导图社区 网络文学创作原理(创意写作书系) 2023.8.7
从网络文学的角度探讨小说写作。介绍了网络文学的主要写作策略、形态、伦理表达、穿越重生架空文的写作等内容。写作者的日常工作是创造情节与细节,希望在这本书的帮助下,能对网络文学的特点和读者需求有一定的了解
编辑于2023-08-04 13:20:02 北京市1)如果不可避免地还是会被伤害,而受害者不需要过了几十年才敢讲出来,而是在事件发生当时,就知道自己受委屈了,立刻找人求助,向人倾吐,这也是一种进步。最起码,受害者知道“我不应该被如此对待”。 2)能看见自己的“不幸”,意味着他们对生活是充满更高期望的。 3)就是他们意识到,这不是他们想要的生活,他们不能再这样下去了。 4)一个人在痛哭的时候,他在用自己的方式争取一次喘息,固然痛苦,但他消化完痛苦的味道,就可以继续上路。
1)现如今,一个人可以通过很多方式来展示自己的影响力,比如通过展示智慧或善良。但在人类社会早期,展示影响力最有效的方式是通过暴力。是的,智慧的确很重要,但在过去,四肢发达的人比头脑发达的人更容易存活。但通过蛮力和侵略获得影响力的人,很少能同时具备亲和力。所以,如果某人能兼备影响力与亲和力,那他就是个“稀有物种”:在生死关头,手握生杀大权又待人友善的大人物往往会给人活路。所以在过去,找到这种人作为领导者,是人类的生存之道。 2)真诚的微笑需要调动面部的两大肌肉群:嘴角的肌肉和眼角的肌肉。嘴角的肌肉微微向上提起,而眼角的肌肉则会放松,并略微向下弯曲。而假装出来的微笑只有嘴角的肌肉会动,眼部的肌肉几乎不动。 3)如果内心处于正确的状态,充满魅力的行为和肢体语言就会自然而然地流露出来。
1)一时学好难免有作秀之嫌,但一路学好就一定是真的。因为很多事情不是事情本身决定性质,而是做这件事情的时间。坚持就要忍受痛苦。一家企业之所以能够忍受巨大的痛苦,就是因为它有理想,对自己的事业有一种崇高感。没有理想和毅力,就不能坚持,没有行动,就不能发展下去。 2)有两句话特别好地反映了我们当时和现在选择商业伙伴的标准。第一是价值观上要趋同,第二能力上要互补。能力不互补那就不用合作了,价值观不趋同就合作不好。这两句话要贯穿到我们在外部商业伙伴和内部商业伙伴的选择上。 3)品牌的作用就是让消费者在面对很多商品无法作出放心选择的时候,可以帮助消费者解决识别困难的问题。一般商品的品牌是质量、服务的一种标准化体现,消费者凭借商品的品牌就可以放心简便地购买。
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1)如果不可避免地还是会被伤害,而受害者不需要过了几十年才敢讲出来,而是在事件发生当时,就知道自己受委屈了,立刻找人求助,向人倾吐,这也是一种进步。最起码,受害者知道“我不应该被如此对待”。 2)能看见自己的“不幸”,意味着他们对生活是充满更高期望的。 3)就是他们意识到,这不是他们想要的生活,他们不能再这样下去了。 4)一个人在痛哭的时候,他在用自己的方式争取一次喘息,固然痛苦,但他消化完痛苦的味道,就可以继续上路。
1)现如今,一个人可以通过很多方式来展示自己的影响力,比如通过展示智慧或善良。但在人类社会早期,展示影响力最有效的方式是通过暴力。是的,智慧的确很重要,但在过去,四肢发达的人比头脑发达的人更容易存活。但通过蛮力和侵略获得影响力的人,很少能同时具备亲和力。所以,如果某人能兼备影响力与亲和力,那他就是个“稀有物种”:在生死关头,手握生杀大权又待人友善的大人物往往会给人活路。所以在过去,找到这种人作为领导者,是人类的生存之道。 2)真诚的微笑需要调动面部的两大肌肉群:嘴角的肌肉和眼角的肌肉。嘴角的肌肉微微向上提起,而眼角的肌肉则会放松,并略微向下弯曲。而假装出来的微笑只有嘴角的肌肉会动,眼部的肌肉几乎不动。 3)如果内心处于正确的状态,充满魅力的行为和肢体语言就会自然而然地流露出来。
1)一时学好难免有作秀之嫌,但一路学好就一定是真的。因为很多事情不是事情本身决定性质,而是做这件事情的时间。坚持就要忍受痛苦。一家企业之所以能够忍受巨大的痛苦,就是因为它有理想,对自己的事业有一种崇高感。没有理想和毅力,就不能坚持,没有行动,就不能发展下去。 2)有两句话特别好地反映了我们当时和现在选择商业伙伴的标准。第一是价值观上要趋同,第二能力上要互补。能力不互补那就不用合作了,价值观不趋同就合作不好。这两句话要贯穿到我们在外部商业伙伴和内部商业伙伴的选择上。 3)品牌的作用就是让消费者在面对很多商品无法作出放心选择的时候,可以帮助消费者解决识别困难的问题。一般商品的品牌是质量、服务的一种标准化体现,消费者凭借商品的品牌就可以放心简便地购买。
网络文学创作原理(创意写作书系) /王祥著—北京:中国人民大学出版社, 2015.4 ISBN 978-7-300-20930-2
网络文学与整个大众文艺中通行的创作原理与创作方法,最终的依据都在人的精神需求。写作者从人类生命情感深处开掘出联通创作行为的道路,才能到达读者的内心,需要下工夫研究、体察人类的精神世界,把握人的永恒需求,而不是一时的市场潮流。市场永远充满意外,而人心的世界却有路可循。掌握人心,掌握创作原理,可以让写作者少走弯路,写出符合读者期盼的作品,作者也就能够享受写作的快乐
人的基本欲望古今中外相同,人们渴望得到权力、财富、爱情,这是个体生存与基因传播的基本保障,同时也渴求长生、拥有超能,不被生死大难禁锢,像孙悟空那样,“跳出三界外,不在五行中”,在生死轮回的长河中独立自主
