当代文学1949-1976

当代文学1949-1976的思维导图，当代文学的起点：第一次文代会，贯彻毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，文艺为无产阶级政治服务，为阶级斗争服务。

当代文学1949-1976

• 概述
  • 当代文学的起点：第一次文代会
    • 贯彻毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，文艺为无产阶级政治服务，为阶级斗争服务。
    • 概念
      • 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会。开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话。大会成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬饿为副主席的全国文学艺术界联合会（简称“文联”），周扬宣布了《讲话》所规定的中国文学的发展方向，确立了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺发展的纲领。第一次文代会拉开了当代文学的大幕。
  • 三大批判
    • 关于《武训传》的讨论
    • 对俞平伯《红楼梦研究》的批判与反对胡适派资产阶级唯心论的斗争
    • 胡风反革命集团案
  • 双百方针
    • 概念
      • “百花齐放，百家争鸣”方针，是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右斗争扩大化了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才被写进“宪法”。
    • 文艺界的繁荣
      • “百花时期”，1956年下到1957年上。文艺理论上：钱谷融的《论“文学是人学”》，巴人《论人情》等。创作上：一是直面现实矛盾，干预生活。王蒙《组织部新来的青年人》等。 二是突破人情人性禁区。陆文夫《小巷深处》，宗璞《红豆》等。
  • 社会主义现实主义
    • 概念
      • 作为苏联文学和苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实。同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
  • 文化大革命
    • 导火索：姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》（吴晗）
    • 政治总纲领
      • 毛泽东《五一六通知》
    • 文化子纲领
      • 《纪要》
    • 革命八大样板戏
      • 革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。“文革”期间，江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》 等京剧改革的成果，并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为“革命样板戏”。
      • 三突出创造原则：“文革时期”特定的文学创作原则。1968年，《文汇报》发表了署名初澜的文章，总结革命样板戏创作经验，明确提出了文艺创作的三突出原则，即“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。
• 十七年文学1949-1966年
  • 小说
    • 农村题材
      • 山药蛋派
        • 赵树理“问题小说”只有表面无深刻
      • 陕西作家群
        • 柳青《创业史》
          • 梁生宝形象分析
          • 梁三老汉形象分析
    • 革命历史题材
      • 三红一创，青山保林
        • “十七年”时期革命历史题材长篇小说创作非常繁荣，出现了“三红一创，青山保林”《红旗谱（梁斌）》《红日（吴强）》《红岩（罗广斌、杨益言）》《创业史（柳青）》《青春之歌（杨沫）》《山乡巨变（周立波）》《保卫延安（吴强）》《林海雪原（曲波）》等一批以中国共产党出现以后的“新民主义主义革命”历史为题材的革命历史小说和农村题材的长篇小说，习惯上被后人称为“红色文学经典”或者“红色经典”。
      • ”史诗性“追求
      • 革命英雄传奇
      • 成长小说
        • 杨沫《青春之歌》林道静的女性主体命运
    • 非主流小说
      • 一个口号两种题材：一个口号指“双百”方针，两种题材指干预生活、揭示社会矛盾（王蒙《组织部来了个年轻人》）和书写人情、人性（宗璞《红豆》）。
      • 干预生活，直面现实
        • 王蒙《组织部新来的年轻人》
      • 书写人情、人性
        • 宗璞《红豆》《小巷深处》
        • 茹志鹃《百合花》
        • 路翎《洼地上的“战役”》
      • 历史象征性创作
        • 陈鹤翔《陶渊明写<挽歌>》《广陵散》
        • 黄秋耘《杜子美还家》
  • 诗歌
    • 背景：新民歌运动，广泛收集民歌，号召全民写诗，1959年编辑出版的《红旗歌谣》是其成果的体现，1958年5月，毛泽东在中共八大二次会议上提出“无产阶级文学艺术应采用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法。”新民歌与两结合，体现了意欲创建共产主义文艺的意义。
    • 主流：政治抒情诗
      • 概念：十七年诗歌文学的主流形态。1963年起，政治抒情诗成为占据诗坛主导地位的潮流，内容直露地表白诗人的政治信仰和道德情操，甚至以标语口号来替代情感的抒发，诗歌变为“战歌”。诗的主题由赞颂新生活转向对“继续革命”的感情和行动的宣扬。大量运用浅薄的比兴象征、托物言志方法，红日、红旗、青松、风暴等成为使用频率极高的象征符号。
      • 特点：明显的抒情主人公。内容表现强烈的政治观点、社会理想，情感上传达自豪和喜悦，形式使用大量排比和阶梯式
      • 代表诗人
        • 贺敬之
        • 战斗诗人：郭小川《望星空》分析
  • 戏剧
    • 第四种剧本
      • 1956~1957年的短暂时段，戏剧界涌起了一股不大不小的“干预生活”的潮流。这些剧作品风格清新，书写人情、人性，张扬人道主义精神，大胆突破禁区、干预生活，突破了工人剧本，农民剧本，部队剧本充斥剧坛的状况，因此被称为“第四种剧本”。代表作海默《洞箫横吹》杨履方《布谷鸟又叫了》等。
    • 当代话剧经典：老舍《茶馆》
      • 艺术特色
        • 独特艺术构思：侧面透露法。 人多事繁、散点透视的结构。 戏剧冲突的表现手法。 人物塑造本色化。
  • 散文
    • 报告文学：魏巍《谁是最可爱的人》
    • 散文的两度活跃
      • 双百
      • ”笔坛散文“
        • 1961年散文年
        • 老舍《散文重要》
        • 李健吾《竹简精神》
    • 当代散文三大家
      • 诗化散文
        • 杨朔
          • 创作模式
          • 《金字塔夜月》
        • 刘白羽
          • 《长江三日》
      • 知识性散文：秦牧
        • 《社稷坛抒情》
    • 杂文的兴衰
      • 邓拓“马南邨”《燕山夜话》杂文由尖锐讽刺转变为温和节制
      • 三家村札记
    • 回忆录及史传文学
• 文革文学1966-1976年
  • 文学创作特点
    • 极端政治功利主义 极端乌托邦空想色彩 极端历史虚无主义和文化自闭意识 高度组织化的实践形态
  • 地下文艺思潮的涌动
    • 手抄本小说
    • 地下诗歌
      • 白洋淀诗群
      • 知青诗歌-食指《相信未来》