唐宋词研究

这是一篇关于唐宋词研究的思维导图，包括词学论略、唐五代名家词、北宋名家词、南宋名家词等内容，逻辑清晰。

唐宋词研究

词学论略

词名释例

曲子（*侧重强调音乐性）

发展历程

唐朝： 1899年敦煌发现以盛、中唐为主要创作年代的词集：《云谣集杂曲子》 白居易在《忆江南》调下注云“此曲亦为《谢秋娘》”

五代：和凝因擅长作词被称为“曲子相公”

北宋时期称呼词为曲子较为普遍，北宋的最早一部词话《时贤本事曲子集》

宋朝： 潘阆《逍遥词附记》即说自做“《酒泉子》十一曲” 北宋后期张衮臣风格与曹组近似，被称为“曲子张观察” 姜夔《白石道人歌曲》、柳永《乐章集续添曲子》

名称定义

由来：依据其音乐性而定名，体现出词与音乐的紧密关系

“曲子”是词的最早名称

别名“曲子词”

词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗

长短句（*句式特点）

名称定义

由来：因句式长短不一，故词有此称呼。标志着词已逐渐摆脱了音乐的附属地位，以句式特点取代了音乐特点。

最早提出名称作品：苏轼《与蔡景繁书》

别名“五七言”

发展历程

唐诗中的七言诗“长句”、五言诗“短句”。中晚唐时期，产生了七言、五言混杂的诗体被人称为“长短句”。但无固定格式、无词牌、不用于配合燕乐来演唱，所以并非词的代称。

律诗：8句、绝句：4句

施蛰存《词学名词释义》：认为北宋时期，长短句为词本名

诗馀（*词与诗的关系）

名称定义

由来：曲子侧重强调音乐性、长短句转而以文学性为主，诗馀则是就诗与词的关系而起的一个新名词。

现存最早作品：南宋庆元年间《草堂诗馀》

馀的四种解释：①以余力做余事②诗歌的支流。俞彦《爱园词话》“诗亡然后词作，故曰 诗馀”④为诗的声音之馀：和声、泛声、虚声、散声。

倚声（*最能体现词的音乐性特点）

由来：1、与古代乐府创作模式有关，古乐府既有因声以度词、也有选词以配乐/2、宋代郭茂倩《乐府诗集》将温庭筠《晚归曲》等冠以“乐府倚曲”，以表明其入乐歌唱的特3、宋代歌妓被称为“声家、声党”

出现时间：大概在中唐时期就已经出现了

代表作品： 1、近人龙榆生《词体之演进》把隋炀帝的《纪辽东》二首作为“倚声制词之祖” 2、最早以填词为书名的是明代杨慎的《填词选格》

含义：根据词牌的音乐特性和格律来填词，重点强调音乐的本体定位。

关键：配合音律

词的音乐性标志：词牌

拓展知识

“词”这一名称是北宋中叶才逐步定下来的。

人生的三重境界：①昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。②衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴③众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

诗与词是古代韵文的两种重要体式，被誉为“一代之文学”

词的起源

诗词同源说（诗馀）

含义：此词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源说

代表人物：苏轼，《祭张子野文》将词定位为“诗之苗裔” 清代汪森《词综序》中“自有诗而长短句寓焉”

结论：以诗词文体相承相近为逻辑基点，忽略词体特殊性为前提，作为专门词的起源，在学理上是不完善的

词源《诗经》说（长短句）

含义：此说以句子长短作为追溯词源的唯一证据，主张词源于《诗经》

代表人物： 苏轼《与蔡景繁书》“颁式新词，此古人长短句诗也” 南宋《题梅溪词》“关雎而下三百篇，当时之歌词也” 清代汪森《词综序》

结论：长短句确实是词非常重要的句式特征，但并非唯一特征。以《诗经》等文献中的长短句作为词体的起源，其学理同样是不充分的。

隋代初唐说（曲子）

含义：此说以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。

代表人物：宋代王灼《碧鸡漫志》、南宋朱熹与胡仔、郭茂倩《乐府诗集》、任二北《敦煌曲初探》、近人龙榆生把隋炀帝做的《纪辽东》两首作为“依声制词之祖”。《纪辽东》句式为五、七言，四句一转韵，与词的格式相近，所依之声为燕乐系统。

结论：词体以燕乐为本体“吾人考求词体之建立与其进展之步骤，不得不于乐曲方面，加以深切注意”以燕乐之形成来考察词的起源，是符合学理要求的，起源于隋代初唐之说被广泛接受，起原因正在于此

六朝乐府说（倚声）

含义：此说以“乐府”为考察中心，认为词词源于“六朝”，特别是齐梁的乐府诗。

代表人物：吴梅《词学通论》、明代杨慎《词品》、清代徐釚《词苑丛谈》、清代刘熙载《艺概 词曲概》、毛奇龄

近人毛奇龄也认为梁武帝《江南弄》、鲍照的《梅花落》、陶弘景的《寒夜怨》作为填词的起源

六朝浮艳说（诗馀）

含义：此说以此婉约浮艳的本色风格而溯源至六朝

代表人物：朱弁《曲洧旧闻》“六朝风华靡丽之语，后来词家之所本也” 王世贞“盖六朝诸君臣，颂酒赓色，务裁艳语，默启词端，实为滥觞” 作品：梁武帝《江南弄》、隋炀帝《夜饮朝眠曲》

结论：以格式和风格为溯源标准的做法，虽然从形式上容易给人以较为可信的印象，但形似不能代替神似。作为一种学术的探讨，显然是缺乏充足的理由。

拓展知识点

燕乐系统：胡乐、清乐、雅乐

朝代顺序：夏、商、西周、东周、秦、西汉、东汉、三国（曹魏、蜀汉、东吴）、西晋、东晋、五胡十六国、南朝（宋、齐、梁、陈）、北朝（北魏、东魏、北齐、西魏、北周）、隋朝、唐朝、五代十国、宋（北宋、南宋）、元、明、清