大众通常不是社会竞争的大赢家,日常生活狭窄无趣,需要在文艺观赏活动中移情代入主角的传奇性经历,补偿心理失衡而激活热情
无论何时代,任何人都难逃生死大关,关于彼岸的幻想可以令人暂时脱离恐惧,在向死而生的岁月里,让灵魂得到自由飞翔的快乐,这是推动神魔小说与网络玄幻、奇幻等类小说发展的内在动力
当人们去做对生命体有益的事情,得到或者在展望、幻想中得到有益于生存、发展、繁衍的成果,生命体内就会产生诸种兴奋性、愉悦性荷尔蒙,让人得到快感,这就是生命体的快感奖赏机制,它驱使人类获取利益,不断进步,追求成功
人在快感经验的推动下,寻找和发现更多对人有利的事物,超越生理束缚、具体功利、现实条件,而获得更大自由、更多主体性的情感势态,就是美感体验,它诱导人类积极从事有益于人类群体生存、发展、繁衍的创造活动,得到更为丰富、新鲜的愉悦感,这就是生命体的美感诱导策略
比如爱情,给人以多层次快感与美感体验,那是生命体在激励人们承担繁衍后代的繁重责任,如果没有爱情在每一个环节给人以快乐,人们也就没有动力去承担繁衍后代的责任。人们视爱情为艺术创造的重要源泉,享受爱情,歌颂爱情,也是生命体对快感奖赏机制与美感诱导策略的自发的强化。而文艺作品中的爱情故事,比生活中的事实更完满、更排场、更跌宕起伏,会强化人们对爱情的信仰,对于更多承担繁衍后代责任的女性来说,偏好言情小说、影视剧,是有着生命需求基础的
具有丰富的快感与美感体验的生命体,更有主体精神和创造性,一切有益的认知与创造活动,都会得到生命体自身的快感与美感奖赏,形成良性循环,快感与美感的追求是人类创造文明的发动机。长期缺少快感与美感体验的个体,就会陷入焦虑、紧张、恐惧、痛苦之中,而快乐激励就是解除这些负面情绪的良药,观赏提供快乐体验的文艺作品,可以疏解内心纠结症结,导向积极情绪
追求快感是人类生命的根本运行机制,也是社会运行的驱动机制,社会的职能之一是为民众提供快感,谁垄断快感制造与供应,谁就能控制社会。如果你能够让别人的大脑前额叶皮层主管积极愉悦情感的部位兴奋,别人就会把你看作是快乐的源泉,愿意进一步靠近你,为你做任何你想要的事情
人的基本欲望的满足会带来快乐荷尔蒙的分泌,然而人的生命体作为自组织系统,具有玄妙的平衡功能,饮食过度、性爱过度会使人受到伤害,所以身体内既分泌快乐物质也分泌抑制物质,使人处于可持续发展的状态,“食色”本能满足带来的快感,其实是有限制的快感。 而从事艺术创造与欣赏得到快感与美感体验,通常却不会受到抑制,所以艺术快感是更持久的快感
人们需要在文艺作品中寻求、汲取快感与美感体验,是因为特别渴望而现实生活中又无法达成,或者要付出昂贵代价才能达成的欲求,在虚拟的“生活”中,在故事情境中,可以通过各种欲求得逞的情感体验获得快感,补偿失衡的生命情感形态,以重新安置精神秩序
欲望的审美化呈现,欲望的转移曲线更能温润亲和人心。反复过度目击肉身、香艳刺激的情景,容易带来快感荷尔蒙蹿升,但是也会带来肉欲的焦虑烦躁感,唤醒生命自身的被抑制的感受
网络小说中,猫腻的《庆余年》与《间客》的欲望叙事就高出同侪一筹,在欲望周边更多盘旋吟诵,提供了多样性美感。禹岩的《极品家丁》、月关的《回到明朝当王爷》主角的爱情故事比其偷腥情景更耐看更感人,更具高潮感。这是重要的艺术接受规律:对于读者的情感体验,欲望的审美化情景比肉欲呈现,更具有开放性包容性,更为老少咸宜,读者心理上更少伦理障碍,这就要求作者具有相应的艺术能力和创作诚意
写作者从文学创作中得到多重快感与美感体验,创作是复杂的生命情感活动,是生命本能的释放与升华,作者把自身的情感体验赋予充足的意义感、仪式感、秩序感,为生命情感现象命名,与接受者产生共鸣,唤醒读者内心的生命欲望,创造令人沉醉的艺术世界,影响人类文明进程,获得恒久的高峰体验,这些是写作者在获取现实利益之外,最为潜隐而执著的追求,也是最长久的快感与美感激励
令读者快乐的那些因素,首先会让作者快乐。与深思熟虑的写作不同,快感支配下的写作,想象力更为飘忽,故事情节更趋向于奇异瑰丽,感受性更强,更诉诸读者的生命体验,而不是令读者陷入思考。实践证明,快乐写作更有创造力,更有制造快感的能力,也有助于作者保持创作激情。为何网络作家能够日夜兼程、成年累月地写作?因为快乐写作带来的激情和责任感,在胸中不停地发热。而表达严肃思考为宗旨的创作难以持久,难以成为鸿篇巨制,并且容易使作者陷入抑郁境地
事实上,愉悦性的白日梦活动是有益于人类身心健康的,既往人们对白日梦的评估是过于负面了,白日梦不是对现实的逃避,而是对现实感受的重构,也可以是对未来的一种愉快展望
承认残酷真相的能力固然对人类很重要,特别是对于精英知识分子,这种能力尤其重要。然而人类更需要在累累绝望之时得到安慰,调适身心,对心理危机进行转化,所以,梦想成真的白日梦是人类自救所需,是安慰剂,也是营养品,起着积极的心理调节作用
网络文学的主要写作策略
一、营造代入感与愿望—情感共同体
(一)代入感
从文艺作品中摄入、同化、融合人物的身心感受,因为这越来越成为一种愉悦的体验,鼓励了人们的幻想性欣赏行为,并成为习惯性依赖,而文艺创作则顺应并怂恿了人类的这种本能
(二)愿望—情感共同体
幻想界专业人士(作者)、主角、摄入者(读者、观众等受众),因为融合行为的发生,就构成了三位一体的愿望—情感共同体、命运共同体,因为拥有相通的体验、相似的心事而与其他人群不同
网络文学、大众电影显著强调故事中主角的中心地位,脱离主角而发展故事情节,缺少对抗与冲突的情节,是不受欢迎的,因为主角不在场或者没有积极行动的情节,读者失去了关注焦点,因而不会产生兴奋反应
二、主角定律
