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外近现代（美强）
第一章 18世纪下半叶-19世纪下半叶的欧美建筑
一、相关历史背景解读
1、思想文化-启蒙运动-宣传：自由平等 民主 理性 科学思想-建造本质（法英一罗马共和 ）
2.工业革命-给予［建造本质］回归相关技术支撑（先行）
3、古典复兴-对巴洛克洛可可风格的厌恶，罗马庞贝古城的发掘激起了古典文化建筑的学习-复兴精神
4、科学一教育
5､现代建筑思想源头（克劳德.佩罗）对《建筑十书》比例关系学的普遍可行性发起挑战
主张：对传统建筑改良（推动的新古典主义） 采用新材料，保留古典气质
二、建筑发展解读
1、法国古典复兴一古罗马复兴为主
1.1、巴黎万神庙（圣日内维夫教堂）－苏夫洛
1.2、勒杜的建筑
1.2.1 维莱特关卡
1.2.2 农村公安队宿舍
1.2.3 勒杜建筑风格特征总结
1.3、布雷的建筑
牛顿纪念碑 伟人博物馆方案
1.4、总结：勒杜与布雷建筑构图、形式特证（成为现代建筑启蒙大师的原因） ：1构图：善用简单纯粹的几何形构图（方圆）-为现代建筑提供构图来源；2形式：主张简洁无装饰的建筑外观形式，表达石材的纯粹性建构-影响现代建筑（简化去除装饰，回归建筑物质性）
1.5、拿破仑帝国时期的罗马复兴
1.5.1 巴黎军功庙（维尼翁）列柱围廊式-科林斯
1.5.2 雄狮凯旋门
2、德国古典复兴-希腊复兴
2.1、柏林宫廷剧院（申克尔）（了解）
2.2、柏林老博物馆（申克尔）（了解）
3、英国古典复兴
3.1、圣保罗大教堂（学习法国古典复兴）-雷恩
3.2、希腊复兴（英国）．
3.2.1伦敦不列颠博物馆（主入口-希腊式门廊-8棵爱奥尼柱支撑三角形山花
3.2.2苏格兰卡尔顿山（仿雅典卫城建筑群）
3.3、先浪漫主义（英国）
3.3.1风格特征
1复兴中世纪寨堡式风格； 2受卢梭“返回自然”思想影响，向往东方浪漫情调）
3.3.2钱伯斯＂丘园＂
学习中国古典园林自然山水型 建造楼阁式塔八角形10F
3.3.3布赖顿的英国皇家别墅（印度清真寺）
3.4、浪漫主义（英国）
3.4.1风格特征（复兴哥特风格，垂直向构图，尖拱、尖券、尖塔（形式语言）
3.4.2来源-厌恶工业革命-怀旧-中世纪
工业革命引发城市环境卫生问题，使得部分贵族、资产阶级向往中世纪田园寨堡式生活，所以复兴哥特风格
3.4.3代表建筑-英国国会大厦（普京、巴瑞）
院落式布局、骨架券结构-模板化构件建造、哥特形式语言
3.4.4影响“水晶宫”形式（伦敦）、“工艺美术运动” （英国）-延续新哥特风格
4、美国古典复兴一罗马复兴
4.1、美国国会大厦（仿巴黎万神庙）
4.2、影响-新罗马式风格（H. 理查森）-沙利文-影响赖特
5、折衷主义建筑一集仿主义
5.1、巴黎歌剧院（加尼叶）
巴洛克（外观圆雕、双壁柱、涡卷；内-断裂山花）与洛可可（室内装饰- 植物题材）风格折衷
5.2、巴黎圣心教堂
拜占庭（希腊十字、多簇式穹顶 ）与罗马风（空券廊、复合半圆券装饰）风格折衷
6、建的新材料、新技术与新类型
6.1、新材料：铁．
未大量应用于传统建筑中 近代工业化-产量提升-先应用于桥梁，影响民用建筑
6.2、新技术
6.2.1生铁结构
巴黎法兰西剧院（了解）．
英国布莱顿皇家别墅（了解）．
6.2.2铁与玻璃配合
巴黎老王宫新奥尔良廊（了解 ）
6.2.3框架结构
纽约哈𤤿兄弟大厦（生铁框架）
芝加哥家庭保险公司大厦（钢框架）．
6.3、新类型
6.3.1图书馆
巴黎圣日类维夫图书馆（铁、石、玻璃材料）
巴黎国立图书馆（书库部分用铁架、玻璃-采光优良
6.3.2市场、百货商店
巴黎廉价商场（第一座铁与玻璃建造、全部自然采光的百货商店）
6.3.3博展类-展览馆
伦敦水晶宫（生铁玻璃木材，拉丁十字式、拱顶、圆券，预制装配式-摸数化构建）
埃菲尔铁塔（高度突破328米）
法国巴黎机械馆 （跨度突破115米）生铁三角拱结构
三、成就总结-后世影响、复古主义思潮
第二章 19世纪下半叶- 20世纪初对缝筑的探索
一、建筑发展解读
