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怎样写故事
写作的过程中也是会遇到身体的心理的，甚至来自外界的压力。但是如果坚定信念就会义无反顾地坚持下去，没有不劳而获的幸福生活，更没有懒惰，却能获得财富的人生。本图将分享如何写故事，如果对你有用的记得点赞哦。
编辑于2019-03-24 09:07:36
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怎样写故事
引言
一个故事的驱动力是无形的，不是天赋，不是语言表达，也不是情节。答案是：随着主人公进入故事当中，他纠结、思量，并权衡最关乎自身的事物，在此基础上做出艰难的决定，如此推动叙事。 在这个过程中，一切自然流溢而出。
这里的纠结不是普通的内心矛盾，而是主人公几乎无法实现的目标：他要实现心中的愿望，同时还要在恐惧面前不丧失自我。
主人公内心的斗争是小说的火线。在一部小说中，所有的部分，包括兴动、情节甚至“感官细节”都必须和“内心斗争”在同一轨道上。
如果不能让主人公内心产生挣扎，无论多好的情节和文字都会让读者出戏，将故事打入冷宫。
故事关乎人物内心斗争，而非内心之外的事。最重要的是，朱容共如何由内去认识、去克服并且解决情节设置的各种“问题”。
也就是说，早在情节中的“问题”发生数十年之前，人物内心的性格矛盾点就应该出现。
因此，如果你不知道你的主人公想
要什么
心中怀有什么谬念
你也不知道如何构建情节帮助他克服谬念……那你就写不出好故事。
也就是，在开始构建情节之前，你要对主人公的内心矛盾了如指掌。
第一部分：真正的故事应该是什么样的
1故事：大脑的解码器
故事的深层目的
让我们可以走出当下，展望未来，得意规划生活中极其惧怕的事——未知之事、突如其来之事。
故事如何开启大脑？
它是诱饵，从生理上牢牢抓住你，让你束手无策，让你从真实世界消失，进入故事的世界。面对那种排山倒海而来的感觉，你只有放下一切，专注于其中。
引起这种涌动感觉的是多巴胺。这是一种化学反应，由强烈的好奇心所激发。一个好故事能让读者产生好奇心。你想了解故事，而那种感觉就是大脑给你的奖励。
故事跟经验一样，将“意义”直接注入我们的信仰体系——不是直接告诉我们什么是对的，而是让我们自己去感受。
因为，故事的基础是情绪。
哈佛心理学教授丹尼尔·吉尔伯特：情绪不仅仅很重要，事实上，它体现了“重要”一词的全部含义。
因此，传达的意义在于情感、情绪，而不是逻辑。
因此小说要千方百计传达情感，从故事主人公直接传达给读者。
读故事时的大脑活动情况显示，我们并不是故事的旁观者，而是参与者。
大脑会对现实世界发生的事做出反应，而如果这些事来自一个好故事，大脑对它们做出的反应与现实世界的经历反应会完全相同
读者必然会下意识地想象：我能从这个故事里学到什么，才能不被置于死地，还能前途无量？
大脑并不冲着优美语言或剧情去读小说，而是更看重深层、有意义的东西——内在信息。它能让我们在这个光辉、残酷又美丽的世界里活下去。
在故事中，我们可以看别人怎么做，但最重要的是要 看出 他们为什么这么做。对此我们往往力有不逮：其他人到底在想什么？他们究竟相信什么？为什么会有这样的信念？读者渴望了解这些。
我们不是借助故事来逃避现实，而是依靠它来引导现实。
故事究竟是什么？
故事就是关于 所发生的事 如何影响 某个人 达成艰巨的目标，如何 改变他的内心。
情节是浮在表面的众多事件。只有对主人公产生影响的情节，才能获得意义与情感的厚度——不是笼统的影响，而是能最终导致主人公达成艰巨目标的影响。
艰巨的目标就是故事的难题。所有的故事都围绕主人公如何克服 躲不开的难题 而展开。
这个难题只有一个，但是它得不断升级。
如果它太简单，就构不成难题。
也不能太肤浅，而是得在每一个转折点上都会引起主人公不同 的内心挣扎。
到了故事结尾，主人公看事物的眼光将迥异于当初。
内心变化，才是故事真正的要义所在：主人公遭遇的情节，如何改变他的世界观。
不管哪种类型的故事，其中蕴含的悬疑都包含同一个因素：每个关键人物——无论什么身份，都根据自己内心的计划而动，通过他们自己的主观视角在审视这个事件。
故事无关乎情节，而关乎内心。
读者不是为了看事情一件件发生、堆积而去读小说。读者是希望通过主人公的视角去体验这些事件，跟着他们纠结，下一步该怎么办？
读者会着迷于此，因为这可以满足读者的好奇心，有他们渴望得到的内在信息，从而获得满足感。
所以……主人公内心的矛盾，是真正推动故事向前发展的唯一因素。
2谬论：我们学到的写作知识都是错误的
谬论一：上乘之作（在于措辞好）
生物学让我们茅塞顿开
对于一个好故事来说，它要做的第一件事就是，将读者的一部分大脑麻痹，让读者忘记这其实是一个故事，你觉得它是真实的，你与主人公有着相同的神经回路。