魏晋南北朝：三国→南北朝

六朝：东吴、东晋、南朝宋（或称刘宋）、南朝齐、南朝梁、南朝陈，都城都设在南京

词的体性

胡夷里巷之曲（音乐来源）

①自隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、清乐、雅乐的燕乐系统 ②词起源于民间，用传统的说法就是词的前身是“胡夷里巷之曲” ③里巷指“中国民间”，胡夷指“边疆和国外”，主要是西域一带。 ④倚声填词的功臣是白居易和刘禹锡等一帮文人。 ⑤词的音乐性标志是词牌，词牌以三个字为主，出现过最多次数的是《浣溪沙》

词为艳科（风格）

①1926年胡云翼《宋词研究》中提出 ②原因： 词以描写爱情（私情）为主，且以女性特别是歌妓为中心，风格轻靡； 宋人在唱歌风格方面独重女音 ③举例作品：温庭筠《菩萨蛮》

要眇宜修（艺术特色）

①要眇宜修四字源于屈原《楚辞·九歌·湘君》 ②王国维《人间词话》中给词的体性下定义：要眇宜修 ③含义：形容一种精巧富于女性修饰之美的一种特质。是否含有“笑容”之美，倒不必刻意束之。词的女性化、修饰化的特质在此四字中得以体现。

细美幽约：缪钺《论词》提出，揭示其丰富细腻，饶有韵味的特点 解释： ①词的内容多为闺帷之情，在题材上多写儿女私情，虽然在后面一些词人的努力下，已由艳情拓展到家国情怀，但与诗歌的言志毕竟在程度和方式方法上不同。 ②闺帷中的旖旎柔情、个人不得志的幽约之情和眷怀君国之情，也确实在词里面表现得更有神韵和艺术魅力。

词心与词境（创作方式）

词心与词境： ①周颐《蕙心词话》中提出“无词境，即无词心” ②词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。 ③作为一种性情文字，陶冶性情就是词的主要任务 ④词境相对客观，词心相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。

清空：张炎提出“词要清空，不要质实，清空则古雅”从意境角度来说的。 ①指能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词写的典雅奥博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。 ②清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。 ③所以清空的词澄净精纯，能传达出词人的冲和淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然、峭拔与流转的结合。

境界说： ①出处：关于词境问题，分析得最全面最透彻的还是王国维《人间词话》 ②理解： 王国维的境界说是在传统诗歌理论的基础上总结而成的； 境界主要是就物我关系来说的： 有我之境（我之色彩您浓烈 词）、无我之境（我之色彩平和 诗） 一切都是建立在词人求真和忠实外物之心，以独特的审美眼光和杰出的创作才能，连接物我，创造境界。

人生三重境界： ①昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（理想） ②衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴（努力） ③众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（成功）

词的体制

小令、中调、长调（三分法 字数）

划分标准：按每首词的字数多少分为小令、中调、长调三种

划分时间

最早：明代中叶，顾丛敬《类编草堂诗余》始分三类编排。

说明：清代毛先舒《填词名解》才对此以详细说明

划分标准：凡填词五十八字以内为小令、自五十九字始至九十字止为中调、九十一字开外则为长调。（小令：≤58、中调：59~90字、长调：≥91）

令、引、近、慢（四分法 音乐）

划分标准：可以按照音乐，划分令、引、近、慢等四大类，区别在于音乐结构。

划分时间

最早：最早将四类并称的是宋代王灼《碧鸡漫志》

宋末张炎《词源》中将引、近、慢称为“小唱”

词调与结构

词调（词牌名）

词调是词赖以传唱的依据，在词乐失传后，词调遂成按某一旧调的章句声韵写作的依据

使用最多的词调是《浣溪沙》，多达775首，其后依次是《水调歌头》、《鹧鸪天》、《菩萨蛮》、满江红等

结构

词在结构上一般分为上、下两片（或称“阕”）

上、下片句式与音韵完全和同的称为重头

三片的句式，如果前两片的字数、音韵相同，则被成为双曳头；

如果三片句式都不同，则被成为三换头。

词的风格

本色与非本色 （词的风格）

婉约：婉约是词体早期也是大家广泛接受的本色风格

豪放：非本色风格

婉约、豪放的语源及发展：

发展： ①以婉约来论文学，最晚可以追溯到南朝，徐陵《玉台新咏序》宫体诗 ②以“豪放”论词，可能来源于“苏轼”

语源： ①婉约：原意是指人的言说态度谦和、婉转和简约。 ②豪放：最初用来描写人物个性、形容人的自由自在、不拘成规

从风格到流派

正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖

清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，分婉约与豪放两大流派 其《花草蒙拾》云：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首

拓展

王国维人生三境界： 第一种境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路——晏殊《蝶恋花》 第二种境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴——柳永《蝶恋花》 第三种境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处——辛疾《青玉案》

拓展：词坛三绝 词坛三绝指宋周邦彦（号清真道人）、姜夔（号 白石道人）、王沂孙(号碧山）。均以工词着称。 清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“词法之密， 无过清真；词格之高，无过白石；词味之厚， 无过碧山，词坛三绝也

拓展：柳也寓“留”

唐五代名家词

李隆基

作者生平

①陕西成纪人 ②史称唐明皇，庙号玄宗 ③其词仅存《好时光》一首

《好时光·宝髻偏宜宫样》

原作： 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩、体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。 莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。彼年当年少，莫负好时光。

作品赏析： ①思想内容：劝女及时嫁人、共享青春年华。 ②艺术手法： 1、上阙描写女子的美艳过人（**描写女子） 先写发髻，“宝髻”二字透漏出来的是精致与讲究，“偏宜宫祥”是侧写其气质不凡。 接下来写脸部，视觉上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，衬托出一个青春可人的女性形象。 2、下阕转为议论。 因该女子因自持过人美貌，一般男子难入眼，故郑重劝告，莫负好时光。

