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外国近代建筑史整理
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编辑于2022-01-20 13:42:31- 外国
- 近代建筑史
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外国近代建筑史
I. 18世纪下半叶~19世纪下半叶 欧洲和美国的建筑
工业革命对城市与建筑的影响 和最初的探索
布雷
牛顿纪念堂/1784
伟人纪念馆/1789
勒杜
巴黎40座城关/1789
盐湖城规划/1774
复古思潮
古典主义 （新古典主义）
希腊复兴
柏林宫廷剧院/德国/申克尔
柏林勃兰登堡门/德国
不列颠博物馆/英国
爱丁堡中心/英
罗马复兴
美国国会大厦
法国星形广场、凯旋门
巴黎万神庙/苏洛夫
平面：希腊十字式 形成：集中式（希腊式门廊+穹顶）坦比埃多式 结构：三层穹顶结构
法国军功庙
浪漫主义 （哥特复兴）
18世纪下半叶~19世纪上半叶，发源于英国的一种模仿中世纪建筑形式的建筑风格。
英国国会大厦/1863
英格兰银行圆形大厅/1830
英国司徒瑞特太阳庙/1765
英国草莓山庄/1765
折衷主义 (集仿主义）
19世纪下半叶~20世纪初，任意选择模仿历史上的任意建筑风格，把他们集合成各种式样，又称：集仿主义。
巴黎歌剧院
外观巴洛克，室内洛可可
巴黎圣心教堂
拜占庭风格+罗马风
建筑新材料新技术新类型
新技术
生铁结构
铁和玻璃的组合
框架结构
新设备
电梯、升降梯
新类型
火车站、图书馆、展览馆
代表建筑
伦敦水晶宫（帕克斯顿，8个月）
巴黎国立图书馆（拉布鲁斯特）
圣吉纳维芙图书馆（拉布鲁斯特）
巴黎世博会机械馆（跨度115米）
埃菲尔铁塔（328米，1889年）
工艺美术运动 19世纪50年代
出现于英国，反对机器粗制滥造，试图复活中世纪的手工艺，重视材料的美感以改革艺术的形式
代表人物
拉斯金和莫里斯
反对设计者与生产者分离，把操作者退化成机器
拉斯金《建筑七灯》1849
韦布
红屋
新艺术运动 19世纪80年代~20世纪10年代
19世纪80年代~20世纪10年代，产生与比利时布鲁塞尔，试图创造一种基于植物的优美曲线的造型新风格。
比利时
凡.德.菲尔德
线条是种艺术
柏林阿瓦那烟草公司
魏玛应用艺术博物馆方案
德意志制造联盟展览会剧院
霍塔-维克多.奥塔
塔塞尔公馆
埃特维尔德住宅
民众会馆
法国
玛吉特
贝朗歇大厦
巴黎地铁站入口
克利奥特大厦
英国 （格拉斯哥学派）
麦托金什
格拉斯哥艺术学校/1898
希尔住宅
德国 （青年风格派）
贝伦斯
自宅
奥尔布里希
路德维希展览馆
婚礼塔
奥地利
维也纳学派
瓦格纳
维也纳储蓄银行
维也纳分离派
奥尔布里希
分离派展览馆
路斯
斯坦纳住宅
装饰既是罪恶
西班牙
高迪
米拉公寓/1905
巴特里公寓/1904
圣家族教堂
荷兰
阿姆斯特丹学派
贝尔拉赫
阿姆斯特丹证券交易所
芬兰
老沙里宁
赫尔辛基火车站
《城市：其生长、衰败与未来》
面对工业革命后资本主义城市 提出的探索
巴黎改建
奥斯陆
新协和村
田园城市
英国/霍华德
工业城市
法国/加尼埃
带形城市
西班牙索利亚
美国方格城市
II. 19世纪下半叶~20世纪初 对新建筑的探求
美国
芝加哥学派
1970年在美国兴起，在技术上采用高层金属框架结构加箱型基础，造型上表达金属框架结构与芝加哥式横向方形窗。
詹尼（创始人）
第一莱特尔大厦/1897