主角好就是自己好,偏向主角就是偏向自己,就是在加固愿望—情感共同体,所以,作品偏向主角以赢得读者好感的叙事策略,像山岳一样稳固,这就是通行于大众文艺以及部分知识精英文艺和官方文艺的“主角定律”
(一)主角的中心地位
在整个人物关系中,主角处于令人艳羡的地位,主角的愿望、意志决定了所有人物的命运和故事结局,作品会给予主角好运气,让其他人物做出符合主角需要的行为
偏向于主角,就是偏向于代入主角的受众,遵从主角定律带来的快感体验,可以令受众的信仰之心更为坚定
(二)创设垫脚石
为了凸显主角的地位,大众文艺常常为主角设置垫脚石式人物,令主角形象更为高大
这些配角作为垫脚石,一步一步垫高了主角的快感,他们存在的理由与行为逻辑,就是不断尽力成为主角的增高器
好事归于主角,男女配角围绕主角的欲望运转,并按照主角需要改变自身,若违背这个主角定律,让主角围绕配角的欲望而改变,受众就会对作品百般挑剔
当然,如果主角使人讨厌,不能使受众产生代入感,则主角偏向就会加倍令人反感
(三)主角偏向的平衡问题
主角永远是对的,对手自然是错的,创作者会让主角的敌人死,竞争者死,背叛主角者死,伤害主角利益的各种角色都会受到惩罚,有时候主角的敌人、竞争者的死亡经过伦理包装,也就是说他们犯了该死的错,主角报复惩处他们时在伦理上没有瑕疵。但是有一些竞争者无过错死去,仅仅因为他们站在了主角的对立面,这是赤裸裸的猴群“正义”使然,他(她)死去,仅仅是因为成了猴王(主角)的竞争者,这就会影响到作品的声誉
(四)网络文学主角:世界的主神
网络小说变本加厉地继承发展了主角定律,如同单一神祇的神话,故事主体是主角欲望实现的进程,主角是故事世界中重要成果的享有者,写作的中心任务是让主角爽、让主角身心得到全面快慰
网络文学秉持主角偏向的宗旨,发展了升级策略与金手指策略。目前,网络文学读者群体主要是青年,更为强化主角不断成长升级的快感,故事通常是从主角弱小时开始,经过努力,战胜对手,克服困难,在人生旅程中、在社会台阶上、在修炼等级上,不断取得进步,这种愿望导致作品为主角设置了许多升级台阶,直至世界顶峰,主角从胜利走向胜利不断升级的形态,显著影响了人物关系设置、故事情节走向与作品的整体格局
而在主角弱小时,为了在起步阶段能够快速成长,超越同侪而显得英明神武,经常为主角安排“金手指”措施,比如穿越小说中,主角穿越到古代去,利用现代知识、知晓历史发展过程的优势,占古代人的便宜,如果再带上装满现代知识的笔记本电脑和太阳能电池,那就能把整个现代知识体系搬到古代去了,可以创造古人艳羡佩服的奇迹;奇幻小说主角获得古代典籍,其中藏着重大秘密,或者是一个戒指中隐藏着无所不知的古老灵魂,帮助主角在修炼道路上迅速超过同辈,如此等等,都是老套而又有效的,偏向主角赢得读者好感的招数,只要稍微变幻一些花样就行
三、市场策略
(一)满足读者群的特定需求
女性读者对女性作家笔下的女主角,男性读者对男性作家笔下的男主角,才容易有代入感,男女两性的愿望与情感经常是隔膜乃至对立的
男书中,男性主角纵横于官场、战场与情场,大动干戈,大开大合,总是能够迅速获得权力、财富、美人,到达人生顶峰。在这个男性快感模式中,女性是男性的欲望对象。欲望对象目标人物出现,网络文学的男性读者就眯起眼睛,进入男性白日梦心理模式,他的快感预期就会升腾,眼前这个世界,是按照男性主角愿望得逞的需要而运转的
而在女性历史小说、女性白日梦的集大成者“宫斗小说”中,主要故事构成是在宫廷情景中,一群女人依靠口舌之争,斗出荣华富贵,斗得江山色变,女主角愿望都能实现,而男人们疯狂地爱着女主角,为女主角实现各种愿望承担后果。而人群以此分为两拨,一群是泪流满面沉醉于宫斗故事的女性读者,另一群是她们小心翼翼的男友和丈夫(其实内心有所不满)
(二)差异化市场策略
作者们为了不一样而拼命地不一样,在同一个小说类型中,力求在故事的世界设定、历史背景、人物性格与人物关系、价值观各方面,与他人有所差异
(三)审美化与伦理化的欲望叙事策略
网络文学由于即时写作、即时发表的特性,一般作品确实显得粗鄙直白,需要强化文学性,在文学的一般要求如语言、谋篇布局、人物刻画诸方面多下工夫,特别是要加深欲望叙事的内涵,改变直奔肉欲满足的初级阶段形态
网络文学的形态
一、网络文学的神话形态
主角都具有通天彻地的神通,并为维护自己的统治,实现自己的权力、情爱的目标而努力奋斗,他们更为凡人所认同,而人类代入大能的神话主角,可以体验实现愿望、支配世界的快感。这些大德与大能的神是整个大众文艺的精神鼻祖,他们也化身万千,变为网络文学诸多主角
(一)北欧神话与奇幻文学
流行于欧美乃至整个世界的现代奇幻文学,就是北欧神话、希腊神话、圣经神话、凯尔特神话的后裔,又常以北欧神话为基本构架,无数文艺作品创作者,从神话中看到了自己的内心,繁衍了自己的奇幻故事
(二)明清小说的造神传统
这些明清小说把自己打造成神话的模样,主要人物来自于神仙界,其实也是读者偏向所致,读者喜欢这种代入神话故事主角、参与天地宇宙大事的感觉,扮演 “与众不同”、“身负使命”、“一身系于天地国家气运”的角色,是一种隐秘难言的快感。在大众文艺中,主角拥有特殊的身份,是常见的吸引读者代入角色的招数
(三)网络文学的神话形态
把神话中的“神”置换为人类主人公,由普通人类经过修炼战斗而成为“神”,并创造“神迹”,那就是奇幻、玄幻、修真、仙侠小说的故事形态
在受到欢迎的网络文学作品中,很难寻觅反映真实的现实生活的故事,神话传奇故事是网络文学的主流故事形态,因为人们需要各种神力、好运的想象,需要与现实生活不同的新鲜神话,而网络作家也只有创造出被广泛欢迎的新神话,才能成为公认的“大神”
(四)神话创作思维