李白

作者生平

①祖籍：陇西成纪，五岁入蜀 ②字太白，号青莲居士 ③相传词为18首，其中菩萨蛮（平林漠漠烟如织）、忆秦娥（箫声咽）最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”

菩萨蛮（平林漠漠烟如织） 游子羁旅之感 情景交融

原作： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

作品赏析： ①思想内容：游子羁旅之感 ②艺术特色：（如何体现游子愁绪） 1、情景交融：起二句写在驿楼所见景色，烟雾织就的平林，平林背后的寒山，以及让人伤感的碧色。既描绘自然山色，又融入驿人情感。 2、写景远近的变化：先写夜幕降临，继写游子愁思 3、语言精确，富有表现力： 以“平”形容“林”，意境阔大 用“伤心”寒山之“碧”，将无知之物情绪化

《忆秦娥》（箫声咽） 吊古伤今 对比手法

原作： 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 秦娥：本指秦国的女子弄玉 ； 灞陵：汉文帝刘恒之墓。

作品赏析： ①思想内容：本词是吊古伤今的典范之作 明写闺情，暗发幽思，是借汉喻唐的“伤乱之作”，风格委婉苍凉。 ②艺术特色： 1、对比手法 ①梦中之情与眼前之境的对比 ②乐游原上士女游赏之乐与咸阳古道的了无音信绝对对照起来 ③作用：通过对环境气氛冷、热的对比描写，凸显词中主人公的凄绝之情 2、西风残照，汉家陵阙。两句艺术特色 1、这两句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然展到千秋万世众人之命运。 2、王国维评此八字“遂关千古登临之口”

张志和

作者生平：

自号玄真子，“日本国填词风气之先”

《渔歌子》西塞山前白鹭飞（渔父） 隐逸之怀

原作：西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归

创作主题：写了暮春时节的江南水乡，描绘了一幅春江垂钓图，将画意、诗情、人物融为一体。隐喻自己的隐逸之怀

刘禹锡

作者生平：

字梦得，洛阳人，晚年有“诗豪”之称，诗与白居易齐名，并称“刘白” 近人龙榆生认为白居易和刘禹锡，开启倚声填词之风

《忆江南》春去也（又名望江南、谢秋娘） 拟人手法

原作：春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

写作地点：洛阳

作品地位：是文学史上倚曲填词的最早记录

写作手法：拟人手法 说春天向爱春惜春的人致意，写春之多情

白居易

作者生平： ①白居易，字乐天，晚号香山居士，醉吟先生 ②以诗著称，早年与元稹齐名，称“元白”，晚年与刘禹锡齐名，称“刘白” ③是唐代写词较多、成就较高的一位词人

《忆江南》（江南好、江南忆、江南忆）

创作地点：洛阳

创作主体：杭州、苏州

原作： 其一 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 其二 江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 其三 江南忆，其次忆吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢

思想内容：以“江南好”三字总绾三章 内容： ①第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色 ②第二首、三首分咏杭州、苏州 分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒为描写对象，展现了富有地方特色的画面 思想：表达了作者身在洛阳，思念江南的无限深情。

艺术特色： ①从内容上：通过连续追忆，综合表达对江南的赞美和深情眷念 ②从结构上：先总后分，相互照应。第一首写江南自然景色，其他首写杭州寻桂、看潮与苏州饮酒等情景。 ③从表现手法上：第一首以强烈对比渲染出江南旖旎春色，后两首各自有侧重，白描中显示出鲜明的地方色彩。 ④语言风格上：有民歌风味

温庭筠

作者生平

①原名岐，字飞卿，太原祁县（今属山西）人，“温助教” ②为人相貌丑陋而放荡不羁，性格倨傲，好讽刺权贵，为执政者所恶，屡试不第。 ③精通音乐，是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间派之鼻祖，对词的发展有很大影响。 4、其词以浓艳绮丽之语、状隐迷离之境 5、清代常州派鼻祖张惠言曾以“深美闳约”四字总评温庭筠词 6、与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”

**菩萨蛮（小山重叠金明灭） 美女起床梳洗、画眉、簪花等

原作： 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

创作背景：《花间集》收录14首《菩萨蛮》此为第一首，最能代表温词特色且影响最大

思想内容： 内容：写一位贵重美女起床梳洗、画眉、簪花等一系列的动作和形态，近似深闺美人图 思想：有人认为是“感士不遇”（张惠言观点）；有人认为是兴到之作，写离愁别恨的闺怨（王国维观点）；此词所表达的女子的深闺寂寞也不妨与忠臣的被冷落对应来看。

艺术特色： 1、此词在温庭筠作品中有代表性。 2、小山、鬓云等多写感性印象，语言富丽精致、词风香软、章法极密、层次极清。

菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）

原作： 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。 颇黎：玻璃；人胜：饰品

艺术特色：由室内及人，从整体到局部展开，中间穿插外景

“江上柳如烟，雁飞残月天” 写景色特色： ①写江上晨景，境界开阔，和天地于一体。 ②动静结合，柳的安静与雁高飞形成对比 ③景色朦胧、以烟月构成总体背景。

菩萨蛮（玉楼明月长相忆） 比拟手法

原作： 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。 画罗：有画饰的罗帐

思想内容：写思妇怀人念远、怅然若失的心绪

艺术特色：通过对人物的心理描写去揭示蕴含的主题。 通过比拟写思妇的心理外化，如“柳丝袅娜春无力”“香烛销成泪”，也是“以我观物”，主观色彩更浓。

更漏子（玉炉香）

原作： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 画堂秋思：指画堂秋思之人

思想内容：秋思离情

艺术特色：本词抒情的成分浓郁 1、上阙侧重于客观描写：起三句写画堂景象，泪字是关键，次三句写思妇妆束，而用薄、残、寒来形容，则客观之描写当中自饶主观之情。 2、下阕近乎白描：语言疏淡而情挚深厚、尽见思妇转反侧、思极无眠之况。并以梧桐夜雨、秋声萧瑟作映衬，离情愈显沉痛。

