导图社区 《十八岁出门远行》—余华
《十八岁出门远行》讲述了一个十八岁的男孩初次出门远行所经历的生活片段,通过这一旅程,展现了成长中的挫折与收获,以及人生复杂而曲折的哲理。小说中的主人公“我”满怀期待地踏上旅程,却遭遇了种种意想不到的困境和挑战,最终在一系列荒诞而残酷的事件中,逐渐认识到成人世界的复杂与残酷。
编辑于2024-08-12 11:32:15《法治的细节》首版时间为2021年11月,面向大众读者,从热点案件解读、法学理念科普、经典名著讲解等六大板块,普及法律常识与法治观念。内容包括辛普森案、电车难题、性同意制度等法律基本常识,以及N号房、张玉环案等时事热点的案件,多维度培育法律思维,助力法治社会的构建,点亮每个人心中的法治之光。此外,本书还收录了罗翔的阅读和思考、求学经历,以及他爆红后的心路历程,袒露其心境的变化与成熟。
该书通过浅显易懂的漫画和段子,帮助读者零基础搞懂九大理财方式的原理、优点及风险,让理财不再盲目。书中没有复杂的公式和晦涩的知识,而是以轻松幽默的方式,将理财知识融入到漫画和故事中,让读者在欢笑中掌握理财技巧。
涵盖了历史上著名的金融危机事件,如石油危机、广场协议、索罗斯与亚洲金融风暴、次贷危机等,通过案例分析,让读者更深入地理解金融危机的成因和影响。
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《法治的细节》首版时间为2021年11月,面向大众读者,从热点案件解读、法学理念科普、经典名著讲解等六大板块,普及法律常识与法治观念。内容包括辛普森案、电车难题、性同意制度等法律基本常识,以及N号房、张玉环案等时事热点的案件,多维度培育法律思维,助力法治社会的构建,点亮每个人心中的法治之光。此外,本书还收录了罗翔的阅读和思考、求学经历,以及他爆红后的心路历程,袒露其心境的变化与成熟。
该书通过浅显易懂的漫画和段子,帮助读者零基础搞懂九大理财方式的原理、优点及风险,让理财不再盲目。书中没有复杂的公式和晦涩的知识,而是以轻松幽默的方式,将理财知识融入到漫画和故事中,让读者在欢笑中掌握理财技巧。
涵盖了历史上著名的金融危机事件,如石油危机、广场协议、索罗斯与亚洲金融风暴、次贷危机等,通过案例分析,让读者更深入地理解金融危机的成因和影响。
《十八岁出门远行》——余华
十八岁出门远行
我站在路旁朝那辆汽车挥手,我努力挥得很潇洒。可那个司机看也没看我,汽车和司机一样,也是看也没看,在我眼前一闪就他妈的过去了
我发现他的表情越来越高兴,我发现他是在看我的鼻子
后来我就背起了那个漂亮的红背包,父亲在我脑后拍了一下,就像在马屁股上拍了一下,于是我欢快地冲出了家门,像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来
西北风呼啸的中午
这个人我从未见过,不知道是谁生的
街上的西北风像是吹两片树叶似的把我和大汉吹到了朋友的屋门口
鲜血梅花
十五年后他的躯体开始微微飘逸出阮进武的气息
她首次用自己的目光抚摸儿子
历年来留存于武林中的许多难解之谜,在他们俩眼中如一潭清水一样清晰可见
像水一样在地上洋溢开去
阮海阔转身沿着大道往前走去,他感到自己跨出去的脚被晨风吹得飘飘悠悠
阮海阔一直走到井旁,井水宁静地制造出了另一张阮海阔的脸。阮海阔提起井边的木桶,向自己的脸扔了下去
阮海阔置身于千疮百孔的庙宇之中,看到阳光从四周与顶端的裂口倾泻进来,形成无数杂乱无章的光柱
声音变成了河水流动似的笑声
往事与刑罚
在陌生人如道路般错综复杂的往事里,有一桩像头发那么细微的经历已经格外清晰了
寻找的结果却是另外的面貌
