《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》读书笔记

这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。它告诉新闻记者们一件事情，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去！如果你虽不是记者，但会时常用到写作——这本书会让你明白，到底是哪些元素让你听写的东西从本质上变得有趣和吸引人！

• 第1步 怎么找到好故事
  • 在创作构思过程中，形象的想象会有很大帮助，如果我们的记者不幸正好缺乏这种想象，我们也无能为力。但是通常的情况是，记者的问题并不是先天不足，而是一些完全可以弥补的错误。
  • 1.获得好故事有哪些渠道些渠道
    • ⑴靠阅读“窃取”思想
      • A.广泛阅读：除了少数一些能够随时随地发掘故事的天才外，其他人想要做到思如泉涌、提笔成章，就必须成为一位如饥似渴的广泛阅读者。
      • B.随时记录灵感：在阅读材料时，一方面你要把想到的故事点迅速做成笔记，另一方面要把重要资料做成剪报收集起来。
      • C.为选题做档案：一定要有系统的档案记录，否则你很可能无法找到自己最初的创意。每一个档案系统都应该包括一个“备忘录”，这里记录的是一些时效性强，或者看上去很热门的选题。
    • ⑵依靠“中间人”提供信息
      • 来自高层的信息源当然有用，但他们的身份往往限制了对他们的使用。不仅如此，他们地位太高，往往看不到下面发生的事情；他们工作太忙，脑袋里要装的事情太多，往往没有时间去理会某个不名一文的媒体记者；他们太在乎自己和所属机构的地位和形象，很难给出诚恳全面的意见。
      • 和高层人物正好相反，中间人往往能够提供更多的细节，引导记者们去把故事写得栩栩如生。他们很少去怀疑别人，而且，如果有人对他们的工作感兴趣，他们会觉得受宠若惊，会很乐意与记者合作。最后，这些中间人还可能发展成高层人物，而他们也会记得当年的老熟人。
  • 2.从原材料中挖掘写作灵感
    • 在获得原材料的渠道大大增加后，我们的记者就要开始思考这些材料，从中挖掘出写作的灵感。我们可以提供好几种方法，帮助你完成这个目标。
    • ⑴方法一：推断法
      • 推断法实际上就是采取向外辐射型思维，一个事件本身也许并不足以构成一个特写故事。但通过这个事件向外辐射出去，记者也许能够推断出在某个具体事件背后，还有一个影响更广、意义更大的故事。
    • ⑵方法二：综合法
      • 一位擅长综合的记者，能够在几件看似不相关的事情中找到联系。他从成堆的零部件中组装出具有希望的故事构想。他之所以能够这样，正是因为他能够在阅读的过程中，以及与信息源谈话的过程中，找到不同信息之间可能存在的共性。
  • 3.如何处理已被报道过的故事
    • ⑴方法一：具体化
      • 大处着眼，当然没错。但是，当记者正在把许多小事件聚集在一起，希望从中挖掘出一个更宽泛的主题时，却往往失望地发现其他人也在和他绘制着同样的宏图，怎么办？其实只要他修改自己的方案，从小处着眼，他同样能够挖出好故事。让其他人去绘制宏图吧，让我们的记者做一名微雕家。
    • ⑵方法二：预测
      • 必须记住的重点是，很多故事的展开是在一段时间内分阶段发生的，大致上是这样的方式。
      • A.发展：某件事情开始发生。
      • B.影响：随着事情的发展带来的或好或坏的影响。
      • C.反作用：随着影响越来越强，被影响的对象开始反作用于影响。
      • 两个术语，当一个故事刚刚开始，它的影响和反作用都还没有成形时，这样的故事是一个“幼年期”故事，当故事的影响和反响都成形时，才是一个“成熟期”的故事。
    • ⑶方法三：改变角度
      • 对于一个后来者而言，如果发现高地已经被占领了，唯一有意义的做法就是离开这块高地，去寻找另一块有利地形展开工作。
  • 4.读者喜好排序
    • 下面是我自己列出的有关读者喜好的单子，根据喜欢程度的不同从高到低排列。 这些原则在新闻故事的采访和写作阶段都是至关重要的，但是在故事的构思阶段也应该仔细考虑。如果一位记者心中有好几个选题正在形成，而且这几个选题在重要性和时效性上都不相上下，他首先应该选择那些可能包含最高兴趣元素的故事，同时尽量回避那些需要依靠数据和专家意见的故事。