其一,神话思维具有超越性
神话主角突破时空、物理、种族、社会文化等规则,具有超现实的神通,能够创造任何物质与意识,其实是人类的欲望支配着神话主角、塑造着神话世界,欲望是神话世界的最终的造物主
神并非不能失败,神也不一定是荣华富贵的享有者,神的最大特征是能够按照自己的意志创造世界,为世界制定规则
其二,神话思维具有整体性和象征性
人类对逻辑思维、理性和科学的崇拜,实际上使人类思维变得僵化。人既可以是进化论的信徒,也可以是自由的神灵。自发生长的欧美奇幻文艺与网络小说,复活、兴旺了神话的象征思维与灵性思维,体现着精神寻根的冲动,这也是人类文明自动纠偏的自组织功能在起作用,有助于人类从科学主义的思想牢笼中解放自身,保持鲜活的心灵,使人们更有创造性
网络文学带领人们回归神话家园,网络文学的繁荣,是人性与神性的共同繁荣,激发出文艺创作的更多可能性,网络作家们自由创设自己的神、自己的宇宙,使每个人的精神领土得到无限扩张,使人类更为自由与富有
二、网络文学的类型形态
(一)大众文艺常见类型
网络小说主流类型有奇幻、玄幻、修真、仙侠、武侠小说,还有都市小说、爱情小说、历史小说、军事小说、官场小说、惊悚小说等等
每个类型都是为满足大众的特定需求而产生的
(二)小说类型发生原理
小说创作与阅读,也正是这样为满足人们情感体验需求而产生的创造性活动。小说与其他大众文艺的类型形态发生发展的根本动力,是人的生命情感需求
网络小说的故事情节是围绕主人公愿望得逞的主线来展开的,小说的类型正是对人类愿望体贴的分门别类的安置,各种愿望得以实现的快感体验模式,构成了小说类型的内核和显著特征
追求权力、财富、爱情这些人类基本愿望的满足,是神话、民间故事、大众小说、电影电视的常见愿望动机主题,因为这些愿望的满足对于人类的生存、发展与繁衍至关重要,也是人类最容易感到匮乏的目标
通常主人公在现实生活中无地位无尊严,因为穿越重生而改变,把人生痛苦、创伤体验,变形置换为一种愿望不断满足、走向人生高峰的愉悦体验,读者现场体验“社会历史变迁”,体验舒爽的快活人生,因此欣然接受穿越、重生、架空这些非现实的类型化设定,把假定性当作实际存在的事实进行认同
人们需要在文艺作品的悲情体验中,无障碍哭泣宣泄,释放负面情绪,治愈情感伤痛,让生命体得以松快愉悦
武侠小说、军事小说等硬质读物,根植于人类的战斗本能,更为男性读者所需要,奔跑、搏斗可以令生命体产生内源性兴奋物质,鼓励人类通过运动、战斗,变得更加强壮,更好地生存与养育后代,这也是体育运动可以成为一个重要行业的生命基础。战斗小说可以令读者在各种生存危机情景中,意志经受考验,在对抗中挑战身心极限,在流血牺牲、热血沸腾的体验中,使人趋向于硬朗壮烈的生命情感面貌
在普通人的日常白日梦中,快感来得快而廉价,缺少节制,浅显失真,而在武侠、军事这些“硬质小说”中,人物经常面临严峻考验,甚至受到虐待,成功快感来之不易,不确定性很大,是一种饥饿性快感,因而是弥足珍贵的情感体验。从痛苦中、在各种严峻的生命考验中获取快感,是人类特有的需求,创造这些复杂的情景体验也更体现出作家的专业能力
网络奇幻、玄幻、修真、仙侠、武侠小说的主人公经过努力修炼,不断升级,拥有超能、成就神仙事业,主角修炼升级的故事情节是作品的主要构成,显著强化修炼升级的快感,可以统称为修炼小说;与科幻、武侠等小说等非现实的类型作品一起,可以统称为幻想小说
网络修炼小说与神话、明清“神魔小说”、西方奇幻小说、奇幻电影电视剧一样,是根基于人类渴求长生、拥有超能、超越生死的愿望,这些愿望与人类同在,自有艺术存在的远古,就是重要的艺术表现主题
修炼升级小说更能体现艺术假定性的功用,比如具有魔力和灵魂的戒指、魔杖,因为能够帮助人们实现愿望,人们调动心灵中潜藏的神话思维,认同了它们存在的逻辑情理基础
青少年对于拥有超能、成神成仙的欲望更为强烈,幻想的能力也更充沛,所以修炼小说更受青少年阅读心理的影响,更为强调不断战斗、不断“升级”的快感奖赏模式,因为单纯,所以愿望得逞的快感更为强烈。所以故事情节简单的修炼小说,常被称作是“小白文”。在某些社会,人们在青少年时代,就已经被教育成等级观念信徒,把能力升级当成是获取权力、财富与尊严的通道,努力爬升至较高等级,并捍卫其中的快感奖赏机制,这是阶级社会的秘密根基,也是修炼小说类型不断繁荣发展的重要根由
有些小说类型中的情感体验似乎与快感体验相对立,比如惊悚恐怖小说,通向恐惧、紧张情绪的阅读体验,这同样来自于生命体的自组织功能,这些负面情绪能够提醒人们去感知、应对危险,调动人体的能量对抗敌人,这是人类根深蒂固的生命机制,对于人的生存安全具有重要意义。缺少快感固然不妥,然而平安过久,喜乐过度,人对危险的警觉水平下降,人们就会本能地从文艺作品的恐怖刺激情景中,寻求紧张、警觉体验,得到生存经验的补偿,在虚拟情景中训练各种生存技能,为对付艰难的生活处境做好准备
故事情境中的危险解除,也使得紧张感、焦虑感、恐惧感得到释放,得到愉悦松弛的感受,这种心理需要就刺激了相关类型小说、电影的发展,说明人会顽固地寻求每一种情感体验的满足,这就从另一面体现出小说类型发生发展的原理
(三)类型、流派、风格与独创性
小说类型定式的重复不是目的,对故事情节的模仿更是为读者厌弃。读者要求作者的是,深入挖掘人类在各种社会背景、时空条件、人际关系中的情感状态,为读者提供新鲜、殊异、强烈的情感体验态势,这是独创性的主要推动力
网络文学的伦理表达
文艺作品应该有自己的伦理评判倾向,给予“好人”以好的结局,给予“坏人”以坏的结局,这正是大众的普遍期盼
