宋元时期音乐框架

宋元时期的音乐宋朝的工商业较前代更加发展,大城市更为繁荣。经济繁荣的大城市中,市民阶层也必然随之而壮大,民间音乐自然而然地在大城市中得到集中与发展..

宋元时期

• 市民音乐
  • 兴起的原因
    • 1.城市规模的扩大：宋代处于封建社会后期，是中国传统社会由单一农耕文化向自然经济、商品经济二元化发展的时期。由于宋代经济的繁荣，城市不断发展，也使得人们对精神文化产生新的需求，从而促进艺人职业化的发展，推动了市民音乐的兴起。
    • 2.艺术的职业化：为了满足市民文娱精神的需求，出现了大量的娱乐场所，这些娱乐活动都具有消费性和商品性的色彩，主要有瓦子、勾栏、茶馆、酒肆等。市民音乐的兴起也和艺人的增加有关，这些职业艺人经常相互切磋，交流经验，在促进经济的同时也提高了音乐的发展。促使艺人专业化、职业化发展。
    • 总之，广大市民对音乐的需求和民间艺人对音乐不断的创新，很大程度上丰富了宋元时期的音乐内容和形式，使得勾栏成为音乐的滋养地，推动着音乐在城市的发展。
  • 演出场所
    • 瓦子：是宋代以娱乐为主要内容的商业集中点，是商品经济繁荣发展的产物。
    • 勾栏：是于瓦子当中，用围栏围起来供艺人表演音乐、歌舞、杂技的固定场所。促进了艺人职业化、商业化的发展。
  • 音乐形式：在瓦子勾栏当中，供艺人表演的艺术形式种类繁多，有小唱、诸宫调、杂剧、影戏等。
  • 行会组织
    • 书会：专门为演员编写剧本的行会组织，成员主要由失意文人组成。
    • 行会：专门从事艺术表演的艺人组成的组织
  • 基本特征
    • 具有商品经济的特征
    • 具有固定场所
    • 具有专门的行会组织
    • 具有主流音乐的地位
    • 具有综合性艺术的特征，戏曲音乐为时代音乐的代表。
    • 综上，宫廷音乐的衰退和市民音乐的崛起，是宋元时期的重要特征，标志着唐与宋的历史性转折。时代音乐的主流由宫廷——民间音乐，时代音乐的代表由歌舞音乐——戏曲音乐。这些变化使得宋元音乐被推向历史的新高峰。
  • 历史意义
    • 一方面，满足了人们对音乐艺术审美的需求
    • 另一方面，对我们今天的音乐具有启发性
    • 标志着我国市民音乐发展到了前所未有的阶段。同时进入了以民间音乐发展为主体的新时期。
• 宋代曲子
  • 含义：
    • 是在民间音乐的基础上发展而来的，音乐部分被称为“曲子”，歌词部分被称为“曲子词”，萌芽于隋，成长唐、五代，繁荣于宋。
    • 曲子内容来自隋唐以来的民歌、曲子、大曲、法曲的片段。
    • 体裁形式：令、慢、引、近、序、歌头等
    • 名称：小唱、吟叫、嘌唱
  • 创作方法：
    • 依乐填词（主要方法）：根据已有的曲调新配歌词
      • 减字
      • 偷声
      • 摊破
      • 犯调
    • 自创新曲：根据当时音乐风格体裁自创曲，即自度曲
  • 唱赚：宋代流行的一种大型声乐套曲，以鼓、板、笛伴奏。张五牛首创。用缠令缠达两种曲式结构交替进行。
• 元代散曲
  • 金元以来在北方形成的唱曲形式，反应了元代的社会生活，描写男女风情和山林隐逸的作品居多，被当做娱乐的音乐，有三种体制小令，带过曲，散套。
• 说唱音乐 宋代是我国说唱音乐极为繁盛的一个年代，各种说唱音乐形式多样，其中比较有影响的有以下几种。
  • 诸宫调
    • 因用多重宫调而得名，是宋元时期一种大型的说唱艺术形式，首创于孔三传。
    • 结构庞大，内容丰富，表演时又说有唱。主要伴奏乐器为鼓板笛。吸收了唐宋以来的大曲，曲子以及北方流行的民间乐曲。
    • 《西厢记诸宫调》为最完整的诸宫调作品
  • 鼓子词
    • 说唱相间，以唱为主的说唱音乐形式，因常用鼓伴奏而得名。
    • 由三人一起配合表演，反复使用同一曲牌为特点
    • 有两种形式 1.又说有唱，说唱相间，重复同一曲牌《元微之崔莺莺商调蝶恋花鼓子词》2.只唱不说《十二月鼓子词渔家傲》
  • 货郎儿：说唱的一种形式，也是一种职业的名称。由叫卖声逐渐发展而成。
  • 陶真 涯词
    • 陶真：宋元流行与农村的一种说唱形式。题材歌词较为通俗。
    • 涯词：宋代流行与城市的一种说唱形式。题材多为灵怪故事，后被傀儡系所吸收。
• 戏曲音乐：北宋时期已经进入到了以戏曲音乐为主题的阶段。
  • 杂剧（全国性乐种）：是一种有歌唱有动作有化妆的表演故事情节的舞台艺术形式。
    • 宋杂剧
      • 结构：通常有艳段、正杂剧、散段三部分组成。艳段是短小独立的段落，故事情节简单；正杂剧是杂剧的主体，有完整的故事情节，歌舞说白兼备；散段，又成杂扮，是一种滑稽表演。
      • 行当：宋杂剧已经有了固定的角色行当。副净，副末，装孤，装旦，末泥。
      • 分类：对白为主的滑稽戏、歌舞为主的歌舞戏。前者少用音乐或者不用，后者音乐贯穿始终。
      • 音乐来源：唐宋大曲、法曲、唱赚、诸宫调以及各种流行词曲的曲调。
    • 元杂剧
      • 又称元曲，是在宋杂剧的基础上发展而来的戏曲艺术形式。
      • 结构：一本四折，有时加楔子。有“曲”“宾白”“科”三部分组成。“曲”歌唱部分（最重要的地位）， “宾白”语言部分，“科”动作和表情。全剧只能有一个角色主唱。
      • 行当：正旦，正末，净，丑等
      • 兴盛原因
        • 社会原因：1.科举制度的废除导致文人接近下层，他们用自己的作品反应人民生活。
        • 艺术原因：元杂剧本身集多重艺术形式之精华与一身，具有极高的艺术价值。
  • 南戏（地方性乐种）又叫“戏文”
    • 宋南戏：最初产生于宋末浙江温州一带。是在南方民间歌舞 小戏基础上发展起来的一个剧种
    • 元南戏：温州杂剧发展而来，在民间歌舞小戏的基础上吸收了其他艺术表演形式日趋成熟。
      • 结构灵活，视情况而定，较为灵活自由。
      • 表演形式有独唱，合唱，对唱。
      • 角色：有生、旦、净、末、丑、外、贴。生旦为主，净丑喜剧角色。