    • ⑴狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童
    • ⑵人物/当事人
    • ⑶事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候
    • ⑷人物/观察者
    • ⑸数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。这是杀死读者兴趣的剧毒氢化物
• 第2步 好故事该如何构思
  • 记者应该仔细琢磨自己要讲的故事，故事的范围有多大，故事的主题是什么，什么样的表达是最好的，什么样的语气是最合适的。这些问题都应该在他的思考范围内。
  • 1.范围
    • 常见问题：记者思路过于狭窄，对涉及范围没有全面地考虑，对故事发展交待非常有限，没有思考表面现象中所深藏的影响。
    • 解决办法：按照因果关系归纳故事的主题。好处是：一能够提前确定故事中潜在的动态元素（读者们更感兴趣的作用和反作用），二是能够明确设置故事的范围，制定可以实施的计划。
    • 在绘制和分析自己的因果关系图时，记者必须考虑到三个因素：时间、距离和影响对象。一个元素离故事的发展中心距离越远，那么它还没有发生的可能性就越大，它受到外来因素的影响而改变逻辑发展的可能性也越大。
  • 2.主题
    • 常见问题：记者在做一篇报道时，若没有对报道的元素进行整合，没有把故事打造成一个言简意赅的主题的话，他很有可能在报道时失去重点，被大量材料淹没。
    • 解决办法：从已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用简单紧凑的话表示出来，把注意力集中在故事的主要发展上，忽略其他的影响和反作用。
    • 主题陈述中应该包括的内容取决于故事是在“幼年期”（新闻事件），还是“成熟期”（已经被报道过，但还未涉及影响和反作用）。
  • 3.写作的创作
    • 大体而言，特写的形式有两种：综述型和微缩型。
    • ⑴综述型的特写，选择写作对象的依据在于特殊性，写作对象本身就具有一种独一无二的吸引力，所以重要的工作就是让这些与众不同的品质细节化、具体化。
    • ⑵微缩型特写中，选择写作对象的依据在于典型性，它与其他事物所共有的一种类似性，选择这样的对象作为表达故事的载体，就是让其充当其他同类事物的代表。
    • 不管是哪一种类型的特写，记者应该首先撰写一个简明扼要的主题陈述，不仅要包括作用和反作用，还要包括写作对象的主要特征。
  • 4.报道方式
    • 常见问题：记者习惯采取的报道模式并不适合于所有故事，应该选择什么样的报道方式，取决于故事自身的类型，不是记者的喜好。
    • 解决办法：把每种报道方式的优缺点都列举出来，选择最有可能获得成功的方法，而不是让你感觉最舒服的方法。
  • 5.两种报道方式的优缺点
    • ⑴微缩型
      • A.优点
        • ● 微缩型报道，给读者提供融入到故事中去的机会
        • ● 把抽象复杂的信息变成具体形象例子
        • ● 故事的对象是完整全面的
        • ● 结构上更容易组织，它的主线能把分散的元素串在一起
      • B.缺点
        • ● 若报道对象无法引起读者兴趣，结果将引起读者的厌烦
      • 微缩型特写的对象必须经过仔细检查，以确保它们不但不会让读者厌烦，还必须能代表记者希望它们代表的。
    • ⑵综述型
      • A.优点
        • ● 不局限于单一对象，多管齐下更安全，还有许多值得称道的品质
        • ● 让作者有最大的报道空间，挖出好故事的可能性也更大
        • ● 故事节奏变快，有更多新闻的味道，比微缩型特写更有活力
      • B.缺点
        • ● 撰写故事时，最好能建立广泛的基础，否则可能面临材料不够的情况
  • 6.报道角度
    • 常见问题1：为已经有了大量报道的故事寻找新的报道角度并没有错。
    • 常见问题2：另一种更容易犯的错误，是完全没有角度，没有强调和重点。
    • 解决办法：用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找潜在的因素，重点强调这样的因素，尤其要关注故事主角和对手之间的关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。