创作者的伦理表达正是通过给予人物成功圆满的快感,以奖赏作者认可的人物品性、行为,这就是伦理表达的快感奖赏机制;通过给予人物(及其关联人物)身心痛楚乃至于死亡结局来惩戒其负面的品行、行为,亦即伦理表达的惩戒机制;通过具有伦理判断意味的悲喜剧结果,给予故事整体以伦理安置。这些举措旨在通过身心的快感与痛楚记忆,把伦理准则内化为接受者的身心律条
在女性爱情作品中最多见的叙事模式,是主角与拥有权力、财富或者权威的男性构成稳定的家庭关系(提供安全与生活资料),和最英俊最有才情的男性发生恋情(可以拥有激情和漂亮后代),出现多个男性为女主角而争夺,甚至发生战争,一个(或多个)男性为她的生存而献出生命(印证女主角的重要),这种模式最令女性有愉悦感。当然,这只能是芸芸众女的隐秘梦想,与男性种马欲望一样,是生物进化造就的女性基因遗传策略,并不是个体的道德低下所致
科幻文艺与神魔小说、修真小说殊途同归了,背后起作用的都是大众文艺伦理。“仙凡相隔”的禁律,正是对强者的限制、对弱者的保护,任何一个世界要想长久运行下去,都必须有对强者的最起码的伦理规范
大众文艺应该代大众立言:人类并不需要一个具有绝对力量和权力的暴君或者神来统治自己,所以大众文艺理应反对强者拥有不受制约的权力和力量
网络小说中江湖黑帮小说,或者都市小说中的江湖黑帮打江山的内容,也在不事声张地生长着,成为一个显著卖点,但是主角(黑帮头领)过于英雄化明星化,通常会得到成功圆满的结局,却不做伦理平衡,但是人们可以记住,如果作者不在作品中惩戒“坏人”,作者与作品最终就会受到社会惩戒
人类文明早就跨过了丛林社会的阶段,大众最终会倾向于公平均等的、能保护大众的伦理法则,信奉利他主义准则的主角最终会受到大众的欢迎,因为大众永远不是丛林社会的胜利者。获得个人成功快感体验是一种欲望,获得生存安全、享有公平正义是更现实的欲求。古往今来,为何大众文艺会固执地追求公平正义的伦理规范?因为那是大众的深切需求
网络文学的世界设定
世界的功能与设定原则
穿越或重生,回到过去时空,就需要架构一个从前的世界,并且还要在此基础上,建构一个被主角改变的世界,通常它们不是人们已知的真实世界,而是主角的行为造成的平行空间
都市重生小说《重生之官路商途》主角的灵魂回到了十几年前的自己身上,而那是一个与现实世界相似的空间,是一个“平行位面”的世界,在主角改变它之前,它与现实世界是一样的。这样的世界设定很流行,它为作者的无限意淫提供了方便。因为主角知道世界发展的过程与“规律”,领先一步,提前布局,创造了影响世界潮流的功能强大的企业,那些现实时空人们熟知的世界知名科技企业,因为与主角合作才成就美名。在主角光芒照耀的地方,世界发生了改变,展现了一幅幅新的世界图景,主角构建了涵盖科技、金融、资源、地产诸领域的政商集团,在世界范围内推动了重大事件的进行,那似乎是更美好的世界,至少是让主角很爽的世界。(参见更俗:《重生之官路商途》,首发于起点中文网。)
穿越历史小说的主角则更少羁绊,大胆改变历史时空的世界。《1911新中华》中,主角被雷电送到另一个平行世界的晚清,到了辛亥革命第一线,建立自己的军队,统一国家,利用世界列强的竞争关系,“新中华”迅速得到工业化的机会,成为第一次世界大战名副其实的战胜国,与人们熟知的历史轨迹完全不同,构成了全新的世界格局,那将是民族主义者理想的世界,当“我们”在说话时,全世界都在聆听。(参见天使奥斯卡:《1911新中华》,首发于起点中文网。)
架空历史小说中,通常是主角光临前,那个世界已经被其他人改变,而因为主角的行为,那个世界再次被改变。《庆余年》经过多重架空,小说中的世界与《红楼梦》的世界一样,已经难以找到历史坐标,但正是由于从具体的历史情景中解脱了出来,这个世界具有了神话般的象征意义。在《庆余年》中,由于核爆炸毁灭了地球表面的人类文明,只有在北极遗留下一个使用太阳能的军事博物馆,代表着曾经的人类文明高峰,它被这一世人类当作是神庙来膜拜。神庙主人决定不干扰下一个人类文明的发展,但是要阻止人类重新走上工业文明的道路,所以这个时空地球残余的人类缓慢发展起来,社会状态与中国的古代社会相似
架空小说的世界设定,由于失去了具体时代的参照系,而且主角还在不断改变世界,显然要提供清晰的时代面貌、世界的诸种情态,这就需要更多笔墨落在世界的介绍、描述上,这会给情节发展带来过重的负荷。《庆余年》的巧妙之处在于,并不是通过静态介绍、描述来表现世界的来龙去脉,而是设定为世界本身就攸关主角的命运,通过主角对真相的探寻,来逐步揭示掩藏起来的世界面貌
猎奇的世界
探险小说最依赖世界设定的新巧,其世界既要有现实世界的真切感,又要足够新奇,带有危险刺激因素,并以不断更换场景、不断跳地图的方式,给予读者魅惑感。电影《夺宝奇兵》、《古墓丽影》等险境探秘的典范,直接刺激了相关网络小说的兴起,又以盗墓小说《鬼吹灯》与《盗墓笔记》角色设定、情境的险奇效果最为出色
现实生活中的异常存在
都市异能小说、妖异小说,与古代志怪小说、《超人》、《蝙蝠侠》、《钢铁侠》等好莱坞电影,具有相同的志趣,一些身具异能的人士藏匿在普通人中间,暗中维护正义,或者是为实现自己的欲望而奋斗,其实是代替读者观众,在板结的现实生活土壤里,伸出生命的触角。主角的异能有些是来自于天赋、个人修炼,有些是与科技因素有关,在日常生活的情景中,这种存在异能异怪的世界设定,重在主角与庸常世界之间、主角能力与大众意识的巨大差异,以及剧情的可能性与合理性之间的平衡。这些人物虽然具有超能力,但也要受到社会规则的制约
在这个世界里,神话与现实紧密衔接,现实社会运转与异能神通相融合,特别是“国家”管理职责与异能人士的使命相融合,化解了神话与现实两个世界不同规则间的矛盾,这也是异能小说的常见策略