当读者沉浸在故事中时，最不能也不想做的就是，弄明白作者是怎么创作出这种“丝毫不令人怀疑”的真实感，让读者欲罢不能。
于是，你只想享受这个故事，只想活在这个故事里。
有时候，最好的作家给的是最坏的建议
如果你在黑暗中写作，以为故事水到渠成，这个想法简直贻害无穷。你忘了，有些作家是有天赋的。自由书写是一种绝大的错误。
谬论二：自由书写
想到什么就写什么吧，故事会神奇的出现。只是结果是“噢，我以为它会让人爱不释手；没想到，是懒婆娘的裹脚布。”
人有自由发挥的冲动，源于内在的“自救潜意识”，选择一条更简单的路，减少大脑的损耗，把宝贵的精力保存下来应付可能出现的突发事件和危机——这些正好是故事要讲的内容。
要把创造力引向过去，那里才是你故事开始的地方，而不是盲目释放你的创造力。如果没有过去为现在做铺垫，一切都没有来由，一切都无法达成——在读者看来，这故事松散不堪。可能有几页手稿可圈可点，但整体完全是一堆废纸。
如果自由书写、情节设计和故事结构都不起作用，那什么才是有效的呢？
考虑故事对大脑产生的作用，解决的办法来了
先创作内部故事，让内部故事伴随你的主人公内心斗争，破土发芽，茁壮长大，瓜熟蒂落。只有这样，你才能创造出情节。
谬论三：初稿都是不堪入目的
一个实实在在的故事和满篇的东拉西扯有天壤之别。
谬论四：情节设计
他们认为，作家要做的第一件事是列情节大纲，也就是小说中的外部事件，然后才能下笔写字。
创作之前，为小说创建一个蓝图是对的，但情节设计者的关注点错了
他们关注外在情节，关注外部层面的“是什么”
如果自由书写、情节设计和故事结构都不起作用，那什么才是有效的呢？
考虑故事对大脑产生的作用，解决的办法来了
先创作内部故事，让内部故事伴随你的主人公内心斗争，破土发芽，茁壮长大，瓜熟蒂落。只有这样，你才能创造出情节。
而不关注内在故事，不关注主人公身上已有的、内在的“为什么”
情节设计者往往从表面事件入手，但并不考虑主人公在某一点上的过去
而这个“过去”不仅决定情节立发生什么
如果自由书写、情节设计和故事结构都不起作用，那什么才是有效的呢？
考虑故事对大脑产生的作用，解决的办法来了
先创作内部故事，让内部故事伴随你的主人公内心斗争，破土发芽，茁壮长大，瓜熟蒂落。只有这样，你才能创造出情节。
还决定他如何看待世界
采取什么样的兴动
更重要的是，决定兴动背后的动机
他们刚好弄反了
编造情节，是为了迫使主人公去具体体验某个艰难的内心变化
如果自由书写、情节设计和故事结构都不起作用，那什么才是有效的呢？
考虑故事对大脑产生的作用，解决的办法来了
先创作内部故事，让内部故事伴随你的主人公内心斗争，破土发芽，茁壮长大，瓜熟蒂落。只有这样，你才能创造出情节。
那就像是在说：我打算把一个人一生中最难的、改变命运的事件写出来，而对于这个人，我一无所知。
谬论五：外部故事结构
在尚未确定小说主人公之前，如果先绘制故事蓝图，会把作者困在小说的表面。
无数写作者驾轻就熟地开始列出“故事结构”的框架。但这些写作指南实际上跟故事没有关系，而只是情节。
事实上，这些指南之关注事件发生的顺序，在每个主人公身上都能套用。因此只是徒有形式，而没有实质性内容。
正确的做法是，现有好故事，之后才有故事结构，而并不是作者从外部创造完毕后再嵌入故事里。
没有前因哪有后果
从根本上看，故事讲的是一个人如何与一个生命中无法逃避的困难做斗争，以及在这个过程中发生了什么改变。
简单来说：如果不知道主人公在变化之前是什么样子，你就无法写出这种变化。具体来说，如果你要阐述一个问题，就得了解它的起因是什么。
现实告诉我们，当我们被迫面对一个棘手的问题时，这个问题可能已经积累了很长事件——几年、几十年、甚至一辈子。
你要讲的这个故事，不是从第一页开始的，而是在第一页之前，早就开始了。
每一部小说都应该直接切入正题。“相比从头开始，从事情的中间开始要技高一筹。”
但很多作者错误理解了这句话，讲它理解成“直接切入当下的事件中，事后再予以说明”。作者们殚精竭虑地把“是什么”搬到纸上，而对“为什么”浑然不知。
真相是，你的小说从“故事的中间开始”。从第一页开始，情节开启，故事就进入了下半部分。
下半部分——也就是小说本身，包含了上半部分（小说之前）的大量片段，在主人公千方百计弄清楚事情原委，并纠结于该怎么办的时候，它们以闪回、对话、记忆碎片的形式出现。
难题是，没有上半部分，就没有下半部分（小说），上半部分要交待难题的缘起和主人公的前身，这样作者创作的故事情节才会迫使他与难题斗争，并发生改变。
只有先锁定小说的起始之处，才可以正式起草蓝图，并创作故事和情节，这样的情节才蕴含着水到渠成的美学——因为，未来从过去中得来。
第二部分：创造故事的6W原则
3What If:打破“万一……怎么办”的思维惯性
