公共建筑设计原理第1章公共建筑的总体环境布局

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第1章 公共建筑的总体环境布局

• 概述
  • 总体环境
    • 1.总体环境布局的基本组成
      • 室外环境的空间与建筑
      • 室外环境的空间与场所
      • 室外环境的空间与绿地
    • 2.总体环境布局的空间与环境
      • 1.利用环境的有利因素
      • 2.依照构思意图创造环境
    • 3.群体环境的空间组合
  • 建筑与环境关系
    • 在对待建筑与环境的关系问题上，存在两种倾向性
      • 第一种观点认为: 建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。
      • 第二种观点认为: 建筑是人工产品，不应当模仿有机体，而应与自然构成一种对比的关系。
      • 尽管他们所强调的侧重有所不同，但都不否定建筑应当与环境共存，并互相联系，这实质上就是建筑与环境相统一。所不同的是，一个是通过调和而达到统一，另一个则是通过对比而达到统一。
    • 建筑与环境的关系，如果将其平面化，可以看作是“形和底”的关系。
      • 我们的视野通常是由形形色色的要素、不同形状、尺寸及色彩的题材组成。为了更好的理解一个景观的结构，我们通常把要素组织在正、负两个对立的组别里
      • 我们把图形当成正的要素，称之为“形”，把图形的背底当成负的要素，称之为“底”。
  • 总平面布局应注意的问题:
    • 1)建筑物的位置安排，非特殊情况下，应避免造成基地面积零碎，以致无法从容安排其他设施。当然建筑物性质不同，会有不同的场地特殊要求。
    • 2)建筑物与基地周围之间应形成良好的互动关系，不应对基地周围环境产生不良效果。建筑物应结合四周环境，根据建筑物的性质，结合具体设计，形成良好的景观。应避免破坏原来的景观效果。
    • 3)建筑物之间关系应合理、有序。建筑物之间的间距，应满足防火规范要求、日照标准要求(对居住建筑)、建筑用房天然采光等。
    • 4)建筑物形成的建筑环境，应组织好建筑与环境的自然通风;防止和减少环境噪声干扰; 与污染源之间应有卫生隔离，并应符合有关卫生标准的保护间距。避免破坏环境，应符合环 境保护法的有关规定。
    • 5)同时在道路、竖向设计、绿化、管线综合等方面，应合理且符合法规规定。
• 1.总体环境布局的基本组成
  • 概述
    • 在进行室外空间组合时，内在因素常表现为功能与经济、功能与美观以及经济与美观的矛盾，而这些内在矛盾的不断出现与解决，往往又是室外空间组合方案构思的重要依据。
      • “因地制宜、因时制宜和因材制宜”
    • 室内外空间环境关系
      • 相互联系、相互延伸、相互渗透和相互补充
      • 使之构成一个整体统一而又和谐完整的空间体系
    • 室外空间环境
      • 影响因素
        • 内在因素
          • 公共建筑本身的功能、经济及美观的问题
        • 外在因素
          • 城市规划、周围环境、地段状况等方面的要求
      • 合理的室外空间组合
        • 可以解决室内各个空间之间的联系方式
        • 从总体关系中解决采光、通风、朝向、交通等方面的功能问题
        • 布局紧凑、节约用地，经济合理
        • 增强建筑本身的造型美，丰富城市公共空间环境的艺术面貌
      • 组成
        • 建筑群体、广场道路、绿化设施、雕塑壁画、建筑小品、灯光造型等
  • 室外环境的空间与建筑
    • 构成
      • 主要：建筑或建筑群体的组合
      • 重要因素：道路、广场、绿化、建筑小品等
      • 关系：主要建筑位于明显又主要部位，形成一定的格局后，对其他各项因素加以综合性布局，构成完整的室外空间环境
      • 体育类建筑
        • 特点：集散大量人流
        • 首要考虑因素：设置相当规模的室外疏散场地和停车场
        • 次要考虑因素：绿化小品、灯杆路标等
        • 布局：主体建筑为室外空间构图的中心，附属建筑是室外空间环境的一部分，与主体建筑相配合，形成和谐统一的整体
        • 案例：上海体育馆总体布局图
    • 颜色
    • 造型
    • 材料
    • 文化
