导图社区 隋唐五代瓷器
这是一篇关于《中国陶瓷》隋唐五代梳理的思维导图，主要内容有恢弘盛世、陶瓷生产、瓷器品种、隋唐外销瓷、陶明器:唐三彩等。
这是一篇关于大一上思修的思维导图，主要内容有绪论、人生的青春之问、坚定理想信念、弘扬中国精神、践行社会主义核心价值观。
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隋唐五代瓷器
恢弘盛世
政治
隋
589年灭陈，完成统一
北击突厥，西控吐谷浑，东北伐高句丽
唐
618年代隋，628年平梁师都
完成统一，伐突厥、亡高句丽，和吐蕃开元天宝时期达到极盛
区别于高丽
区域不同
高句丽是横跨中国东北和朝鲜半岛北部的政权
高丽政权是建立在朝鲜半岛的政权
民族不同
高句丽
扶余人朱蒙建立，是扶余人、濊貊人和一部分沃沮民族的结合
高丽
是新罗人和百济人为主体组成的，其政权法统来自于统一朝鲜半岛的新罗政权。
高句丽建立时间比高丽早
统一的国家奠定了基础 并影响周边
经济
唐代允许经商，最初且不收商税。
国家强盛，对外贸易更为繁荣。国际性大都市出现:长安 洛阳 扬州 广州等。
城市手工业、行会、市肆、夜市、广州市舶使
文化
科举制度与文人生活
以科举取代九品中正制， 上升渠道相对畅通
文人群体的扩大，呈现出尚“文”的时代风貌
佛教禅宗的兴盛
佛教弥漫之风，禅宗盛行
造就了活泼自然空灵洒脱的艺术境界
收茶之风，又带动了省器工艺的发展
禅宗的兴盛:带动了饮茶之风由南方风行全国。
对外影响力
唐代国力强盛，政治、经济、文化对外辐射范围广
吸引周边各国、各民族汇聚一堂
或为官、或经商，或求学，甚至落籍于唐
有专门的管理机构:鸿胪寺、典客署、礼宾院
唐代国力的强盛，造就了自信的品格； 对外吸引力强，异域文化交流碰撞， 形成开放的社会风气，使唐代瓷器灿烂辉煌
陶瓷生产
瓷器品种
空间上，生产地域更广
地域上，“南青北白”的格局
器型上
由魏晋南北朝的动物造型，转向植物造型
异域风格的装饰色彩
一种新的器型，执壶开始出现
凤首壶与波斯人物纹鸟口水注有渊源关系
装饰上
人文色彩浓厚:其一，花鸟虫鱼皆可入画。其二，书法诗歌成为瓷器的装饰。长沙窑开创中国瓷器绘画的先河，联珠纹是波斯常用的装饰。
人文气质：中国文化在隋唐完成了文学艺术创造的基础，宋元明清瓷器萌芽都能在唐找到渊源。
窑址南北分布广，绘画装饰工艺精湛
青瓷
隋代青瓷
两个系统:南方:越窑、湘阴窑、淮南窑、成都窑 北方:贾壁窑、安阳窑、寨里窑
釉色上：南方胎质细腻、胎体薄、青灰釉色。北方，胎质疏松、胎体后、青或青中闪黄釉。
造型上:继承南北朝的基础上，鸡首壶更加瘦长，颈部变细，鸡首趋于写实
装饰手法:刻花、划花、印花、贴花
纹饰上：花卉:莲瓣 忍冬、草叶、梅花；几何纹饰:绳纹、波浪纹、联珠纹
出现了南北合流的趋势，化妆土广泛使用；南北青瓷都有高足盘、带系罐等
唐代青瓷
越窑
奠基
中心：在浙江余姚的上林湖周围
特点
瓷土以资石配成，添加紫金土；不如高岭土、瓷土中铁钛含量高
胎釉是石灰釉，且千年未变。决定越窑青瓷釉色的是釉料中铁元素的含量
发展历程
初唐：种类少，造型变化不大，容易脱釉
中晚唐：窑厂增多，青瓷数量和质量有显著的提高，与北方邢窑白瓷并列，形成“南青北白“的格局。
晚唐五代：出现秘色瓷，是越窑乃至南方青瓷艺术的高峰。
釉色
早期是苍青色，青中闪黄
晚唐五代是湖水绿，葱绿滋润
器型：仿植物轮廓，呈花、叶、瓜果等形状
装饰
早期极少装饰，以“摈辇融青”的釉色取胜
晚唐五代多刻如意云、莲花、海棠、缠枝花叶
秘色瓷
贡窑、贡瓷可能就是指秘色瓷，目前已知明确秘色瓷见于法门寺地官
吴越政权还在烧造，是梁唐晋汉周以及北宋的贡品
其他:婺州窑、寿州窑、瓯窑、邛窑、洪州窑、景德镇窑、西村窑、铜川窑
二者异同
同:胎、釉的化学成分基本相同
异:秘色瓷原料选择加工处理，更精致，所以胎质更细，釉层更均匀，釉色更加纯正清亮
白瓷
隋代白瓷
出现于北朝晚期，成熟在隋；
窑址:河北邢台的贾村，也属于唐代白瓷的产区
意义
填补了隋代白瓷瓷窑的空白
证明隋代白瓷烧制技术日趋完善
为判断隋代白瓷的窑口问题提供了实物依据
唐代白瓷
