色彩搭配思维导图

色彩搭配是指对色彩进行搭配，可以取得更好的视觉效果。本导图讲述了色彩的搭配原理与技巧，感兴趣的朋友收藏下图学习吧！

色彩对比

同一块色彩，背景不同，给人的感觉也是不一样的

面积对比：面积的大小之比直接影响到画面的效果

比如红和绿、黄和紫、蓝和橙这几对补色：关系的颜色相配，如果它们的面积为11的话，会给人一种势均力敌、互不相让的感觉，让人神经紧绷，生理上感觉不舒服，应当予以避免

让一个颜色面积大一些作为背景，居于主导地位，另一个颜色面积小一些作为点缀，居于从属地位，效果会好得多，就会达到色彩的调和。

当两个色面靠在一起处于色彩对比过强的状态时，可以将相对明亮而鲜艳的小的色面视为“图”的色面，再将相对较暗不太鲜艳的大的色面视为“地”的色面。一般是让彩度低的颜色占据较大的面积，彩度高的占据较小的面积。反之，会让人感到压抑

冷暖度对比

色相都是有冷暖的，这中间还会包含冷暖对比，应注意整个画面应统一在一个偏暖或偏冷的调子中。 最暖色调：橙红 最冷色调：湖蓝 这两者的冷暖对比关系为最强对比，橙红与绿为冷暖强对比，橙红与黄绿为冷暖中对比，橙红与橘黄为冷暖弱对比。冷暖对比，主要是情感的力量在起作用，和人们的生活经验、基因遗传等方面有密切关系。

位置对比

两种颜色越接近，对比就越强，随着距离的加大，对比减弱

色相对比

色相环上不同区域的色彩对比

彩色和无彩色（黑、白、灰）的对比

有彩色和独立色（金、银）的对比

无彩色和独立色的对比

同类色对比：色相盘15度内的配色

互补色对比：色相盘上180度两端的两个颜色对比

邻近色对比：色相盘上与左右相邻15度内的色彩搭配

类似色对比：相隔15-30度区域内的色彩搭配

彩度对比

较饱和的纯色与含有黑、白、灰的浊色并置，因彩度差别而形成的色彩对比被称为“彩度对比”（纯度对比）。彩度对比可以增强色相的明确性，使鲜艳的颜色愈加鲜艳，灰暗的愈加灰暗

（1）强彩度对比是指纯度差间隔7级以上的对比，是低彩度色与高彩度色的配合，其中以纯色与无彩色黑、白、灰的对比最为强烈。强彩度对比具有色感强、明确、刺激、生动、华丽的特点，有较强的色彩表现力度。在大面积的纯色与小面积的灰色对比中，灰色会倾向于该纯色的补色，彩度对比越强，色彩的色感就越鲜明，灰色就越显柔和，画面效果就越明快。强彩度对比由于具有色彩明快的特点，在设计中是常用的配色方法之一，但具体运用时仍要注意避免生硬、杂乱的毛病

（2）中彩度对比是指纯度差间隔4、5、6级的对比。中彩度对比具有温和、稳重、沉静等特点，但由于视觉力度不太高，容易缺乏生气，在设计时可加入部分高彩度或低彩度色，使画面效果生动些。

（3）弱彩度对比是指彩度差间隔3级以内的对比。此对比虽然容易调和，但缺少变化，非常暧昧，具有色感弱、朴素、统一、含蓄的特点，易出现模糊、灰、脏的感觉，构成时注意借助色相和明度的变化。

彩度对比两种形式

同类色彩度对比

二是对比色及中差色的彩度对比

明度对比

明度对比是指色彩的明暗程度的对比，是将不同明度的色彩放在一起所呈现出的对比结果明度对比是指色彩的明暗程度的对比，是将不同明度的色彩放在一起所呈现出的对比结果

解决多种明度颜色的配色原则有两个：（1）以一种颜色的明度为主，其他不同明度的颜色作为点缀，这样会显得主次分明，和谐统一。（2）在以两种或两种以上不同明度的颜色为基调时，不要面积相等，而要基本保持在1:0.618的黄金分割面积比上，其他的颜色作为点缀色，这样的配色会显得丰富而又有表现力、不杂乱。