大脑渴望确定感，我们倾向于去了解确定的事情，并依此做出相应的计划。
第四步：构建你的假设问题
你的假设问题最直接的目的不是告诉陌生人你的书要讲什么内容，也不是为了吸引住读者，而是要告诉你自己，在开始雕琢情节之前，需要做哪些探索。
练习4
写一个包含上下文，冲突，并含有言外之意的具体问题，从本质上说，就是能抵达你的主旨的假设问题。
世事难料，但我们希望意外发生时，一切准备已经就绪，这样才不会把自己弄得像个笑话，比如暴风雪天穿着人字拖和短裤。
而故事的诞生，天生就是一种展望未来的方式，帮助读者计划如何应对突发事件，以免读者淬不及防——这就是我们需要故事的原因。
每一个故事，都始于这样一个问题：嗯……万一……怎么办呢？
幼儿园学的知识（包括现在学的）都大错特错
没有上下文的假设就是无根之水
但我们又没人知晓未来，所以往往花很多事件想“万一……怎么办”。是的，我们都喜欢做梦，未来充满了无法预期的挑战，我们希望自己能顺利通关。
没有被充分利用的假设
拥有无限的可能性，并不是解放了你，而是将你束缚得不能动弹。我们面临的选择越多，我们越可能什么选择都做不了，不仅如此，选择过多常常引发焦虑。
我们在8岁时就直到，一旦叙事的坑给自己挖得太深，唯一的出路就是：宣布这是一个梦。
主旨是什么？或者说，如何让假设问题去开启一个故事
为外在命题提供一个内在核心：你的主旨是什么？
身为作者，在动笔写第一页时，就要知道主旨是什么。
主旨确立了一样东西：主人公内心矛盾的原因。
主旨是在主人公的内心矛盾中应运而生的
关注外部情节的假设问题将触发内心矛盾，最终形成主旨。
主旨就是对不痛不痒的假设问题进行改造，使之具备力量，开始驱动故事的生命力。
第一步：一个念头刺中了你
你能集中经历去感受要创作一个故事的念头刺中你的那一瞬间了吗？
可能是一个令人惊奇的图像
练习1
可能那一闪念和你长久想表达的一个主旨有关
或许这个假设问题本身一下子就吸引了你
或许它是突然冒出来的，没有答案，但挥之不去。
第二步：为什么你在乎这个想法？
它对我来说，到底哪里重要？“琼·狄迪恩说：我写作完全是为了找到我在想什么，我在看什么，我看到了什么，而它们又意味着什么。找到我的渴望和我的恐惧。”
练习2
作为作者，我们都渴望做一件事：去交流。与他人建立连接，成为人类宏大对话的一部分。
或许还能赚点小钱。
第三步：主旨是什么？
你想要你的读者思考什么？
练习3
你要揭露人性的哪个方面，来帮助我们避免未来重蹈覆辙？
要关注故事要应对的具体难题是什么，这个难题对于主人公的意义在哪里？
（自言自语）主旨应该是一个判断句，“……会怎么样？” 而不是陈述句。
塞缪尔·约翰逊：一个作者所具备的最龄人惊叹的两项能力：一是让新奇的事物看起来熟悉，另一个是让熟悉的事物看起来新奇。
你让我意想不到
找一个习以为常的模式，打破它！这才是应该写进故事里的事，因为掌控这种局面必定超出了我们正常范围内的驾驭能力。
所以，假设问题应该围绕着一个打破模式的突发事件进行……
4Who：你要彻底颠覆“谁”的生活
偏心的重要性
主人公的大脑是读者的入口
我们的生存法则就是对生活中杂乱无章的事做出合力解释，并更实际和主管地去考虑这件事将如何影响我。
随着故事展开，大脑将组织一道滤网：故事讲给主人公造成什么影响，进展中的事件对主人公有什么意义？
当我们沉浸在故事中时，我们不是在被动阅读一个关于他人的故事。从神经中枢层面上说，我们是在积极体验这个故事，就像发生在自己身上。我们天性会把主人公的经历变成自己的。
为什么主人公是那个人，而不是其他人
“知识的诅咒”：一旦你知道了某件事，就很难想象出自己不知道的时候会是什么样子。
将假设问题中的主人公转换成具体的某个人，并让他“召唤”出一个困境。这种“召唤”，不是简单地设置出一个，而是他过往生活做过的所有事，或好或坏，把他带到了这个困境，是一种因果。
有时候，把我们的命运推进深渊的，往往是无从选择的生长环境，是自己一切所作所为的积累。
在一件事发生之前要确定他到底是谁，因为你的小说将改变他的命运。问题还在于，在你改变他之前，他原本是怎么样的人？
哪个人的转变——内心的变化，体现了主旨？内心矛盾迫使他做出一系列决定，而这些决定驱动了情节发展。
不是说世界让他们面对了什么，而是他们从这些事件中解读出什么意义？
寻找你的主人公
不是情节控制人物，而是人物控制情节
科学家面对互联网消失的故事
一个互联网宅男面对互联网消失的故事
如果你找到了不止一个主人公怎么办？
一定要选出来一个，通过他的视角，观看其他人物。
多个主人公的假象
其实只有一个
故事属于主人公。
首先，你看到了什么？
在小说开始之前，需要想象出主人公是什么样子。
主人公不知道你正打算把他放入逆境，将他弹射出安全范围，让他进入可掌控之外的世界。