我想我们都明白必须是属于那类枯燥乏味的事物,必然不会改变自己的面貌,它只会傻乎乎地一直往前走。而偶然是伟大的事物,随便把它往什么地方扔去,那地方便会出现一段崭新的历史
刑罚专家的语言是由坚定不移的声音护送出来的
死亡叙述
爱情故事
我们在五岁的时候就相互认识,这种认识经过长途跋涉以后,导致了婚姻的出现
我看着那条破烂不堪的公路怎样捉弄着我们的汽车。我感到自己像是被装在瓶子里,然后被人不停地摇晃
我知道自己此刻的脸色像路旁的杂草一样青得可怕
那时候一辆卡车从他们身旁驶过,扬起的灰尘将他们的身体涂改一下
她脸上的皱纹是在我的目光下成长起来的,我熟悉它们犹如熟悉自己的手掌
命中注定
刘冬生吞着口水问他:”你吃什么?“
两个人的历史
谭博时常在梦中为尿所折磨。他在梦中为他布置的场景里四处寻找便桶。他在自己朝南的厢房里焦急不安。现实里安放在床前的便桶在梦里不翼而飞。无休止的寻找使梦中的谭博痛苦不堪。然后他来到了大街上,在人力车来回跑动的大街上,乞丐们在他身旁走过。终于无法忍受的谭博,将尿撒向了大街
梦中的大街事实上由木床扮演。谭博醒来时感受到了身下的被褥有一片散发着热气的潮湿
祖先
那个时代和水一起流走了
我已经能够分辨其中的那个声音,从我母亲张开的嘴飞翔而出,她滔滔不绝,就像是石片在水面上滑过去激起一连串的波浪
货郎担子里物品的手指有着比嘴里更急迫的语言
他从田埂上走过来时很像是走钢丝的杂耍艺人
她的思绪乱纷纷如同远处交错重叠的树叶
女人们并不肩负这样的责任,所以她们可以响亮地表达自己的激动
我母亲前倾着身体,她的目光追随着货郎的背影,在黄昏的时刻显得十分古怪
我母亲的断然离去,在父亲心中清晰简单地成为对他的指责
五年过去以后,她确信自己是寡妇了。死去的父亲在她心中逐渐成了惩罚
此文献给少女杨柳
我的寓所是一间临河的平房,平房的结构是缺乏想象力的长方形,长方形暗示了我的生活史如何简洁与明确
微笑无疑是在传达交往的欲望
离开的时候,他会接连打上三个喷嚏,喷嚏便永久占据了我的寓所
他躺在班轮某个船舱的上铺,经过了似乎有几十年般漫长的一夜摇晃
外乡人这时的声音虽然依旧十分平稳,可我还是感觉到里面出现了某些变化。我感到桥下的水似乎换了一个方向流去了
前面有一个十字路口在路灯下一副无所事事的摸样
我是在一片恍惚里走到自己的寓所前。我拿出钥匙时,也听到她拿出钥匙的声响。然后我们同时将钥匙插入门锁,同时转动打开了门。我走入寓所,她也走入。不同的是她的一切都发生在我的内心
她在我还睡着时就已经起床,她正在厨房里为我准备早饭。我全丝不顾没有厨房这个事实,尽管我也明白这一点,可我无法说服自己没有厨房,因为她在厨房里
多日前那个夜晚向我走来的少女,次日向我展示的目光,使我一直完美的生活明显地出现了缺陷。她的目光整日在我房间里游荡
我走去时整个房间都回荡着我的脚步声。我从来没有使用过如此响亮的脚步,我这样做是向她表明——我走了
我的目光不再像以往那样总是试试探探,而像疯子一样肆无忌惮起来
我决定到桥洞里去。我想桥洞里坐两个人不会显得狭窄
她笑了起来,她的笑声让我想起在小城烟里曾经走过的一家幼儿园
她的嘴唇在阳光里活动时很美妙
曲尺胡同26号的黑漆大门已经斑斑驳驳。我敲响大门时,听到了油漆震落下去的简单声响
虚伪的作品
“事实是从来不会陈旧过时的,而看法却总是会陈旧过时。”当我们抛弃对事实做出结论的企图,那么已有的经验就不再牢不可破。我们开始发现自身的肤浅来自经验的局限
我们的想象力会在一只茶杯面前忍气吞声
我们拒绝新的冒险,因为他们怀疑新的冒险是否值得
任何新的发现都是从对旧事物的怀疑开始的
秩序对人的规定显然是为了维护人的正常与安全,然而秩序是否牢不可破?事实证明庞大的秩序在意外面前总是束手无策
在暴力和混乱面前,文明只是一个口号,秩序成了装饰
也就是说,当我不再相信有关现实生活的常识时,这种怀疑便导致我对另一部分现实的重视