    • 设计意图与艺术构思
      • 考虑因素（特别是大型公建）
        • 观赏距离和范围
        • 建筑群体艺术处理的比例尺度
      • 案例
        • 天安门广场总体布局
        • 意大利威尼斯圣马可广场
          • 对比的效果
          • （1）窄小的入口和开敞的广场
          • （2）横向处理的建筑与竖向挺拔的塔楼
          • （3）端庄严谨的总督宫与神秘色彩的教堂
          • 空间环境：丰富多彩、完整统一，欧洲最美丽的客厅
        • 现代商业街
          • 建筑体型与人们活动空间有机配合，构成统一和谐的室外空间环境
          • 例：实体的墙体与空透的门窗，通透的走廊与高耸的建筑物形成室外空间，营造轻松活泼的氛围
          • 是人们行为心理所需求的物质与精神上的场所
  • 室外环境的空间与场所
    • 由于以下几种各类型公建的使用性质不同，所要求的室外环境空间也不同，一般可归纳为3点
    • 开敞的空间场所（集散广场）
      • 大小和形状的影响因素：公建的性质、规模、体量、造型和所处的地段
      • 影院、会堂、体育馆、客运站等类型公建，因人与车的流量大而集中，交通组织比较复杂，所以建筑周围需要较大的空间场所
      • 宾馆、商店——人流具有持续不断的特点，因而交通组织比较简单，所以场所的布局可紧凑些
      • 学校、医院、图书馆——有安静环境场所，为防止噪声干扰，往往需安排一定的绿化布置，作隔离带
      • 公共建筑由于人流比较集中，其室外空间通常要求比较开阔的场所，形成一定规模的集散广场。这种类型的广场往往根据各种功能流线的通行能力和空间构图的需要来确定其规模和布局形式。 这类广场对城市面貌影响较大，因此需要充分考虑广场的空间尺度和立体构成等构图的问题，为人们观赏建筑的景观提供良好的位置和角度。
      • 塘沽火车站总平面：城市干道与广场斜交，站前广场除满足集散人流与组织车辆交通， 把圆形候车大厅入口部分面对城市干道轴线。人流 在临近广场的干道1上就可以看到车站主体建筑造型全貌，做到广场总体布局与建筑空间体型紧密配合
    • 活动场地
      • 体育馆、学校、幼儿园、托儿所等，需要分别设置运动场、游戏场等室外活动场所
      • 室外活动场地与室内空间联系比较密切的，应靠近主体建筑主要部位的出入口附近
      • 还应与绿化、道路、建筑小品、围墙等组成有机整体
    • 停车场地
      • 尽量设在方便易找的部位，如主体建筑的一侧或后侧，以不影响整体空间环境的完整性与艺术性为原则。如北京和平宾馆老楼总体布局
      • 大型公建还应考虑自行车停车问题，使用方便，避免与其他车辆交叉干扰
      • 案例：北京和平宾馆老楼总体布局；停车场设在主楼后部，不仅能满足上述要求，同时还利用建筑物阴影遮挡车辆，在一定区域防止烈日暴晒
      • 高层或大型公建，可考虑利用地下停车场或立体停车场，节约场所用地
    • 其他
      • 设置服务性院落，如锅炉房、厨房，常设在隐蔽地方并有单独出入口
  • 室外环境的空间与绿地
    • 关于绿化、水体、小品等景观的特点为3点
      • 美化环境格局;
      • 丰富空间艺术;
      • 强调主体建筑。
    • 应尽量根据原有的条件，结合总体布局的构思创意，选择合适的绿化形式
      • 绿化布置
        • 在绿化环境布局中，根据公建的不同性质，结合室外空间的构图意境，以装饰小品突出室外环境构图中的某些重点，起到强调主体建筑，丰富空间艺术的作用
        • 成行成片林荫路
          • 严谨对称、肃穆庄重的气氛
          • 北京人民英雄纪念碑
        • 小巧的庭院，运用绿化、水池、柱廊、假山等手法
          • 开朗愉快的气氛
          • 案例：埃及开罗尼罗希尔顿旅馆
      • 建筑小品
        • 如主要出入口、广场中心、绿化焦点
        • 设灯柱、喷泉、雕塑、壁画等，使室内外环境起伏有序、高低错落、节奏鲜明
        • 这种过渡性空间，在空间构图序列中极为重要
      • 出入口及区段道路的设置
        • 公建总平面图出入口应设在所临干道上，并与主体建筑出入口联系方便
