京剧编年体

京剧的发展历程，乾隆四十五年--道光初年是孕育融合期，道光二十年-咸丰十年是形成期，咸丰十年-光绪九年是成熟期，20世纪初鼎盛时期。

京剧的发展

• 清初
  • 昆曲、京腔盛行
• 乾隆中叶
  • 昆曲日渐衰落
  • 京腔一时盛行
• 乾隆四十五年
  • 秦腔@魏长生
    • （1744-1802）
    • 扮相俊美，嗓音甜润
    • 唱腔委婉、做工细腻
    • 一曲《滚楼》轰动京城
  • 京腔衰落，纷纷搭班秦腔谋生
• 乾隆五十年
  • 秦腔@魏长生
    • 以“有伤风化”为名，逐出京城
• 乾隆五十五年
  • 徽戏@三庆班
    • 由扬州入京
• • 徽戏@四喜/和春/春台
    • 先后入京
    • 与三庆班并称“四大徽班”
  • 秦腔
    • 不振，搭入徽班
  • 徽秦合流
• 乾隆末年
  • 汉剧@米应先
    • 入京
    • 以关羽戏著称
  • 徽戏@三庆班
    • 程长庚
      • 向米应先学红净戏
• 道光初年
  • 汉剧@李六（老生）
    • 《醉写吓蛮书》 《扫雷》
  • 汉剧@王洪贵（老生）
    • 《让成都》 《击鼓骂曹》
  • 汉剧@余三胜（老生）
    • 《定军山》 《四郎探母》
  • 汉剧@龙德云（武生）
    • 《辕门射戟》 《黄鹤楼》
  • 徽戏
  • 徽汉合流
• 孕育融合期
• 道光二十年-咸丰十年
  • 京剧形成
    • 曲调、板式完善
    • 行当大体完备
    • 一批剧目已形成
    • 演出形式规范化
  • “老生三杰”
    • “状元”张二奎
    • “榜眼”程长庚
      • 嗓音高宽洪亮 “后三杰”皆受其教益
    • “探花”余三胜
      • 融徽汉二腔于一炉 嗓音醇厚，声线优美
  • 《同光十三绝》
    • 郝兰田(《行路》康氏)
      • （1832～1872） “通天教主”王瑶卿之外祖父
      • 老旦
        • 唱高亢有力，苍老深沉。念白犹如老妇一般
    • 张胜奎(《一捧雪》莫成)
      • （生卒年月不详）
      • “衰派老生”
        • 唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。 精于说白、做工。其念颇带情感，做派神态逼真
      • 亦能演丑角
    • 梅巧铃(《雁门关》萧太后)
      • （1842～1882） 余紫云之师，梅兰芳祖父
      • 四喜班班主、“胖巧玲”
        • 路极为宽广，为人正直，办事公道，弟子众多
    • 刘赶三(《探亲》乡下妈妈)
      • （1817～1894） 常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。人们常呼其为“赶三儿”
      • 名丑
        • 嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣
    • 余紫云(《彩楼》王宝钏)
      • （1855～1910） 余三胜之子 余叔岩之父
      • 文武昆乱不挡
        • 嗓音柔脆、玉润珠圆，其唱工固臻妙境，至不专属青衫之剧
      • 鉴赏古董
    • 程长庚(《群英会》鲁肃)
      • （1811～1880）
      • “大老板”
        • 工文武老生，腹笥渊博，能戏300余出
      • “京剧鼻祖”
        • 在中国的传统戏曲的基础上，推动了徽戏向京剧的嬗变。他以匠心独运的唱腔艺术，声容殊众的老生艺术，因人施教的育才艺术，以德孚众的治班艺术，技艺超群的导演艺术，因人施教的育才艺术，以德孚众的治班艺术，在中国京剧史上铸起了一座丰碑。
    • 徐小春(《群英会》周瑜
      • （1832～1912）
      • “活公瑾”
        • 能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。
    • 时小福(《采桑》罗敷)
      • （1846～1900）
      • “天下第一青衣”
        • 嗓音委婉嘹亮，唱腔极富情韵
    • 杨鸣玉(《思志诚》明天亮)
      • （1815～1894）
      • “杨三”
        • 清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说
      • 名丑
        • 专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙
    • 卢胜奎(《空城计》诸葛亮)
      • （1822～1889）
      • “卢台子”
        • 最早的京剧剧作家，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编戏，三庆班所演本戏皆出其手，其中以36本连台轴子戏《三国志》最为著称
      • “活孔明”
        • 因演孔明颇具政治家气度，时称“活孔明”
    • 朱莲芬(《琴挑》陈妙常)
      • （1836～1884）
      • 文、武、昆乱，各有所长，尤精昆曲
      • 擅长书画，书法学潘祖荫，偶为祖荫代笔
    • 谭鑫培(《恶虎村》黄天霸)
      • （1847～1917）
      • 谭派创始人
        • 曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家
      • “伶界大王”
    • 杨月楼(《探母》杨延辉)
      • （1844～1890） 其子“国剧宗师”杨月楼
      • “天官”
        • 体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能，起扮相仪表堂堂
      • “杨猴子”
        • 因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子”绰号。
  • 形成期
• 咸丰十年
  • 京剧进入宫廷演出
• 道光七年
  • “和声署”易名“升平署”
    • 召选宫外艺人进宫当差或充当教习
• 光绪五年
  • “京剧”最初命名
    • 3月2日，《申报》上一篇“图绘伶伦”的第一次将其称为“京剧”
• 光绪九年
  • 慈禧
    • 五旬寿日，召18人进宫演出并充当教习
  • “新三鼎甲”
    • 汪桂芬
      • （1860-1906）
      • “长庚在世”
        • 演唱：雄劲沉郁、悲壮激昂 腔调：朴实无华 “虎啸龙吟”
    • 孙菊仙
      • （1841-1931）
      • 票友下海
        • 嗓音洪亮、高低自如 念白不拘于“湖广音中州韵”，多京音京字 亲切自然、表演大方、接近生活
    • 谭鑫培
      • （1847-1917）
      • “伶界大王”
        • 承“老生三杰”之长 从各剧种、行当中借鉴，创造出独具风格的谭派 形成了“无腔不学谭”的局面 将京剧艺术推向了新的成熟境界
  • 名家众多
    • 生行
    • 武生
    • 净行
    • 小生
    • 旦行
    • 丑行
• 成熟期
• 20世纪初
  • “四大名旦”
    • 梅兰芳《太真外传》
      • 端庄典雅
    • 尚小云《摩登伽女》
      • 俏丽刚健
    • 程砚秋《红拂传》
      • 深沉委婉
    • 荀慧生《丹青引》
      • 娇昵柔媚
    • 京剧鼎盛重要标志
  • “国剧宗师”“武生泰斗”
    • 杨小楼
  • “四大须生”
    • 余叔岩
    • 高庆奎
    • 言菊朋
    • 马连良
  • “后四大须生”
    • 马连良
    • 谭富英
    • 奚啸伯
    • 杨宝森
  • 冬皇
    • 孟小冬
  • 鼎盛时期
• 近代
• 2010年11月16日
  • 京剧申遗成功