西方文论

本思维导图是马新国《西方文论史》框架，方便编辑整理，主要包括：一、古希腊；二、罗马古典主义；三、中世纪基督教神学文艺思想；四、文艺复兴；五、新古典主义；六、启蒙主义文艺思想；七、德国古典美学文艺理论；八、浪漫主义；九、现实主义；十、实证主义与自然主义。

西方文论

• 一、古希腊
  • 一、古希腊早期
    • 1、毕达哥拉斯“数的和谐”
    • 2、赫拉克利特“对立和谐”
      • “火”是宇宙万物的本源 首先提出“艺术模仿自然”。
    • 3、德莫克利特模仿说
      • 1、艺术模仿的对象是社会的人。要求文艺真是，反对虚假的描写。 2、重视作家、艺术家的天才、灵感和语言。“灵感”不再是“神灵附体”，意识到艺术创造和社会实践有某种联系。认为文学艺术家只有运用准确、圣多而能真实地表现客观事物的语言，其作品才能使人信服。 3、求美是人与动物相区别的标志之一。根据文艺的职能提出“快乐说”，是文艺审美作用理论的萌芽。追求和创造美“是一种神圣心灵的标志”，为以后的美学研究确定了方向。追求高尚的快乐。从实用观点出发，把“快乐”、“不适”与利害联系起来，提出“快乐和不适构成了那‘应该做或不应该做的事’的标准”。最稀有的给最大快乐。
    • 4、苏格拉底模仿说与功用说
      • 1、模仿说。中心思想是神学目标论。神创造宇宙自然和人。神创造自然和艺术的目的是为了满足人的全部欲望。哲学重点应该研究人类本身的灵魂及需要；遵循“艺术模仿自然”，强调通过描写眼睛、姿态等外在的东西，表现人物“精神方面的特质”，即描绘出人物的“心境”、“品格”和“感情”。 2、功用说
  • 二、柏拉图 文艺对话录
    • 1、理式模仿说 ①“理式”的基本含义。 ②文学艺术是理式摹仿的摹仿。镜子说的来源 ③理式模仿说的唯心主义本质与理论价值。
    • 2、文艺的社会功用说 ①理想国的建设与文学艺术。 ②摹仿的艺术的三条罪状。 ③对审美教育的重视与政治第一的文艺标准。
    • 3、灵感说 ①灵感的基本含义。 ②柏拉图对灵感的解释（“神灵附体”、“迷狂”、“灵魂回忆”）。 ③灵感说显示出柏拉图理论的矛盾及其价值。
  • 三、亚里士多德 《诗学》
    • 1、文艺本质论 ①文艺是人的行动的摹仿。 ②诗比历史跟富有哲学意味。 ③文艺求其相似又比原物更美。
    • 2、悲剧理论 ①悲剧的含义。 ②悲剧情节和人物性格。 ③悲剧的布局。 ④悲剧的社会作用：“卡塔西斯说”
• 二、罗马古典主义
  • 一、贺拉斯 《诗艺》
    • 1、古典主义原则
    • 2、理性主义倾向
    • 3、艺术创作的“合式”原则 ①人物的性格要前后一致并与年龄相符；再现古代作品中人物时，要描写人物素质低性格特征。 ②人物语言亚奥符合各人身份和遭遇。 ③结构要虚实参差、毫无破绽，并要着眼于整体效果。 ④高贵的内容与优雅的形式。
  • 二、朗加纳斯 《论崇高》
    • 1、崇高作品的特征
    • 2、崇高的来源
    • 3、崇高作品的创作与意象说
    • 4、崇高、天才与社会环境
  • 三、普罗提诺
    • 1、神是美和艺术的来源
    • 2、对艺术美的观照凭心灵和理性
    • 3、对模仿说的新解释
• 三、中世纪基督教 神学文艺思想
  • 一、圣·奥古斯丁
    • 1、上帝是美的本体
    • 2、文学艺术是神学信仰的敌人
    • 3、形式美、虚构与语象理论
  • 二、阿伯拉 对世俗文化的肯定
    • 1、文艺不应作做神学的奴婢
    • 2、情感是创作的动力并支配着对自然的描绘
  • 三、托马斯·阿奎那 的经院哲学文艺观
    • 1、摹仿自然即摹仿上帝的创造
    • 2、美与善、艺术与道德的区别
    • 3、《圣经》的象征意义
• 四、文艺复兴
  • 一、意大利
    • 1、但丁的“四义说”和民族语言理论 ①“四义说”与《神曲》人本主义寓意。 ②民族语言理论。
    • 2、薄伽丘的诗论 ①诗的虚构中隐藏着真理。 ②诗的社会作用。
    • 3、卡斯特尔维屈罗对《诗学》的阐释与“三一律”
    • 4、文学体裁、类型的古今之争
  • 二、西班牙 的小说戏剧理论
