中国民族音乐

这是一个关于中国民族音乐的思维导图，主要内容有第一章民间音乐、第二章民间歌曲、第三章民间歌舞、第四章说唱音乐等。

中国民族音乐

• 第一章 民间音乐
  • 分类
    • 民间歌曲
    • 民间歌舞
    • 说唱音乐
    • 民间器乐
    • 戏曲音乐
  • 特征
    • 1. 形态方面
      • 音的带腔性
      • 音调的五声性
      • 节拍、节奏的灵活性
      • 织体思维的单声性
    • 2. 创作方面的即兴性、口头性、集体性
    • 3. 地域性
    • 4. 流传变异性
    • 5. 人民性
    • 6. 审美方面
      • "和"的精神
      • "线"的形态
      • "虚"的意境
  • 地位:是宫廷音乐、宗教音乐、文人音乐、民族新音乐的基础，是中国音乐的基础，占绝对优势
• 第二章 民间歌曲
  • 基本特征
    • 1. 与人民具有最直接、最紧密的联系
    • 2. 在创作上具有口头性、集体性和流传变异性
    • 3. 音乐形象准确生动，结构短小，手法简练
    • 4. 风格色彩鲜明
  • 汉族民歌的分类
    • 劳动号子
      • 分类
        • 搬运号子——«哈腰挂»、«走绛州»、«黄杨扁担»
        • 工程号子——«打硪歌»
        • 农事号子——«舂米号子»
        • 作坊号子
        • 渔船号子
      • 特点
        • 分节歌形式
        • 一领众和
    • 山歌
      • 分类
        • 一般山歌（最基本、最典型）
          • 陕北信天游——«脚夫调»
          • 山西山曲儿（酸曲儿）——«桃花红，杏花白»、«走西口»
          • 甘肃、宁夏、青海 花儿
          • 四川晨歌（神歌）——«槐花几时开»、«小河淌水»
        • 田秧山歌
        • 放牧山歌
      • 特点
        • 1. 对唱、独唱较多
        • 2. 即兴性、多采用比兴手法
        • 3. 句体简单
        • 4. 节奏自由
        • 5. 曲调辽阔奔放
    • 小调
      • 分类
        • 吟唱调（实用性强、带有目的性）
          • 儿歌——«猜调»
          • 叫卖调——«卖汤圆»
        • 谣曲
          • 诉苦歌
          • 情歌——«绣荷包»
          • 生活歌——«打酸枣»
          • 嬉游歌
        • 时调（最规范、最成熟）
          • 孟姜女调——«孟姜女»
          • 剪靛花调
          • 鲜花调（茉莉花）——«茉莉花»
          • 对花调
          • 绣荷包调——«绣荷包»
          • 无锡景调——«无锡景»
          • 妈妈娘糊涂调
          • 叠断桥调
          • 银纽丝调
      • 特点
        • 1. 独唱、齐唱为主
        • 2. 唱词固定、多衬词
        • 3. 节拍规整
        • 4. 曲调委婉流畅
        • 5. 结构多样（两句体和"起承转合"四句体）
  • 少数民族民歌的代表歌种
    • 蒙古族
      • 长调和短调——«嘎达梅林»
    • 维吾尔族
      • 情歌
    • 朝鲜族
      • 抒情谣——«阿里郎»
    • 哈萨克族
      • 冬不拉弹唱——«可爱的一朵玫瑰花»
    • 藏族
      • 山歌（哩鲁）
      • 酒歌（昌鲁）——«北京上的金山上»
    • 彝族
      • "四大腔"
    • 其他少数民族
      • 壮族
        • 单、双声民歌
        • 壮戏、师公戏
        • 天琴
      • 京族
        • 海歌、小调、舞歌、祭祀歌
        • 独弦琴
      • 瑶族
        • 盘王歌、历史歌、劳动歌、知识歌
      • 布依族
        • «好花红»
      • 土家族
        • 民歌、曲艺、民间乐器
• 第四章 说唱音乐
  • 发展
    • 唐代以前萌芽
    • 唐代形成
    • 宋代成熟
    • 元明曲折
    • 清代鼎盛
  • 分类
    • 鼓词类
      • 京韵大鼓——«林冲发配»、«重整河山待后生»
    • 弹词类
      • 苏州弹词——«蝶恋花·答李淑一»、«林冲踏雪»、«杜十娘»
    • 渔鼓（道情）类
      • 河南坠子
    • 琴书类
      • 山东琴书——«梁祝下山»
    • 牌子类
      • 四川清音——«鲜花调»、«布谷鸟儿咕咕叫»
    • 走唱类
      • 二人转
    • 板诵类
      • 山东快板
    • 杂曲类
      • 天津时调