沙利文
形式追随功能,高层建筑三段法
芝加哥百货公司/1899
赫拉珀特
马奎特大厦/1894
伯纳姆和鲁特
里来斯大厦/1890
草原式住宅
有机建筑理论（建筑像从地上长出来那样与周围环境相协调）
特点：缓坡屋顶、悬挑遮檐、低矮比例，舒展平面、以壁炉为中心，厚重的烟囱
罗比别墅
德国
德意志制造联盟
贝伦斯
透平机车间/1910/第一座真正的现代建筑
格罗皮乌斯
法古斯工厂
克隆德意志制造联盟办公楼/1914
钢筋混凝土
英国
1824年，胶性水泥
法国
拉布鲁斯特
圣吉纳维夫图书馆（拱顶采用混凝土结构）
包杜
巴黎蒙特利尔教堂/1894（第一个钢筋混凝土教堂）
佩雷
富兰克林路25号公寓/1903
巴黎庞太路车库/1905
马亚
第一座无梁楼盖车库/1910
欧洲先锋派
表现主义
形成：德国、奥地利表现主义绘画音乐影响，德意志制造联盟内部思想分裂 特征：主张利用建筑和艺术表达个人主观感受 主张革新，反对复古。 采用新奇夸张的建筑形态来体现思想和时代精神
门格尔松
爱因斯坦天文台/1919
陶特、格罗皮乌斯、夏隆
德意志制造联盟玻璃会馆
未来主义
主张建筑艺术新形式\鼓吹工业化大生产
马里内蒂-<未来主义大宣言>
对俄国构成主义产生影响
风格派
也称“新造型主义”或“要素主义”，杂志《风格派》
风格特点
利用纯洁、简洁的矩形墙板作为构图要素
墙上涂不同的颜色，代表不同功能
强调建筑要素彼此间的独立性
主张建筑如风格派绘画由线、面构成稳定的形体
里特维德
施罗德住宅
红蓝椅子和餐具架
构成主义
采用比较纯粹的立体几何造型，作品酷似工程构筑物
风格特点
利用抽象异形形体塑造空间
主张建筑与绘画雕塑相结合
强调建筑要素间的独立性
构图上追求动态、唐突、出其不意
塔特林
第三国际纪念碑
金斯伯格
纳克姆芬住宅
III. 新建筑运动的高潮 现代派建筑与代表人物
现代主义5大师
格罗皮乌斯
包豪斯教学理念
设计方面：主张创新、反对复古
提倡：建筑艺术和工业相结合
培养学生与时俱进的能力
全面的建筑观
主张建筑工业化
强调建筑艺术有机结合
重视功能、空间、人体尺度、心理感受
强调建筑功能与造型的协调
代表建筑
法古斯工厂
科隆展览会办公楼
包豪斯校舍1925
格罗皮乌斯自宅
哈佛研究生中心（1949）
柯布西耶
理论
多米诺体系
单元式住宅模式（应对战后欧洲快速重建）
平面：可复制、可生长型平面
表达自由立面的理念
表达现代建筑的开放空间
《走向新建筑》
中心思想：否定19世纪以来因遵循守旧的建筑观点和复古主义 折衷主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的建筑分隔
内容
主张利用新材料、结构（钢、水泥）创造的建筑风格，以对抗传统式样
主张为平民大众做住宅
房屋是居住的机器（倡导机械美学）
新建筑5点
底层架空
屋顶花园
横向长窗
自由平面
《光辉城市》
迎合工业化设计的理性城市分区
模数理论
作品
1929萨伏伊别墅
1933巴黎瑞士学生公寓
1947马赛公寓
1950朗香教堂
印度昌迪加尔行政区规划
1952法国里昂拉土雷特修道院
1953哈佛大学卡本特视觉艺术中心
密斯
作品
1929/巴塞罗那德国馆
1930/图根哈特住宅
1945/范斯沃斯住宅
1954/西格拉姆大厦
1962/西柏林新国家美术馆
时间轴
理论
少就是多
密斯风格
全面空间、纯净形式、模数构图
讲究技术精美，统一空间和钢铁玻璃摩天楼
赖特/田园学派
作品
1906联合教堂
1908罗比别墅
1911塔里埃森
1915东京帝国饭店