现实世界与异世界的隐秘通道
在现实世界与异世界之间,经过一个通道可以相互来往,如《聊斋志异》中的崂山道士穿过一堵墙就可以进入异世界;在《哈利·波特》(参见(英)J.K.罗琳:《哈利· 波特》,北京,人民文学出版社,1997-2007。)作品中,经过特许的魔法界人士可以对着九又四分之三站台的巨柱猛冲,进入另一个时空,而普通人则不能进入。中,可以在伦敦火车站,通过九又四分之三站台的巨柱,进入异时空,乘专列去魔法学校,进入魔法世界;在楼笙笙的网络小说《别拿穿越不当工作》中,穿越管理局人员,则可以使用时空设备进入各个历史时空。(参见楼笙笙:《别拿穿越不当工作》,首发于起点中文网,沈阳,万卷出版公司,2011。)
著名的妖怪
美杜莎:女妖,两眼闪着骇人的光,任何人看她一眼,就会立刻被石化
网络小说的修炼世界
而夺舍三大铁则的设定,是对神魔、修炼小说夺舍想象传统的明显演进:第一,修仙者不可对凡人进行夺舍,否则被夺舍躯体会因为太弱而自行崩溃;第二,法力高的人向法力低的人进行夺舍,才不会遭受对方反噬;第三,一名修仙者一生中,只可进行一次夺舍,若有第二次,元神会无缘无故地消亡。(参见忘语:《凡人修仙传》,首发于起点中文网。)夺舍是很邪恶的事情,所以需要控制平衡的规则,免除凡人的恐惧,否则会引起读者的反感,《凡人修仙传》在暗黑世界观之下,总算是有一些平衡的意识
而修炼小说的主角,通常都有坚忍不拔并且好战的性格,否则难以忍受长期的艰苦修炼,也难以引发、经历各种战斗,修炼小说的主要故事内容也就难以发生。修炼小说主角的祖先们,孙悟空、武松、鲁智深、李逵之流,都有寻衅滋事的爱好,听说有架要打,马上就能找到正义的理由。若不如此,读者看什么呢?网络修炼小说的主角,到处溜达、修炼、战斗,必须具有强烈的进取心、战斗天性,而且要具有很强的目标感,这是修炼—战斗—升级故事的必要前提
若把主角设定为内向的性格、被动性人格,作者就得网罗各种主动性的人物,前来与主角纠缠,否则就难以构建故事情节,让作者疲惫欲死
通常网络文学主角初始身份设定与期望中的主流读者相似,比如学生、刚出校门的年轻男性、女性,处于正从社会底部向上爬行的状态,这是目前网络文学的主要读者群。无论是何种类型小说,主角若是中老年大妈大爷,则受欢迎的概率很低
情欲对象与情感对手
主角定律使得作品总是偏向于主角的欲求,影响着主角的情欲对象与情感对手的性格秉性的创造。主角的目标人物,可能会以各种理由主动爱上主角,而且一旦爱上主角,就会忠贞不渝,不受他人诱惑,专心等待花心的主角回来团聚,特别是男性主角把他们的女人放在那里不管,放心地去争夺另外一些女人,情节发展也不会节外生枝,而企图诱惑主角情人的不轨之徒,主角的情感竞争对手,都会受到命运的惩戒。主角的恋人爱上别人,主角形象会受损,那么其背叛的恋人也就会死去
主角的情人,是主角与读者对面的最明亮的“世界”,情人的品性其实反映了主角与作者的品性
以人类的文艺史来看,通常好色的主角才会经常遇到美女,正如修炼的主角总会遇到神仙,都市(市井)和历史小说主角,贪求在有限的生涯中,求得更多世俗的成功,而武侠、修真、玄幻、奇幻类小说主角,追求长生、成就神仙事业,应该避免过多在情爱中消耗生命,如《水浒传》的主要英雄角色,与《西游记》主角孙悟空,就不好女色,而那些好色的就不是好汉。既猛追美女又冀望修炼成神,那叫作贪婪。在网络小说中,贪婪的修炼小说主角也很常见,如影响甚广的《亵渎》、《风姿物语》的主角。贪婪好色的主角其实是当代华人男性读者的偏好,是他们本身太贪婪,还是因为他们的生活太压抑,所以更需要白日梦呢?
虽然大众文艺故事中,主角面临的障碍不全是由敌人所制造的,但是敌人与竞争者的主要功能就是为主角制造障碍。他们作为对手是主角投入竞争、斗争、战争的理由,有了对手,主角实现愿望才有阻碍,才有克服阻力获得成功的快感,才有故事。高潮体验的强度,既由欲望的强度决定,也由阻碍的强度所决定
敌人与竞争者及其帮凶,对于主角的成长、对于故事的形态具有重要意义。超长篇幅的网络小说,尤其需要足够强、足够多的敌人,而缺少合适的敌人,也就缺少激烈对抗的情节,缺少高潮,乃至于整个作品的构成就缺少支撑。对手就是世界的另一边,决定了世界的宽度,敌人与竞争者有多强大,故事中的世界就有多广阔
创设敌人,首先要寻求他们与主角为敌的理由,有充分的理由陪主角一直玩下去,故事才有合理性。同时他们的品性、能力应该符合需要:足够坏、足够强,但又刚好能够被主角打败。合适的敌人使我们希望他一直好好表演,与主角一起成长,而不希望他早夭;不合适的敌人,使读者深感不耐烦。在生活中,人们说最好的敌人是死去的敌人,对于死去的敌人,人们甚至不吝啬于赞美;然而在文艺作品中,最好的敌人是不会轻易死去的敌人,他们强大而有韧性,与主角一样不达目的绝不罢休,总能给主角不断带来各种阻碍
虽然不是性命相搏的敌人,但是在理念上、情绪上、伦理上是敌对的,也是给主角制造障碍与困苦的人。因为任何故事中的主角都是需要阻碍的,读者有多么盼望主角成功,就会有多少阻碍存在
敌人与竞争者可以有多种形态,最容易与主角构成敌对关系的敌人,是与主角在善恶伦理、利益、社会理念、规则等方面处于对立面的人物,但是当我们在创设敌人与竞争者角色的时候,应该牢记他们的功能:他们是为主角制造障碍或阻力而存在,不要在文学野心和个人情感倾向的支配下,偏离了方向,使得敌人不能履行使命,而被迫另外创设敌人
主角英明神武、算无遗策,那情节发展岂不是一帆风顺、缺少波澜吗?惊险曲折的故事又如何发生呢?所以必须有所阻碍,要么有强大的敌人,要么主角有一个或数个蠢猪一样的同伴队友。在情节发展的关键时刻,蠢货犯错,导致主角一方失败或挫折,这种角色可以称作是关键性蠢货