1、探索新建筑的三位先驱
1.1德国建筑师-申克尔
1.1.1柏林宫廷剧院
1.1.2柏林老博物馆
1.1.3贡献影响
主张对传统建筑立面进行简化，檐口、拄式、线脚，加大窗户
引领了德国启蒙时期的核心形式（本体结构）与艺术形式（再现形式）建构文化，影响的贝伦斯、密斯在建筑实践中的建造逻辑
1.2德国理论家-桑𤤿（森佩尔）
1.2.1理论作品
建筑四要素、 工业艺术论、技术与构造艺术中的风格
理论贡献
理论中主张新材料新结构与新形式相结合 建筑四要素奠定了现代建筑为和空间的理念
1.2.2《建筑四要素》
汇聚-炉灶-社会精神中心-群居
抬升-基座-减少地面湿气影响-砌筑
遮蔽-屋顶-遮风挡雨（ 结构建造）-木工
围合-墙体-划分内外空间加以保护-编织
1.3法国建筑师-拉布鲁斯特
1.3.1巴黎圣日类维夫图书馆
1.3.2巴黎国立 图书馆
1.3.3贡献影响
建筑实践中大的应用新材料新结构（铁、玻璃）创造新形式（希腊哥特式）
2、工艺美术运动（艺术与工艺运动）-英国
2.1代表人物-拉斯金、莫里斯
2.2社会背景
工业革命带来机械化大生产，精度差，产品价格低—冲击了传统手工艺行业（萧条）-艺术、工艺变革
2.3理论主张
提倡表达手工艺产品的艺术效果，反对工业化机械化的粗制滥造
主张表现材料的自然美感，反对装饰
主张功能使用美（为普通大众服务的艺术） 反对抄袭历史样式
在建筑形式方面，主张对传统建筑形式进行简化，反应建筑材料的自然美感
2.4代表作-红屋
3、新艺术运动
3.1比利时-以布鲁塞尔为中心
3.1.1代表建筑师-凡.德.费尔德、奥太
3.1.2风格特征
反对历史样式（巴洛克、洛可可、折衷主义）主张简化装饰多用简洁的线条做装饰-受日本浮世绘影响
多用曲线，植物型花纹作为装饰题材-铁构件-发挥材料特性
主要表现在室内装饰方面，建筑外观形式简洁，保留传统样式（简化 ）
3.1.3代表建筑
布鲁塞尔都灵路12号住宅（奥太）
德国魏玛艺术学校（费尔德 ）
3.2德国- 慕尼黑为中心（青年风格派）
3.2.1代表建筑师-贝伦斯、奥尔布里希
3.2.2风格特征
主张新艺术与新建筑的有机结合（建筑主体与装饰分离后结合-依附关系）
建筑局部点缀装饰，加以强调（出入口、墙面转折处）
3.2.3代表作-路德维希展览馆（奥尔布里希）
3.3英国-麦金托什
3.3.1风格特征
善用简洁几何形体作为建筑造型
建筑样式受中世纪哥特风格影响-传统坡屋顶
装饰-新艺术简化之后的直线线条，色调-黑白灰为主
装饰线条与建筑功能相结合
3.3.2代表作-格拉斯哥艺术学校（图书馆部分）
3.4西班牙-安东尼奥.高迪
3.4.1风格特征
形式构图印象来源：植物动物题材（鱼鳞、动物骨骼）．
形式特征，浪漫主义形体（自然曲面曲线）塑性造型-吸收巴洛克（曲墙动态）哥特（尖塔骨骼结构）伊斯兰风格（墙面装饰纹理）-创新性处理-融入生物题材
结构：多用石材混凝土，但不恪守结构法则
行事风格偏向表现主义，在功能空间少有创新突破
3.4.2代表作-米拉公寓
4、维也纳学派、分离派以及对北欧探索
4.1维也纳学派
4.1.1代表建筑师-奥托.瓦格纳
4.1.2风格特征
反对历史样式，受新艺术影响主张简化装饰
主张“净化”建筑（坡屋顶-平屋顶-方盒子构图/装饰进化 -装饰与主体形式分离（依附关系）/新艺术植物型曲线
提倡新形式与新材料新结构结合（桑珀影响）
建筑功能实用
4.1.3代表作
维也纳地下铁站（了解）
维也纳邮政储蓄银行
4.2路斯
4.2.1斯坦纳住宅
4.2.2个人建筑风格特征
装饰即罪恶，反对附加于建筑的装饰
简洁的几何形体/去除附加装饰，强调建筑功能实用，重视立面构图，比例关系/根据功能需求设置
4.3维也纳分离派
4.3.1代表建筑师-奥尔布里希、霍夫曼
4.3.2代表建筑-分离派展览馆
4.4北欧新建筑探索-荷兰
伯尔拉赫-阿姆斯特丹证券交易所
5、美国芝加哥学派（高层建筑流派）
5.1代表建筑师-詹尼、H.理查森、沙利文
5.2贡献
创造了高层金属框架结构,箱型基础
设计上肯定了建筑形式与功能的密切关系(形式追随功能)