        • 内部道路布置应与室外空间形成有机联系，脉络分明，景观有序
• 2.总体环境布局的空间与环境
  • 概述
    • 公建室外环境设计的三个方面：利用环境、改造环境、创造环境
  • 总体空间的环境布局
    • 从整体出发，综合考虑空间的各种因素，并使得这些因素协调统一、有机结合。设计中先从总体布局入手，解决全局性的问题，继而解决局部性的问题
  • 合理总体布局的意义
    • （1）是取得合理的空间组合、良好的通风采光、适宜的日照朝向以及方便的交通联系等的必要基础
    • （2）能够使建筑和周围环境之间做到因地制宜、关系紧凑，从而具有一定的经济意义
    • （3）能够妥善处理个体与整体在体量、空间、造型等方面的良好关系，使建筑与周围环境之间相互协调，既能为建筑创造优美的气氛，还能起到美化与丰富城市面貌的作用
  • 空间与环境的关系
    • 任何空间都存在于环境中，不能脱离环境孤立进行，要把它放在特定的环境中。除了考虑周围的广场、道路、建筑、绿化、小品等要素应有密切的联系和组合外，还要考虑周围的自然条件，如地形、地貌、朝向、风向等
  • 利用环境的有利因素
    • 计成《园冶》 造园要“巧于因借，精在体宜”，欲得其“巧”，需要取其精华，去其糟粕。
    • 正确的因借关，利用环境的正确途径，在充分考虑公共建筑本身的基础上，运用周围自然环境景观的特点，使室外环境的空间组合达到水乳交融、有机联系的境界。案例：北京和平宾馆总体环境布局
    • 有的公建借助室外空间中的园林处理来延伸室内空间，构成一个综合的统一体
    • 在室外环境局部设计中，一般应说以建筑为主，地段环境为辅，即环境布置只起烘托作用。
  • 依照构思意图创造环境
    • 建筑室外的具体环境条件，既有制约的一面，又有可利用的一面，也有经过加工改造可创新的一面。在具体设计时，应对周围环境的基础条件作周密的调查与研究，从整体布局出发，充分利用环境的有利因素，排除其不利因素，根据需要改造环境，甚至创造环境，以满足设计创意的需求
    • 北京故宫的总体布局
    • 苏州留园总体环境布局
  • 公共建筑的外部空间
    • 人的活动，作为一种连续的过程，是不能仅仅限制在室内的，它必然要贯穿于室内外。 基于这一点人们认识到外部空间的重要性
    • 外部空间与建筑形体(关系及涵义)
      • 建筑外环境:指的是建筑周围或建筑与建筑之间的环境，是以建筑构筑空间的方式从人的周围环境中进一步界定而形成的特定环境，与建筑室内环境同是人类最基本的生存活动环境。
      • 建筑外环境主要局限于与人类生活关系最密切的聚落环境中，包含了物理性、地理性、 心理性、行为性等各个层面。同时它又是一个以人为主体的生物环境。其领域之中的自然环境、人工环境、社会环境是它的重要组成。
      • 外部空间与建筑体形的关系:
        • 一方表现为实，另一方表现为虚，两者互为镶嵌、非此即彼、非彼即此，而呈现出一种互余、互补或互逆的关系。
        • 从这种意义上讲，它和建筑体形一样，都具有明确，肯定的界面，只不过正好处于一种互逆的状态。但是从另外一方面看，由于外部空间融合在漫无边际的自然空间之中，因而它的形状和范围却又是十分难以界定的。
        • 在建筑群体组合中，建筑形体之间的相互制约关系，往往就是保持外部空间完整统一 的一种需要和反映，群体组合必须同时使建筑形体之间、外部空间之间、建筑形体与外部空 间之间都具有统一和谐的秩序。
    • 外部空间的表现形式
      • 外部空间具有两种典型的形式:
        • 其一是以空间包围建筑物，这种形式的外部空间称之为开敞式的外部空间;
        • 另一种是以建筑实体围合而形成的空间，这种空间具有相对明确的形状和范围，称之 为封闭形式的外部空间。
        • 但在实践中，外部空间与建筑体形的关系却并不限于以上两种形式，而要复杂得多。 还有各种介乎其间的半开敞或半封闭的空间形式。
    • 公共建筑外部空间的处理手法
      • 1)外部空间的围合与限定
        • 空间的封闭程度首先取决于它的界定情况:
          • 四面围合的空间其封闭性最强， 三面的次之，两面更次之。当只剩下一幢孤立的建筑时，空间的封闭性就完全消失了。这时将发生一种转化——由建筑围合空间而转化为空间包围建筑。
          • 其次，同是四面围合的空间，也还因其它围合的条件不同而分别具有不同程度的封闭感:围合的界面愈近、愈高、愈密实其封闭感愈强;围合的界面愈远、愈低、愈稀疏其封闭感则愈弱。