    • 1、塞万提斯的小说理论 ①自然是小说唯一的范本。 ②“才情”与小说的社会作用。
    • 2、维加的戏剧理论
  • 三、英国
    • 1、锡德尼的《为诗辩护》
    • 2、莎士比亚论文艺创作 ①艺术的目的是反映自然。 ②艺术真实与艺术想象。
• 五、新古典主义
  • 一、法国~与 布瓦洛《诗的艺术》
    • 1、布瓦洛和路易十四时代
    • 2、《诗的艺术》的主要内容 ①理性的原则。 ②自然…… ③古典…… ④道德……
    • 3、艾弗蒙与布瓦洛的古今之争
  • 二、英国
    • 1、屈雷顿及其《论剧体诗》
    • 2、蒲柏的《论批评》
    • 3、约翰生的“类型”理论
  • 三、德国
    • 1、高特雪特与莱比锡学派
    • 2、温克尔曼的古典艺术理论
    • 子主题
• 六、启蒙主义 文艺思想
  • 一、法国
    • 1、伏尔泰文艺思想的二重性 ①《论史诗》的文学发展观和进步的文学主张。 ②晚年著作中的保守倾向。
    • 2、卢梭的“回到自然”理论 ①对科学艺术的批判与否定。 ②“返回自然”的口号。
    • 3、狄德罗的戏剧改革理论 ①关于严肃剧的理论。 ②艺术的自然原则和真实原则。 ③戏剧的情境与人物性格。 ④论作家与批评家。
  • 二、德国
    • 1、莱辛的《拉奥孔》和《汉堡剧评》 ①对高特雪特的古典主义理论进行批判。 ②向“诗如画”传统观点挑战。 ③为建立德国市民剧斗争。
    • 2、赫尔德的民族文学理论 狂飙突进运动 ①民族文学的独创性。 ②诗与自然、社会的关系。
  • 三、意大利维科的《新科学》
    • 1、人类历史发展与文学艺术的发展
    • 2、原始思维：想象的特征
• 七、德国古典美学文艺理论
  • 一、康德《判断力批判》中的文艺理论 1、对文学艺术理论有重要影响的美学思想 2、文学艺术理论
  • 二、席勒的《素朴的诗和感伤的诗》 1、诗的分类及其根据 2、感伤的诗的类型 3、历史的分类和风格的分类
  • 三、歌德的艺术经验总结 1、文学创作与现实生活 2、文艺与时代：古典的与浪漫的主义 3、文学的发展：民族文学与世界文学
  • 四、黑格尔的艺术哲学 1、艺术理想的本质特征 2.理想性格的主要特点 3.艺术理想与艺术创造 4.艺术发展的三种类型 5.各门艺术的系统和诗论
• 八、浪漫主义
  • 一、德国浪漫主义 1.以史勒格尔兄弟为代表的耶拿派浪漫主义重 2.海涅《论浪漫派》中的文艺思想
  • 二、英国浪漫主义堂里皇 1.华兹华斯的《抒情歌谣集·序言》 2.柯勒律治的浪漫主义诗学 3.济慈的“消极能力”说 4.雪莱与庇卡克的对峙
  • 三、法国浪漫主义 1.夏多勃里昂的“基督教诗意”说 2.史达尔夫人对南方文学、北方文学的划分 3.雨果的美丑对照原则
• 九、现实主义
  • 一、法国现实主义 1.斯丹达尔对现实主义精神的阐发 2.巴尔扎克论现实主义原则 3.福楼拜对客观性原则的强调。
  • 二、俄国现实主义 1.别林斯基论艺术与现实 2.杜勃罗留波夫论“人民性” 3.列夫·托尔斯泰的《艺术论》
  • 三、英美现实主义方 1.萧伯纳论戏剧 2.亨利·詹姆斯论小说艺术
• 十、实证主义 与自然主义
  • 一、泰纳论决定文学的“三要素” 1.种族、环境、时代与文艺的关系 2.艺术本质论 3.艺术理想的确立与艺术效果
  • 二、圣伯夫的实证主义批评 1.文学批评的重点与方法 2.文学批评的任务与目的
  • 三、左拉的自然主义理论 1.以科学控制文学，使文学回到自然 2.以科学的态度记录事实 3.以科学实验的方法进行写作

西方文论 考试大纲

• 1、古希腊罗马文论
  • ①柏拉图文论
  • ②亚里斯多德文论
  • ③普罗丁诺文论
  • ④贺拉斯文论
  • ⑤郎吉努斯文论
• 2、文艺复兴到19世纪文论
  • ①莎士比亚、达芬奇等文论
  • ②古典主义文论
  • ③启蒙主义文论
  • ④浪漫主义文论
  • ⑤现实主义文论
  • ⑥唯美主义文论
• 3、现代派与20世纪文论
  • ①象征主义文论
  • ②现代主义文论
  • ③形式主义文论
  • ④现象学与存在主义文论
  • ⑤后现代主义文论