更漏子（柳丝长）

原作： 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

思想内容：①闺怨词：描写困居华屋的女子凌乱梦醒后的惆怅②思君

艺术特色：上下阕都用对比手法。 1、把塞雁、城乌、鹧鸪的漠然形成对照、孤寂之情由此轻轻逗出。 2、下阕以有情对无情，愈见情之悲哀，有让人窒息之感。

梦江南（千万恨） 游子漂泊之苦

原作： 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

思想内容：游子漂泊之苦。

艺术特色：请赏析后三句 1、三句空灵，既写“天涯景色”，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂 2、末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，形象地表现出游子漂泊无依的生存状态。

梦江南（梳洗罢） 望夫盼归

原作： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

思想内容：望夫盼归、凝愁含恨

艺术特色：以“望”字统摄全局 ①，短短20余字中，写尽了思妇的痴迷、摇荡、惊悸和绝望 ②次句“独倚望江楼”，正是反映出她急迫的心情。 ③末三句写望而不得后的失望，感情在不知不觉中起着变化，并触发了对当时离别情景的回忆。

韦庄

作者生平

韦庄，字端已，唐朝花间派词人 词风清丽自然，有《浣花词》流传。 与温庭筠并称“温韦”，盖温以秾丽著称（朦胧），韦则清丽自然（叙事性+客观性强）。 天复元年（公元901年），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀

菩萨蛮（人人尽说江南好）

原作： 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

思想内容：今昔对照和今昔之感

艺术特色：如何今昔对照？ 反衬：故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。 上阙以“春水碧于天，画船听雨眠”，写江南景色之好； 下阕以垆边人似月，皓腕凝霜雪形容江南人物之美， 末两句笔锋陡转，由江南回归现实，不仅悲从中来，江南虽好，终是异乡。而中原动荡，无法还乡。

菩萨蛮（如今却忆江南乐） 往昔对照

原作： 如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。 翠屏金屈曲,醉人花丛宿。此度见花枝,白头誓不归。

思想内容：通过对昔日羁旅江南可乐之事的追忆，反衬了今日白头漂泊的悲哀。

艺术特色：以“忆”字统摄全词，词眼。 1、薄衫骑马、红袖相招、翠屏金屈、醉人花丛都由“忆”而一一凸显。 2、末二句折回现实，但也是假想之辞，假若岁月倒流，回到以前的生活，则纵至白头也不思归去。 3、语虽决绝，其情却至为可哀，盖极留蜀之苦。

荷叶杯（记得那年花下） 谢娘相识-相忆过程、叙事性强

原作： 记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。 谢娘：晋王凝之妻谢道韫有文采，后人因称才女为“谢娘”

思想内容： 内容：全词通过对与谢娘相识、相约、相别、相忆等过程的描写 思想：表达对前欢的深深追念和欲相见不能的痛楚之情。

艺术特色：叙事性和客观性 1、此词叙述性较强，主要体现在结构严谨上： 由那年而从此到如今，从初识谢娘的时间、地点，均有明确的记载，可见作者感情投入之真。 2、语言一任白描，句句落实。

女冠子（二首）

原作： 其一 四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 其二 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 佯低面：假装低下脸

联章词：韦庄女冠子二首属于联章词（以两首或多首同调、异调的词组合成一个套曲，用以歌咏某一类题材，一般多叙事。）

思想内容：两首词为追念旧欢而作，作于与情人分别一周年后

艺术特色：叙事性和客观性 1、两首词都是为追念旧欢而作，构成一段完整的感情历程，叙事性极强 2、前首上片会议去年离别场景，点明具体时间，下片由回忆而渐入佳境。 3、后首通篇记叙梦境，对梦中相见场景记叙极为真切，结尾将梦境点明。 4、两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事完整。情节自然合理，也具有较强的客观性。

思帝乡（春日宴）

原作： 春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 陌：泛指田间道路 风流：风度潇洒 一生休：直到生命尽头

思想内容： 1、内容：抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望。 2、思想：体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。

艺术特色：简述词中女子的形象特征或如何描写女子倾心的过程 1、前三句写女子心中的风流年少的形象：杏花吹满头，映衬游春者的风流， 2、妾拟将身嫁与，一生休：是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，需用力才能发出，故也显示出这女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。由此可见，她追求的是过程而不是结果，

皇甫松

作者生平

1、皇甫松，自号檀栾子。 2、近人王国维据以辑为《檀栾子词》一卷，凡二十二首。其中《菩萨蛮》《采莲子》、《梦江南》尤为世人称许。 3、李冰若《栩庄漫记》则评价其词如“初日芙蓉春月柳”与韦庄有异曲同工之妙，而且“词浅意深，饶有寄托处，尤非温尉所能企及”

摘得新.酌一卮

原作： 酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。

思想内容：抒发了及时行乐的消极思想。

梦江南（两首）

思想内容： 1、前首由室内之兰烬落、红蕉暗而梦忆黄梅季节江南水乡夜雨行客的情景，隐隐跃动着故乡之思。 2、后首则由室外之残月下帝而梦忆当年在金陵的一段情事.