1936流水别墅
1932创办塔里埃森学院
1938西塔里埃森
1938约翰逊制蜡公司
1947古根海姆博物馆
时间轴
理论
草原住宅
水平感的屋顶
反复出现的线条
水平与垂直的对比
材料的质感
有机建筑理论
浪漫主义的艺术观和反都市倾向
城市分散主义-广亩城市
一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致
阿尔瓦.阿尔托
三个时期
白色时期 1923-1944
外观简洁、白色色调，地方特色材料应用，波浪线的使用
代表作品
帕米欧肺病养老院
维堡市立图书馆
1938年世博会芬兰馆
玛丽亚别墅
红色时期 1945-1953
考虑战后重建，使用当地材料（红砖+木材）；设计中考虑场地呼应、人体尺度、心理感受
代表作品
珊娜特塞罗镇中心主楼
贝克公寓
第二白色时期 1954-1976
追求空间流动，使用混凝土，重视体块组合关系，消解建筑体量
代表作品
卡雷住宅
沃尔夫斯堡贝格文化中心
IV. 二战后的城市建设与建筑活动
V. 战后40~70年代的建筑思潮-- 现代建筑派的普及与发展
1. 理性主义倾向
风格特征：
继承理想主义（西欧现代主义）的功能、技术、理性精神
考虑使用者的心理感受、空间尺度、精神需求
代表建筑
哈佛大学研究生中心（格罗皮乌斯）
西柏林国际住宅展览会高层公寓-TAC
何塞-昆西社区学校-TAC
哈佛大学本科生学生中心（塞尔特）
皮博迪公寓（塞尔特）
哈佛大学普西图书馆(斯坦宾斯）
荷兰结构主义
目的
考虑经济性，便于战后重建（工业化、预制装配式）
考虑人文关怀，对抗现代建筑机械式功能分区
主张
利用对具体事物、特定场所的特殊性取代现代化的普遍性
反对技术至上
主张重建社区，邻里关系
提出“迷宫式的清晰”，营造富有变化、又有秩序的社区
代表建筑
阿姆斯特丹儿童之家/凡.艾克
中央贝赫保险公司大楼/赫茨伯格
2. 粗野主义倾向
材料表达的粗野
风格特征：考虑战后重建、快速施工，磨具拆模后，混凝土表面不加粉饰，真实暴露外表的毛糙感
代表建筑
马赛公寓（柯布西耶）
印度昌迪加尔法院（柯布西耶）
结构表达的粗野
风格特点：夸大承重构件、强调粗大的混凝土结构
代表建筑
耶鲁大学建筑系馆（P.鲁道夫）
日本仓敷市厅舍（丹下健三）
形式表达的粗野
风格特点：真实暴露材料、结构、服务设施、交通管线等
代表建筑
亨斯特顿学校（斯密斯夫妇）
莱斯特大学工程系馆（J.斯特林）
剑桥大学历史系图书馆（J.斯特林）
东京代代木体育馆（丹下健三）
3. 技术精美倾向
风格特征
材料：玻璃+钢
工艺：构造、施工的精确
全面无柱空间（万能空间）
形式：纯净透明的方盒子
代表建筑
范斯沃斯住宅
芝加哥湖滨公寓
西格拉姆大厦
伊利诺伊工学院克朗楼
西柏林国家美术馆
密斯
底特律通用技术公司（小沙里宁）
4. 典雅主义倾向
风格特征
材料：运用混凝土+玻璃（同粗野主义）
形式：运用古典美学法则，营造端庄典雅的形式感（同技术精美倾向）
运用希腊美学法则（列柱围廊式）
印度驻新德里大使馆（斯通）
1958年布鲁塞尔世博会美国馆（斯通）
运用罗马美学法则（圆券外观，连续券）
谢尔登艺术纪念馆（P.约翰逊）
纽约林肯文化中心（P.约翰逊）
运用哥特美学法则（尖拱、尖券，垂直向构图）
麦格拉格纪念会议中心（雅马萨奇）
西北国家人寿保险公司大楼（雅马萨奇）
西雅图西博会科学馆（雅马萨奇）
纽约世贸中心（雅马萨奇）
5. 高技派倾向
风格特点
技术：迎合工业化，利用高技术解决建筑和城市问题（预制装配式）
美学：倡导机械美学，高技术美学
代表建筑