• 第3步 让故事吸引人的元素
  • 1.时间
    • 时间是一个容易被忽视的元素，我们总是停留在当前，若能抓住过去和未来，故事的内容就得到了延展。
    • 若有可能，在故事中加入对未来的预测能给作者带来另一个好处——与其他材料相比，有关未来的材料在结尾往往是最佳选择。
  • 2.范围
    • 为了让故事的内容得到全面可信的报道，必须接触的信息和考虑的事项，包括：数量、地点、多样性和强度。
    • ● 数量：用数据说明这件事到底有多大
    • ● 地点：事件发生的区域及带来的影响
    • ● 多样性：展示事件所呈现的不同方式
    • ● 强度：涉及对象对事件的参与度有多深，受到什么程度的影响
  • 3.变化
    • 好故事的这种品质可以通过两个途径来实现
    • ⑴提供不同类型的信息源：尽可能深入到双方的底层去挖掘信息。
    • ⑵提供不同类型的论据：把论点、权威言论、数据和主角故事等元素混合在一起，一次提供一部分，抓住读者的心。
  • 4.动感
    • 最理想的动感，是让故事的情节按照“发生/影响/反作用”的结构顺序发生。
    • 另一种常见的动感模式，是对立元素轮番出现，这是一种写作技巧。
    • 为了有效使用这些技巧，记者必须是一个细致入微的观察者，还是那句话：在写作中运用到的技巧源于最初的采访报道，而这些技巧在采访报道阶段同样具有价值。
    • 当然，并不是所有故事都必须采用这种技巧，若故事已经呈现很强的动感，则无需再故弄玄虚。
• 第4步 计划与执行
  • 和作家一样，记者在写作的时候也是疯子，他们行为怪异。但实际上这是记者们在暗中琢磨自己的故事，设计腹稿。 采取什么样的工作方法并不重要，唯一重要的是你要有计划，而且是能够发挥作用的。 以下是我的个人计划方式，但请不要相信严格的规划，你可以部分采用或者置之不理。
  • 1.全面思考的六个方面问题
    • ⑴历史
      • A.这个故事的主线是否牵扯到过去？如果有的话，牵扯到哪些东西？
      • B.这个故事是否与过去不同？不同在哪里？
      • C.这个故事是否是过去的继续？怎样继续？
      • D.如果历史在我的故事中是潜在的相关部分，有没有读者觉得真实有趣的历史细节供我使用？我能否简洁地使用？
    • ⑵范围
      • A.定量因素：是否可用数据划分范围？是否可用评论和观察来定义中心事件？
      • B.地理因素：事件的地理区域范围？哪些地方是故事的热点？
      • C.多样性/强度因素：有多少表现方式？故事的各方对事件的参与深度？发展趋势如何？
      • D.全面因素：其他事件对中心事件是否有影响？有什么样的影响？
    • ⑶原因
      • A.经济因素：是不是有金钱的关系在里面？金钱的作用从哪里开始，到哪里结束？
      • B.社会因素：文化、习俗、道德或者家庭生活的变化，是否影响到了这个故事？怎样影响？
      • C.政治/法律因素：法律、规则或者税收上的变化，是否影响到了这个故事？怎样影响？
      • D.心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动整个故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大的影响？
    • ⑷影响
      • A.发生的事情会对何人何物带来好处，会带来什么样的好处？这种好处的范围有多大？
      • B.何人何物会受到伤害，什么样的伤害？伤害的范围又有多大？
      • C.那些获益者和受害者在情感上有些什么反应？
    • ⑸作用
      • A.谁会对发生的一切抱怨最多？
      • B.有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或者减弱事件的影响？这种努力的范围有多大？
      • C.这种努力的结果如何？
    • ⑹未来
      • A.对于我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测？这些研究和预测是怎么说的？
      • B.我的事件当事人和观察者对于这个事件有哪些非正式的看法？当事人对于他们的未来如何看待？