采莲子（两首）

原作： 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。 菡萏：荷花；

思想内容：歌咏采莲

艺术特色： 【简要分析《采莲子》中的人物形象刻画】 (1)选取采莲过程中的几个细节描写: 如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、隔水抛莲等。 (2)塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象，饶有民歌风味。 通俗而体贴工致，让人有如闻其声、如见其形之感。

李珣

作者生平： 1、其祖先为波斯人，同时人戏称他为李波斯 2、《南乡子》十七首明丽清新，所歌咏的都是粤东的风土人情，饶有南朝乐府民歌风味。

南乡子.归路近

思想内容：本词描写了采珍珠者在归途中扣舷而歌的快乐景象以及沿途所见的美丽夜景

巫山一段云.古庙依青峰

原作： 古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。 云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。

思想内容：咏史词 1、内容: (1)季询的这首《巫山一段云》，以楚怀王梦会巫山神女的故事为中心 (2)借助孤舟行客的所见所闻 2、思想 抒发了一种怀古幽情

艺术特色：风格沉郁苍凉 整首词用沉郁的情调来写巫山的风景及风景下的历史传说，抒发了一种怀古幽情

酒泉子.秋雨联绵

原作 : 秋雨连绵。声散败荷丛里。那堪深夜枕前听，酒初醒。 牵愁惹思更无停，烛暗香凝天欲曙。细和烟，冷和雨，透帘旌。

思想内容：秋夜愁怀

艺术特色：【空灵是本词的特点】 1、本词是写秋之愁：(愁绪描写的很空灵) (1)上片写秋雨声散败荷，深夜酒醒不忍听一有忧愁 (2)下片: 不停地“牵愁惹思”，烛暗香凝天欲曙，细烟冷雨透进来 2、(没有点名到底是什么愁)但什么愁? 因何故? 所以终归空灵。 3、语言清丽，意脉贯通

孙光宪

作者生平

1、孙光宪，字孟光，自号葆 (bao) 光子，陵州贵平(今四川省仁寿县) 2、雅擅小词，《花间集》收录 61 首题材多样，或写风月，或写边塞，或写农家生活，或咏史抒怀，不拘一格。风格或婉约精丽含思绵邈，或雄健豪放气骨道举 4、著有笔记《北梦琐言》 5、与温庭筠、韦庄三足鼎立

酒泉子（酒泉子·空碛无边）

名句：绮罗心，魂梦隔，上高楼。

思想内容：征人怀乡思亲之情 边塞词

已开后世豪放词先声

李存瑁

作者生平

1、李存岛，即后唐庄宗 2、李存岛通晓音律，善于度曲，喜与伶人来往 3、《歌头》，长达 136字，明代俞彦《爱园词话》称之为"长调之祖”

薛昭蕴

浣溪沙（倾国倾城恨有余）

原作： 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。 吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

思想内容：这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。

牛希济

作者生平

1、牛希济为牛峤之侄 2、词内容以情爱为主 3、其《临江仙》七首，分咏七个神话传说中的女神故事，绵丽凄惨，五代时已广为传通

生查子（春山烟欲收）

原作： 春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

思想内容：离愁别绪

艺术特色： 分析“记得绿罗裙，处处怜芳”两句的写作特色 (1)“记得”两句，有反复叮咛之意。 (2)由罗裙之绿而及于芳草之怜。设想似痴，情却深挚，反应作者构思之巧妙

欧阳炯

作者生平

1、欧阳炯擅文章，好为诗歌，但多而不工。 2、词则雅有名声，以写艳情为主。 3、曾为《花间集》作序，欧阳炯有《花间集序》

南乡子（画舸停桡）

原作： 画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾，笑指芭蕉林里住。

思想内容： 描写南方的风土人情: 船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景

艺术特色： 1、景物：前二句与景，画、槿篱、竹桥都是南方富有特征、景物性的风物，饶有诗情。 2、场景: 作者省去了游人可以想象的问话，而只以“回顾笑指芭蕉林里住”这一含羞而并不拒绝的动作作为回答，形象地描写了游人和少女之间情意朦胧的场景

江城子（晚日金陵岸草平）

原作： 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。金陵：南京；姑苏台：吴王夫差和西施游玩之所

思想内容：怀古词，抚今追昔

顾夐

作者生平

1、其词多写艳情，语言质朴自然，风格清疏，对宋代柳永一派的俗词影响较大。 2、也有少数词作以浓丽为基调，与温庭筠的词风比较接近。 为花间集中收录作品中最多的词人之一：温庭筠、孙光宪、顾夐。

诉衷情（永夜抛人何处去）

原作： 永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。 争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。

思想内容：描写女子与情人音信阻隔以后的落寞心态

艺术特色：结句特色 1、由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁放娇” 极具表现力。 2、结拍三句为传诵人口的名句。清代王士祯《花草蒙拾》曾评之为“透骨情语”

毛文锡

其作品 甘州遍.秋风紧，开北宋边塞词先锋

冯延己

作者生平

①字正中，广陵人，南唐做官，累官至同平章事。 ②词集名《阳春集》，共119首，五代词人存词最多 ③冯延巳词多叙事

鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）

思想内容：写一种难以挣脱的闲情，而笔法灵动

艺术特色：如何塑造感情的意境 以闲情为核心，把闲情对人的纠缠以及人为摆脱而作的努力写的淋漓尽致。

鹊踏枝（秋入蛮蕉风半裂）

原作： 秋入蛮蕉风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。绕砌蜇声芳草歇，愁肠学尽丁香结。 回首西南看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。 蛮蕉：芭蕉 塞管：即羌管

思想内容：写韶光已逝、欢期难在的愁苦心情

艺术特色：意向密集 用意向之次乱来表现冯延巳的心绪凌乱。 1、上阙写景：蛮蕉、池塘、疏荷、丁香纷沓而至，让人目不暇接。 兼以秋季风雨交加的气候，为读着创造了一个凌乱、凄凉、让人心悸的氛围 2、下阕意向更具跳跃性，将时间和空间随着作者思维的变化而变化，完全超越了一般性的时空限制。时而孤雁南飞，时而羌管呜咽，时而塞北，时而西南。 作者重笔渲染，并非描写突破时空限制后的逍遥之感，而是极力形容惘然无依的空虚心境。

鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）

原作： 萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。 阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。 络纬：蟋蟀 簟：竹制睡席

思想内容：以萧索的清秋夜景为背景，描写闺中思妇的伤春之情。

原作： 谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。

艺术特色：情景交融 1、总说：以萧索的清秋夜景为背景，将闺中思妇触景生情思量旧欢和孤寂难耐的心理描写得淋漓尽致 2、景：起句七字笼贯全篇，“萧索”二字不仅形容清秋的特点，而且使各种秋天景物的描写也染上萧索的色彩 3、情：末二句卒章显志，呼应起句，点出思量旧欢主题，有水到渠成之感。将人之憔悴与秋之萧索打成一片。

**鹊踏枝（庭院深深深几许）

原作： 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 章台路：泛指歌妓聚居的地方 乱红：纷乱飘下的落花

思想内容：写少妇深闭重门的闺怨

艺术特色：考写景特色 1、全写景角度变 (1)由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。 (2) 作用: 富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出 2、意象具有朦胧美，写景渲染离情

名句赏析：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。王国维因其个人情绪极为浓烈，属于“以我观物”，而许为“有我之境”的典范。

鹊踏枝（六曲阑干偎碧树）

原作： 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

思想内容：思妇独居的困惑和迷茫

艺术特色： 本词的寄托特征，有言外之意、弦外之音。上阙起笔写春天旖旎，筝的声音突然变调，燕子惊飞。下阕写凌乱景象，杏花开遭雨袭，梦里有欢欣，却又被搅扰，再难寻。

采桑子（花前失却游春侣）

原作： 花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。

思想内容： 1、失却游春伴侣后的怅然孤独心理，情感缠绵沉着 2、冯延已很可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败

艺术特色：情景反差，反衬失侣之痛 1、春游原是古人放松身心、寻觅自然的惬意行为，是一个展示自然、青春和爱情的聚会，但这首词的起笔就显突几，以”失却游春侣”消辑了春游的意趣 2、接以“独自寻芳”，呼应起句，三四句愈折愈下，情感愈趋悲凉。 3、“纵有”句从反面衬托失侣之痛 4、换头由林间蝴蝶和帘间燕子双双相戏，更让人触景生情孤独之感油然而生。

清平乐（雨晴烟晚）

原作： 雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。 砌：台阶 特地：特别

思想内容：一首比较纯粹的写景词 以暮春晚景为描写对象，折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。

艺术特色：如何写景 1、上阕写景由远及近 (1)起两句是近似客观的描写 (2) 接写双燕归巢、画帘高卷，则是写闺阁近景。 2、过片直由双燕归飞而引出孤独之感 3、末两句写风起花落、寒侵罗衣，既是倚栏客观所感，也不无春事将尽、芳心自警的隐衷。 通阙以景写情，不着痕迹，而且语言疏淡雅丽，秀骨珊珊，让人咀嚼不尽

谒金门（风乍起）

原作： 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

思想内容：闺怨词

艺术特色：分析“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色 1、“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风吹绉池水，自然也搅乱了女子的心。 2、“绉”字写出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征

南乡子（细雨湿流光）

原作： 细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行 流光：闪动而和暖的光

思想内容：闺怨词，描写了独居深闺的少妇朝朝暮暮的孤寂之情.

艺术特色： 【分析细雨湿流光一句写作特色】 1、“细雨”在这里渲染迷离朦胧的诗境 2、“流光”虽闪转流动，但也是明暗不定 3、在“细雨”与“流光”中间着一“湿”字，使所写景致更为灵动。同时一股幽约凄清的意绪也隐隐欲出。 评价：王国维《人间词话》认为此五字”能摄春草之魂“ 2、【以春草喻恨】以春草喻恨，形容贴切，体现出新恨旧恨的持续生长，开词中以草喻恨的先例。

李璟

作者生平

1、李，初名景通，字伯玉，徐州 (今属江苏省) 人。 2、五代南唐国君，在位19年，庙号元宗，史称中主。 3、其词与后主李煜齐名，世称南唐二主。

摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）

原作： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 真珠：以珍珠制成的窗帘 青鸟：传信的使者

思想内容：对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤

艺术特色：分析青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁 1、引出思妇愁的原因 2、“不传”、“空结”四字是冷静清醒之词，一切都是徒劳无功 3、正因其音信“不传”，才感叹自己愁情“空结”

摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残）

原作： 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 菡萏：指尚未开放的荷花

思想内容：写的是常见的秋思但又虚涵多边，能引发出种种不同的思绪

艺术特色：分析“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间"两句的写作特色 1、写荷花不写盛开的荷花，而与未开的荷花，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。 2、“翠叶残”三字: (1)荷叶在秋风的清扫下，不免残损 (2)但换个角度来说，荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。 (3)一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。 3、“西风”交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因 王国维《人间词话》评论李的《摊破浣溪沙》开头“菡萏销翠叶残，西风愁起绿波间”两句“大有众芳芜秽、美人迟暮“之感

李煜

作者生平

1、李煜，字重光，初名从嘉，自号钟隐(钟山隐士)，又号莲峰居士，徐州(今属江苏省) 人，南唐中主李璟第六子。 2、在位十五年，史称南唐后主 3、李煜的词负有盛名。其词大体以南唐灭亡为界，分为前后两期。 (1)前期词以描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡婉转 (2)后期词则多追忆往事，伤怀故国，风格沉郁苍凉 4、王国维《人间词话》说: “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。