造型上创造的简洁, 明快，适用的独特风格
5.3代表建筑
第一莱特尔大厦-詹尼( 7 层高，砖墙与梁柱混合承重）
芝加哥家庭保险公司大厦-詹尼（10层高，第一座钢框架高层）
芝加哥马歇尔.菲尔德百货批发商店-H.理查森（砖墙沉重，外立面造型简洁，新罗马式风格）
莫纳德诺克大厦-伯拉姆、鲁特（最后一座砖墙承重高层建筑，外观形式简洁无多余线脚）
里莱斯大厦-伯拉姆、鲁特（16层高，钢框架结构，大面积玻璃窗，简洁通透的外观）
马凯特大厦-霍拉伯德、罗希（E字型平面，中间电梯厅两侧为开放办公区，形式-芝加哥网格窗
5.4沙利文
5.4.1理论-形式追随功能
5.4.2装饰理论
装饰是建筑必须不可分割的内容，但不主张取材于历史样式，主张几何与自然形式装饰题材 影响赖特有机建筑及其装饰（织理性建构）
5.4.3高层办公类建筑
底、二层-服务设施，商店银行-开敞大片玻璃窗
标准层-办公单元-芝加哥网格窗
顶层-设备层，水箱-低矮小窗，压低挑檐
5.4.4代表作-芝加哥C. P .S百货公司大厦
6、赖特的草原式住宅
6.1来源
东方缓坡屋顶形式，融合浪漫主义精神，与美国中西部草原地貌相结合的地域性建筑（日本缓坡顶，浪漫主义，沙利文有机功能主义）
6.2草原式住宅典型特征
平面形制（十字形）-以壁炉为中心（精神中心）/其他房间，围绕壁炉向 四面延伸
形式特征：强调水平向构图（平缓坡屋顶、深远挑檐阳台/ 垂直相构图（烟囱）
空间特征：深远挑檐，擔下灰空间/连续大片玻璃窗 -室内开敞空间（形成室外、半室外、室内-空间的连续，缓和过渡）-流动交融渗透
材料结构：砖木石材、砖混结构（钢结构）-金属框架
6.3草原式住宅代表-罗伯茨住宅(十字型平面)
6.4城市性住宅-罗比住宅(流动空间)
7、法国对钢筋混凝土的应用
7.1博多-巴黎猛犸尔特教堂
结构：第一座钢筋混凝土框架结构的哥特教堂
形式：西立面一座钟塔、尖拱尖券门窗，强调垂直向构图
空间：拉丁十字式形制（形式简洁）
7.2佩雷-富兰克林路25号公寓-特征．
7.3佩雷-庞泰路车库(了解)
7.4费雷西内-奥利飞船库(了解)
8、德意志制造联盟
8.1成立目的
致力于提高德国工业制品的质量，达到国际水平
8.2代表建筑师
P.贝伦斯、格罗皮乌斯、A.迈尔
8.3建筑主张
主张建筑工业化（迎合时代技术发展）
提升建筑的功能、实用主义
提倡建筑艺术工业的有机结合
主张新材料新结构应用，创造新形式（桑𤤿影响）
8.4代表建筑
德国通用电器公司透平机车间(P.贝伦斯)
法古斯工厂(格罗皮乌斯、A. 迈尔)
德意志制造联盟-科隆展览会主楼（格罗皮乌斯、A.迈尔
第三章新建筑运动的高潮-现代建筑派与表人物
一、两次大战之间的相关背景解读
1.政治相关
第一次世界大战欧洲损失惨重-战后快速重建需求，经济匮乏，房屋建筑紧缺（功能主义）
2. 技术相关
满足快速重建，探索装配式技术
格罗皮乌斯的钢框架，石棉水泥板装配技术
柯布西耶“多米诺体系”
法国-混凝土的应用（战后大力推广）
3.当时建筑设计诉求 （功能主义）
快速重建（工业化新技术）
经济性-主要解决物资功能问题
房屋建筑需求-住宅探索发展
二、战后初期建筑探新运动的持续与流派
1.德-表现主义
代表建筑师-门德克松
风格特征
主张利用艺术与建筑表达个人主观感受与体验
主张革新反对复古
在建筑实践中，常采用奇特夸张的形体来体现思想或象征时代精神
不足：仅作用于形式创新与功能技术脱节
代表作- 爱因斯坦天文台
2.意大利-未来主义
代表建筑师- 圣泰利亚
理论主张与设想
否定一切传统的艺术规律，主张建筑艺术新形式（立方体、直线元素）
赞美鼓吹工业化机械化大生产
设想：未来城市：像造船厂高效运转，立体交通地下街道 未来建筑：笔直线条简洁形象，电梯林立，像机械般可到处走动
概念方案
新城市梯度建筑（如上）
影响
阿基格拉姆学派（未来城市设想）-高技派
柯布西耶-机械美学、光辉城市
意大利理性主义（工业化技术和传统历史价值）
3.荷兰-风格派（新造型主义派、要素主义派、国际构成主义）
代表人物