记住，小说并不仅仅讲述他如何应对自己从未涉足过的陌生世界，而是讲诉他生活中一直以来的苦苦追求——只不过他还没意识到这点而已。
重点是，你的主人公并不能以“不痛不痒”的姿态开始。他始于某个特别的点，怀有特别的想法，确信你的小说会逼迫着他出问题。
为了弄清他的想法、目标以及如何颠覆他对生活的期望，作者还需要知道主人公在产生这个目标之前是什么状态，那时候他还完全不知道——作者已经设定好了障碍在等着他。
动笔之前，先想象主人公，这样可以帮作者梳理他是如何来到小说中的。很快你会对主人公有进一步认识，接下来勾勒出的细节会得到拓展。
练习5
5Why：你的主人公究竟“为什么”在意
对主人公来说，为什么从故事第一页开始，就要让哪个不可避免的矛盾越演越烈？
具体发生的事对主人宫来说意味着什么？
这些事要搅乱主人公的什么计划？
他们要让主人公面对什么样的内心恐惧？
他们燃起了主人公什么欲望，让他别无选择，被迫就范？
小说的侧重点不是假设问题对主人公造成的外在改变，而是侧重为什么这些改变对他来说很重要。
要回答这个问题，智能深挖故事埋藏着的核心：主人公的过去。
人们常常忽略的一个事实就是：主人公的一切都来自他的过去。
现在或者说当下，主人公生活中所经历的事，都是由过去的点滴积聚而成。
作者的任务，就是不让主人公如愿以偿。因为这正是我们天生喜欢故事的原因：在应对意想不到的变化时，我们会表现出洞察力，因为意料之外的事发生时，事情也变得越发有趣。
所以，即便你主人公期盼发生的事情真的发生了，也最好让事情与他预期的大相径庭，并引发一些问题，让他措手不及。
所以，要先了解主人公最初的计划——在他进入小说之前，他想得到什么？
是什么谬念让他退缩？
为什么他会想得到这样东西？为什么这个该死的谬念一下子阻挡了他呢？
要依据假设问题和主人公透露的信息，寻找他生活中非常细节的瞬间——方法就是问一问“为什么”？
为什么问“为什么”？
人的大脑是寻求意义的机器，我们喜欢透过事物表面去探究它到底是怎么一回事。
经常问“为什么”应该是进化赋予人类最精确、简练而有效的生存工具。
找不到答案时问“为什么”……但它不能包治百病
在创作主人公时，要注意：时刻问一问，为什么这件事对他很重要
要么主人公的过去里，有些东西能给予启示，可以沿着它深挖下去
要么有些东西能锁定作者正在寻找的内在矛盾
因此从一开始，作者的目标就是：要确保主人公的过去 能够驱动 并且指引他在整部小说里的所作所为。
作者很快会看到，假设问题和人物，会为故事情节、主旨和主人公提供有价值的信息。根据这些信息去挖掘意义，其精确性令人惊叹。
只要你一旦集中火力攻下几个细节之处，他们就会自动衍生下去，因为现在来自过去。
你对主人公的过去挖掘得越深，他的未来，也就是作者的情节，就越清晰。
为什么？因为这种后果会遭遇现报，有时很多年之后才尝到恶果。所以你主人公过去所作所为造成的后果，可能在未来降临到他头上。
挖掘主人公的过去要讲究策略，不能笼统
写一个详尽的人物生平传记是个非常糟糕的主意，堆砌太多的具体信息会导致小说瘫痪
作者还会不由自主地假如很多与故事毫不相干的东西，就因为他们是作者花时间想象出来的……
所以，到头来读者只了解了你的主人公做了些什么，却不知道他为什么这样做。
结论：主人公要行动皆有因，并且这个“因”处于发展变化直忠，否则哪怕再大的事，写下去也会平淡无奇。而一旦有个令人信服的“因”，哪怕是很普通的事也可以让人手不择卷。
案例分析：胜败全在于问为什么
《雀鸟之舞》：社交恐惧症女主角必须和水管工打交道来修理家里坏掉的水管……
怎样去剥离、定义主人公的内在矛盾并展开？
通过深层探究他内心相互搏斗的矛盾面
主人公想得到的东西（欲望）和他的错误信念（比如恐惧）
它们承载的意义
作者在开始构建情节之前，需要知道主人公想要什么，什么样的错误信念阻挡他实现心愿。这个要点要清晰明了。
导语
站在小说的门槛上，所有的主人公都将陷入两件事之中，他们的主要精力也将耗在上面
深藏的欲望——他们渴望已久的东西
这两个互相博弈的因素合并在一起，就是主人公一切事件都要触碰到的火线，它让主人公在挖空心思寻找对策时产生情绪上的冲击，把他赶到两难境地。正是这样，我们才知道主人公最在乎的是什么；它也是读者在衡量事件意义的标尺。
一个根深蒂固的错误信念阻挡他们去实现这个愿望，让他们心生恐惧，不断退缩。
第一步：那么，小说开始前，你的主人公想要什么？
具体是什么东西会让主人公开心呢？
练习6
必须发生什么实实在在的事才能让主人公得到自己想要的，因此他会觉得开心？
重点在于，无论主人公所以为的快乐方式是否证确，作者的目标是让他的愿望具体化，这样你才能看得到它——真实、外在、明确。也就是，他才有可能采取具体兴动去实现这个愿望。
记住，主人公渴望的东西未必合乎逻辑。只要它是具体的就可以。