        • 基面
          • 水平基面
            • 无明显高差，范围的边沿得到良好的划定;视觉及空间的连续性得到维持;身体很容易接近;地毯
          • 下沉的基面
            • 某些视觉的连续性可以得到维持; 空间的连续性被中断;人们进出得用楼梯或坡道。
          • 抬高的基面
            • 视觉和空间的连续性都中断;所抬高的面与地面或楼板面隔绝了;所抬高的面对于下面的空间来说，变成了遮蔽要素。
        • 顶面
          • 一个顶面可以限定它本身和地面之间的空间范围，由于这个范围的外边缘是由顶面的外边缘所规定的，所以空间的形式是由顶面的形状、尺寸和地面以上的高度所决定。
      • 外部空间的对比与变化
        • 在讨论内部空间处理时，经常利用空间在大与小、高与低、开敞与封闭以及不同形状之间的显著差异进行对比，将可以破除单调而求得变化。这种原则也同样适合于外部空间的处理。
        • 关于空间对比手法的运用，我国古典建筑最为普遍并最卓有成效了。我国古典建筑主要是通过群体组合而求得变化的。
          • 例如古典的园林建筑，特别是江南一带的私家庭园，由于地处市井，经营的范围受到限制，为求得小中见大的效果，一般都是本着欲扬先抑的原则，以小空间来衬托大空间，这就是利用大小不同、形状不同、开敞与封闭的程度不同，而且气氛上也各不同——有的严谨整齐，有的自然曲折，把这些空间连接在一起， 无论从哪一处空间院落而走进另一处空间院落，都可以借上述诸因素的对比而充满变化，从而使人有接应不暇之感。
          • 一般的宫殿、寺院、陵墓等建筑，由于气氛上要求庄严、肃穆，多采用对称的布局形式，这虽不及园林建筑活泼多变，但不排斥利用空间对比的手法来破除可能出现的单调感。
            • 例如曲阜孔庙和北京故宫，尽管规模大、轴线长、空间多、并且又都沿着一条 轴线而依次串联，但由于充分利用空间的对比作用，却并不使人感到单调。
      • 外部空间的渗透与层次
        • 外部空间通过分隔与联系的处理，也可以使若干空间互相渗透从而丰富空间的层次变化。
        • 这些手段和方法大体上可以归纳成为六个空间形式:
          • 在外部空间处理中为了获得丰富的空间层次变化，既可以把上述某一种手段和方法重复地使用——例如通过一重又一重的门洞去看某一对象;也可以综合地运用上述某几种手段和方法——通过树丛、门洞、雕像的空隙......去看某一对象。空间就不限于内、外两个层次，而可使三个、四个、乃至更多层次的空间互相渗透，从而造成无限深远的感觉。
          • 1.通过门洞从一个空间看另外一个空间;
            • 通过门洞从一个空间看另一个空间，这种手法不论在我国古典建筑或是西方古典建筑中;也不论在庄严的宫殿建筑或是小巧的庭园建筑中都屡见不鲜。
            • 我国古典园林建筑，往往有意识地通过特意设置的门洞或窗口，自一个空间去观赏另一 空间内的景物。这种手法一般称“借景”或“对景”，它一方面可借远方景物来吸引人的注 意力而引人入胜，另外，被对的景物恰好处于洞口的中央，似一幅图画嵌于框中。由于隔着一重层次去看，因而就愈觉含蓄深远。
              • 我国古典建筑中的牌楼，可以分隔空间而增加层次感。在西方古典建筑中，通常也有通过高大的拱门去看另一空间中的景物的。 这种情况和我国的牌楼很相似，由于隔着一重层次去看，因而就愈觉深远。
          • 2.通过空廊从一个空间看另外一个空间;
            • 通过空廊使两个相邻空间内的景物互相因借、渗透，从而使两个空间内的景物各自成为对方的远景或背景，这也可以获得错综复杂的空间层次变化。
            • 江南一带的庭园建筑，通过这种方法而极大地丰富了空间的层次感。
            • 中国历史博物馆的门廊
          • 3.通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空间;
          • 4.通过建筑物透空的底层从一个空间看另外一个空间;
          • 5.通过相邻的两幢建筑之间的空隙从一个空间看另外一个空间;
            • 在群体组合中，采用自由布局的形式，往往可以采用建筑体形的交错、转折，特别是透过相邻建筑之间的空隙而看到一重又一重的空间，这也是获得空间渗透和层次变化的一种好 方法。