生活只有脱离我们的意志独立存在时,它的真实才切实可信
自我对世界的感知其终极目的便是消失自我。人只有进入广阔的精神领域才能真正体会世界的无边无际。我并不否认人可以在日常生活里消解自我,那时候人的自我将融化在大众里,融化在常识里。这种自我消解所得到的很可能是个性的丧失
欲望和美感、爱与恨、真与善在精神里都像床和椅子一样实在
事实上我们真实拥有的只有现在,过去和将来只是现在的两种表现形式
由于过去的经验和将来的事物同时存在现在之中,所以现在往往是无法确定和变幻莫测的
我喜欢这样一种叙述态度,通俗的说法便是将别人的事告诉别人。而努力躲避另一种叙述态度,即将自己的事告诉别人
个人经验转换的最简便有效的方法就是,尽可能回避直接的表述,让阴沉的天空来展示阳光
日常语言是消解了个性的大众化语言,一个句式可以唤起所有不同人的相同理解。那是一种确定了的语言,这种语言向我们提供了一个无数次被重复的世界,它强行规定了事物的轮廓和形态
这种语言的句式像一个紧接一个的路标,总是具有明确的指向
当内心涌上一股情感,如果能够正确理解这股情感,也许就会发现那些痛苦、害怕、喜悦等确定字眼,并非内心情感的真实表达,它们只是一种简单的归纳
我所指的不确定的叙述语言,和确定的大众语言之间最根本的区别在于:前者强调对世界的感知,而后者则是判断
我在前文已经说过,大众语言向我们提供了一个无数次被重复的世界。因此我寻找新语言的企图,是为了向朋友和读者展示一个不曾被重复的世界
那时候我与朋友交谈时,常常会不禁自问:交谈是否呈现了我与这位朋友的真正关系?
时间的意义在于它随时都可以重新结构世界
事实上,传统叙述里的插叙、倒叙,已经开始了对小说时间的探索
职业只是人物身上的外衣,并不重要
事实上我不仅对职业缺乏兴趣,就是对那种竭力塑造人物性格的做法也感到不可思议和难以理解
性格关心的是人的外表而并非内心
因此我更关心的是人物的欲望,欲望比性格更能代表一个人的存在价值
我认为人物和河流、阳光等一样,在作品中都只是道具而已。河流以流动的方式来展示其欲望,房屋则在静默中显露欲望的存在
人物与河流、阳光、街道、房屋等各种道具在作品中组合一体又相互作用,从而展现出完整的欲望。这种欲望便是象征的存在
后记
文章的诸多观点显示了我当初的自信与叛逆的欢乐
作家的信仰是没有仪式的,他们的职责不是布道,而是发现,去发现一切可以使语言生辉的事物。无论是健康美丽的肌肤,还是溃烂的伤口,在作家那里都应当引起同样的激动
任何知识说穿了都只是强调,只是某一立场和某一角度的强调。事物总是存在两个以上的说法,不同的说法都标榜自己掌握了世界真实。可真实永远都是一位处女,所有的观点到头来都只是自鸣得意的手淫
对创作而言,不存在绝对的真理,存在的只是事实。比如艺术家与匠人的区别。匠人是为利益和大众的需求而创作,艺术家是为虚无而创作。艺术家在任何一个时代都只能是少数派,而且往往是那个时代的笑柄,虽然在下一个时代里,他们或许会成为前一时代的唯一代表,但他们仍然不是为未来而创作的
在他们的肉体腐烂之前,是没有人会去告诉他们,他们的创作给这个世界带来了什么。匠人就完全不一样了,他们每一分钟都知道自己从实际中获得了什么,他们在临死之前可以准确地计算出自己有多少成果。而艺术家只能来自无知,又回到无知之中
在他们的肉体腐烂之前,是没有人会去告诉他们,他们的创作给这个世界带来了什么。匠人就完全不一样了,他们每一分钟都知道自己从实际中获得了什么,他们在临死之前可以准确地计算出自己有多少成果。而艺术家只能来自无知,又回到无知之中
给塞缪尔 费舍尔讲故事
我们得意洋洋,我们背心上沾着的鱼鳞在阳光里闪亮
她立刻喜气洋洋了,用了不少动听的词汇夸奖我哥哥,还说等女儿长大了就嫁给我哥哥