如果你写科幻，你还要为那个世界建立法则，确立什么行得通，什么行不通，并明确原因————万事都躲不开人之常情。
第二步：他为什么想得到它？
其中蕴含的什么东西，为什么能迅速抓住读者？
大多数人都小心翼翼隐藏自己的真实境遇，苦苦遵循“别让人看到你流汗流泪的时刻”这种戒条。一方面这是出于礼节，另一方面是因为，我们很害怕万一人们知道了会怎么想。这个礼节的真正目的是掩盖我们的真实感受
而故事就是要讲流汗、流泪的那一面。
练习7
练习7
我们隐藏在最深处的一面，往往也是自己最渴望从别人那里看到的一面。
不是因为我们是窥探狂
而是，一旦知道了我们不是唯一用那种方式在生活的人，是多么令人欣慰啊！
更让人释怀的是，一直以来我们在生活中不敢示人的那一面，其实是积极的。
所以，让读者知道主人公想得到什么还不够，还要让读者知道它对主人公有什么意义。
第三步：错误信念？但是感觉它很正确！
那么，是什么阻碍他达成愿望？
我们潜意识储藏着从经验中得到的教训，它们时刻待命，随时为我们的需要提供指导，却经常把我们引到歧路上去，还自以为一直在给我们提供帮助
练习8
主人公脑海中有个根深蒂固的错误信念，这么多年来一直折磨着他，不费吹灰之力就能阻挡他去达成目标。“致命缺陷”——错误信念=“谬念”。
就是说，主人公坚信它是正确的。至于主人公如何克服这个错误信念，就是小说的主要内容。
练习8
到底什么是错误信念？
先不说正确与否，它让人感觉是对的，之所以主人公感觉它是对的，是因为在主人公生命中的重要时刻，它曾经是“对”的。
练习8
在困难时刻，坚定的错误信念往往会自动冒出来，一旦冒出来，就能保护主人公免受伤害。
它们就像小小的顿悟时刻，把读者只想世界似乎改由的模样。主人公也因此来设定兴动方案，以期靠这个信念指引他走出人生低谷。
练习8
案例分析：树枝与石头
在你开始写作之前，一定药知道这个错误信念是什么，虽然你要花事件让你的主人公明白这个信念是错误的，而且需要设置重重障碍，让他无法如愿。
值得注意的是，错误信念并不是说除了主人公，别人都能看得出它是错的。
错误信念也有可能在整个社会看来都是正确无误的，但行至极端时，就变得穷凶极恶。
6Worldview：主人公的世界观
为了确保主人公能跃然纸上，他的大脑必须能够像你我一样运转。唯一的实现途径就在于：作者要赋予主人公以具体、深刻，以及建立在经验基础上的世界观。
导语
阅读小说是线性的，但写小说不是。必须首先确定世界观和观点的确切含义、具体所指。
当我们讨论世界观的时候我们在讨论什么
错误认识一：世界观就是一种鸟瞰视角
作者应当仔细挖掘你想要主人公发生的内心变化
世界观并不是他对整个世界方方面面的看法。
作者即将展开的世界观如同一个镜头，主人公通过它能够看见并衡量在小说里所看到的一切。这就是他在小说里特定的主观观点。
错误认识二：观点只是一种技术上进行区分的结果
无论作者用哪种人称去写，他的世界观都是一样的。
错误认识三：你的主人公是一台照相机
主人公的镜头并非不偏不倚，而常常带有强烈的个人色彩，和他内心想法、信念相互作用，帮他解释眼前所见，进而影响他的兴动。
这样的认识之所以都是主管的，并不是他被“困”在自己的世界里，而看不见“真实”的世界。而是因为，压根就没有“真实的世界”。
你的私人解码环
故事出于细节，而细节要回到你的主人公那里，“对他来说意味着什么？”
细节需要多细？
当一个故事情节发生，要搞清楚从内心层面在怎样影响主人公。比如在那一刻他的信念是什么，这个信念建立在什么基础上，又如何在面临危机时发生了改变。
作者的目的不是去展示他在发生的改变，而是要具体揭示出，从他内心来看，他变化之前是什么样，又要变成什么样。
作者不是简单叙述情节的画面，而要把读者带入主人公的大脑，借主人公的视角进入小说，让读者意识到事情发生时，他在心里想什么
不是笼统意义上的“想”
而是：在弄清楚形势、确定对策的过程中，主人公的内心矛盾是什么。
向着小说中心挖掘：原初场景
确定了主人公的错误信念，作者十有八九已经知道它产生的原因：无非是某一个场景、事件或者创伤。
练习9
那么，你期望什么？没错，凡事总有个过去
下一个目标是把命运转折点转变成一个饱满的场景。转折点可能是个大场面，也可能是一件鸡毛蒜皮的小事，外部情节的戏剧性并不重要，重要的是主人公内心对此做出的反应。
作者的主要任务是关注整个场景中，他的认知如何转变。在进入整个场景时，他怀着一种坚定的信念，而走出整个场景时，已经改成另一种信念了。
作者要展示的是，新的信念如何把旧的打得落花流水。
在开始写一个场景之前，作者要问自己四个问题
进入场景之前，主人公有什么样的信念？
错误信念是推翻了什么信念之后，才在主人公意识中生根的？
记住，主人公不说从信奉一个“无关痛痒”的信你转而去信奉另一个新的信念。他之前已经怀有某种信念，进入场景之后，将要苦苦坚守这个信念。
