穹顶变化思维导图

这是一篇关于穹顶变化的思维导图，介绍了罗马万神庙、圣索菲亚大教堂、佛罗伦萨主教堂、圣彼得大教堂等，收藏下图了解吧！

穹顶变化

• 罗马万神庙
  • 顶部大穹顶直径达43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一8.9m直径的大圆洞，顶光照亮神庙内部，显得宏伟壮观并带有宗教神秘气氛，穹顶以混凝土浇筑而成，底部厚6m，顶部厚1m，为减轻自重，穹顶内表面形成网格状方形凹格，同时也起着一种装饰的作用。采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。按照当时的观念，穹顶象征天宇。穹顶中央开了一个直径8.9米的圆洞，可能寓意着神的世界和人的世界的某种联系。从圆洞进来柔和的漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。穹顶的外面覆盖着一层镀金铜瓦。 穹顶的材料有混凝土，有砖，混凝土用浮石作骨料。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻穹顶重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。并且在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个。
    • 穹顶初现：虽然穹顶营造了令人叹为观止的室内，但并未成为外观上的视觉重心。 因为万神庙矮趴趴的穹顶在人视角上还不够分明，外加受侧推力平衡问题的影响导致建筑形体上不能随心所欲，虽然后期罗马人发明的拱顶体系可以摆脱承重墙体，但那样内部与外部都得不到完整的集中式构图。
• 圣索菲亚大教堂
  • 直径33米的大穹顶，置在60余米的高空中，若干个向四面延伸开去的半穹顶，逐个缩小、层层涌起将中心高达55米的中央穹顶的统率地位烘托到了极致。选用质轻且强度大的材料打造穹顶，并打造一座比较浅的椭圆形圆顶，使圆顶架在上面，这样圆顶便可以横跨长短不一的尺寸，同时浅圆顶上面开窗，营造一种神圣的氛围，在教堂的外侧，衔接着墩柱建起一系列的大扶墙，这同样是为了把墩柱的外推力转移到地面，使教堂尽量保持现状。
    • 穹顶的进化：圣索菲亚穹顶直径32.6m（没赶上万神庙），高15m。穹顶中心据地面55m。（穹顶有四十条肋支撑） 建筑亮点是它的三件套——穹顶、鼓座和帆拱，这是一种新的侧推力平衡方法，不需要厚重的墙体，而是把力传给四条大拱与穹顶边缘线切出的四片帆拱，再由帆拱传给粗壮的墩子、柱子，这样用巨柱代替了厚墙，打破墙体带来的沉重和封闭感，可以开出丰富的拱形窗，墙变的薄而轻盈。 这解决了集中式建筑方形平面与圆形穹顶的过渡问题。有了这套手法建筑师可以放心大胆的用方形平面和圆顶外观。一种全新的建筑风格也伴随着技术的成熟而出现。
• 佛罗伦萨主教堂
  • 佛罗伦萨大教堂的穹顶采用了拜占庭教堂的集中型制，穹顶呈八角形，跨度42.2米，高107米，是当时欧洲最大的穹顶。为减弱穹顶对支撑的鼓座的侧推力，布鲁内莱斯在结构上大胆采用了双层骨格券，八边形的棱角各有主券结构，与顶上的采光亭连接成整体，这个穹顶在欧洲的建筑史上前无古人。 为突出穹顶，设计者特意在穹顶之下修建一个12米高的鼓座。为减少穹顶的侧推动，构架穹面分为内外两层，中间呈空心状。在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各类格板，上面加上精良的镌刻、马赛克和石刻花窗，显现出特别富丽的品格。整个穹顶，总体外面稳健端庄、比例融洽、没有飞拱和小尖塔之类的器材，程度线条清楚。
    • 复兴之始：穹顶的建造是最大的难题，于15世纪伯鲁乃列斯基主持完成（于1420年到1431年），它是西欧第一个建在鼓座上的大穹顶，鼓座有十二米高。 在完成这一空中巨构的过程中没有借助于拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。 穹顶有内外两层。适当地方有铁链、木箍连接。石块间也用铁扒钉、榫卯、插销等、来联系。这样的穹顶更具有完整性，不再松散，像帽子一样扣在鼓座上。只是它不够圆润还是个八瓣形，但这瑕不掩瑜，它依然是整个城市的王冠，与远山相呼应。 万神庙的圆洞演变成了后辈头顶的采光亭。凡是作为外观重心的穹顶，都会有位居顶部的尖状物（改造后的德国国会大厦除外），因为这类采光亭系列的构筑会让垂直轴线更显明，也为穹顶增加延伸感。
• 圣彼得大教堂
  • 教廷之野望（16世纪）：作为天主教廷的权威之地，原本的教堂在文艺复兴的照耀下容貌黯然，教皇尤利亚二世钦定伯拉孟特为设计师，他意欲把大教堂建成自己的纪念碑（“要用不朽的教堂覆盖我的坟墓”），而伯拉孟特则只想淋漓尽致展现自己的建筑美学，这场人文主义大师与教廷多年的拉锯战就这么在两个并不怎么关心宗教本身和使用功能的人之间展开。 伯拉孟特心怡集中式的大教堂，他希望用小穹顶环绕大穹顶，用希腊十字代替拉丁十字。这一切颠覆性的创新为圣彼得的斗争埋下了伏笔。 1506年，旧教堂拆除，新方案动工，协助伯拉孟特的有帕鲁奇和小桑伽洛。 1514年伯拉孟特去世，新教皇任命拉斐尔(设计过潘道菲尼府邸）为工程主持，画师拉斐尔是教廷的乖宝宝，他在新教皇的授意下更改了原本集中式的平面为拉丁十字。 1534年，帕鲁奇希望恢复集中式但没成功， 1536年，小桑伽洛在维持拉丁十字平面的基础上增大了东部的集中式造型，在西部用一段希腊十字代替了原本的巴西利卡，此期间加盖了穹顶的鼓座，并设计了一对钟塔，但工程没有太大进展。 1547年教皇委托米开朗基罗主持圣彼得大教堂的建造。米开朗基罗痛斥拉斐尔的方案，将方案回归了伯拉孟特的想法上。米开朗基罗还大大的修改了伯拉孟特的穹顶所设计，在他死后由泡达和封丹纳按照模型大体完成了他所设计的穹顶。 1564年维尼奥拉设计了四角的小穹顶，引入了拜占庭式的做法。 17世纪初教皇要求玛丹纳，拆去米开朗基罗设计的正立面恢复为拉丁十字，增大的前厅让穹顶再一次陷入尴尬位置。 1656年至1667年，贝尼尼设计完成了圣彼得大教堂的前广场，被西立面遮掩的穹顶的美貌得以有空间向人展示，这算是最终定型收工。 相比佛罗伦萨大教堂，圣彼得的穹顶是真正的球面，而不是瓣状，圆润。 穹顶顶点十字架高123.4米。
• 环艺1901 张敏