蒙特里安-追求原色色块水平垂直、正交拼贴绘画
凡.杜斯堡 -追求原色色块斜交、游离（现代建筑流动空间（密斯） 三维立体构成，墙板纵横交错、独立（德国馆、流水别墅）
里特. 尔德费（建筑师）
建筑风格特征
主张利用间接纯粹的矩形墙板作为构图要素
墙板上涂不同(原色黑白灰），代表不同功能
强调不同建筑要素彼此之间的独立性（游离延伸）
主张建筑如风格派绘般，由线、面构成平衡稳定的形体
代表作-乌德勒支住宅（庞罗德住宅）-特征
4.俄-构成主义
代表人物-马列维奇、伽勃、塔特林
建筑风格特征
主张运用抽象的异形形体塑造建筑
主张建筑与绘画、雕塑的结合
强调建筑要素（扭曲的异形门窗、结构-梁柱墙板）之间的独立性
构图上：追求动态，唐突，惊险出其不意
代表作-第三国际纪念碑-塔特琳
三、新建筑运动走向高潮-现代建筑派诞生
1.1927年斯图加特住宅展览会（魏森霍夫住宅展览会）
柯布西耶-住宅
横向长窗，底层独立柱支撑，自由立面平面、屋顶花园
展览会住宅的形式共同特征
平屋顶、几乎无挑檐
不对称式构图/白色抹灰墙
大片玻璃窗（灵活自由立面）
无装饰或很少有装饰线脚/简单几何形构图
奠定的“现代主义”/国际式/ 现代派建筑共同设计方法/特征
功能
以功能作为设计出发点，提高设计科学性，重视建筑的使用效率方便性
空间
认为空间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点应从二维平面转向三维空间的体量构图（考虑时间因素，营造漫步流动空间）
结构
发挥新材料新结构优势，主要使用框架结构，充分利用其特征，创造自由空间立面
经济
考虑欧洲战后重建需求，注重建筑经济性，为大众服务的设计-居住空间经济性研究
形式
主张创造新形式，反对历史样式，强调形式与内容一致性，追求灵活自由的新形式构图（形式追随功能-由内到外的设计）
装饰
摒弃附加装饰，认为建筑的美体现为合理性、逻辑性（延续建造本质追求）
2.国际现代建筑协会（CIAM）
C I A M成立
1928年成立于瑞士（成员为欧洲建筑师为主）
协会宗旨
建立现代建筑体系（对抗学院派）
宣传现代建筑理想-为民众设计
极力主张工业化，同时以功能为核心
培养青年建筑师
发展历程
C I A M贡献
1933年《雅典宪章》提出现代城市需求的四大问题-居住工作游憩交通 -发展理性城市规划理念
3.现代建筑派五大师作品与思想解读
3.1霍尔特- 格罗皮乌斯．
建筑风格传承来源
德意志制造联盟（功能，实用、工业化- 简约）
风格派（纯粹几何形，原色处理）
思想与作品解读＇
一战前建筑实践
法古斯工厂-非对称简单几何、大片玻璃、转角开放
科隆展览会主楼-上人屋面景观楼梯
包豪斯教育理念
设计方面：主张创新反对复古（表达建筑时代性）
提倡建筑艺术（个性独特性诉求，自由空间形式）工业（标准化诉求，实现快速建造）相结合
培养学生理念实践相结合
培养学生认识生活以及与时俱进的认知能力
提倡集体协作设计
包豪斯校舍
格罗皮乌斯自宅
居住区规划与住宅研究的主张
早期-主张建造3-5层的混合结构的单元式公寓建筑（郊区）较好的朝向行列式布置，有意打破甬道式周边布置方式，住宅外墙白色抹灰、形式简洁（柏林西门子住宅区）
30年代后，对于大城市主张建造10-12层的高层住宅（空气新鲜阳光充足，建筑间距大，大片绿地可供儿童活动 ）
预制装配式住宅研究：钢框架-石棉水泥板预制技术，实现战后快速重建需求
格罗皮乌斯全面建观（理论主张）
时代性-建筑必须迎合时代发展，创造符合时代的新建筑
工业化-主张建筑工业化，预制构件的多元化应用，追求经济效率实用
功能性-将建筑设计的功能，经济属性首要考虑
物质精神双重属性-建筑的物质精神同样重要（空间功能，人体尺度，心理感受等）
建筑与技术、艺术的有机结合
强调建筑的功能与造型（由内到外设计）的协调性
二战后事件，美国T A C作品-倾向一
成就总结与后世影响
3.2勒一柯布西耶
建筑风格传承来源
佩雷（钢筋混凝土框架、屋顶花园）
未来主义（机械美学、光辉城市）
地中海白色派
古希腊神庙标准化
德意志工业化
帕拉迪奥住宅（平立面构图）