  • 特点
    • 1. 唱词上的情节性
    • 2. 唱腔上的念诵性
    • 3. 表现方法上的叙事与代言相结合
    • 4. ps:主要由念白、唱腔（主要手段）、伴奏音乐构成
      • 念白:散白与韵白
      • 唱腔:
        • I. 半说半唱
        • II. 唱中带说
        • III. 似说似唱
      • 唱词体系:
        • I. 诗赞系
        • II. 乐曲系
  • 唱腔结构
    • 板腔体
    • 曲牌连缀体
    • 单曲体
    • 主插体
• 第三章 民间歌舞
  • 概述
    • 夏商周三代的民间歌舞
      • 古乐舞:祭祀、崇拜天地和祖先仪式的组成部分
    • 汉魏至唐时期的歌舞
      • 百戏中的乐舞——«盘鼓舞»、«巾舞»、«袖舞»、«总会仙倡»等
      • 隋唐时期的散乐——«舞马»
    • 宋元明清时期的歌舞
      • 维吾尔族"木卡姆"、藏族"囊玛"、纳西族"白沙细乐"
  • 类别与舞种
    • 声乐类
      • 采茶舞歌
        • 舞蹈——«采茶灯»、«十大姐»
        • 音乐——«采茶谣»、«十二月采茶»、«梁祝»等
      • 花鼓调
        • «凤阳花鼓»、«王三姐赶集»
      • 二人台
        • «打金钱»、«五哥放羊»
    • 器乐类
      • 花鼓灯
        • «十八番»、«十番»、«小五番»
      • 秧歌
        • 传统秧歌
          • "鼓子秧歌"
        • 胶州秧歌——"地秧歌"、"跑秧歌"
          • «得胜令»«隔指曲»«水浪吟»«小白马»«斗鹌鹑»
      • 芦笙舞
    • 综合类
      • 藏族囊玛
      • 维吾尔族木卡姆
        • «十二木卡姆»
      • 傣族象脚鼓舞
        • «跟骨调»«依拉恢»«孔雀调»«喊扎调»«戛秧调»«象脚鼓舞乐曲»
• 第五章 民族器乐
  • 独奏
    • 吹奏
      • 竹笛
        • 梆笛（北方）——«牧民新歌»«喜相逢»
        • 曲笛（南方）——«鹧鸪飞»«姑苏行»
      • 唢呐——«百鸟朝凤»
      • 管子——«江河水»
      • 笙——«凤凰展翅»
    • 拉弦
      • 二胡
        • 刘天华«良宵»«月夜»«苦闷之歌»
        • 华彦钧«二泉映月»«华春风曲»
      • 京胡
      • 板胡
    • 弹拨
      • 琵琶
        • 弹拨乐器之王
          • «夕阳箫鼓»«十面埋伏»
      • 古琴
        • «梅花三弄»«阳关三叠»«潇湘水云»
      • 古筝
        • «渔舟唱晚»
    • 打击乐器
      • 云锣、锣、鼓、木鱼等
  • 合奏
    • 丝竹乐
      • 江南丝竹
        • 丝竹板、清客串
      • 广东音乐
        • «赛龙夺景»«步步高»
      • 潮州弦乐
      • 福建南音
        • 南曲、由曲
    • 鼓吹乐
      • 南方
        • 浙东锣鼓
      • 北方
        • 西安鼓乐、河北吹歌、绛州鼓乐
    • 弦索乐
    • 清锣鼓
    • 民族管弦乐合奏
      • «春江花月夜»
• 第六章 戏曲音乐
  • 概述
    • 含义 中国特有的综合性舞台艺术形式 三大古老的戏剧文化
      • 中国传统戏剧
      • 古希腊悲喜剧
      • 印度梵剧
    • 中国戏曲与西方歌剧的区别
      • 渊源不同
      • 表演方法不同
      • 音乐创作方法不同
      • "唱"的体系不同
    • 特征
      • 综合性
      • 程式性
      • 虚拟性
    • 戏曲音乐
      • 唱腔音乐
        • 抒情性唱腔
        • 叙事性唱腔
        • 戏剧性唱腔
      • 伴奏音乐
    • 戏曲行当
      • 生、旦、净、丑
    • 发展历程
      • 春秋出现，元代成熟，新中国成立至今辉煌
    • 剧种和声腔
      • 川剧，徽剧，汉剧，豫剧，河北梆子，壮剧
      • 明代南戏四大声腔
        • 海盐腔，余姚腔，戈阳腔，昆山腔
      • 明代四大腔
        • 梆子腔，昆山腔，高腔，皮黄腔
    • 唱腔的结构形式
      • 曲牌体
        • 高腔
        • 昆腔
      • 板腔体
        • 梆子腔
        • 皮黄腔
  • "新四大声腔"及其代表剧种
    • 昆腔
    • 高腔
      • 川剧«秋江»
    • 梆子腔
      • 豫剧«花木兰»
    • 皮黄腔
      • 京剧«贵妃醉酒»«娘子不必太烈性»