人们通过小说、电影、电视、戏剧等叙事艺术,寻求各种可以感动自己的、新颖而可理解的故事,生命不息,对故事的需求就不会停止。故事是人类世界的象征,也是人类内在的精神结构,作者借故事表达对世界的想象与评判,受众通过故事得到各种情感体验的满足,通过故事认知人生。得到期待中的故事,就补足了受众内心某个残缺的角落,但是很快人们就会期待新的故事,因为人的内心永远有个角落是残缺的
人类是在故事教育的经历中成长的,无数的故事被当作是文艺经典或者人生教科书,从人们年幼时就开始融入心灵。在人们接受新的作品时,内心已经具有了故事的一般范式与各种类型范式,期待与作品进行印证,并希望得到不同的故事元素,得到新鲜的精神体验
网络文学也正是因为提供了许多新颖独创的故事,而吸附了亿万读者的关注,形成了强烈的社会影响
这就是故事范式的力量,它驱使故事对人类愿望达成的欲求做出回应。虽然在数千年的故事发展史中,故事构成的方式是不断变化的,故事也倾向于复杂,但是故事的一般范式一直在起作用,因为生活残破,人们最期待于故事的,是从主角愿望达成的历程中,得到情感体验与快感补偿,弥补读者心灵的缺口
俄罗斯故事形态学家普罗普,在《故事形态学》中描述了俄国民间神奇故事的基本构成,常见的几个主要环节是:主角因故(如救助亲人)外出寻宝或者寻求掌握特殊能力(如魔法),与敌人搏斗(敌人曾经加害于主角或者亲友),战胜了敌人,消除了敌人带来的灾难或者危机,但是敌对势力继续加害于主角,主角继续与之战斗,这个过程可以变幻情景重复多次;主角到了王都或者另一个国家(随需要安排情境和条件),经受了考验,或者解决了难题,得到王位,或者获得国王、公主青睐,得到权力,娶了公主,后来加冕为王,惩处了最厉害的敌人,解决了主要问题,大功告成。(参见(俄)弗拉基米尔·雅科夫列维奇·普罗普:《故事形态学》,北京,中华书局,2006。)
这种故事构成在其他地区的长篇民间故事中也大同小异,都是主角经历几个阶段的挑战,解决危机,并最终愿望达成(权力、财富、爱情与异能目标的实现),主要人物中的主角、敌人、目标人物(如公主)及其各自的附属人物,履行了各自的功能,并得到自己该得的结局,故事就完成了
虽然网络文学作者未必熟悉神话与民间故事,但是成功的作者一定熟悉人心,通常网络文学的主角比神话主角还要幸运,与神话主角一样业绩宏伟,人类大胆想象中的愿望,都得到了实现。在都市、穿越历史小说中,主角追求权力、财富、爱情,像民间故事主角那样娶公主,建立自己的理想国家;在玄幻、奇幻、修真、仙侠等修炼小说中,人们追求成神,创造自己的宇宙,主角的目标都能达成
网络修炼小说中,主角愿望实现的过程,可以循环多次,如《盘龙》、《星辰变》,主角在一个时空中大功告成,升级成神,可以跳入另一个不同的时空中(如另一“界”、另一个星域、另一个位面),把这个故事范式重复一遍,但是因为“世界”与人物关系的不同,可以是全新的故事过程,与俄罗斯神奇故事中,换一个王国的情境,主角与敌对势力反复交锋的故事构成,是大体相似的,都是为读者继续过故事的瘾服务的。这种情况下,写作者应该紧盯主角的愿望—动机—行为线索,以保持故事的同一性与整体感,只要主角最终目标还没有实现,故事就还没有结束
在女书中,主角愿望实现的进程会更曲折一些,为了催泪的目的,会有主要人物的死亡,主角可以体验更丰富的情感波澜,但是主角最终走向人生高峰的故事,同样是读者期盼的
无论男书还是女书,网络文学的故事情节,是围绕主角深度过瘾的情感体验与最终的高峰体验而设置的。由是观之,男人与女人很难喜欢同一部网络文学作品,但是对待愿望达成的故事范式与文艺功能的认知是能够达成一致的
网络文学叙事,与神话、民间故事的大众文艺叙事传统一致,尽可能贴近大众读者的阅读心理,比如很少使用倒叙,因为一旦倒叙,读者就会跳出原有情景,把故事情节当成一个需要冷静追究前因后果的问题,读者就出戏了。代入感强的作品,会努力营造出故事正在发生的真切感,按照读者内心的时间轴线,来顺叙人物愿望达成的过程,有头有尾地展现故事情节的进程,这有助于读者阅读时内心秩序的建立,产生舒适感
当人物已经成型,作者清晰地知道人物的愿望—动机、行为逻辑与行为习惯,就应该让人物依靠自身的能量和决心来推动故事的行进,作者要适当地“放纵”人物的生命活力,发挥主要人物的能动性,当然人物行为也要服从故事整体框架、前进方向、世界设定的基本规定性
主要人物间相互冲突的愿望—动机—行动,有助于建构对抗性故事情节,增强对读者的吸引力
建构人物众多、场面宏大的复杂剧情,或者非现实的、怪异的故事,关键还是在于把握主要人物的愿望—动机,让受众跟随人物的行动,剧情才能既新颖又可理解
修炼小说的搏杀型主角,是不会长期忍受敌人的压迫的,他们不断战胜对手,化解危机,带来胜利快感。而在女书中,特别是催泪的伤感主义作品中,女主角被压迫摧残的时间会长一些,需要更多哭爽的机会,哭够了,主角最终战胜坏人的快感就会更持久绵厚
即使是一个粗疏的结局,也好过主角失控的结局、主角不在场的结局。所有故事结局都要满足读者对主角愿望—行动线索与命运发展的最终期待,那是读者在这一个情感体验历程的最终收场。对此,作者绝对不能以任何理由逃避,勇敢与坚定是作家的重要美德
写作者的日常工作是创造情节与细节
如果说故事是通向彼岸的舟桥,是一连串舟船连接而成,那么情节就是这些单个的舟船,它们依靠主要人物的行动串联在一起,构成故事,而读者在一个情节之舟中,可以得到一个具体的情感体验过程。细节就是每一个人物行动、情态或者环境的细部,是舟船上的船板、铆钉与连接舟船的铁链,是形状、色泽、温度,细节可以给人以真切感,把故事情节牢牢地刻写在读者心中
