第二章：场景

这是一个关于第二章：场景的思维导图，包括：场景的定义、如何选择场景、内景拍摄需注意的问题、外景拍摄需注意的问题。

场景

• 场景的定义
  • 导演为人物创造的一个具体生活环境，也就是故事的发生地，人物的活动场所
    • 没有具体的环境，人物也就失去了现实性和真实性
  • 银幕上展示的空间不是现实空间本身，而是现实空间的再现，是导演根据自己的艺术构思，利用透视、光影、色彩等视觉元素重新安排和创造出的一个实际上并不存在的整体空间
• 如何选择场景
  • 选择地域特征鲜明的电影空间
    • 寻找一个有明显地域特征的场景作为主要外景地，既给空间造型提供依据，又容易给观众新鲜感
      • 影片《双旗镇刀客》丰富了带有东方特质的电影语言构成，导演何平呈现了一个以土城、大漠为主体的空间格局，提供了中国传统武侠片视觉空间之外的崭新的视野
      • 电影《林家铺子》开篇就明确交待了故事的发生地——江南水镇的特殊风貌。紧扣乡土特色、民情风俗，使影片富有浓郁的中国情调
  • 选择体现主题内涵的场景
    • 环境氛围是人物特定心理情绪的积淀和映照。同样的景物在不同的艺术家的作品里呈现出不同的面貌，艺术家的选择跟他们的思维、阅历以及要表现的内容有关
      • 《大红灯笼高高挂》的场景改换成北方的深宅大院，主人公被锁闭在和外界隔绝的高墙内。张艺谋刻意加重了建筑物的囚禁意味，他认为坚固的百年老宅对人造 成的压迫和伤害是显而易见的
      • 《菊豆》中，由于孽恋引发的悲剧发生在一座染房里，高悬的黄色条幅像封建规条般束缚着人的命运
  • 利用空间描述人物的心理情感
    • 让艺术形象的情感因素与欣赏者视觉的感知经验有机地结合
      • 找到情感的对应物，将人物内心情感具象化，让观众有直观、形象的感受，从而引发情感的激荡
        • 《蜘蛛巢城》改变了故事的发生地和年代，把故事的主要场景从相对封闭的皇宫古堡挪到浓雾笼罩的大森林。迷宫一样的环境大大增强了阴森、恐怖的气息，黑泽明以此来表达人性的迷失和欲望的 可怕
        • 安东尼奥尼的《红色沙漠》受现代工业城市的典型环境的刺激，影片展现了独特的视觉现实：废气、废水、污泥、漂浮于水面上的油渍、布满锈斑的高墙……远远望去像是一片红色的沙漠。影片的空间设计有针对性地表述了现代人的心理悖论，即“荒漠中的幽闭 恐慌"
  • 选择富有造型美感的场景
    • 将自然界的景观转换成画框内与剧情密切相关的影像，形成强烈的视觉冲 击力，把“死景”变为活物
      • 塔尔科夫斯基的《伊万的童年》中，从白烨林映入观众的眼帘起，它就和优美、诗性、纯洁无邪联系在 一起。白桦林、爱情、战争这些意象交织在了一起，引发了人们对美好和诗意、生活的残酷、瞬间和永恒的无穷联想
      • 影片《阿拉伯的劳伦斯》中，大卫•里恩把一个人的壮丽生命在广阔无垠的沙漠景象中展现出来。在劳伦斯用生命灌注的自由沙漠中，他发觉了自己对痛苦和荣耀的渴望，还发觉了人性中嗜血的隐秘心理
      • 大卫•里恩《日瓦戈医生》中，辽阔的俄罗斯大地从严寒到春花烂漫的四季风景,伴随着诗人日瓦戈医生多灾多难的一生。大卫•里恩借助帕斯捷尔纳克的小说和俄罗斯大地的精华，充分发挥了其内在的抒情品质
• 内景拍摄需注意的问题
  • 内景
    • 内景宽泛地讲是指室内的场景,但通常把摄影棚内搭置的场景称为内景
    • 搭景拍摄有诸多便利，比如不受时间、季节的限制，灯光师布光的余地更大
  • 怎样搭景和布景
    • 场景应该是人物个性与心理动作的外延，让观众通过这堂景，了解戏的气氛、主人公的个性，使观众预感到将要发生的事情
      • 影片《巴黎最后的探戈》中，导演贝尔特鲁奇有意突出“空”的意念：特地搭了一个空公寓 的场景，没有摆放任何家具，连一张普通的床也见不到，贝尔特鲁奇把空荡的房间比喻成现代人封闭、绝望的精神孤岛，一所心灵的炼狱场
    • 追求实体效果中的逼真性
      • 《冰山上的来客》中，美工师和置景工人用景片、涂料、 装满胶水的塑料袋、白蜡等材料，巧妙地将一个以假乱真的冰洞呈现在观众面前，其精细程度，即使是镜头拍到细微的局部也看不出假来
    • 能给摄影师提供更多的拍摄角度
      • 角度是摄影师在取景框中能够构成章法的艺术要素
      • 从摄影镜头的性能看，它有压缩拍摄范围的特性，拍出来的效果往往比真实的环境看上去要小，所以要把场景搭得大一点
    • 考虑与外景的衔接关系
      • 内景必须考虑到它与外景的衔接关系，这种连贯包括环境方向的一 致性，色彩、景物、季节、气氛意境等主体上的衔接、统一，真正达到合二为一的效果
• 外景拍摄需注意的问题
  • 外景
    • 外景亦称“实景”，以自然环境或生活环境作为拍摄场景
    • 在实景中拍摄，真实感更强，演员也更容易进戏。如果实景比较开阔，就有利于加强镜头的运动性和表现力
  • 注意的问题
    • 要对选择的实景进行适当的改动
      • 经过取舍、提炼、加工的外景才能构成影片的典型环境，使时代气氛、地方特色等方面均能符合影片造型要求，并有利于场面调度
    • 安排好实景中每个镜头的拍摄顺序
      • 外景拍摄受天气的影响比较大,光线变化会造成整场戏前后影调的不连接，所以要安排好实景中每个镜头的拍摄顺序，全景优先
        • 同角度镜头要集中拍摄，尽量避免按情节顺序拍摄, 减少摄影机和照明灯具重复调度
        • 外景选择地点应尽量集中，以利于摄制组转场拍摄
    • 尽量选择低层建筑拍摄
      • 如果是选择在室内实景拍摄，要尽量选择在低层建筑拍摄，因为楼层太高，窗外就没有安放灯光的位置。同时尽可能将拍摄场地选在用电和交通便利的地方
    • 要考虑场景之间以及外景和内景的衔接方案
      • 让零散、 孤立的外景点经过设计和加工后，构成影片的整体环境
    • 要考虑到费用问题
      • 在实景中拍摄经常比在摄影棚里拍摄花钱更 多，因为要考虑到街道封锁、车辆停放、租用发电机组等因素