一斛珠（晓妆初过）/灭亡前歌女 歌女日常

原作： 晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 沉檀：化妆品；丁香颗：代指美人舌头。

思想内容：描写歌女的日常生活

艺术特色：【整首词如何描写歌女】 1、着重描写动作和心理 这首词全是有关歌女的各种动作的描写，这种描写充满了一种戏剧情趣。 (1) 上片：描写歌女不平静的演唱心态 ①歌女出场前的精心化妆、轻注沉檀 ②演出开始时的微露丁香 作用: 描写歌女不平静的演唱心态 (2) 下片： 罗袖两句写足敬酒场面的热烈，也可以看出歌女不胜酒力之状，接着写从酒会到卧室，歌女醉后的情态。

玉楼春（晚妆初了明肌雪）/灭亡前 宴会

原作： 晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。 嫔娥：宫娥；吹断：指吹奏声淹没其余音响。

思想内容：极写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛况。（春宫夜宴图）

艺术特色：[描写多种感觉的复合] 1、起二句写视觉所见:“晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列" 2、 三四句写歌乐奏起，是写听觉:“凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻" 3、换头两句写嗅觉和味觉之美:“临风谁更飘香屑。醉拍阑干情味切" 4、末二句则是视听等多种感觉的复合:“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月" 全词通过感觉的不断转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。

菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）/灭亡前 与小周后幽会

原作： 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 刬袜：只穿袜子，以袜着地；一向：即一响，片刻之意。

思想内容：描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。小周后是昭惠后的妹妹

艺术特色：【全词擅长刻画赴约女子的动作、心理】 1、动作: (1)具体体现：划袜步阶、手提金缕等一系列细节和动作。 (2)作用： 写足了女子袜潜声、屏气悄行的提心吊胆和画堂相拥的心有余悸。 2、心理 (1)具体体现：“奴为出来难。教君恣意怜" (2)作用：体现出女子对于爱情的强烈渴望和得遂所愿后的畅快心理

捣练子令（深院静）/灭亡前 思妇寒砧捣练

原作： 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 寒砧：捣衣声

思想内容：闺怨词，别后相思之词，以寒砧捣练为核心

艺术特色：【白描】 1、起首两句分别描写听觉和视觉的不同感受 (1)深、静、小、空四字兼庭、院的视听特点 (2)以此为女主人空虚寂寞的心理营造了一个同质的氛围。 2、“断续寒贴断续风”，也是写听觉 (1)前一“断续”是描写寒夜捣的节奏间歇 (2)后一“断续”是描写风力的时强时弱，且正因风力的强弱不定而使得砧声时有时无，若断若续

《捣练子》原是唐教坊曲名，后用作词调名古代白练的制作必须经过在贴石上用木棒捶捣才能制成，因而得名《捣练子》，一般作妻子怀念征夫之词。

清平乐（别来春半）/亡国初见端倪

原作： 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

思想内容：写离恨别愁

艺术特色：情景交融 1、词写离愁别恨，起二句即拈出此题，涵盖全篇. 2、三四句写“触目”所见，是眼实景，也是情中之景，情景交融。 3、换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛 4、结拍二句以春草喻愁，设警新颖贴切而又明白易懂，情景妙合无垠。

临江仙（樱桃落尽春归去）/回忆宋军进攻

原作： 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

思想内容：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅惶恐、凄然欲绝的复杂心理。

艺术特色：“赋”的抒情方式。 通过时空环境的转换表现出来。 1、上片 (1)起句包蕴无尽，樱桃落尽，春日将去，既是一种自然节候的更替，更隐含了家国难保、繁华消歇的悲哀。 (2)“蝶翻”一句以乐景写哀情，以蝶翻双飞之快乐自在，反衬出作者孤寂无奈之绪。 (3)子规啼月是融情于景，情景凄凉一色

破阵子（四十年来家国）/降宋情景

原作： 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

思想内容：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作

艺术特色： 1、上阙是对南唐全盛时的回忆 (1)起两句描写南唐历史和版图，气魄沉雄阔大，有宋人豪放意趣 (2)三四句描写宫中豪奢景象，实是村托繁华落空的哀痛 (3)“几曾识干之”句急转，引出下阙主题，转折自然无痕 2、下阙: (1)换头两句，借用“沈腰”“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。 (2)结拍三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆

望江南（多少恨）

原作： 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙，花月正春风。

思想内容：亡国后，李煜以梦销愁

艺术特色：对比艺术 1、起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实 2、以下三句: (1)表面上沉浸于当年的游乐盛况 (2)实以此反衬出今日此时的无限凄凉

乌夜啼（林花谢了春红）

原作： 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

思想内容：以看到的景色，怀念故国。

艺术特色：【叠字衔联法】 1、具体体现：“长恨”、“长东”与上片歇拍“朝来”、“晚来” 2、作用：使词的艺术感染力倍增。 【赏析结句】 1、叠字衔联法 2、以水之必然长东，喻人之必然长恨

乌夜啼（无言独上西楼）

原作： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

思想内容：描写离愁别恨

艺术特色：赏析最后三句 1、“剪不断”者，乃自求解脱而不能也 2、“理还乱”则是剪不断”后的退一步行为，欲理清思绪平定自己，然也是徒然而已 3、着一“乱”字，其愁绪纷繁可知

浪淘沙（往事只堪哀）

原作： 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

思想内容：抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感以及对南唐国都的深切眷念

艺术特色：【今昔之感与虚实结合】 总：全词以往事与今景对写，一虚一实，动人心魄 1、上片： (1)起两实全词主旨“往事堪哀”与“对景难排”，使词人深陷于往事与今景的痛苦之中 (2)“秋风”三句既补足难排之景，又极言其环境落寞之状皆是写实之句 2、下片： (1)换头两句是对当年壮气豪情的回忆 (2)“想得”句是因月想得，南唐故都的玉楼瑶殿与波光闪烁的秦淮河，同在此月之下，然情景已非，痛从中来，颇有悔不当初之意。

