第七章-元代舞蹈

这是一篇关于第七章-元代舞蹈的思维导图，主要内容有第—节-元代宫廷乐舞、第二节-元代民间舞、第三节-元代宗教舞蹈、第四节-元杂剧中的舞蹈等。

第七章-元代舞蹈

• 第一节-元代宫廷乐舞
  • 元代宫廷乐舞基本沿袭宋代旧制，元朝宫廷乐舞又结合蒙古族的审美情趣及习俗，把蒙古俗仪以及佛教内容融入宫廷乐舞中，从而使元朝宫廷乐舞具有鲜明的异域色彩和多元文化因素
  • 典庆“乐队”
    • 典庆“乐队”是元朝宫廷沿袭宋代“队舞”程式、由诸多小队组合而成的一种容量较大的歌舞形式，史书记载为“乐队”
      • 《乐音王队》用于元旦典庆《寿星队》用于天寿节宴乐《礼乐队》用之于朝会《说法队》应与宗教有关（表演程式相同）
        • 特点：1⃣️民族色彩浓厚2⃣️承袭汉族乐舞文化3⃣️多元文化交融4⃣️意象鲜明5⃣️宗教意识突出
  • 宴飨乐舞
    • “雅乐”——宫廷乐舞“燕乐”——宴飨乐舞
      • 元代宴飨乐舞反映着蒙古族的生活、信仰、习俗，成为具有元旦特色的燕乐
        • 《十六天魔舞》——1⃣️富有宗教的神秘色彩2⃣️舞蹈形象特殊3⃣️舞姿轻盈美妙，舞技高超4⃣️乐器繁多，乐音袅袅怡人 《翻冠飞履之舞》——1⃣️因其舞蹈的主要技巧而得名2⃣️舞者凝香儿具有擅长鼓瑟、谙熟音律的综合才艺3⃣️凝香儿身轻如燕，舞技精湛4⃣️运用了“杂技”技巧5⃣️舞蹈服饰的制作已经达到一定水平
• 第二节-元代民间舞
  • 元代采取“禁乐”“限乐”等压制民间舞发展的手段
  • 安代舞
  • 倒喇
  • 《海青拿天鹅》
• 第三节-元代宗教舞蹈
  • 萨满教舞蹈
  • 藏传佛教舞蹈
• 第四节-元杂剧中的舞蹈
  • 元杂剧代表着元代艺术的最高成就，它既是中国古代文学的瑰宝，同时也是“中国戏曲艺术发展到成熟阶段的标志
  • 科
  • 插入性舞蹈
• 元代时中国历史上最重要的民族大融合时期，在这样的文化背景下，中国古代舞蹈，在攀越了汉唐两个高峰，又经历了宋代的高度规范之后，形成了“多元发展”的格局