情节是人物在特定场景中的有意义的行为及其结果。作品创设的世界与人物的诸多元素,都会参与情节的发生发展,成为情节的材料
情节构成的主要元素是场景、道具与人物行动,其核心是人物在其愿望—动机支配下的行为。它可以是孤立的过程,也可以是人物连续行为的一部分。情节通常具有人物情感交流或者矛盾冲突过程,对后续故事进程有影响
频繁更换场景对于情节发展是有干扰的。当写作者描画一个场景,就意味着是在撩起读者的一个期待,这里将要发生该有的事件,甚至会是多次发生重要事件,所以应该是把场景的功能用足,才跟随人物行动转换场景。随便串场,或者场景一晃而过,是浪费笔墨,也浪费读者注意力
作者每天都要设法让一行一行的作品内容,变得生动有趣,这就需要创造一个一个精彩的细节,使故事情节变得真切可感。作者要耐心勾画人物行为、情态、场景的细节,创造令读者印象深刻的画面。一个精彩的细节如同一颗明珠,能照亮大片作品内容
网络小说的创作过程较为匆忙,精雕细琢的细节并不多见,需要耐心向经典作品学习,平心静气,体贴人物的生命运行,精心描绘出灵魂跳动的真切细节。若每个章节都有一些质感很强的细节,作品就能更为鲜亮
情节创造通常会向主角很爽的方向前进,而有一个正当理由的快感体验,则可与人共享,会令大家都很舒坦。酿制光明正大、可与人分享的快感,这其实是故事情节创造的主要秘密
穿越、重生、架空
一、穿越、重生、架空释义与时空理论
穿越是指故事中的人物,因为某些可知或不可知的原因,到达了现实世界之外的另一个时空,如人类世界的古代或未来,或者与我们所在时空平行的另一时空。人物身体与灵魂一起到达另一个时空,就是穿越,而因为某种原因,灵魂离体到达了另一个时空,并附身于另一个身体,或者自身从前时代的身体,则为重生。有时候人们也把这种重生称作穿越
人物所到达的时空,不是确知历史时期的历史时空,这种情形就被称作架空
网络小说中主角穿越之前,经常被设定为现实生活里的多余人,无所作为,或者对现状不满,意志不得伸张,就如同红楼梦中最初的那块顽石,穿越、重生之后,才得到展布人生的机会。贾宝玉其实就是穿越重生界的“多余人”前辈
在“单一时空”中,穿越者再怎么努力去改变历史,都会发展成同一个结局,亦即历史不可改变,历史是一个“宿命”。改变历史轨迹,将会导致现实时空崩溃,生命受到抹杀,因此必须维护历史轨迹不被任何人改变
二、穿越故事的驱动力与规则之后的情理
小说有权幻想,包括穿越的幻想,而无须事实根据来支撑幻想的合法性。能否穿越不是问题,如何穿越,穿越后面的情理、逻辑与伦理,才是需要考虑的问题
网络穿越类小说为什么受欢迎?因为人们需要通过穿越的故事,到达梦想的彼岸。“穿越”故事的内在驱动力,在于穿越的设定条件下,人物利用自身优势,去另一个时空取得人生成功,给作者和读者带来高潮体验。穿越者的姿态、目标各异,身份与性格繁多,但追求成功的快感、高潮体验,是穿越小说普适的基本任务。也因此,穿越作品经常会给予主角一些金手指的安排。比如《兽血沸腾》主角,在南疆作战的侦察兵刘震撼,中弹之后穿越到异时空的荒岛上,遇到魔狼和巨龟在作战,巨龟临死时和刘震撼建立了心灵契约,刘震撼接受了巨龟的力量,身体变得坚韧、力大无穷,在后来的魔兽世界争霸中大占便宜,如此照顾主角才符合读者愿望
主角的愿望,才是穿越故事的真正驱动力,一切规则的设定与改变,都是为此服务的,这就是网络小说穿越故事的情理常态
三、穿越、重生、架空的常见情形
在小说与影视剧中,穿越发生的直接诱因可能是雷击、巨物撞击等特殊事件的能量变化,导致时空隧道开启,穿越者进入另一时空(理论物理学说支撑);有一些穿越行为却是来自“神灵”的安排(神话因素、不可知的神秘因素支撑)
比较而言,灵魂穿越到了异时空,并附身于另一个人的身体上,身份问题就较为简便,但是作者也有自己的写作课题需要给出解决方案,比如两个灵魂、两份记忆,以及灵魂与身体之间如何融合相处?灵魂能够独立于身体而存在,作品必然是以有神论为前提的,那么有神论与理论物理的时空学说之间,又如何和谐相处呢?
这部作品是“生活流”,旨趣是体验有滋有味的富豪生活,在繁华盛世,既然不可能另起炉灶,开创一个王朝,还不如做一个富贵闲人,或者想做富贵闲人,就不如穿越到繁华盛世
如果说穿越、重生于古代,是用现代人的优势去占古人的便宜,那么灵魂回到十几年前,依附于自己或他人从前的身体,那就是运用“先知”的金手指,去占同时代人的便宜了,这样的“重生”,在“都市类小说”中很普遍
重生的故事告诉我们,重生不一定要跑到很遥远的历史时空,主角回到十几年前,穿越时空原理相似,而改变命运、体验人生高潮,同样很美很爽,历史类、都市类,都是意淫类
四、集体穿越与社会组织方式及其伦理
“穿越”,也是写作者价值观与伦理观念的绽放,当代人集体“穿越”的故事,更容易呈现作者的社会理想,理想与群体伦理观念的不同,也会导致故事形态与快感模式的不同
穿越文本的价值目标,并不总是主角获得成功快感,或者是满足民族主义情绪的发泄欲望,为读者提供特殊的心理体验与审美经验,在伙伴情义中,在主角恪守职责的行为中,展现人类的高贵与美好,强化群体伦理,带来超越个人成功的高峰体验,也是不凡的价值所在
文艺创作特别是超长篇幅的网络小说创作,是一项需要故事元素装配技巧的工作,需要作者具有不可遏制的创造欲望。这种创造欲望驱使作者成为一个功能强劲的吸铁石,把人间各类故事元素吸附起来,按照自己的愿望变形置换为一架灵巧的、能够制造快感的梦幻机器,令人类为他的作品着迷 那可能就是一个作家来到世间的最重要的目的