①一种是指同一色相不同的明度变化

②另一种是指不同色相的明度变化

颜色组合搭配

高调、中调、低调各颜色之间也是可以自由搭配的，而且有时候唯有在明度上拉开适当距离才能达到设计效果。比如，各色与黑、白、灰的搭配，就是很好的例子。还有浅色和深色、浅色和鲜艳色、浅色和浅灰色等依此类推。下面我们要介绍的是一种两浅一深的组合方式，即可以在下面选两个比较合适的浅颜色和一个深颜色形成一个组合。这种搭配有一种跳跃感，是一种让人感到快乐的组合方式。

对比色的效果（1）

对比色的效果（2）这一页的颜色比上一页的颜色对比效果要弱一些，是以自然色调为中心，整体感觉比较和谐、柔美，但由于加入了适当的对比，因而又显现出温和、开朗的气息，适合于室内装潢的配色设计。

自由配色（1）这是一种使用中间色的柔和色调来统一画面的配色方法。在应用于实际生活时，不容易引起人的疲倦，因而可广泛应用于服饰及室内装潢的配色设计上

自由配色（2）这是一种彩度较低，带有烟色又有些混浊的色调，多半呈现大地或大自然的颜色，是既温和又协调的颜色

浮动主题

记忆与色彩

记忆色的选择

考虑到记忆的这种功能，在为形象传达配色时，首先要懂得主色调的功能，这非常重要。另外，多色配色要慎重。事实证明，尽量使色彩的形象显得单纯些，配色最好不超过三种色会好一些。

记忆色的衰减

心理学家柯拉认为，随着记忆痕迹的衰减，色彩的记忆也减退，明度、彩度都会下降。色相的记忆也会减退或异化，如果色相之间的差异较大，相对来说，减退的程度要小一些，但完全忘记的时候也是有的。 图形的边缘不清晰的色，记忆减退会更严重，因此，用简洁明了的图形、色彩来进行视觉传达会显得相当有必要！

视觉度高的明亮配色更容易记忆

在记忆色实验中，往往是黄色占据首位，是视觉感最高的色相。在可视性实验中，黄色和黑色的配色也居于第一位。以黄色为主体，橙、紫红、红等色调也容易被记忆。在大块黄色中的黑字、白色中的红字、白色中的紫红字、橙色中的黑字、黄色中的红字等，都可以说是较容易记住的配色。

留恋度高或熟悉的色容易被记忆

有位从事心理学研究的人说，“越是接近心脏的东西，越能够被记忆”，这是很有道理的。初恋者服装的色彩，在记忆的实验中，即使是冷门一点的颜色，一般也会被清楚地回想起来。同样，自己熟悉的或喜欢的颜色也更容易被记忆

色彩的象征性

黑色——庄重而神秘的颜色

黑色的特质：神秘、高端、权威、低调、创意、酷、显瘦、诱惑、肃穆、沉默、阴森、黑暗、死亡、永久、男性、庄重、坚实、刚强，等等。

白色——明亮而圣洁的颜色

白色的特质：纯洁、虔诚、女性、柔和、温馨、光明、神圣、高尚、高冷

灰色——朴素而随和的颜色

灰色的特质：丰富、抽象、精致、内涵、内敛、朴素、稳重、谦逊、平和、平淡、现代、坚实、沉重等。

红色——热烈而欢快的颜色

红色的特质：热情、激情、喜庆、热闹、好运、辟邪、尊贵、祥和、团圆、成功、忠诚、勇敢、冲动、兴奋、向上、活力、健康、温暖、完满、愤怒、挑逗、警告、兴旺、浪漫、性感、浓郁、奋进、团结等

粉红色——甜美而可爱的颜色

粉红色的特质：温柔、甜美、可爱、浪漫、爱情、纯真、稚嫩、柔弱、自恋、没压力、少女、女性、暖男、娇嫩、青春、明快、恋爱、萌、和平、活泼、热情、敏感、依赖、幻想、完美、放松等。。紧张、激动、疲惫时看到粉红色会使情绪放松下来，它天然有软化攻击、安抚浮躁的功效 生活中粉红色还代表着青春、明快、恋爱、萌等意义。