          • 6.通过树丛、山石、雕像等空隙从一个空间看另外一个空间。
      • 4)外部空间的序列组织
        • 当两个以上的空间连接在一起，就会产生一个先后顺序的安排问题。当由一个空间进入另一个空间时，人的心理感受会发生变化。这就要从连续进程的过程中来考虑建筑物群体组合的空间组织，关系到群体组合的整个布局。
        • 外部空间的序列组织和人流活动的关系十分密切。
          • 外部空间的序列组织首先必须考虑主要人流必经的路线，其次还要兼顾到其它各种人流活动的可能性。才能保证无论沿着哪一条流线活动，都能看到一连串系统的、连续的画面，从而给人留下深刻的印象。
        • 空间序列和空间层次的关系
          • 空间的序列与空间的层次有很多相似的地方，他们都是讲一系列空间相互关联的方法。
            • 如果在一个空间中欣赏几个相互渗透的空间时，获得的是空间的层次感。
            • 而当依次由一个空间走向另一个空间，通过对不同空间的亲身体验，最终获得的是对空间序列的感受。
            • 所以空间序列的设计更注重的是考察人的空间行为，并以此为依据，设计空间的整体结构及各个空间的具体形态。
        • 结合功能、地形、人流活动特点，外部空间的程序组织可以分为以下几种基本类型:
          • 1.沿着一条轴线向纵深方向逐一展开;
            • 各主要空间沿着一条纵轴逐一展开的空间序列，人流路线的方向比较明确，头绪比较单一。
            • 这种序列视建筑群的规模大小一般可以由开始段、引导过渡段、高潮前准备段、高潮段、 结尾段等不同的区段组成。人们经过这些区段，空间忽大忽小、忽宽忽窄、时而开敞时而封闭，配合着建筑体形的起伏变化，不仅可以形成强烈的节奏感，同时还能借这种节奏而使序列本身成为一种有机、统一、完整的过程。
          • 2.沿纵向主轴线和横向副轴线作纵、横向展开;
            • 我国传统的建筑，特别是宫殿、寺院建筑，其群体布局多按轴线对称的原则，沿一条中 轴线把众多的建筑依次排列在这条轴线之上或其左右两侧，由此而产生的空间序列就是沿轴线的纵深方向逐一展开的。
            • 例如明、清故宫就是一个非常典型的例子。虽然它的规模很大， 但主要部分空间序列极富变化，并且这种变化又都是围绕着某个主题而有条不紊展开的，于是就可以把许多个空间纳入到一条完整、统一、和谐的序列之中。
          • 3.沿纵向主轴线和斜向副轴线同时展开;
          • 4.作迂迴、循环形式的展开。
            • 迂迴、循环形式的空间序列。它既不对称，又没有明确的轴线引导关系，大体上沿着某几 个方向经由不同的路线由一个空间走向另一个空间， 直至走完整个空间序列，这种序列比较灵活
• 3.群体建筑环境的空间组合
  • 公共建筑的群体组合
    • 建筑群体组合
      • 建筑群体组合，主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为完整统一的建筑群。若干幢建筑摆在一起，只有摆脱偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然时，才能真 正地称为“群体”。
      • 因此，一组完整的建筑群体组合应做到如下几点:
        • 1、各建筑物的形体之间彼此呼应、相互制约。
        • 2、各外部空间既完整统一又相互联系。从而构成完整的体系。
        • 3、内部空间和外部空间相互交织穿插、和谐共处于一体。
    • 公共建筑群体组合的意义:
      • 在评价建筑的时候，不能只着眼于某一个单个建筑，这是因为单体建筑只有与环境及其 它建筑组合成为一个有机整体时，才能充分、 完整地表现出它的价值。
    • 公共建筑群体组合的特点:
      • 公共建筑群体就是由公共建筑单体相互联系、相互组织形成的，是建筑群体中较大的群体类型。
      • 公共建筑群体类型多，功能特点差异大，群体组合千变万化。公建群体空间组合包含的两个方面
        • 在特定条件下采用分散的布局
          • 某些类型的公共建筑在特定的条件下，如地形特点、建筑性质等，需要采用比较分散的布局形式，因而产生群体空间组合;