为什么他会怀有这种信念？
主人公的旧信念如何形成的？也许他自己都没有意识到这个问题，但作者必须提取他获得这一信念的场景。
在这个场景中，主人公的目标是什么？
在写每一个场景时，都要谨记：主人公一定要有个目的。
这不是套路。如果没有目的，小说就落入停滞不前的境地。
主人公希望这个场景达到什么效果？不是笼统的，而是明确的、具体的效果。也就是，作者要确定这个场景的细节。
在这个场景中，主人公所期望的事将会如何实现？
在进入每个场景时，无论读者希望发生什么事，都会在潜意识对即将发生的事有清晰预期，不然读者怎么判断即将发生的事情所具有的意义？
在一个场景中，如果主人公在期望与现实之间苦苦周旋，同时尽量不露声色，那小说真正的矛盾与冲突就被激发了出来。
因此，作者不仅要知道主人公进入场景的愿望，还要确保读者也知道他的愿望。
如何让读者捕捉到这一切？
首先，一进入场景，就要把读者放入主人公的大脑中。他内心满怀希望，但又担心会出岔子，于是来回思量，想方设法地让事情对自己有利。
或者，在这个场景中，如果他觉得肯定会事与愿违（很可能多虑），可能会把一切当成命中注定。通常，读者会在此处产生共鸣，因为目睹他遭遇几次挫折后，读者很确定他的愿望会落空。
练习10
写一个场景
在这个场景中，主人公的期望将要落空，他的世界观也将要被颠覆。……在为人处世方面，生活给他上了重要的一课。
作者需要设置事件、地点、情景。把读者放入故事的指挥中心，告诉读者，主人公对发生的事和别人说的话做出反应时，他的内心在想什么？他的真实想法与他说出来的话往往并不是一回事。这一点尤为重要。
作者有时会落入陷阱，认为“儿童思维”简单、肤浅，这是错的。不要害怕去深入挖掘，并赋予童年时代的主人公以深邃的洞察力，从而让他去理解生活中的危机。
深入挖掘的技巧：即使作者想以第三人称写小说，每个幕后故事场景都用第一人称写——无论是主人公还是次要人物的背景故事。可以后面正式创作的时候切换成第三人称。
小说里还会有其它人物：他们每个人的计划是什么？越早问“为什么”越好。
他们为什么要这样做？对他们的主观利益有何好处？……否则，不要让他们做任何事。
练习11
7What Next:完美的因果关系
人们普遍认为，一旦我们接受了一件事是真实的，它就是真的。
导语
一旦我们想得到某样东西，就算生活跟我们说不，也难以让我们的欲望彻底消失。实际上，它反而让我们的欲望更加强烈。
从主人公的愿望何错误信念生根的那一刻起，他们如何在主人公的生活中纠缠不休，最后一跃来到了故事的开头？
先创作三个叙事详尽、矛盾重重、决定他何去何从的时刻。——看看错误信念是如何毁了他生活的。在那个时刻，生活（情节）将会迫使他抛开执拗的错误信念，奔赴自己一直以来的渴望。
解锁你的情节
作者要创造一些关键人物——无论好人还是坏人，在主人公的过去帮助他建立世界观。
在与故事相关联的情况下，创作一些主人公过去的瞬间，有助于建构一个扎实的故事蓝图。在你要写的场景里，这些捕捉到的瞬间，不仅有力地驱动着主人公的过去，还掌控着主人公的现在。
它们在小说中以闪回或碎片的形式出现，但作者有必要现在就把它们确定下来。虽然还没有真正开始展开情节，但这不是预写，而是已经进入了正式的写作。
在此过程中，你关注了事件如何影响主人公的内心。他是怎么想的，怎么理解的，在事件的激发下他会怎么做，这是写故事过程中最难的，但恰恰也是最重要的一个层面，因为它最能捕获读者的注意力。
读者大脑渴望和主人公大脑同步，跟着他做出艰难决定，这个决定能立刻拨云见日，并产生我们可以遇见并期待的结果。
同步：思想融合的真相
《星际迷航》的最初编剧构想，瓦肯人的大脑可以和另一个人的大脑同步
功能性核磁共振成像技术：当我们专心致志听故事的时候，我们的大脑和说话者同步，即原原本本反映出说话者的大脑。也就是，我们和主人公同处一个波段，他们的经历就是我们的——看小说也是这个原理。
你在创作小说的具体细节时，就是在不断地探寻主人公行动的真正原因，而不是流于表面。
生活遵循着因果关系的逻辑，故事也是。所以，因果关系必须是作者一切想象的基础。
完美，确凿的因果关系
两个要点
万事皆又因。所有的为什么都有答案。
我们在故事中寻找真正的原因，寻找一个事件，一个行动的真正起因。
故事不是娱乐，故事是我们生活中前行的工具。
如果作者部位读者展示清晰合理的因果关系，不明确其背后的原因，那么他的故事就不能抓住读者，或者根本无法引起他们的注意。
创建小说蓝图，因果定律是最有用的工具。
从内部层面来讲：是什么信念或过去经历让主人公在此情境下表现出这样的行为？
从外部层面来讲，其它人物和外在世界会对主人公的行为做出什么反应？
是构建蓝图的基础，理顺蓝图逻辑，确保事件一桩接一桩发生。