橙色——华丽而温馨的颜色

橙色的特质：温暖、欢快、辉煌、满足、欢快、收获、自信、健康、成熟、母爱、热心、香甜、丰收、美味、华丽、生机、警戒、明亮、兴奋等。

棕色——自然而朴素的颜色

棕色的特质：庄重、含蓄、皮革、泥土、自然、简朴、古朴、可靠、健康、传统、正宗、怀旧、温暖、苦涩等。

米色——柔和而雅致的颜色

米色的特质：都市、洁净、优雅、温暖、温柔、浪漫、含蓄、滑润、舒服、亲切、内敛、内涵、柔软等。

黄色——亮丽而神圣的颜色

黄色的特质：辉煌、阳光、未来、希望、喜庆、快活、神圣、丰收、财富、花香、果香、麦田、畅快、荣誉、权力、威严、高贵、骄傲、冲击力、出位、反传统、注意、商业、骄傲等。

绿色——生命和希望的颜色

绿色的特质：中性、温和、植物、安全、畅快、春天、希望、和平、新鲜、宁静、年轻、成长、朝气、生命力、温润、宁静、抒情、保健、健康、无污染、纯天然、环保等。

青色——清爽而醉人的颜色

青色的特质：清澈、清凉、清爽、宽阔、洁净、安静、清凉、随和、醉人等

蓝色——深沉而悠远的颜色

蓝色的特质：沉静、开阔、凉爽、信赖、神秘、内敛、前卫、智慧、寒冷、格调、透明、深远、朴素、永恒、稳重、冷静、理性、科技、博大等。

紫色——绚丽的紫色

紫色的特质：神秘、抒情、温馨、柔美、动人、梦幻、女性化、含蓄、秀丽、娇羞、优雅、浪漫、动人、失落、矛盾、优雅、高贵、庄重、混乱、死亡、莫名兴奋、孤独、献身、稀有、贵重、华丽、神、威严等。

金色——耀眼而华贵的颜色

金色的特质：光滑、光泽、光芒、金属、温暖、幸福、照耀、满足、奢侈、装饰、华丽、高贵、炫耀、神圣、辉煌、名誉、帝王、权力、富贵、高档、豪华、暴发户、拜金等。

银色——张扬而时尚的颜色

银色的特质：灵感、太空、直觉、高尚、尊贵、纯洁、永恒、神圣、庄严、冷艳、个性、张扬、俊美，富贵、悦耳、时尚、前卫、科技、权威、高雅、创意、冷漠等。

　色彩的联想

当我们看到色彩时，往往回忆起我们生活中的各种事物。由颜色刺激而使人联想到与某个色彩有关的某些具体事物，叫作“色彩的联想”

子主题

年龄与色彩

一般年轻女性共同喜欢的颜色是淡紫和红色，同时也喜欢其他多姿多彩的颜色。暗色调给人以冷静、稳重的感觉，适合中老年人，这种色调的衣着也给人以温暖感。上了年龄的人，欧美人喜欢穿鲜艳的颜色，东方人则喜欢灰暗一些的颜色。不过，这种情况也在发生变化，现在许多人的观点是：越是年纪大了，越应该穿一些色彩鲜艳的衣服。另外，身体强壮的人较能够接受鲜艳的色彩，虚弱的人一般不愿接受强烈的色彩刺激。

肤色与色彩

肤色白

皮肤白皙的人：几乎适合任何色彩的衣服，但穿上色彩明亮又缺乏剪裁的衣服后，会损失少许曲线美，应该留意。柔和色调是一种高明度、低彩度的色调，皮肤白皙而微红适合这种色调，但是脸色白净而微青的人穿浅色衣服会显得惨白，缺乏血色，给人一种大病初愈的感觉。由于整体趋向白色，瘦人会稍微显得丰满些，胖人的曲线则会稍显模糊，应配以腰带或其他配件来加以修正。红色和粉红色的属性大不相同。粉红色让人感到温馨、柔软，这种颜色明度很高，婴幼儿、儿童和青少年都宜穿着，特别是皮肤白皙的人，穿上会愈发显得年轻、健康。