立体主义绘画（建筑形式中的透明性）
勒杜、 布雷的几何构图原型
思想与作品解读
多米诺体系
走向新建筑理论概要-机械美学
时代性-激烈否定的复古主义，折衷主义建筑，主张创造新时代的新建筑
革命性-钢铁混凝土技术已奠基，建筑必须革命，创造新形式
工业化-主张建筑工业化、降低造价、减少房屋的组合构件
艺术性-建筑艺术超越使用范畴，属于造型范畴、创造新形式
构图-主张简单的几何型构图（可清晰辨识）
人文关怀-主张为大众设计住宅（民众居住问题） 引发房屋的需求-研究最经济适宜的居住空间尺寸（摸度理论）/大众集合住宅实践-马赛公寓
“机械美学”-房屋是居住的机器
柯布主张建筑像汽车飞船、钟表等工业产品学习，外观形式纯粹简洁，内部功能复杂
代表建筑：雪铁龙住宅
批判者质疑机械美学，认为机械化会让建筑丧失人文属性，柯布以帕提农神庙的标准化建造予以反驳
建筑三要点：体块、表面（立面）、平面
由内到外的设计：平面是建筑设计的发动机
新建筑五点
底层独立柱支撑
将立方体六个面全部呈现
留出更多室外活动场地（城市化需求）
可适应不同的地形地貌（更灵活）
屋顶花园
为应对城市化造成的公共绿地缺失问题而设计，以改善居住环境
横向长窗
对抗传统住宅，分散竖条窗形式
可营造光线较均匀的内部空间
可欣赏室外连续的景观
自由平面
对抗传统住宅中，承重墙束缚的平面
可适应大小、形状不同的空间需求对应的平面风格
自由立面
利用框架结构的优势（承重结构与维护墙体分离）-解放外立面（自由表达）
形式追随空间（自由立面追随自由平面）
萨伏伊别墅
柯布西耶建筑中的曲墙面（了解）
漫步空间
能够提供给人在建筑中进行穿越与游历的可参与性空间。在行进过程中，人通过视觉听觉触觉或其他行为与空间发生互动对话。（动态中去体验空间）
四种住宅空间模式（构图四则）
拉罗歇别墅-风格派
加歇别墅-（透明性）
迦太基别墅
萨伏伊别墅
巴黎瑞士学生公寓
模度理论
柯布西耶从人体尺度出发确定的一系列建筑摸数，目的是为了居住空间的经济性和便于工业化。
根据人的行为状态确定
具有一定的美学关系：倍数关系、黄金比例
光辉城市
柯布西耶从时代条件出发，基于功能合理性的角度，应对城市拥堵环境不佳的问题提出的构思
优点：高层建筑为主，城市集中式（资源整合、阳光空气绿地）/便捷的交通网、大片绿地/充足的阳光良好的通风
缺点：城市尺度过大，缺乏人文关怀（分区过于机械）丧失了传统社区的领里感、归属感
二战后实践
粗野主义-倾向二
个性象征-倾向八
成就总结与后世影响
3.3密斯.凡. 德罗
3.3.1建筑风格传承来源
申克尔的古希腊纪念性
伯尔拉赫的清晰建构
贝伦斯工业化建造
陶特的“玻璃形式”（钢与玻璃- 纯净形式）
赖特罗比住宅．的“流动空间”
风格派“游离-解放”与“ 材料显现＂
3.3.2思想与作品解读
建筑设计理念
“少即是多”-密斯风格
全面空间：通过简化结构体系，精简结构构件，以产生很少屏障，可作任何用途的建筑空间
纯净形式：净化建筑形式，精确施工， 成为无多余装饰，仅由直线直角构成的纯净透明的玻璃方盒子
去除一切不必要的东西，对剩余的部分进行精确、完美的处理，能够达到更好的效果
模数构图：平面构图（匀质网格）/结构构件（规格化标准化）-工业化快速建造
“少即是多”理论体现
空间：空间单一简约构件少/容纳多元复杂功能
形式：形式简洁纯粹无装饰/构图多样化多元适应性
结构：结构构件形式简单/工艺复杂
里尔住宅（中世纪风格-表达砖的精确建造）
乡村砖宅方案（风格派赖特影响、墙体呈现独立，游离延伸-迎合自然）
玻璃摩天楼设想
李卜克内西与卢森堡纪念碑（砖的立体主义建构）-表达承重假象
巴塞罗纳世博会-德国馆-特征
图根哈特住宅-流动空间在住宅中的应用
3.3.3成就总结与后世影响
3.4弗兰克. 劳埃德.赖特
建筑风格传承来源
英国工艺美术运动
新艺术运动
沙利文
森佩尔-“饰面理论”
玛雅文明装饰
东方日本传统缓坡屋顶建筑、茶室、园林空间
思想与作品解读
有机建筑
有机建筑是由内而外的建筑，注重建筑的整体性
建筑与自然结合，有机建筑是从自然中生长出来的建筑与环境相协调