  • 新兴地方剧种
    • 评剧«刘巧儿»
    • 越剧«记得草桥两结拜»
    • 黄梅戏«女驸马»
    • 吕剧

中国民族音乐

• 第一章 民间音乐
  • 分类
    • 民间歌曲
    • 民间歌舞
    • 说唱音乐
    • 民间器乐
    • 戏曲音乐
  • 特征
    • 1. 形态方面
      • 音的带腔性
      • 音调的五声性
      • 节拍、节奏的灵活性
      • 织体思维的单声性
    • 2. 创作方面的即兴性、口头性、集体性
    • 3. 地域性
    • 4. 流传变异性
    • 5. 人民性
    • 6. 审美方面
      • "和"的精神
      • "线"的形态
      • "虚"的意境
  • 地位:是宫廷音乐、宗教音乐、文人音乐、民族新音乐的基础，是中国音乐的基础，占绝对优势
• 第二章 民间歌曲
  • 基本特征
    • 1. 与人民具有最直接、最紧密的联系
    • 2. 在创作上具有口头性、集体性和流传变异性
    • 3. 音乐形象准确生动，结构短小，手法简练
    • 4. 风格色彩鲜明
  • 汉族民歌的分类
    • 劳动号子
      • 分类
        • 搬运号子——«哈腰挂»、«走绛州»、«黄杨扁担»
        • 工程号子——«打硪歌»
        • 农事号子——«舂米号子»
        • 作坊号子
        • 渔船号子
      • 特点
        • 分节歌形式
        • 一领众和
    • 山歌
      • 分类
        • 一般山歌（最基本、最典型）
          • 陕北信天游——«脚夫调»
          • 山西山曲儿（酸曲儿）——«桃花红，杏花白»、«走西口»
          • 甘肃、宁夏、青海 花儿
          • 四川晨歌（神歌）——«槐花几时开»、«小河淌水»
        • 田秧山歌
        • 放牧山歌
      • 特点
        • 1. 对唱、独唱较多
        • 2. 即兴性、多采用比兴手法
        • 3. 句体简单
        • 4. 节奏自由
        • 5. 曲调辽阔奔放
    • 小调
      • 分类
        • 吟唱调（实用性强、带有目的性）
          • 儿歌——«猜调»
          • 叫卖调——«卖汤圆»
        • 谣曲
          • 诉苦歌
          • 情歌——«绣荷包»
          • 生活歌——«打酸枣»
          • 嬉游歌
        • 时调（最规范、最成熟）
          • 孟姜女调——«孟姜女»
          • 剪靛花调
          • 鲜花调（茉莉花）——«茉莉花»
          • 对花调
          • 绣荷包调——«绣荷包»
          • 无锡景调——«无锡景»
          • 妈妈娘糊涂调
          • 叠断桥调
          • 银纽丝调
      • 特点
        • 1. 独唱、齐唱为主
        • 2. 唱词固定、多衬词
        • 3. 节拍规整
        • 4. 曲调委婉流畅
        • 5. 结构多样（两句体和"起承转合"四句体）
  • 少数民族民歌的代表歌种
    • 蒙古族
      • 长调和短调——«嘎达梅林»
    • 维吾尔族
      • 情歌
    • 朝鲜族
      • 抒情谣——«阿里郎»
    • 哈萨克族
      • 冬不拉弹唱——«可爱的一朵玫瑰花»
    • 藏族
      • 山歌（哩鲁）
      • 酒歌（昌鲁）——«北京上的金山上»
    • 彝族
      • "四大腔"
    • 其他少数民族
      • 壮族
        • 单、双声民歌
        • 壮戏、师公戏
        • 天琴
      • 京族
        • 海歌、小调、舞歌、祭祀歌
        • 独弦琴
      • 瑶族
        • 盘王歌、历史歌、劳动歌、知识歌
      • 布依族
        • «好花红»
      • 土家族
        • 民歌、曲艺、民间乐器
• 第四章 说唱音乐
  • 发展
    • 唐代以前萌芽
    • 唐代形成
    • 宋代成熟
    • 元明曲折
    • 清代鼎盛
  • 分类
    • 鼓词类
      • 京韵大鼓——«林冲发配»、«重整河山待后生»
    • 弹词类
      • 苏州弹词——«蝶恋花·答李淑一»、«林冲踏雪»、«杜十娘»
    • 渔鼓（道情）类
      • 河南坠子
    • 琴书类
      • 山东琴书——«梁祝下山»
    • 牌子类
      • 四川清音——«鲜花调»、«布谷鸟儿咕咕叫»
    • 走唱类
      • 二人转
    • 板诵类
      • 山东快板
    • 杂曲类
      • 天津时调