肤色偏黑

肤色黑的人穿上黑色或暗色系的衣服时会显得较白，但如果肤色过黑，也会显得有些沉闷，应该选择与肤色明度有些对比的颜色。脸色黑里透红，适合穿着的深浅颜色范围较大，即使穿色彩较鲜艳的服装也不会显得突兀；淡褐色肌肤的人适合穿柔色调或明亮的橙色

皮肤偏黄

如果是脸色微黄且红润，穿各种蓝色、黑色衣服时，脸色都会朝黄、红方面加重，会显得健康一些；穿红色、橘红色、紫红色等衣服时，脸色反而会朝浅黄上靠；一般肤色的人穿浅色衣服，会显得肤色微微发深，但不至于影响整体美；如果穿更深一点颜色的衣服会更合适，脸色也会更好一些。蓝色、黑色衣服的确与黄种人的肤色相协调。如果肤色偏黄、偏黑或黄中透青，浅色的衣服则不会带来美感，尤其不要穿黄色和棕色衣服，因为会衬得脸色更黄，但可以选择一些中性颜色的服装。 由于黑色具有收缩性，会使穿着者显得较痩，因此不适合个子太矮及身身材过瘦的人穿着。白色反光较强，白衣服会使人的曲线完全暴露出来，具有膨胀性，较瘦的人穿着会显得丰满一些。黑、白是对比色，搭配比较经典。白色几乎可以和其他任何色搭配，并且有整体提亮的效果。灰色是一种完全居于中性的颜色，几乎可与任何一种颜色搭配，但要注意从白到黑中间有很多灰色阶，到底用哪种明度的灰色，还需掂量一下。

衣服和配件的调和

最简单的穿法，是穿着简单素色的衣服，胸部搭配闪亮的项链或同色系而有优雅图案的丝巾。和绘画的道理一样，必须考虑配件的位置和大小。以常规而言，面积较小的部分适当提高彩度，会很有效果。另外要注意，虽然有时打扮得很漂亮或者特别得意于某个装扮，但不要经常去摸或看，那样就会显得不自然，效果自然就大打折扣了。

宝石与色彩

珠宝是用来强调容貌和服装的，如果不是这样，多昂贵的珠宝也不能算是成功的配件。 宝石的色彩分为冷色系和暖色系，只要与具有补色关系的衣服搭配，就能够和谐。浓颜色的胭脂色宝石适合粉红色、水蓝色的衣服，绿宝石等彩度较高的宝石则适合白色衣服或同色系的淡色调的衣服，成为深浅不同的组合。黑色天鹅绒上的珠宝更出效果。

　约会的服装

男孩要注意不要穿得比女伴还抢眼，那样就有些喧宾夺主了。我们常常看到一对年轻的情侣穿着相同款式的衣服，除非想引起人的注意，否则，在散步、逛街时还是不以这种装扮为好，但在郊外旅游就另当别论了。追求这种情趣的方法有很多，比如说，佩戴一个相同的小装饰品等。如果和自己的伙伴一起外出，最好避免和伙伴穿颜色、款式都相同的衣服，否则很容易让人有比较谁更漂亮的念头，制服当然是例外。

色彩与感觉

色彩的冷与暖

色相环上的色大体可以分为两部分：一部分称为暖色，如紫红、红、橙、黄、黄绿；一部分称为冷色，如绿、蓝绿、蓝、紫。蓝色最冷，橙色最暖，绿色和紫色居于冷暖的中间，是色相环上过渡色

兴奋色与冷静色

色彩的膨胀和收缩感

大体来说，亮色、暖色（黄、白、红）具有扩散性，看起来要比实际的大些，称为“膨胀色”；冷色、暗色（蓝、绿、黑）具有收敛性，看起来比实际小些，称为“收缩色”

色彩的前进与后退感

根据实验测定，确实暖色、亮色容易感觉离得近，而冷色、暗色容易感觉离得远。与色彩的亮度相比，色相在影响远近感觉这方面要强得多。我们把看上去比实际距离要近的色彩叫“前进色”，而看上去好像离得很远的色彩叫“后退色”

