导图社区 喜剧创作技巧——5个重要认知
本导图从5个方面梳理了喜剧创作的要点。第一,写喜剧情境就是写情境中的喜剧人物,要突出人物的窘态。第二,写喜剧人物就是写人物的喜剧性格。高级喜剧人物在特定情境下暴露性格短板。第三,环境与人物关系本质是环境向人物提出改变自我的要求,而人物拒绝改变。第四,喜剧人物的动作要源自其内在动机,不能为喜剧而喜剧。第五,喜剧可以嘲讽个体,也可以嘲讽群体。
喜剧方法:建立观众的“上帝视角”即在喜剧场面出现之前,该完成的铺垫和交代的信息要给足;喜剧人物可以整体地位、智力、外形等方面低于观众,或者因为自身认知局限而犯错,让观众产生优越感。在组织叙事时,可以给观众提供比喜剧人物更全面的信息,使得观众俯瞰喜剧人物的行动,从而引发笑点。
本文首先介绍了构建有力的喜剧冲突的三个方法:事与愿违、持续加力和忽然泄力。然后提出了喜剧冲突的三个边界,即观众对人物产生同情、人物带动观众开始理性思考和真实的伤害。作者建议在喜剧创作中,要让喜剧人物处于极端的困境,并不断加压,以榨取其最大的窘态;要让观众保持上帝视角,不进行理性思考,以获得最大笑声;同时要避免出现硬伤和教育观众,以及展现真实的血腥和死亡画面。通过控制好这些边界,可以创作出极致的喜剧冲突。
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关于喜剧的几个重要认知
1.写喜剧情境,归根结底是写情境中的喜剧人物
喜剧创作的着力点在于将喜剧人物丢入窘境
观众笑的时候,眼睛盯着的是身处窘境的喜剧人物
一切的前情铺垫与环境打造,都是为喜剧人物呈现窘态而服务的
情境喜剧,归根结底是人物的喜剧
写喜剧情境,不如说写喜剧人物
创作者要从头到尾,从宏观到细节,从主题到演员的言行,都要时刻注意怎么刻画喜剧人物
2.写喜剧人物,归根结底是写喜剧性格
高级喜剧人物,不必在外形和智力上低于观众,甚至在平时没有也暴露性格短板
将人物放到特定情境中,人物在与环境的冲突中,性格短板才暴露
人物因其性格被环境打压、折磨而显得可笑
3.环境与喜剧人物关系的本质是:改造与反抗改造
环境要求喜剧人物改变性格与认知才能获得胜利
新环境要求喜剧人物放下固执融入给予能量的群体
命运会赋予他胜利,前提是改变自己
喜剧人物坚决反抗环境改造
绝不反思,坚决反抗环境要求
要让环境与人物的斗争进入白热化
他们的斗争是不可调和的“观念与观念”的对抗
4.喜剧演员的表演源自喜剧人物内心,非为刻意表演
喜剧人物的动作源自内在动机
人们日常生活中通常不会做出不必要的额外的动作
总是以最省力的方式达成目标
喜剧人物的行动有内在逻辑
它源自人物的习惯、性格和内在动机
演员要演绎出人物本身的信仰,哪怕这个信仰是错误可笑的
为表演喜剧而做出喜剧动作,是最失败的喜剧表演方式
5.喜剧可以嘲讽个体,也可以嘲讽群体
喜剧可笑之根本原因,在于人物主观与客观的错位
个体在群体中显得不协调
手握真理的、占多数的群体将嘲笑被孤立的个体
但是并不代表被嘲笑的个体一定是错的
因此喜剧还可以用来嘲讽群体、政治正确、权威等