          • 有的建筑类型根据其性质或要求，划分成若干单独的建筑进行组合，使之成为完整的室外空间体系，如医疗建筑、交通建筑等
        • 以公共建筑组成各种形式的组团或中心，如城市中的市政中心、商业中心、体育中 心、展览中心、娱乐中心、信息中心等，也必然形成群体空间组合。
    • 公建群体在室外空间组合上的三个经验
      • 1.从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路、广场等交通联系手段加以组织，使总体空间环境布局联系方便、紧凑合理
      • 2.群体建筑造型艺术处理上，结合周围环境及规划特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整优美的室外空间
      • 3.运用绿化、雕塑及各种小品手段，丰富群体建筑空间环境的艺趣，以获得多样统一的室外空间环境效果。
  • 公共建筑群体组合的手法
    • 如果说功能和地形条件可以赋予群体组合以个性，而使之千变万化、各有特色，那么统一便是寓于个性之中的共性。不论属于哪一种类型的建筑群，也不论处于何种地形环境之中，衡量群体组合最终的标准和尺度，就是要看它是不是达到了统一。
    • 公共建筑群体达到合谐统一的基本途径:
      • 对称
        • 对称有两种基本的方式:
          • 两侧对称:同等的要素均衡地分布于公共轴线的两侧。
          • 辐射对称:同等的要素均衡地分布在相交于一点的两条或多条轴线的两侧。
        • 对称是自然界一种最普遍的秩序形式。无论是对于单体建筑的处理或是对于群体组合的处理，对称都是求得统一的一种最有效的方法，不过在群体组合中这个问题表现的尤为明显。
        • 通过对称可以达到统一，这是因为对称本身就是一种制约，而于这种制约之中不仅见出秩序，而且还见出变化。
      • 轴线
        • 空间中的两点连成一条线，以此线为轴将形式和空间成规则或不规则的排列。
        • 轴线的特点:
          • 轴线是可以想象的，并不能真正看见，但他却是强有力的支配全局的手段。
          • 轴线的本质是线性状态，因此它具有长度和方向，并引导人们沿轴线运动和观赏。
          • 沿轴线布置形式和空间，可以是对称的，也可以是不对称的，但一定是均衡的。
          • 轴线具有按照一定的导向进行自由转折的灵活性，可以在最大程度上适应各种地形。
        • 如何通过轴线的贯穿、引导、转折来达到建筑群体的和谐与统一呢?
          • 1)要根具各种不同的制约因素合理地引出轴线。 例如:根据路网或地形周边保持平行和垂直的关系等
          • 2)按照设计意图排列建筑。注意轴线交叉或转折部分( “关节点” )的处理
          • 3)合理组织道路与绿化。
      • 向心
        • 在建筑的群体组合中，如果把建筑物环绕着某个中心来布置，并借助于建筑物的形体围合成一个空间，那么这几幢建筑也会由此而显现出一种秩序感和相互吸引的关系，从而结成有机统一的整体。
        • 如:著名的巴黎星形广场，以凯旋门为中心，十二幢建筑围绕着广场周边布置，并形成圆形空间。这种布局不仅显而易见地构成为一幅完整统一的图案，而且以凯旋门为中心， 犹如一块巨大的磁铁，把所有的建筑紧紧的吸引在自己的周围。
      • 与地形相结合
        • 从广义的角度来看，凡是互相制约着的因素，都必然具有某种条理性和秩序感
        • 真正做到与地形的结合——也就是把若干幢建筑置于地形、环境的制约关系中去，则同样也会摆脱偶然性而呈现出某种条理性或秩序感，这其中自然也就包含着有统一的因素了。
      • 采用共同的形体
        • 在群体组合中，各单体建筑如果在体形上包含有某种共同的特点，有助于建立起一种和谐的秩序。
        • 所具有的特点愈明显、愈突出、愈奇特，各建筑物相互之间的共同性就愈强烈，于是由这些建筑物所组成的建筑群的统一性就显示的愈充分。
      • 形式与风格的统一
        • 形式与风格的处理对于群体组合能否获得统一的影响极大。
        • 在一个统一的建筑群中， 虽然各幢建筑的具体形式可以千变万化，但是它们之间必须具有一种统一的风格。所谓统一的风格，即指寓于个体之中的共性的东西。有了它犹如有了共同的血缘，于是各个个体之间就有了某种内在的联系;就可以产生共鸣;就可以借它达到群体组合的统一。