画面剪辑点思维导图

关于画面剪辑点思维导图，镜头内部运动剪辑点的选择、镜头外部运动剪辑点的选择、综合运动的剪辑点等。

画面剪辑点

• 镜头内部运动剪辑点的选择
  • 1、剪辑点选择在大动作转换的瞬间
    • 剪辑点隐藏在动作中，不易被发现
  • 2、剪辑点选择在画面主体的动静转接处
    • 镜头内部主体动作由静转动或由动转静的瞬间是最佳的切换处
  • 3、剪辑点选择在动作的间歇点或者完成点
    • 当两个镜头的主体动作，在屏幕上的运动轨迹有交叉点时，便可组接成一个动作
  • 4、剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间
    • 主体在画面中由于自身的运动或陪体的运动而消失在观众的视线中，这就是剪辑点设置的最佳处
  • 5、出画入画是剪辑的最好时机
    • “消失”和“出画入画”的区别：出画入画是指主体运动进入画框或者离开画框，在影视中入画意味着主体进入一个特定的时空之中，而出画则表示主体离开了原来的时空进入了一个自由的时空，其作用就相当于舞台的四框，因此影视经常用出入画来实现时空的自由转换和压缩。
  • 6、利用封挡的方式进行镜头的切换
• 镜头外部运动剪辑点的选择
  • 基本原则
    • 指的是剪辑点的状态而不是镜头的状态
    • 动接动
    • 静接静
  • 固定镜头之间剪辑点的选择
    • 1、如果固定镜头内的主体相对静止或基本静止，那么剪辑点的选择只需考虑镜头的长度
    • 2、如果固定镜头内的主体是运动的，剪辑点的选择则根据主体动作或运动的方向速度等方面的因素而定
  • 运动镜头之间剪辑点的选择
    • 1、两个镜头的运动相同，运动方向相同或相似，在剪辑中可视情况选择切换点，以造成“静接静”或者“动接动”的效果
    • 2、两个镜头的运动方式相同，运动方向正好相反的剪辑，一般把剪辑点选择在起落幅处
    • 3、两个镜头运动方式相异，如果运动速度相同或相近，可以去掉第一个镜头的落幅和第二个镜头的起幅
    • 4、一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时，一般都要采用“静接静”即剪辑点选择在上下镜头的起落幅中
  • 固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择
    • 1、如果固定镜头中的主体是相对静止的，那么当它和运动镜头组接时，一般采用“静接静”的剪辑，即运动镜头要保留适当的起幅和落幅。
    • 2、如果固定镜头中的主体是运动的，其剪辑点可以选择在主体动作结束处。这是一种”静接动“的组接方式，也可以采用”动接动“的组接方式。
    • 3、如果固定镜头和运动镜头的主体存在某种内在的、显而易见的逻辑关系，那么在剪辑点的选择上，可以不考虑上下镜头动静的过渡问题。也就是说，运动镜头一般不留起幅和落幅
• 综合运动的剪辑点
  • 如果在剪辑中有一个综合运动镜头，而与之相连的另一个镜头的主体是运动的，那么，不论这个镜头是静止状态的还是运动状态的，一般采用”动接动“。