白瓷的真正兴盛在唐代，主要在河北、河南两省
以邢窑白瓷最为代表，在白瓷中的地位，相当于青瓷中的越窑
窑口有邢窑、定窑、磁州窑(河北)、巩县窑、密县窑(河南)浑源窑(山西)
刑窑
窑址长时间无法确定 “刑村”
晚唐以后胎质粗灰，多施化妆土
瓷胎中铁、钛含量偏低，铝的含量偏高，温度也较高
因白土厚薄不均，导致釉面呈闪黄、闪灰，有的呈银白色
圆:形容邢窑器形的规整；轻:形容邢窑胎体的轻薄与色白。
细白瓷
胎体轻薄，胎质坚实致密，胎土细腻洁白，瓷化程度高
釉质莹润，釉色晶莹洁白或略带乳白，釉面很少开片
成为贡瓷，当时是王府、言廷的定烧瓷
器形以各式的碗为主，还有盘、杯、执壶、背壶
有的器物底部刻有“王”“盈”“大盈”等字
体现邢瓷类银、邢瓷类雪 邢窑白瓷有粗细两种，细白瓷就是贡瓷
粗胎白瓷
瓷胎粗厚，呈灰白色，大多施化妆土
釉色白中闪黄、器内满釉外壁施釉不及底
主要供民间用，器形有壶、碗、盘、罐、盆 钵、枕等日用器
装饰手法:以素面色白见长，历来不见有附加装饰;有模印、划花等装饰手法
邢窑以外唐代白瓷:定窑、巩县窑、磁州窑、密县窑、浑源窑
青瓷白瓷小总结
从装饰上看，邢窑白瓷略逊于越窑青瓷
就烧制技术讲，白瓷的烧制条件要远高于青瓷
唐代瓷器格局“南青北白”并不仅仅从釉色来讲，也是唐代瓷器工艺的代表。
邢窑白瓷随定窑的兴起而衰落
北宋时期虽在维持，但规模、产量大大降低
●隋唐瓷器的基本格局是“南青北白”
青瓷以越窑为最，代表越窑青瓷艺术的高峰是秘色瓷
白瓷以邢窑为最，特别是祁村窑是邢宫的典型
隋唐外销瓷
路线分陆路与海路（广州、扬州、泉州、明州为重要外贸港口）
巩县窑:中唐以后巩县窑三彩及青花出口量上升，主要销往中东伊斯兰国家
长沙窑沿长江抵达扬州，经明州销往海外
影响
在唐三彩的影响下，形成奈良三彩、新罗三彩、埃及三彩、波斯三彩
在越窑青瓷的影响下形成了高丽青瓷、日本青瓷
陶明器：唐三彩
烧造工艺
渊源:汉代铅釉陶 唐代流行的低温釉陶。胎体用白色黏土（高岭土)制成，施以含铅的低温釉，形成的具有黄、褐、绿等多种颜色的陶器
烧造工序:用高岭土制坯，在1100℃烧成素坯;在其基础上施以含铅的釉料，再次将施釉的素坯以900℃烧成。
窑址
一般认为在唐 都长安、东都洛阳附近有窑址。巩县窑、铜川/耀州窑最为代表。
釉料
以、铁、铜、锰、钴为呈色剂，以铅为溶剂；唐三彩大多是多种颜色，也有单色
用途和品种
器皿的出现要早于俑；武则天以后，俑才大量出现
仕女俑、文官俑/武士俑、天王俑、镇墓兽、马俑、骆驼俑
突破了单色釉的局限；胎体有刻花、印花、贴花、贴塑等装饰手法、 施釉用笔描绘出多种图案；在贴塑的图案上描绘鲜艳的釉彩，是唐三彩最流行的装饰手法
唐三彩钴料的运用对青花瓷的出现奠定了基础，三彩钴料与唐青花钴料相同
对辽三彩、宋三彩、元明时期的琉璃、珐华和明清的素三彩、五彩有明显的影响
青花瓷
以氧化钴为原料，为外来物品
1975年首先发现于扬州,产地在河南巩县
唐青花主要用于外销而非内用
绞胎瓷/绞釉
利用两种不同原料互相搅在一起而制作并出现花纹，制作难度极大
不同色调的瓷土膨胀系数、收缩比例必须严格一致
色调以黄色为主调，褐黄两色对比；两种色胎绞在一起称“绞胎”;两种色釉绞在一起称“绞釉”
出现于唐代，流行于唐宋，后世不见；主产地可能在河南鲁山、巩县以及耀州窑
一大创新，增加新品种，独树一帜
花釉/花瓷
黑釉带乳白色，或乳白色中呈现针状蓝色班，黑褐釉中蓝、灰、或紫色斑点；近似于窑变釉，实为人为装饰
器形有壶、罐、拍鼓；多出土于河南
为宋代钧瓷、兔毫、油滴等釉变瓷的出现提供了技术支持
长沙窑
窑址在湖南长沙铜关镇、石渚一带，又称铜官窑或石渚窑
兴起于中唐，盛于晚唐而衰落于唐末五代
早期烧青釉，唐中期烧青釉褐彩、青釉褐绿彩、白釉绿彩以及白釉绿褐彩
器形以日用品为主，后期开始烧制文房用品、俑、动物陶瓷玩具
装饰手法:釉下彩、模印贴花
长沙窑的釉下彩绘，开启了宋代磁州窑铁绣花、元明清青花、斗彩、粉彩、五彩的先河
釉下彩瓷
渊源于魏晋南北朝，注重釉色向彩绘装饰发展
彩绘后施釉，为淡黄或青黄色透明釉
施釉后彩绘，烧制过程中彩料渗入釉中仍属釉下彩
题材:植物、动物、人物、文字、异域色彩的题材（外销瓷用)
