明代陶瓷史

极简明代瓷器史-阅读笔记整理总结

明代陶瓷史

• 早期（洪武、永乐、宣德） （1368—1435）
  • 洪武二年：设立景德镇
    • 沿袭元代，以青花、釉里红瓷器最具代表，造型浑厚、纹饰繁密、画风古朴，由于技术原因，不少呈色暗淡，时代特征鲜明。
      • 明洪武 釉里红缠枝牡丹纹军持
        • 这件釉里红牡丹纹军持为佛教僧侣用以饮水或净手的器皿。其造型独特，纹饰色彩纯正，堪称洪武釉里红瓷器中的珍品。
        • 军持是一种盛水器，又名军墀、君迟、群持、捃稚迦、净瓶等，为云游僧人、伊斯兰教徒盛水洗手用具。这种外国器形大约在隋唐时期传入我国，在我国却长盛不衰，从唐代至清代的南方北方窑口均有持续生产，大量出口。
  • 永乐：青花瓷器
    • 鲜红、祭蓝、甜白等颜色釉瓷器
      • 明永乐 鲜红釉盘
        • 鲜红釉又称祭红釉、宝石红釉，为祭祀时使用。
        • 将含有氧化铜的釉料涂抹在瓷器生坯上，入窑经1200多度高温一次烧制而成。因铜红釉对炉温要求严格，温度略高颜色会挥发，温度略低颜色发暗，所以成品率极低。
        • 从传世品和出土文物看，以永乐和宣德时期的鲜红釉最为常见，评价最高。
      • 明永乐 甜白釉罐
        • 白釉瓷器在北朝时烧制成功，为后世彩瓷发展奠定了基础，经过唐、宋、元代的发展，明代永乐时期白釉的烧制达到了历史上最高水平
        • 白釉瓷器胎体薄如卵壳，白釉甜润具有白糖的色泽，前人对这种白釉较形象地称为“甜白”。
    • 使用进口料描绘，呈色浓艳，常有氧化铁结晶、洇散现象，有如中国传统水墨画
  • 宣德：成功仿烧汝釉、哥釉等
    • 明宣德 洒蓝刻金龙纹钵
      • 洒蓝是以钴为着色剂的低温铅釉，在烧成的白釉器上以竹管将蓝釉汁吹于器表，形成深浅不同斑点，分布自然，如团团雪花，故得名“雪花蓝”，创烧于宣德官窑。
      • 此物器形独特因倒扣时形如头盔又名盔碗或骰子碗，给人一种稳重之感。器物通体采用锥拱工艺，制作考究，这种器形传世品极少。
• 中期（正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德）（1436—1521）
  • 正统、景泰、天顺时期：天灾人祸不断
    • 尚未发现署有这三个朝代年号款的官窑产品，因此，长期以来，对这一阶段瓷器的认识模糊不清，于是曾有“空白期”的提法。
    • 前期继承宣德瓷器风格，后期则与成化、弘治瓷器接近
      • 明正统 青花海水纹碗
  • 成化
    • 官窑瓷器胎质洁白细腻、釉面光滑莹润、构图疏密有致、设色清丽典雅、绘画技艺精湛，以造型小巧的器物较为多见。
      • 明成化 青花海水异兽图碗-1 明成化 青花海水异兽图碗-2
    • 在众多瓷器品种中，以斗彩声誉最高，其中鸡缸杯、高士杯、三秋杯、折枝葡萄纹高足杯、海马图天字罐等，均为脍炙人口的名品。
  • 弘治
    • 与成化时期大体相同，在继承前代基础上，又有不少时代特色鲜明的品种，如素负盛名的浇黄釉瓷器，其色泽淡雅娇嫩（故亦被称作“娇黄釉”），超越宣德、成化产品，技术已臻炉火纯青，堪称明代浇黄釉瓷器的典范。
• 晚期（嘉靖、隆庆、万历）（1522—1620）
  • 出现了“官搭民烧”制度，官窑瓷器与以前大不相同
    • 器形上，小件器物虽仍精工细作，但大型器物如大缸、大罐、大瓶、大盘等明显增多，且一般都工艺较粗糙。
    • 色彩上，画风朴拙、色彩浓艳的五彩瓷器制作达到鼎盛，尤其是万历五彩瓷器，数量之多，堪称空前绝。
      • 万历款 五彩镂空花卉龙纹长方盖盒
        • 万历五彩有胎体厚重、釉面乳白莹润、彩色对比强烈、较多采用开光及镂空工艺等特征。此盖盒即是较为典型的万历五彩瓷。
      • 隆庆款 黄釉暗划龙纹碗
        • 黄釉，是皇家控制最严格的一种釉色，因“黄”和“皇”同音，故黄色作为皇家的象征。明代黄釉瓷器以弘治朝烧造最好，色泽均匀娇艳，有“鸡油黄”、“娇黄”或“浇黄”之称，后世多有仿品。
    • 装饰上，盛行具有道教色彩的吉祥图案，常见将吉祥文字变形为纹饰。嘉万时期推崇瓷器仿古，所仿成化青花和斗彩瓷器颇具形神，为明代仿古瓷器的佳作。
      • 万历款 青花梵文莲花式洗-1 万历款 青花梵文莲花式洗-2
        • 明万历时期，朝廷与藏传佛教格鲁派的教主三世达赖索南嘉措往来密切，黄教文化传至宫廷当中，此梵文洗的制作应与此有关。