色彩的轻重感

明度、彩度高的暖色（白、黄等）给人以轻的感觉，明度、彩度低的冷色（黑、灰、紫等）给人以重的感觉。

色彩的柔软与坚硬感

通常情况下：明度较高、彩度较低、轻而有膨胀感的暖色，显得柔软，生活中棉麻制品也大都属于这类色调（见图7-7）；明度低、彩度高、重而有收缩感的冷色显得坚硬，生活中机械设备大都偏向于这类色调。后一种配色，往往适合严肃庄重的场合，而不适宜于轻松愉快的娱乐场合。在无彩系中，黑、白会给人以冷和硬的感觉，灰色给人以柔和感。

色彩的朴素与华丽感

大多是由两个以上的鲜艳颜色搭配而产生的结果。明度、彩度高的暖色（白、黄等），给人以华丽的感觉，明度、彩度低的冷色（黑、紫等），给人以朴素的感觉。另外，华丽与质朴还与质地有关，丝绸、锦缎、玻璃、不锈钢、金、银、铜、大理石等光滑、发光的物体，有华丽感，粗质的棉、麻、钢、铁、沙石、陶器等有质朴感。

听觉与色彩

一般来说，色彩听觉所表现的声音与色彩的关系是高音产生明亮、艳丽的色彩感，低音会产生灰暗、沉稳的色彩感。有人感觉女人的大声尖叫像明亮的红紫色，男人雄浑的低音像深褐色或深蓝色。另有一些人认为，随着钢琴从高音到低音，会产生金银灰—灰－青－绿蓝－蓝绿－明红－深红－褐－黑色的色彩感觉变化

时间与色彩

具有“快速”感觉的色相是红、橙、黄绿、黄色等，都是长波系中视觉度较高的色。而蓝色、蓝绿、绿色则速度感较低。色调也是很重要的，高明度色调在感觉上较快，低明度色调几乎都是缓慢的

浮动主题

日本一位学者

六角形——不特殊

长方形——凉爽、干燥、坚硬、强正

正方形——坚硬、强、质朴、重、高尚、欢快

菱形——凉爽、干燥、锐利、坚硬、强、高尚、轻、华美

正三角形——凉爽、锐利、坚硬、强、收缩、轻、华美

扇形——锐利、凉爽、轻、华美

椭圆形——温暖、钝、柔和、愉快、潮湿、扩大

等腰梯形——重、坚硬、质朴

半圆形——温暖、潮湿、钝

圆形——非常愉快、温暖、柔软、潮湿、扩大、高尚

瑞士学者约翰内斯·伊顿

正方形的物体感、重量感、不透明感与红色的特质相吻合；

正三角形锐利的角度显得激进而又响亮，与黄色的特质相符合；

蓝色轻快、流畅富于流动性，这些特征与圆形相一致；

圆弧三角形角度迟钝、缺少刺激性，这些特征接近绿色；

梯形体量感弱于正方形，符合橙色的特质；

椭圆形具有柔和的不确定性，是典型的女性性格，所以象征紫色，以此类推

配色

配色均衡

左右均衡

色彩左右放置，在视觉上取得均衡，称为“左右均衡”。左右均衡往往表现为庄重、大方和平稳安定，但如果处置不当，会让人产生呆板、单调的感觉。

上下均衡

色彩的上下放置，在视觉上取得均衡，称为“上下均衡”。上边的颜色轻、下边的颜色重具有安定感；上边的颜色重、下边的颜色轻易产生一种富有朝气的运动感。

前后均衡

“前后均衡”是指服装、雕塑、建筑等具有立体形态的物体，从侧面看时，也表现出均衡感，是一种要求更高的均衡。

不对称均衡

以不同色彩的强弱、面积等对比因素，使人在人们的视觉上感到相对稳定的状态，被称为“不对称均衡”

不均衡

在色彩搭配上没有取得均衡，称为“不均衡”。一般来说，不均衡是不美的，但由于人们的审美标准是不断变化的，在特定的环境和条件下，这种不均衡被作为一种新的均衡被人们所承认和接受，这种美的形式被称为不均衡的美。

