中国古代文学史（一）第二编：秦汉文学

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第二编 秦汉文学-9

• 第一章 秦汉政论及抒情、叙事文
  • 1. 《吕氏春秋》 【1207】
    • 1.1. 概况
      • 1.1.1. 《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织门客集体编撰的，被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家的思想成分更多些。
    • 1.2. 文学特征
      • 1.2.1. 《吕氏春秋》文章一般比较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽。其最大成就，是它创作了近300则丰富多彩的寓言故事。
  • 2. 简述李斯创作的基本情况及其特点 【0704、1410】
    • 2.1. （1）李斯的创作包括奏议和刻石文。
    • 2.2. （2）以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。
    • 2.3. （3）他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气势宏大。
  • 3. 贾谊散文的代表作及其创作特点 【1610、1704】
    • 3.1. 贾谊在汉初思想家中忧患意识最为浓厚，他的文章指出了藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。其代表作有：
    • 3.2. 1）《治安策》：体现了其文章气势犀利，情感激扬，切直晓畅的特点。
    • 3.3. 2）《论积贮书》：作者忧国忧民的强烈情感融贯旗帜，体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。
    • 3.4. 3）《过秦论》：文章铺饰排比，渲染淋漓，颇有先秦纵横家说辞的风神。
  • 4. 晁错散文的代表作及其创作特点 简述晁错政论散文的特点。 【0904、1204、1604、1610】
    • 4.1. 晁错是西汉初期政论散文的代表作家。其代表作有：
    • 4.2. 1）《论贵粟疏》：切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的建设性对策。
    • 4.3. 2）《上书言兵事》：具有战国策士的纵横风气。
  • 5. 西汉初期政论散文创作的共同特征
    • 5.1. 西汉初期，王朝初建，吸取秦亡的教训
      • 5.1.1. ①革除秦朝严刑峻法，休养生息
      • 5.1.2. ②取消言禁书禁，鼓励士人追思秦亡教训。
    • 5.2. 所以这个时期的散文--主要是与治国有关的政论，或反思秦鉴，或针对现实问题而发，行文质实畅达。
    • 5.3. 受战国策士影响，大多又具有纵横家的遗风。
  • 6. 司马迁《报任安书》的特点 【1404】
    • 6.1. 《报任安书》--司马迁写完《史记》之后给朋友的回信，
    • 6.2. 信中抒写他无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑，说明自己忍受耻辱以实现著史理想的夙愿。
    • 6.3. 叙写生动，情感真挚深沉，感人至深。
• 第二章 司马迁与两汉史传散文
  • 1. 《史记》“互见法”的文学表现功能 【1204】
    • 1.1. 《史记》人物传记 选用安排材料 的一个重要方法
    • 1.2. 是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点
    • 1.3. 而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述--“互见法”
  • 2. 《史记》人物传记的文学成就
    • 2.1. 《史记》采用了全新的体例--以往的史书 以叙事 为记述手段， 《史记》则变为 以人物活动 为记述视角， 以人物贯串事件，把人物描写和事件叙述有机地结合在一起。 --从文学的角度看，这便更具文学色彩。
    • 2.2. 《史记》的叙事、写人手法--继承先秦历史散文尤其是《左传》的优良传统， 追求叙事的故事情节化， 注重塑造性格化人物， 并在此两点上有所创新，更加成熟--是《史记》最重要的文学成就
  • 3. 简述《汉书》人物传记的文学特色。 【0707】
    • 3.1. （1）通过精彩的细节描写、场面描写等--来揭示人物的性格、神貌。
    • 3.2. （2）通过人物的所处环境、语言、行止等--细腻地揭示人物的的微妙心理、曲折复杂的心态。
• 第三章 两汉辞赋
  • 1. 贾谊骚体赋的创作特点 【1104】
    • 1.1. 抒情述志、情感浓郁--贾谊骚体赋内涵上的重要特色
    • 1.2. 这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的大赋有别；
    • 1.3. 从艺术表现看--贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》都直述胸臆，议论多于形象。
  • 2. 简述枚乘《七发》的创作特点及其贡献。 【1804、1107】
    • 2.1. （1）铺叙描摹，夸饰渲染。
    • 2.2. （2）少抒情。
    • 2.3. （3）遣词造语走向繁难和华丽。
    • 2.4. （4）以主客问答形式结构全篇。
  • 3. 《长门赋》艺术特点 【1504】
    • 3.1. 《长门赋》的艺术水平很高。
    • 3.2. 首先，它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙融合在一起， 抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。
    • 3.3. 其次，抒情手法纯熟--先以简短语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。
    • 3.4. 《长门赋》在情景交融的情感抒发方面，艺术表现已相当圆熟。
  • 4. 简述扬雄对汉大赋创作的新发展。 【0704、1510】
    • 4.1. 1）拓展了大赋的题材领域
    • 4.2. 2）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩
    • 4.3. 3）写作上有一些新的变化。
      • 4.3.1. ①篇幅相对缩短，描摹对象集中
      • 4.3.2. ② “以美为讽”的思想表达方式。
  • 5. 刘歆《遂初赋》的艺术特点及其贡献
    • 5.1. 整个作品都是作者自己所遇、所感、所思--具有浓烈的情感和鲜明的自我。
    • 5.2. 《遂初赋》比较注意抒情手法的变化，有继承贾谊以来借古抒情者。
    • 5.3. 另外，《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。
  • 6. 王褒的《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中有什么贡献? 【1207】
    • 6.1. （1）以咏物自况--把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中， 和一般的象喻关系浅露直接的咏物赋相比有了质的飞跃。
    • 6.2. （2）全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河。
  • 7. 抒情小赋的重要作家作品 【1604】
    • 7.1. 中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展
    • 7.2. 如以张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等
  • 8. 赵壹赋的创作特点
    • 8.1. 赵壹《穷鸟赋》，以“穷鸟”隐喻身陷困厄的自己，反映着东汉末年士人共同的生存困境；
    • 8.2. 《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。
  • 9. 祢衡《鹦鹉赋》的艺术特点
    • 9.1. 祢衡的《鹦鹉赋》同样表现士人困厄无奈的主题。这篇抒情小赋，通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。
  • 10. 张衡的赋创作及其在赋史上的地位
    • 10.1. 东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家。
    • 10.2. 《二京赋》--规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，可以说是汉代大赋的绝响。
    • 10.3. 《归田赋》--是东汉抒情小赋的开山之作，全篇形制短小，语句清丽流畅，个性鲜明。 这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大改变。
• 第四章 两汉诗歌
  • 1. 简述五言诗起源的历程。 【0607】
    • 1.1. （1）先秦民歌中有一些五言的片段。
    • 1.2. （2）西汉的乐府和歌谣中具有更多的五言成分。
    • 1.3. （3）到东汉初期文人的诗歌中，就产生了成型的五言诗
      • 1.3.1. 应亨的《赠四王冠诗》、班固的《咏史》--标志着五言诗正式产生
      • 1.3.2. 张衡的《同声歌》、秦嘉的《赠妇诗》--标志着文人五言诗的渐趋成熟。
  • 2. 简述《古诗十九首》的情思内涵。 【0504、1504】
    • 2.1. （1）游子、思妇的离情别绪。具体表现为思乡怀人和闺思愁怨。
    • 2.2. （2）游子对生存状态的感受，对人生的某些思考。
  • 3. 简述《古诗十九首》的艺术特色。 【1804、1107】
    • 3.1. 一、言有尽而意无穷是《古诗十九首》最鲜明的特点。
    • 3.2. 二、浅近自然、不假雕饰而富于表现力。
    • 3.3. 三、情思与景物、情境的融合。