古代文学史-欧阳修与北宋诗文改革

这是一个欧阳修与北宋诗文改革的思维导图，包含欧阳修、苏舜钦、梅尧臣、王安石和曾巩等诗人的创作风格和诗文特点。

欧阳修与北宋诗文改革

• 欧阳修的文字思想与文学创作
  • 基本情况
    • 欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。晚年官至参知政事。谥文忠。提倡古文，奖掖后进，为北宋古文运动领袖，“唐宋八大家”之一。有《欧阳文忠公集》《六一词》等。
  • 文学思想
    • 推崇以道为本，文道并重，提出了“道不远人”、“道盛文至”等文学思想。
    • 主张“道”应该是“易知而可法”，“文”应该“易明而可行”。
  • 欧阳修诗歌的独特表现方式
    • 复调式结构
      • 以散文布局的方式来安排诗意、糅合诗篇内容，多用感叹词、转折词和递进词。古诗长调采用“复调式结构”。
      • 以情感的发展来统摄事物和景象。
      • 以“岂……”或“……岂……”和“……而……”句式为基本构型。
    • 以议论入诗
      • 欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯燥艰涩之失。
      • 例《再和明妃曲》中“虽能杀画工，于事竟何益”、“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”，议论精警，又富有情韵。
  • 欧阳修诗歌的“自然”艺术风格
    • 总体风格：平易流畅。
      • 最能体现欧诗这种风格的，当属其古诗。如《洛阳牡丹图》
    • 形成原因
      • 这种诗风是针对当时以西昆体、晚唐体为代表的诗风而采取的策略，一扫当时诗坛西昆派浮艳之风，也是欧阳修长期学习前人而有意识去取的。
    • 结果
      • 取法韩文的文从字顺，又以平易流畅矫正韩诗的怪奇拗硬。
      • 学习李诗的飘逸流畅，又以客观冷静的叙事与透辟议论取代了李诗的狂放、夸张和巧妙的比喻。
  • 欧阳修的散文创作
    • 题材广泛，文体形式多样，时人称赞他：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工。”以政论文、抒情文、史论文成就最为突出。
    • 不同文体
      • 政论文洞达世情，舒缓严整，说理严谨细密，《朋党论》。
      • 记叙文融抒情、叙事、议论为一体，《醉翁亭记》。
      • 史论文于叙事中有议论、抒情，结构具有层次性，《伶官传》。
      • 使用散体文的手法来写赋，《秋声赋》。
    • 语言简洁流畅，文气行徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。（韩文雄肆，柳文峻切）
  • 欧阳修的地位
    • 欧阳修顺应政治需求和文化建设的时代要求，发起诗文革新运动，堪称宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。
    • 诗文创作成就卓著，又有较高 的政治地位，乐于赏拔、奖掖人才。还在知贡举期间，大力打压太学体等不良文风，提拔了大批富有才学之士，为宋代文学的发展指明了方向。
• 苏舜钦和梅尧臣
  • 苏舜钦的文学主张及其诗歌创作
    • 文学主张
      • 重道轻文、诗文以用世。
      • “文必归于道义”
    • 诗歌特点
      • 关注现实
      • 超逸豪迈的风格，后期多了沉郁悲愤之气。
    • 苏舜钦诗歌创作以庆历四年进奏院事件为界，分为两个阶段
      • 前一时期，诗歌多为政治性主题，多直抒胸臆，气势豪迈而酣畅淋漓。
      • 后一时期，诗歌在豪迈的基础上，多了沉郁悲愤之气。
    • 诗歌史地位
      • 多以超逸豪迈的审美旨趣为统摄，突出创作主体的崇高伟岸人格和气吞宇宙的阔大胸怀彰显创作主体的真性情。
      • 多以“造境”为手段来衬托、渲染情感。但在表达情感时，过多议论而少用意境，容易造成作品的直白、不够含蓄、不够精练的缺点。
  • 梅尧臣的文学主张及其诗歌创作
    • 重视诗歌与儒学之“道”的关系，试图以诗歌的讽诵劝谏功能来影响政治。
    • 强调诗歌创作要追求“意新语工”。
    • 推崇平淡美
      • 他说的“平淡”，不是指陶渊明、韦应物的诗风，而是指一种炉火纯青的艺术境界，一种超越了雕润绮丽的老成风格。
      • 《鲁山山行》《东溪》
    • 强调“以故为新，以俗为雅”
      • 善于捕捉生活中细小、琐碎甚至丑陋的事物，也善于从文人的情趣出发来观察事物的一面。
      • 造成以丑为美的弊端，透露出片面追求新奇而造成的局限性。
    • 题材关注世事人生，对同时期的政治、军事、经济重大事项，以及建设符合时代需求的士节士气等问题，都有所反映。为当时的诗坛带来了新鲜的审美类型。
• 王安石和曾巩
  • 王安石的文学主张及其诗文创作
    • 王安石（1021-1086），字介甫，晚号半山。熙宁二年（1069）任参知政事，次年拜相，主持变法。七年罢相，次年再相；九年再罢相，退居江宁。封舒国公，改封荆国公，世称王荆公。谥文。今存《王临川集》《临川集拾遗》。
    • 从文与道两者共同的出发点“诚”来沟通文与道，认为“文”与“道”在本体上是一致的。
    • 其诗歌创作，以五十六岁退居江宁为标志，可分为前后两个时期
      • 第一时期，包括五个时间段。 在内容上注重反映社会现实，题材广泛，形式多样，形成以议论凸显意气、诗意开张不复含蓄、好用险韵赋难题而语句峭拔严正、好作翻案思想深刻为主要特征的诗风。
      • 第二时期，内容上以写景抒怀诗代替了前期的政治社会诗。 手法上重视诗律、精于造意。尤其是那些雅丽精绝的绝句，诗律精严，意与言会，浑然天成，达到了炉火纯青的艺术境地，形成独具风格的“半山体”。
    • 半山体
      • “半山体”，又称“王荆公体”，重炼意，又重修辞，在用事、造语、炼字等煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。长处是下字工，用事切，对偶精；短处是作诗立意求工，主意之过流为议论。可谓既有唐音，又有宋调。
    • 散文
      • 布局谨严，以议论见长，逻辑性很强，思想深刻，体现为文气充沛、语气斩绝的分格。
      • 缺陷
        • 主要靠议论说理，因此文章的艺术感染力往往不强烈，一些文章因为过于注重表达见解而有脱离题旨之嫌。
        • 刘熙载《艺概》评价说：“余谓深、难、奇三字，公之学与文得失并见于此。”
    • 政论文
      • 文笔简练，语意充足，说理精辟透彻。《答司马谏议书》
    • 史论文
      • 善于独辟蹊径，善做翻案文章。《读孟尝君传》
  • 曾巩的文学主张及其诗文创作
    • 发展了欧阳修的文道观，强调从“明理”“道用”“智通”“文情”四方面来提升创作主体的素养，强调“蓄道德而能文章”，自觉调适文道关系。
    • 散文
      • 风格多样，或详瞻周密，或简洁凝练，或气势雄壮，或委曲周翔。
      • 布局严谨，节奏舒缓安雅，长于说理。寓说理于抒情，借用历史故事来说明现实问题，以古雅平正、雍容和缓见长。
    • 诗歌创作
      • 诗歌创作，形成古朴典雅、格调超逸的风格。
      • 长于七言近体，写景抒情，颇有特色。
      • 《甘露寺多景楼》《城南二首》