注重材料与结构的本色表达，达到技术美与自然美的结合
拉金公司大厦
东京帝国饭店
流水别墅
约翰逊制蜡公司总部大楼
塔里埃森
东塔里爱森
西塔里爱森
成就总结与后世影响
3.5阿尔瓦.阿尔托
建筑风格传承来源
申克尔-浪漫古典主义
工艺美术运动
俄罗斯殖民芬兰-引入木构建筑风格
CIAM-传承西欧现代建筑思想-功能主义（白色风格）
芬兰地貌-湖岸曲线启发
赖特的有机建筑观
思想与作品解读
建筑风格特征
第一白色时期（1923-1944）
风格特征
受到西欧现代主义影响（格罗皮乌斯、柯布）建筑外观白色色调、线条简洁，注重功能主义，同时少量芬兰当地的人情化、地方性特色。
代表作
帕米欧肺病疗养院、
维保市立图书馆
1938年世博会芬兰馆
玛丽亚别墅
红色时期（1945-1953）
风格特征
考虑战后重建，经济资源匮乏，多用当地盛产的天然建筑材料（红砖木材）-材料地域性，同时在建筑中考虑场所呼应、人体尺度、心理感受等
代表作．
珊纳特赛罗镇中心主楼
贝克公寓（倾向六）
第二白色时期（1954-1976）
风格特征
重新启用混凝土，回归白色色调，追求建筑空间的丰富性、流动性表达，形式处理方面-重视体快组合关系-采用“化整为零”手法，消解建筑尺度，使其融入环境肌理
代表作
卡雷住宅
沃尔夫斯堡贝格文化中心（倾向六）
帕米欧肺病疗养院
维堡市立图书馆
1938年世博会芬兰馆
玛丽亚别墅
“异质共存的建筑”（ 弗兰普敦）理解
建筑中将传统文化价值与现代理性技术相结合
将有机建筑浪漫（自然环境观、曲线元素）与西欧现代派的理性（工业化立方体方盒子）相结合
将传统建筑材料（木材砖）融入现代工业化结构（钢筋、混凝土）中
建筑矛盾性存在
与先锋派相同，承认功能技术经济等条件的重要性，又强调环境形式心理感受同样占有重要地位，各方面要齐头并进，不是纯粹的机械的功能主义
既要讲技术又要讲艺术
既要讲经济又要讲精致
既要讲理性又要讲特性
既要讲功能又要讲人情
成就 总结与后世影响
四、成就总结与后世影响
第五章战后40到70年代的建筑思潮现代建筑拍的普及与发展
一、现代建筑派发展概况解读
1、现代建筑派内容
2、现代建筑派建筑特征
二、学院派复古主义-新传统派的反复
1、新传统派的风格特征
2、代表建筑
印度新德里总督府
苏维埃宫 方案
三、物质精神的双重属性需求的提出
四、现代建筑派多元化发展八个倾向
倾向一：对理性主义进行充实与提高的倾向
1、理性主义含义
欧洲现代建筑派-过分讲究功能，随处可见的方盒子平屋顶、白粉墙、横向长窗形式，又称“国际式”（ 普适性风格-方盒子（万能空间、纯净形式）
2、理性主义特点
1过分强调，功能技术，忽略环境，人文关怀
2与历史格格不入，忽略历史文化价值
3缺乏个性地域性、形式单调，雷同
3、代表建筑
哈佛大学研究生中心（TAC）
西柏林国际住宅展览会1957年高层公寓（TAC）
何塞-昆西社区学院（TAC）
哈佛大学本科生科学中心（塞尔特）
皮博迪公寓（塞尔特）
哈佛大学普西图书馆（斯坦宾斯）
4、荷兰结构主义（盛行于二战后荷兰的建筑流派）
1、风格特征
1考虑经济性，便于战后快速重建- 利用工业化预制装配式结构（清晰建构）
2考虑建构的“人文关怀”，对抗现代主义理性，机械式城市功能分区
2、理论主张（人文关怀 场所精神 城市规划设计与建筑关系）．
3、阿姆斯特丹儿童之家（范·艾克）
4、中央贝赫保险公司大楼（赫茨贝格）
5、倾向风格特征总结
6、成就总结与后世影响
倾向二： 粗野主义倾向与柯布西耶的广泛影响
1、材料表达的粗野
风格特征
考虑战后快速施工，注意经济性，木材模具在拆模之后混凝土表面不加粉刷，真实暴露外表毛糙感
马赛公寓
昌迪加尔法院
昌迪加尔议会大厦
2、形式表达的粗野
风格特征
基于经济性考虑表达建造真实性，在形式上真实暴露材料结构，服务空间，交通和管线
亨斯特顿学校（史密森夫妇）
公园山公寓
莱斯特大学工程馆 （斯特林）
剑桥大学历史系图书馆（斯特林）
3、结构表达的粗野
风格特征
夸大承重构件，强调粗大的混凝土梁头，结构交接处碰撞出梁头