设计蓝图环节要解决的核心问题是建立并解决因果关系
正是“如果这样，就会那样”，小说才变得可信。
如果你的情景只是用“然后”链接，写出来的东西就会很无趣，紧跟着每一个小说节奏的应该是“因此”或者“但是”。
故事应该建立在刚发生的事和即将发生的事之间的因果关系上。每一个在写的“中途”，都要考虑好“前因”，还有“后果”
不能轻易动笔，因为还没有空总结的内容。除非作者已经位主人公创造出一系列关键的过去时刻，没有拥有任何过去的细节。
我是谁？我为什么会在这里？
很多作者在开始写作时，并不考虑主人公是否积累了过去的很多回忆瞬间。
问题不断升级
写三个有深度的场景，帮助你创造、巩固并升级主人公的难题。这些难题则是他在小说一开始就必须面对的。
小说的第一页大概位于这个因果轨道的中间位置。
虽然主人公的过去很重要，但还有一个要点往往被作者忽视：主人公的过去同时也是他的重大阻力。
这些场景将展开一条线性时间轴，每个场景都是主人公生命中的一个时刻。在这些时刻，他的错误信念深刻影响了人生中的重要决定。
每个决定都改变了他在外部世界的人生道路，并且不断升级，成为故事因果轨道的一部分，直接导向小说的第一页。
对主人公来说，没做出一个决定都无异于经历一个百转千回的过程
在每一个场景中，眼看着他离实现愿望只有一步之遥，却总要出点什么岔子，这时，他的错误信念就会跳出来阻碍愿望的实现。
但这个过程反而让他的渴望更加势不可挡，错误信念也更加坚不可摧。
这样一来，新的意义产生，错误新年对他生活造成的影响更深，范围更广。
第一步：找到转折点
从作者的原初场景开始想象，到小说开始，可能会隔好几年甚至几十年。在这几十年中，主人公要做出许多转折性的决定，影响着他的内心欲望与错误理念之间的斗争。
只要关注故事中的已知部分，就会发现，有几个转折点可以立刻转化为写作素材。
在筛选转折点时，记住，主人公正站在人生的十字路口，他要做出的决定可能延展出无数的分叉，但并不是随意找一个，然后纯粹去展示他在错误信念下的辗转与纠结。
作者要关注外部的转折点如何从根本上，通过激发内心的矛盾斗争，加强主人公的错误信念。
126练习12
作家通常会克制自己不去创作内心想写的那个主人公，因为担心他会“不招人喜欢”。但实际上，“招人喜欢”不是重点，因为纯粹“招人喜欢”的人有点“可疑”。所以，放心大胆地写吧。
第二步：写场景
（130）练习13：从第一个转折点开始写，按时间顺序写三个场景
8When：给你的主人公一个无法拒绝的提议
前言
当生活不再允许主人公拖着不去追求内心渴望的时候，小说就可以开始写了。
也就是说，主人公会迎面遭遇一个难题，怎么躲都躲不过，没有退路，只能出手还击。
（为什么小说远比生活精彩？因为小说就是要不停创造匪夷所思的故事）
现实中，我们回避变化，本能地裹足不前，希望一切问题都烟消云散。但有趣的是，小说恰恰就要写读者在生活中会回避的东西，风险、危机、内心矛盾、变化、并且希望小说主人公历经艰辛，修成正果。
在现实中我们所极力回避的东西，正是在故事中我们所渴望看到的。
通过故事的变化，读者能间接体会到失去，收获到汇报，而在现实生活中，我们却想方设法去回避这些变化。
读者会把故事当作一场人生的彩排，指引读者应付突如其来的变化。
所以，对你的主人公而言，问题就是，最糟糕的时刻会发生什么？
无奈之事可能有意外之喜
（恰如其分地描写了我现在的生活状态）
故事就这样开始了，主人公认为一切都在掌控之中，但“嘭”的一下，生活告诉他“其实并不是你想的那样”……
这也是无奈之下的积极意义：生活逼着主人公做出一直不敢做出的改变，一直以来因为单且而不敢去尝试的东西。
没有痛苦，就没有收获。
虽然你充满怜爱地创造了主人公，但你一定要狠下心来，因为你即将创造的情节将在他最脆弱的时候釜底抽薪。让生活再给他狠狠一击。或者，向他提一个他无法拒绝的请求。
很多时候，作者对主人公会动了恻隐之心。但记住，生活是不公平的，我们才需要依靠故事来弄明白，在不公平的事情发生时，我们该如何应对，并从中吸取力量和智慧来公平地对待自己。——所以，对你的主人公越不公平，也就预示着你对生活的洞察、对读者的指导——更为有力。
这就是“人间正道是沧桑”的奥义。
为什么做出变化那么难
不是因为懒惰
而是，拒绝变化不是一种失败，而是一种自我宽慰：人们天生千方百计地与变化作对，人们长期以来的生存机制就是“拒绝变化”。
从人类演化的角度看，拒绝变化在大多数情况下没有让人变得墨守陈规，而是让人类变得聪明机警。 注意，大多数情况下。
主动改变，即并非由不可抗拒的外界力量引发的改变，与基本生物层面的改变背道而驰，因为生物层面的目标是：活着。不是在奢华中活着，只是为了能活着看到黎明。即使你饱受煎熬，只要还活着，就是安全的。所以，没事谁会瞎折腾呢？