美国科罗拉多空军士官学校（SOM)
旧金山圣玛丽亚主教堂（贝卢斯奇、奈维尔等）
蓬皮杜文化中心（罗杰斯+皮亚诺）
日本新陈代谢派
理念：强调事物的生长变化衰亡、希望利用新技术来解决
TB装配式住宅（黑川纪章）
山梨文化会馆（丹下健三）
6. 人情化与地域化倾向
风格特征：
材料：运用传统材料（木材、砖、石材等）
形式：呼应地域环境，注重形式、尺度、肌理
空间：考虑气候条件，符合当地人体尺度，追求空间丰富性
代表作品
珊纳特塞罗镇中心主楼
贝克公寓大楼
卡雷住宅
沃尔夫斯堡贝格文化中心
阿尔瓦阿尔托
日本香川县厅舍（丹下健三）
埃戈斯托姆住宅（路易斯巴拉干）
7. 地域化与现代化相结合倾向
风格特征
追随西欧现代主义主流
考虑地方特色，在建筑中吸收利用本土文化价值
地域性考虑（经济、气候、生态、传统材料使用）
代表作品
埃及/建筑师-法塞
《自然能源与乡土建筑》
《为穷苦人的建筑》
印度/柯里亚
印度国家美术馆
干城章嘉公寓
圣雄甘地纪念馆
8. 个性与象征倾向
运用几何象征
纽约古根海姆博物馆（赖特）
美国国家美术馆东馆（贝聿铭）
运用抽象象征
朗香教堂
柏林爱乐音乐厅（H.夏隆）
理查德医学研究楼（路易斯.康）
运用具象象征
纽约肯尼迪环球航空中心候机楼（小沙里宁）
耶鲁大学冰球馆（小沙里宁）
悉尼歌剧院（伍重）
VI. 现代主义之后的建筑思潮
后现代主义
文脉主义
重视传统文化价值，回归历史，对抗现代主义
隐喻主义
多层含义的，非理性的，象征性的，多元的；对抗现代主义简单的一元的理性
装饰主义
肯定装饰艺术的价值，迎合大众，商业、通俗文化，对抗现代主义只讲究技术，不讲人情，摈弃装饰
代表人物及作品
文丘里
母亲住宅
普林斯顿大学巴特勒学院胡堂
《建筑的复杂性和矛盾性》1966
《向拉斯维加斯学习》1972
是后现代主义建筑思潮的宣言
P.约翰逊
纽约电话电报公司大楼
格雷福斯
波特兰市政厅
矶奇新
日本筑波城市市政大厦
C.摩尔
新奥尔良意大利广场
新理性主义
类型学
目的：寻找一条传承城市文脉，回归历史秩序的建筑发展之路
设计方法：提取、简化、转译
理论
罗西《城市建筑》
格莱希《建筑的结构思维》
分支
意大利（坦丹扎学派）
A.罗西
圣.卡塔多公墓
米兰 格拉拉公寓
威尼斯双年水上剧场
博尼单方博物馆
瑞士（提诺契学派）
M.博塔
旧金山现代博物馆
新地域主义
风格特征
关注建筑形式的历史文脉，同时关注气候、场地、环境、自然资源等
代表作
马德里银行大厦（R.奈莫奥）
罗马艺术博物馆（R.奈莫奥）
加利西亚当代艺术中心（A.西扎）
甘地纪念馆（柯里亚）
杨经文自宅（双坡顶生态建筑）
吉巴欧文化中心（R.皮亚诺）
解构主义
来源
哲学上的解构主义
20世纪20年代俄国构成主义
风格特征
无绝对权威，恒变的，没有预定的设计
形式表现：多元的、破碎的、动态的、游离的
构图：非线行、反几何图形
人物及作品
盖里
维特拉家具设计博物馆
古根海姆博物馆
扎哈
维特拉消防站
广州大剧院
拉维莱特公园（B.屈米）
彼得埃森曼
威克斯纳视觉艺术中心和美艺术图书馆
柏林犹太人博物馆（里斯铂金）
新现代主义
高技派发展
风格特征：利用新技术解决城市环境、生态问题
代表作
伦敦劳埃德大厦（R.罗杰斯）
香港汇丰银行（N.福斯特）
法莱克福商业银行大厦（N.福斯特）
塞维利亚世博会英国馆（格雷姆肖）
巴黎阿拉伯世界研究中心（让.努维尔）
简约设计倾向
风格特征
尽可能少的手段，去除建筑多余元素，来表达建筑的本质-空间
代表建筑
多米纳斯酿酒厂（赫尔佐格.德穆隆）
伦敦塔特当代美术馆（赫尔佐格.德穆隆）