配色节奏

重复节奏

以单位色彩形态做有规律的反复而表现出的秩序美，称为“重复节奏”

层次节奏

以单位色彩形态做有规律的反复而表现出的秩序美，称为“重复节奏”

综合节奏

虽然以上两种节奏的表现力都很丰富，仍不免使人感到单调，仍需要变化更多的综合节奏。“综合节奏”是指色彩和形状的重复单位被变异以后，能够产生极强的韵律感，层次也更丰富，但是色彩之间仍有一些关联

配色的层次

平面层次

是指暖色、亮色、纯色等前进色与寒色、暗色、浊色等后退色搭配而产生的层次感；

立体层次

“立体层次”是指色块在位置上、质地上有差别后所产生的层次，比如衬衣和外衣的颜色差别、物体粗糙与细腻的对比及色块、图片、字与背景字之间的遮盖、叠压等，前后层次当然会不同，这一点在平面设计中显得尤为重要。

配色的疏密

国画中很讲究布局，比如，“以白当黑”“疏可跑马，密不透风”等，布局在现代色彩搭配中同样重要。色彩以点、线、面的形式聚集会产生一种凝聚的力量，分散则会产生一种舒缓、悠闲的感觉，类似于平面构成中的放射、密集、分割等构成

强调配色

强调配色”又称“点缀配色”，是指用较小面积、强烈而醒目的色彩调整画面单调的效果，这是常见而简便的方法。配色时要注意量的大小：面积过大，会影响整体；面积过小，起不到点缀的作用

调和

其它调和

面积比调和

面积调和在色彩构成中占据非常重要的位置，它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱，达到一种均衡。如果对比色面积相当、比例相同，就难以调和；而面积大小、比例各异则容易调和。面积比例相差越悬殊，越会有一种相互烘托的效果，其关系也就越调和。

分离调和

分离调和一般采用黑、白、灰（无彩色）或者金银（独立色）的色线来调和各种色彩，隔离线越粗，调和效果越好

秩序调和

“秩序调和”是对比强烈的色彩采用等差渐变等有秩序交替出现的形式，使画面具有节奏感和韵律感，这种方法又叫“色彩渐变”。

色相秩序调和

“色相秩序”是指按照光谱形成序列，其构成形式有类似色相秩序、对比色相秩序、互补色相秩序、全色相秩序。

明度秩序调和

明度秩序”是指按照明度形成序列的构成，如将蓝绿色分别混合白或黑制作10级以上明度差均匀的明度色标，然后按照明度高低秩序进行构成

彩度秩序

彩度秩序”是指按照彩度形成序列的构成。如将绿色混合一个与绿色明度相同的灰色，制作10级以上的纯度差均匀的纯度色标，然后按照纯度的强弱秩序进行构成。

色彩的调和

色相统调调和（统一加入黄色）

“色相统调调和”就是在对比色各方中间混入同一色相，使对比色的色相靠拢，形成具有共同色素的调子

明度统调调和

“明度统调调和”就是在对比色中混入不同程度的黑或白色，使之明度提高或降低，让原来色彩间过分的对比被削弱。

彩度统调调和

“彩度统调调和”就是在对比色各方混入灰色，使原来的各对比色在保持明度对比的情况下，彩度相互靠近。纯色混入灰色后，彩度降低，纯色的特征立即消失，色彩变得浑厚、典雅、含蓄，有古香古色的感觉

孟塞尔色彩调和论

此调和论主要包括计算调和面积的一个公式和其在色立体上按方向、距离选色求调和的方法。如果把一种色彩确定后，另一种色彩的面积就可以用这个公式求出，以获得调和的结果。公式如下：

伊顿色彩调和论

a．双色对偶的调和。即补色对比，用色相环上的对偶补色来达到互相衬托的效果；

b．三色对偶选色调和。指在色相环上多种三角形关系的色相都可以构成具有对比关系的调和色组；

c．四色对偶的调和选色。指在色相环上处于四边形顶角位置的色相，都能组成既具有对比关系又有调和作用的色彩组合。

加强明度对比，可以在一定程度上抑制色彩间的相互作用