      • C.我能展现未来的可能情况吗？
  • 2.人物类特写的报道要点
    • ⑴历史
      • A.我的写作对象的过去对于他/她的今天的现状有什么样的影响？
    • ⑵性质
      • A.我的写作对象有哪些与众不同的性质值得报道？
      • B.我的写作对象具有哪些典型性？
    • ⑶价值和标准
      • A.我的写作对象最相信什么？他的这种信念在他实现目标的努力中有何影响？
      • B.这些信念与同类人的信念是否相同？具体表现在哪方面？程度如何？
      • C.这些价值观、标准和目标都是从哪里产生的？
    • ⑷影响
      • A.我的写作对象对于周围人或同类人有何影响？
      • B.我的写作对象如何受到环境、周围人和同类人的影响？
    • ⑸反作用
      • A.其他人对于我的写作对象的行为和态度有什么样的反映？
      • B.我的写作对象又是如何回应环境、周围人和同类人对他/她的影响的？
    • ⑹未来
      • A.我的写作对象认为他/她的未来会怎么样？
      • B.其他人对于这一点又怎么看？
  • 3.设置优先选项
    • 做计划的时候，考虑各方面的各个问题，同时剔除没有太多关系的问题，这就是说，为故事设立优先选项。
  • 4.采访报道
    • 需要强调的几点：如何进行有序的采访，如何在采访中突出优先项，如何通过采访把对象的价值在故事中体现出来。
    • 相比聪明人、论文人和师傅这些仅为拉开采访序幕的人来说，最为重要的是深入到故事的最底层，收集所有能给故事带来活力的细节、插曲和人物。
• 第5步 组织材料和结构
  • 新闻写作常犯的毛病是糟糕的组织结构。导致这种现象出现的额根本原因，是经不起推敲的思考，尤其是前期的构思阶段。 在组织故事结构时经常被忽略的三个方面：突出故事的焦点、合理分配素材以及建立一条能够把所有内容以最佳方式串联在一起的叙述主线。想要做好这三方面，可使用作者归纳的“激进读者参与法则”： ⑴逗我呀，你这家伙。 ⑵告诉我你能干些什么？ ⑶真的吗？你怎么证明你说的都是真的？ ⑷好吧，我买了。
  • 1.写作前如何处理材料
    • ⑴泛读材料：浏览相关信息，对事件有个大体上的感觉
    • ⑵精读、标注索引：历史栏、范围栏、反作用栏、原因栏
  • 2.叙述主线
    • ⑴板块递增主线
      • 按照六大板块标注索引后的材料，就成为搭建故事的积木，让你想象的故事变成有形的实体。这么做实际上是组织文章结构的第一条重要原则：把一个故事中的所有相关材料聚集在一起。 自然过渡，是文章结构组织的第二条重要原则：让你已经写出来的内容告诉你下面该写什么。 第三条组织文章结构的原则：尽量把同一信息源的材料放在一个地方。
  • 3.时间主线
    • 指故事的主体或者故事的大部分段落，都遵循简单的时间发展顺序。
    • 很长的板块，材料组织遵循一条比其他原则更加严格的原则：你可以经常离题，但不能离开太久。
  • 4.主题线
    • 这种形式的叙事顺序关注的是具体信息，作者不再围绕着时钟安排材料，而是集中精力打造他从故事中挑选出来的重要信息。
• 第6步 处理导语、数据和引语的诀窍
  • 1.导语的处理
    • 我们的目标是抓住读者的心，让他们觉得自己的投资物有所值。任何导语，不仅要抓住读者的注意力，还要让他产生往下读的愿望。除了那些吸引人的因素之外，优秀的导语许多都含有一个共同特质——神秘，先抛给读者一个悬而未解的问题，迫使他去寻找答案。
  • 2.导语的使用标准
    • ⑴简洁：导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解
    • ⑵与主题表达方向一致
    • ⑶有内在趣味；只有精彩的生活片段才能让导语光彩照人
    • ⑷有焦点：被导语中的描述所吸引的读者，会期望导语中的内容与故事的主体有密切关系
  • 3.数据的处理
    • 我们很清楚，太多的数据无异于毒药，所以作者在处理数据时，要做的第一件事就是去掉无关紧要的数据。
    • ⑴用比率来代替庞大的数据，数字越小，越容易被记住，数字越大则越抽象
    • ⑵用最简单的方法把意思表达清楚
    • ⑶提供一个参照对象，让数字更形象
  • 4.处理人物和引语