但变化是必然的，且是由不可抗拒的外界力量引起，不然的话，我们肯定会乐此不疲地再往后拖一天。
这也解释了人们明治坏习惯没有好处也还抱住不放——因为这是人的天性。
关键在于，在达成一个愿望的过程中，人们总是本能地拼命抵抗变化。但是如果想要达成愿望，就必须做出改变。
拿故事来说，我们应当主要考虑采取什么方法去发现和应对变化，而不是抱着“绝不动摇”的原则，这样才能顺利完成故事。
人们习惯了事与愿违，而忘了顺遂人意是什么样子。这样一来，问题被忽视，看起来很正常，但这并不是好事，因为问题依然存在，会四处捣乱。它在表象之下积蓄力量，达到一定程度后就喷薄而出，毁掉人们的生活。
你的主人公也面临这样的情况，到了那个时刻——所有的潜在问题和矛盾最终爆发出来，再也不能置之不理，就是小说开始的时候了。
思考一下从哪里开始，难题是什么？
首先要问：究竟是什么样的外部变化这么势不可挡，会把他抛入千头万绪之中，激发他内心斗争？
不管他是否知道此刻他将面临什么
是谁在蓄谋颠覆他的生活之舟
甚至也许他自己就是那个罪魁祸首——蓄意自我破坏更残忍
（141）练习14：罗列首要难题
找到首要难题
能不断地自动升级
还能与其它难题产生内在统一
检验一下情节难题
小说其实就是用一个难题把所有事情弄复杂，现在作者要从一个外部问题切入，与主人公的情感谬念打通，获得难题的终极力量。
情节测试一：这个难题能从第一页读到最后一页吗？
这个难题能建构起来吗？
这个难题必须从第一页就马力十足，并且有足够耐力撑到故事最后，联通主人公内心谬念，加速前进带动情节。万万不能随便抓一个寻常的外部难题打发了事。
小说第一页未必要石破天惊，这不重要。重点在于，你的难题是否持续发展、不断升级并促进情节激进。
首要难题必须具备长久的阻力。也不能轻而易举就被解决。
重点在于，故事要着重讲述，虽然这场小火看起来微不足道，但在扑灭过程中，主人公不经意间把火闪得更旺，到最后，演化成了烈火熊熊的地狱。
有些作家的情节是孤立难题，一个难题对应主人公内心矛盾一个方面，看起来符合逻辑，但会让读者很快弃剧。
每次主人公解决一个难题后，读者就感觉小说已经结束了，因为没有悬念了，读者找不到读下去的理由。
147 练习15：带着难题列表选出来通过三项测试
每个难题在难度上接近，在意义上相差无几，所以给人的感觉都是重复。
虽然作者煞费苦心设计一些难题，分别用来检测主人公某方面的勇气，但因为太抽象，读者很难将其串联起来。
主人公在解决一个难题获得的经验，无益于解决第二个难题，读者难以理解作者要表达的要点是什么。
要通读你的列表，划去不达标的难题，因为它太容易解决，或者不够具体，难以对主人公产生挑战
147 练习15：带着难题列表选出来通过三项测试
这个不断升级的难题是否具有真切的、具体的、直接的后果，使你的主人公无路可走，被迫去面对？
如果主人公失败了，就要有一个清晰、明确的后果发生。这个后果不能含糊，抽象或者不确定。
在时钟“嘀嗒嘀嗒"的倒计时中，后果的降临是否由一个明确的时间限制？
如果你的主人公可以轻易放弃，即使什么都不做，后果也不会让他肝肠寸断，那么你就没有抓住故事。
情节测试二：这个难题能促使你的主人公发生内心变化吗？小说要讲述的其实正是这个变化
这个难题即将显现的后果能迫使主人公去反抗他的错误信念吗？
外部难题必须迫使主人公内心发生斗争
149 练习16：带着剩下的情节通过测试
无论主人公能否实现目的，紧接着到来的后果都会给他带来巨大伤害。从情感上讲，这个伤害指的是什么？
难题必须残酷无情地打击主人公，迫使他发生改变，或者不错出改变就誓不罢休。
小说有个主要时钟，故事中的其它时钟依据它而设定，由它赋予其它时钟意义。
小说的其它难题都要能够让首要难题分解并延申开来，保持活跃并逐渐复杂化。
看，抬头看，我觉得我看到了小说开头！
终于来到了小说开头，具体来说，什么事能引发连锁反应？什么能激发主人公迈出离开他舒适区的第一步。
第三部分：为主人公的内在挣扎创造一个外部刺激
9开篇：小说开头与故事蓝图规划体系
小说蓝图就是外部情节的场景递进，驱动力是主人公内心引发的斗争。
蓝图将由单独的场景组成，但它们出于不断升级的因果轨道上，每个场景都是上一个场景触发，同时也触发下一个场景。
改怎样做才能不破坏小说的叙事链呢？在层层推进的因果轨道里，密切关注事件与事件之间如何勾连。这样就知道哪些事件可以移动，哪些不能。
α点：首先要填进去的内容——它指一个场景在外部因果轨道上所起的作用。它所回答的问题是
为什么这个场景是必要的？
它的主要任务是什么？
子主题
10真正的顿悟时刻：你的故事在哪里结束
11构建蓝图：串联起游离的各个部分
12以退为进：如何从过去中收获情节
13故事逻辑：保证每一个“是什么”背后都有一个“为什么”
14故事层次：次要情节、故事线及次要人物
15坚持写下去：故事的螺旋进展