耶鲁大学建筑系馆（鲁道夫）
尧奥住宅（柯布西耶）
日本仓敷市厅舍（丹下健三）
成就总结与后世影响
倾向三：讲求技术精美的倾向
1、风格特征
2、代表建筑
范斯沃斯住宅（密斯）
芝加哥湖滨公寓大厦
西格拉姆大厦
伊利诺工学院规划与克朗喽
西柏林国家美术馆
底特律通用汽车技术公司（小沙里宁）
3、成就总结与后世影响
倾向四:典雅主义倾向
1、风格特征
2、应用古希腊美学原则
风格特征
美国驻印度新德里大使馆（斯通）
1958年布鲁塞尔世博会美国馆（斯通）
3、应用古罗马美学原则
风格特征
谢尔顿艺术纪念馆（P.约翰逊）
纽约林肯文化中心
大都会歌剧院（哈里森）
舞蹈与轻歌剧院（P.约翰逊）
爱乐音乐厅（阿布拉莫维兹）
4、应用哥特美学原则
风格特征
麦格拉格纪念会议中心（雅马萨奇）
西北国家人寿保险公司大楼（雅马萨奇）
1946年西雅图世博会科学馆（雅马萨奇）了解
纽约世贸中心大厦（雅马萨奇）
5、成就总结与后世影响
倾向五：注重高度工业技术的倾向（高技派）
1、含义
2、风格特征
3、代表建筑
美国科罗拉多州空军士官学校教堂（SOM）
旧金山圣玛丽主教堂（贝鲁斯琪、奈尔维等）
日本新陈代谢派（黑川纪章，丹下健三）
建筑理念
风格特征
代表建筑
大阪世博会- TB装配式实验住宅（黑川纪章）
中银舱体大厦（黑川纪章）
山梨文化会馆（丹下健三）
巴黎蓬皮杜文化中心（R.罗杰斯、R.皮亚诺）
4、成就总结与后世影响
倾向六：人情化与地域性倾向
1、含义
2、风格特征
3、代表作
贝克公寓（大楼）-阿尔瓦（红色时期）
珊纳特赛罗镇中心主楼-阿尔瓦（红色）
卡雷住宅-阿尔瓦（白色 ）
沃尔夫斯堡贝格文化中心-阿尔瓦
丹麦-苏赫姆的联立住宅（雅各森）
瑞典拉普兰的体育旅馆（厄斯金）
日本香川县厅舍（丹下健三）
倾向七：第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
1、风格特征
2、地域性策略
3、代表建筑师作品
埃及-法塞（新乡土建筑 ）
风格特征
代表作
新巴里斯城
阿克萨米之家
东南亚生态建筑实践
瓦联住宅（林倬生）
孟加拉国达卡大学国家公共管理学院（伊斯兰姆）
伊拉地席尔瓦住宅（巴瓦）
印度- C.柯里亚的地域性建筑
柯里亚的建筑设计理念
代表作
印度国家工艺美术馆
干城章嘉公寓
倾向八：讲求个性与象征的倾向
1、运用几何形构图
普莱斯塔楼（赖特）
纽约古根海姆博物馆（赖特 ）
美国国家美术馆东馆（贝聿铭）
2、运用抽象的象征
朗香教堂（柯布西耶）
拉图莱特修道院（柯布西耶）
柏林爱乐音乐厅（H.沙龙）
理查德医学研究所（L. 康）
3、运用具象的象征
纽约肯尼迪环球航空公司候机楼（小沙里宁）
耶鲁大学冰球馆（小沙里宁）
悉尼歌剧院（伍重）
第六章现代主义之后的建筑思潮（20世纪60-90年代 ）
一、从现代主义到后现代
1.后现代思潮的崛起
思想
城市规划
社会学
建筑实践
理论
人文关怀
二、现代主义之后的建筑思潮
1.社会背景
2.七个流派风格特征
（1）后现代主义（狭义）
后现代主义的含义
美国-后现代主义思潮的源起
艺术
建筑理论
文化
后现代主义代表建筑解读
滨州栗子山母亲住宅（文丘里）
费城老年人公寓（文丘里）
圣约瑟夫喷泉广场（C.摩尔）
美国纽约电话电报公司大厦（P.约翰逊）
波特兰市政厅（M.格雷夫斯）
路易斯维尔休曼纳大厦
奥地利维也纳旅行社（H. 霍莱茵）
德-斯图加特州立美术馆扩建（J.斯特林）
日本筑波城市市政大厦（矶崎新）
巴尔第住宅（波托盖西）
后现代主义风格特征
文脉主义
隐喻主义
装饰主义
后现代主义设计手法：形式表达层面-融合多元手法
兼容并蓄
对立统一
模棱两可
现代主义的总结-评价
进步意义
局限性
（2）新理性主义
1.新理性主义的含义
分支
意大利新理性主义发展渊源
理论概要
理论著作
2.类型学理论
类型学的建筑探索历程
法国启蒙时期
新古典主义时期
A.罗西-建筑类型学理论
类型学的设计方法
3.新理性主义代表建筑解读
意大利-坦丹扎学派
圣.卡塔多公墓（A.罗西）
米兰的格拉拉公寓（A.罗西）