    • 有太多的故事因为拥挤的人物而变得混乱不堪，少数几个真正有意义的人物被埋藏在一群无关紧要的人物里，读者很难在故事中分清谁是谁。
    • ⑴可信度：信息源的陈述相当重要，或者他在某方面有相当的经验或研究，能做出专家水准的解释
    • ⑵情感回应：在直接引语中注入情感
    • ⑶鲜明有力：信息源的表达要尖锐有力度
    • ⑷多样性：引语有时是辅助工具，有时是陈述的一记重拳，这取决于你选用引语的性质
  • 5.处理结尾
    • ⑴前后呼应型：这样的结尾会提醒读者，让他们记住故事的中心思想或者关键元素，这种提醒往往是间接进行的，比如象征、情感回应、观察后的评论和诗歌片段等
    • ⑵展望未来型：收集的材料若对故事报道有重要性，则可以考虑用来做你的结尾，在大多数故事中，这样的结尾是最自然的
    • ⑶展开拓展型：把突出报道重点的原则抛开，介绍给读者一些值得深思的东西，扩大他们的视野
  • 6.处理记者自己
    • ⑴概括者/总结者：对材料进行总结，把材料表达的意义归纳出来，用那些引语、数据和描述向读者证明自己的结论，这个过程是在不断重复的：论断、证据、新的论断、新的证据
    • ⑵裁判：记者必须要能控制故事中互相争辩的双方，否则他自己就会被晾在一边。冲突产生戏剧的源泉，但若转化成无意义的口水仗，读者会很快厌倦
    • ⑶观察者：在处理故事的中心章节时，记者要想一位向导一样，引导读者得出故事结论
• 第7步 让字和句抓住眼球
  • 文字的魅力是绝对存在的，它往往能让记者的新闻故事更上一层楼。遣词造句的第一步是正确地使用语法、句法，以及正确运用词语。
  • 1.具体
    • 一个讲故事的人要尽量使用精致的画笔，而不要使用模糊的海绵块
  • 2.苛刻
    • 一位苛刻的作者总是惜墨如金，他难以控制自己，他的文章找不出半点废话
  • 3.描写
    • ⑴精确想象：描写的目的是为了在读者心中勾画出一幅高清晰度的图画，而不是一幅模糊的图画，用于描写的词语都应该准确、清晰
    • ⑵人物原则：作者应该想方设法把反映人性特征的情节注入到他的描写中去
    • ⑶动画处理：让故事中的元素动起来，就像动画片一样，通过生动描写赋予事物以生命
    • ⑷打破常规：打破通常的语言规则而进行的文学描写，也可以用在新闻写作中，只要能够准确表达故事的意思，读者是可以接受的
  • 4.交谈感
    • 以接近说话的语气去写作，让文字与读者建立亲密关系，对读者而言更加真实，像是一个实实在在的人，而不是文字符号。一个善于谈话的记者，无论他要写什么，都会问自己一个问题：我和朋友聊天的时候是这样说的吗？
  • 5.连贯性
    • ⑴过渡段落：擅长讲故事的人，总会首先试着不用任何过渡词语来完成内容和段落的转换
    • ⑵来历出处：在写作过程中，有时需要标明信息源身份和来历，但这种追本溯源会成为读者阅读上的障碍，因此不必要的介绍能省则省，尽量缩减
    • ⑶解释说明：记住，任何可能产生疑惑的地方，哪怕是最小的疑惑，都要进行解释，但解释一定要简洁明快
  • 6.精心设计的结构
    • ⑴速度感：这样的句子能够用最小的空间传达最多的信息，有效地带领读者通过故事的复杂地带
    • ⑵力量感：作者希望得到强调效果，可以选择的方式有很多，如放慢步伐、多使用比必需更多的词语、拆分长句和重复
    • ⑶变化感和节奏感：读者喜欢故事的内容有变化，故事的结构有变化，时而轻快活泼，时而细腻委婉，时而简洁明了
• 第8步 万字以上的长篇故事
  • 略
• 第9步 如何有效地修改
  • 1.内容的修改
    • 快速阅读故事，看看故事中有哪些地方需要补充，而不是哪些地方需要删减，这样做是要确定能让故事变得清晰和可信材料都包含进去了，不需要花太多时间
  • 2.结论和连贯性的修改
    • 它们是否表达了我想要表达的内容？它们是否像支持它们的论据材料一样强劲有力？以及对所有过渡段落、出处介绍和解释说明性材料的检查。同时，若某个辅助角色的出现放慢了节奏而没有其他作用，就可以拿掉或被取代。
  • 3.节奏和细节的修改
    • 通过逐字逐句的删减来节省出足够的空间，无需对文章进行大手术，大幅度的修改带来的问题比它要解决的问题要多得多。
• 《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》思维导图 作者：威廉·E·布隆代尔 翻译：徐扬