑具有空前的规模和雄伟的风格。
2. 古罗马的建筑是继承了希腊与西亚等地区的建筑成就，并结合了本民族的特点而发展起来的，它在建设活动、建筑类型、建筑尺度、工程技术，空间组合、构图手法等方面都远远超过了埃及、西亚与希腊，达到了一个新的高峰，对欧洲后来的建筑有很大的影响。
3. 维特鲁威的《建筑十书》，是世界上第一部完整的建筑理论著作，它成为后来复兴古典的蓝本。
4. 古罗马建筑对天然混凝土的使用和拱券结构的应用，为巨大的建筑物提供了有利的技术条件，从而获得了宽广、灵活的内部空间，出现了规模宏大的建筑物。
5. 劳动者创造了这些古代世界最杰出的建筑物，而本身却被轻视。恩格斯说：“奴隶制已不再有利，因而灭亡了。但是垂死的奴隶制却留下了它那有毒的刺，即鄙视自由人的生产劳动。于是罗马世界便陷入了绝境奴隶制在经济上已经不可能了，而自由人的劳动却在道德上受鄙视。”罗马帝国终于覆灭了，古罗马的建筑遗物却永远是历史的见证人。
7. 古印度(公元前3000年~公元前7世纪)
自然条件和社会背景
自然条件
亚洲南部次大陆，包括现在的印度、巴基斯坦和孟加拉等地区 古代印度的文明活动首先是发源于北部，然后逐渐向东部、中部与南部漫延。
社会背景
政治宗教
形成一些奴隶制的小国家
形成了等级制度森严的婆罗门教
后出现反对婆罗门教的佛教
佛教创始人是释迦牟尼(约公元前563～前483年),提倡多苦观，教人安于现状，祈求来世幸福，是一种消极的人生观。
科学文化
公元前3000年古印度已具有很高的文化水平，城市和建筑也很发达。特别是整齐的城市道路系统与排水设施，房屋的建造技艺都在当时的世界居于领先水平。
建筑
风格特点
公元前1000年～前600年，在印度逐渐形成了婆罗门教和佛教，因此在古代印度建筑中曾出现了大量的婆罗门教和佛教的寺庙，尤其是孔雀帝国和笈多帝国时期，佛教建筑更是在印度盛极一时。 当时佛教建筑的主要类型是供奉舍利的佛塔和供佛教僧侣诵经和修行的石窟。
谟亨约·达罗城
街道是按主导风向排列成南北向，东西则用次要道路联系起来，非常整齐，拐角处都做成圆角，以便车辆顺利通行。
建筑物用焙烧过的红砖砌成，大多数是平屋顶。
奴隶主和奴隶的矛盾反映在建筑上。
窣堵坡
最大的窣堵坡在桑契，大概是阿育王时期建造的。
是一个半球形的坟墓，直径为32米，高12.8米，坐落在一个高约4.3米的鼓形基座上，完全用砖砌成，铺着很厚的灰浆，贴以石板饰面。
石窟
支提窟
举行宗教仪式的场所
平面为纵向长方形，以半圆为结束。半圆部分有一个窣堵坡。沿侧墙有一排柱子，柱子也绕过窣堵坡。
精舍
僧侣的禅室
在一个大的方形石窟的三面，凿许多小方形的禅室，供僧侣静修之用，第四面即为入口，有门廊。
精舍和支提窟经常相邻存在。
印度最著名的石窟群在阿旃陀
石窟艺术曾对中国产生过一定的影响。
佛陀塔
印度著名的佛教建筑物。
塔的表面刻满雕饰，无一空白之地，既有丰富的装饰性，又不损塔的轮廓整体，产生了强烈的纪念性效果。
总结
（1） 印度古代曾创造了辉煌的建筑成就。在公元前3000年就已创造了道路整齐的城市平面和设施完善的排水系统。
（2） 古代印度创造了婆罗门教和佛教建筑的类型，曾影响了亚洲各国。
（3） 古代印度创造的佛塔与石窟寺曾对中国、日本与东南亚都有过深远的影响。
8. 古代美洲
自然条件和社会背景
社会背景
政治宗教
政教合一、君主独裁的奴隶制国家
信奉多神教，敬拜死神奥雪里斯、太阳神、月神
科学文化
天文学、历法、数学、医学、象形文字
施工、运输、管理方面形成体系
历史时期
文化形成时期（公元前1500～公元100年左右）
今洪都拉斯境内曾发现有圆锥形与方锥形土堆金字塔200余处
古典时期（公元100 ～900年）
建设活动主要集中在特奥帝瓦坎城和提卡尔城
后古典时期（公元900 ～1519年）
主要建筑活动在托尔特克人的首府图拉城和在尤卡坦半岛上的奇钦·伊查城。
铁诺第兰城(今墨西哥城)的建设也异常辉煌。
建筑
风格特点
建造了一批土堆的和石砌的金字塔形的庙宇
特奥帝瓦坎的太阳金字塔
方锥形，全部由石块砌成，共分成五层
太阳金字塔是中美洲一系列金字塔的典型实例。
奇钦·伊查 卡斯蒂略金字塔庙
建于11世纪
是古美洲玛雅文明的典型实例
马楚皮克楚城堡
是印加帝国的遗迹
总结
（1） 古代美洲建筑是西半球人类早期建筑文化的代表。
（2） 古代美洲的建筑活动主要集中在中美洲的墨西哥和洪都拉斯一带，以及南美洲秘鲁境内的印加帝国范围。
（3） 古代美洲建筑的杰出代表是石砌的金字塔庙和布局自然的城堡。
（4） 古代美洲在1世纪后已陆续创造了相当规模的城市，道路布局整齐，房屋砌筑严谨灵活，成为后来拉美城市建设的基础。
希腊柱式+罗马拱券
券柱式
柱式不起结构作用，拱券作承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途
连续券
柱子起承重作用，券代替了柱子上面的梁，券脚直接落在柱式的柱子上，或在中间垫一小段檐部。多重复连续使用，产生轻巧、活泼的构图
叠柱
叠券
柱廊的艺术价值
（1） 使庙宇的4个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中位置的要求。
（2） 造成了丰富的光影和虚实变化，消除了封闭墙面的沉闷感。
（3） 使庙宇和自然互相渗透、关系和谐。
（4） 形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗节庆活动。
希腊三柱式
古典柱式
多立克柱式
爱奥尼柱式
科林斯柱式
人像柱
亚特兰大（男像柱）
卡立阿提达（女像柱）