  • 特点
    • 1. 唱词上的情节性
    • 2. 唱腔上的念诵性
    • 3. 表现方法上的叙事与代言相结合
    • 4. ps:主要由念白、唱腔（主要手段）、伴奏音乐构成
      • 念白:散白与韵白
      • 唱腔:
        • I. 半说半唱
        • II. 唱中带说
        • III. 似说似唱
      • 唱词体系:
        • I. 诗赞系
        • II. 乐曲系
  • 唱腔结构
    • 板腔体
    • 曲牌连缀体
    • 单曲体
    • 主插体
• 第三章 民间歌舞
  • 概述
    • 夏商周三代的民间歌舞
      • 古乐舞:祭祀、崇拜天地和祖先仪式的组成部分
    • 汉魏至唐时期的歌舞
      • 百戏中的乐舞——«盘鼓舞»、«巾舞»、«袖舞»、«总会仙倡»等
      • 隋唐时期的散乐——«舞马»
    • 宋元明清时期的歌舞
      • 维吾尔族"木卡姆"、藏族"囊玛"、纳西族"白沙细乐"
  • 类别与舞种
    • 声乐类
      • 采茶舞歌
        • 舞蹈——«采茶灯»、«十大姐»
        • 音乐——«采茶谣»、«十二月采茶»、«梁祝»等
      • 花鼓调
        • «凤阳花鼓»、«王三姐赶集»
      • 二人台
        • «打金钱»、«五哥放羊»
    • 器乐类
      • 花鼓灯
        • «十八番»、«十番»、«小五番»
      • 秧歌
        • 传统秧歌
          • "鼓子秧歌"
        • 胶州秧歌——"地秧歌"、"跑秧歌"
          • «得胜令»«隔指曲»«水浪吟»«小白马»«斗鹌鹑»
      • 芦笙舞
    • 综合类
      • 藏族囊玛
      • 维吾尔族木卡姆
        • «十二木卡姆»
      • 傣族象脚鼓舞
        • «跟骨调»«依拉恢»«孔雀调»«喊扎调»«戛秧调»«象脚鼓舞乐曲»
• 第五章 民族器乐
  • 独奏
    • 吹奏
      • 竹笛
        • 梆笛（北方）——«牧民新歌»«喜相逢»
        • 曲笛（南方）——«鹧鸪飞»«姑苏行»
      • 唢呐——«百鸟朝凤»
      • 管子——«江河水»
      • 笙——«凤凰展翅»
    • 拉弦
      • 二胡
        • 刘天华«良宵»«月夜»«苦闷之歌»
        • 华彦钧«二泉映月»«华春风曲»
      • 京胡
      • 板胡
    • 弹拨
      • 琵琶
        • 弹拨乐器之王
          • «夕阳箫鼓»«十面埋伏»
      • 古琴
        • «梅花三弄»«阳关三叠»«潇湘水云»
      • 古筝
        • «渔舟唱晚»
    • 打击乐器
      • 云锣、锣、鼓、木鱼等
  • 合奏
    • 丝竹乐
      • 江南丝竹
        • 丝竹板、清客串
      • 广东音乐
        • «赛龙夺景»«步步高»
      • 潮州弦乐
      • 福建南音
        • 南曲、由曲
    • 鼓吹乐
      • 南方
        • 浙东锣鼓
      • 北方
        • 西安鼓乐、河北吹歌、绛州鼓乐
    • 弦索乐
    • 清锣鼓
    • 民族管弦乐合奏
      • «春江花月夜»
• 第六章 戏曲音乐
  • 概述
    • 含义 中国特有的综合性舞台艺术形式 三大古老的戏剧文化
      • 中国传统戏剧
      • 古希腊悲喜剧
      • 印度梵剧
    • 中国戏曲与西方歌剧的区别
      • 渊源不同
      • 表演方法不同
      • 音乐创作方法不同
      • "唱"的体系不同
    • 特征
      • 综合性
      • 程式性
      • 虚拟性
    • 戏曲音乐
      • 唱腔音乐
        • 抒情性唱腔
        • 叙事性唱腔
        • 戏剧性唱腔
      • 伴奏音乐
    • 戏曲行当
      • 生、旦、净、丑
    • 发展历程
      • 春秋出现，元代成熟，新中国成立至今辉煌
    • 剧种和声腔
      • 川剧，徽剧，汉剧，豫剧，河北梆子，壮剧
      • 明代南戏四大声腔
        • 海盐腔，余姚腔，戈阳腔，昆山腔
      • 明代四大腔
        • 梆子腔，昆山腔，高腔，皮黄腔
    • 唱腔的结构形式
      • 曲牌体
        • 高腔
        • 昆腔
      • 板腔体
        • 梆子腔
        • 皮黄腔
  • "新四大声腔"及其代表剧种
    • 昆腔
    • 高腔
      • 川剧«秋江»
    • 梆子腔
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