威尼斯双年展水上剧场（A.罗西）
博尼芳丹博物馆（A.罗西）
瑞士-提契诺学派
M.博塔的建筑风格特征
圣维塔莱同膀住宅（M. 博塔）
瑞士卢加诺的戈塔尔多银行（M. 博塔）
昂格尔斯
利特街住宅群
法兰克福旧宅改建博物馆
4.新理性主义的总结-评价
进步意义
局限性
（3）新地域主义
新地域主义的含义
2.新地域主义建筑解读
西班牙-马德里银行大厦（R. 莫奈奥）
西班牙- 罗马艺术博物馆（R. 莫奈奥）
西班牙- 加利亚当代艺术中心（R. 莫奈奥）
美国-奈尔森美术中心（普雷多克）
L.巴拉干（墨西哥）-艾格斯托姆住宅
印度-甘地纪念馆（C. 柯里亚）
印度- 斋浦尔市尔图书馆（C. 柯里亚）
马来西亚-杨经文自宅（双顶屋）-生态建筑
印度-桑迦的设计事务所（B.V.罗西）
印度-侯赛因-多溪画廊（B.V.罗西）
法国-新喀里多尼亚-芝柏文化中心（R.皮亚诺）
3.批判的地主义的七个特征（弗兰普教）
批判式学习现代主义
关注建筑形式秩序感
重视建构事实，而非舞台布景
观关注回应气候条件、环境状况（生态策略）
关注视觉之外的建筑品质：温度湿度空气流通
反对抄袭，提倡对传统建筑文化吸收转译创新
重视场地生成的逻辑性（场所关联）
（4）解构主义
1.解构主义来源
2.解构主义建筑风格特征
3. 解构主义建筑解读
B.屈米-拉维莱特公园
P•艾森曼
俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心
哥伦布会议中心
R•库哈斯
城市理论-拥塞文化
海牙国立舞剧院
D. 里伯斯金-柏林犹太人博物馆
扎哈-哈迪德
风格影响来源
维特拉消防站
奥地利蓝天组-屋顶加建
F.盖里
维特拉家具设计博物馆
布拉格尼德兰大厦(跳舞的房子)
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
（5）新现代
1.新现代的含义
2.新现代代表建筑解读
史密斯住宅(R. 迈耶)
亚特兰大海尔艺术博物馆(R.迈耶)
卢浮宫扩建工程(贝聿铭)
一战纪念馆(H. 希亚尼)
拉维莱特音乐城(包赞巴克)
螺旋大厦(桢文彦)
安藤忠雄的建筑
安藤忠雄建筑三要素
住吉的长屋
光之教堂
水之教堂
真言宗水御堂
圣伊纳爵小教堂(S.霍尔)
日本福冈公寓(S. 霍尔)
(S. 霍尔-建筑现象学
3.新现代建筑特征总结
（6）高级派的新发展
1.高级派新发展的含义
2.高级派新发展代表建筑解读
伦敦劳埃德大厦(R.罗杰斯)
欧洲人权法院(R. 罗杰斯)
香港汇丰银行大厦(N.福斯特)-高技术结构
雷诺公司产品配送中心(N.福斯特)-插入式舱体
塞维利亚世博会英国馆(格雷姆肖)-生态建筑高技术策略实例
巴黎阿拉伯世界研究中心(让. 努维尔)-生态建筑高技术策略实例
艾拉米洛大桥(卡拉特拉瓦)-高技术结构美感
萨特拉斯车站( 卡拉特拉瓦)- 高技术结构美感
法兰克福商业银行大厦(N.福斯特)-生态建筑高技术策略实例
柏林国会大厦(N.福斯特)-生态建筑高技术策略实例
3.高级排新发展建筑特征总结
（7）简约的设计倾向
1.简约风格的含义
2.简约的设计倾向来源
3.简约的设计倾向代表建筑解读
2/5住宅(日-坂茂)
波尔图文化中心(德-穆拉)
阿维罗大学地学糸馆( 德- 穆拉)
奥地利-BTV银行商住综合楼(鲍姆斯拉格,厄伯乐)
沃尔夫信号楼(赫佐格,德梅隆)
多米纳斯酿酒厂(赫佐格, 德梅隆)
北京鸟巢(赫佐格, 德梅隆)
伦敦塔特现代美术馆(赫佐格, 德梅隆)
瑞士-瓦尔斯温泉浴场(P. 卒姆托)
奥地利布列根兹美术馆(P. 卒姆托)
西班牙马洛卡岛新技术中心(巴埃萨/贝扎)
4.简约的设计倾向建筑特征总结
5.建筑外维护墙体建构发展历程
传统-墙体被束缚(结构)
现代主义-自由立面(解放维护墙)-追随功能逻辑性
后现代-形式自主性表达(摆脱功能束缚)
赫佐格-表皮独立性表达
卒姆托-表皮诗意建构
主题
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