浪淘沙（窗外雨潺潺）

原作： 帘外雨潺潺，春意阑珊 ，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

思想内容：词写亡国被俘后的悲苦之情

艺术特色： 1、对比 (1)以梦境的“一响贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差 (2)从鲜明的今昔对比中凸现出隐埋心底的深哀巨痛。 2、倒叙 先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽致。

虞美人（春花秋月何时了）/绝笔

原作： 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 春花秋月：代指一年岁月更替 雕栏玉砌：泛指宫殿

思想内容： 1、这是一曲生命的哀歌。李煜绝笔之作. 2、抒发了他在亡国后顿感生命落空的悲哀。

艺术特色： 1、前六句构成了三组层递性的对比关系 (1) 春花秋月何时了? 往事知多少! 以春花秋月的时序循环对比人间的昔日难回 (2)小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 囚楼的春风明月依旧对比故国不堪回首 (3)雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 自己昔日生活的环境中，对比出物是人非、朱颜老去的生命悲凉 2、最后两句 (1)采用假托问答的方式，突出“愁”字 (2)并借一个绝妙比喻，以九字长奔进而出，让人感受到愁绪直如春江波涛滚滚而来，绵延无尽

北宋名家词

林逋

作者生平

1、字和靖，归隐杭州西湖孤山二十年，所居植梅养鹤，人称“梅妻鹤子" 2、其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。

点绛唇.金谷年年

原作： 金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。 又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。

思想内容：借咏草以写离情。 【王国维评价】 “皆能摄春草之魂者也”: 林逋《点绛唇》+冯延已《南乡子》

艺术特色：【作者是如何结合咏草来写离情的?】 全词上阙写景，下阙抒情，情景互为生发 1、上阙：起笔揭出离别之意。但春草不谙人事，仍是年年生长，只是人去楼空 2、下阙：换头由咏无主之春草自然过渡到无“主”之女子通阕写草写人浑难分别，既堪称咏草绝调，也不妨说是一首咏离情的佳作。

寇准

作者生平

1、寇准，字平仲，华州下邦(今陕西省渭南市) 人，少英迈不俗，通《春秋》三传。 2、当辽兵入侵之时，寇准力排众议，主张抵抗，并促使真宗亲征州，立澶渊之盟而归。

踏莎行.春色将阑

原作： 春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 菱花：镜子;

思想内容：写女子相思、期待中的惆怅与苦闷(闺怨词)

艺术特色：全词如何描写女子心理? 1、上阙以写景为主 且多写衰景、静景，而主人公不平静的心理通过对这种景色的渲染表现了出来。 2、下阙: (1)换头两句揭出全词主旨：女子相思之情。 (2)“菱花”句尤见女子深情: 反映出“女为悦已者容”的心理特征。 (3)煞拍两句痛苦已甚: 两个比喻 长空暗淡”乃喻愁思暗淡如长空无边。 连芳草”则言其愁思绵延之长

潘阆

作者生平： 1、潘阗，字逍遥，大名 (今属河北省) 人。 2、词中谪仙。 3、有诗名，风格类孟郊、贾岛，亦工词，今仅存《酒泉子》十首。 《咸淳临安志》引黄静仁跋语云:“放怀湖山，随意吟咏，词翰飘然，非俗世所可仰，潘阗谪仙人也。”

酒泉子.长忆观潮 （第十首）

原作： 长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒

思想内容：歌咏自然的壮观和人的精神.

柳永

作者生平

1、柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，别号柳七 著有《乐章集》 2、为官宦书香世家。与兄三复、三接并有文名，“柳氏三绝” 3、“凡有井水饮处，皆能歌柳词”“奉旨填词柳三变”“柳屯田” 4、苏轼评其词“不减唐人高处” 5、成就：大量作慢词贡献于词体发展;北宋第一个专力写词的作家。

雨霖铃（寒蝉凄切）

原作： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

思想内容：词中既有离别的痛苦，又有仕途失意、江湖漂泊的感伤，两种感情交织在一起，被作者反复渲染。

艺术特色：【以“赋”的手法描写离别情景】 1、上闪写别时情景，序事闲暇，有首有尾。 (1) 先写离别前的环境气氛 (2) 次写践行地点: 都门长亭 (3) 再写离别的具体过程: 留恋、催发、执手、相看、泪眼无语凝啧到念去去、千里烟波，逐层描写，视点由近到远 2、下阙通过虚景写别后思念 (“杨柳岸”)满怀凄婉 由一人一时的离别揭示出人生聚散无常的哲理，提升了离别的一般境界。

蝶恋花（伫倚危楼风细细）

原作： 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得注人憔悴。

思想内容： 1、这首以思念情人为主题 2、表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情 3、情感真挚深切执著，刻骨铭心，也隐含磨难意识。

艺术特色： 1、化用《古诗十九首》中“相去日已远，衣带日已缓”二语。 2、乃酒后痛悟之言，其对爱情执着无悔之精神，尽见乎此。 3、王国维《人间词话》曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界，可见其概括了一种相当普遍的磨难意识。

定风波（自春来）

思想内容：是以女性的口吻来写的，属代言体。 1、他多用新声，谐于俚俗，比较符合市民阶层的审美趣味他的词。（通俗易懂） 2、多写俗事，与市民阶层的生活相当接近

戚氏

创作背景

1、《戚氏》为柳永首创，前后三叠是《乐章集》中最长的一首词。 2、本词可视作柳永-生的缩影 3、《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终”(《碧鸡漫志)引“前辈”语) 。宋人将之与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作。 4、在北宋词坛，柳永以善于“变旧声作新声”著称

思想内容：羁旅行役词 此词或作于柳永外放荆南期间 1、柳永平生大志，至此基本折断。 2、而当此困于驿馆、前路迷离之际，反思自己一生的行历勾画出自己深陷子懊悔与自责之中的孤独身影。 3、可视作柳永一生的缩景

望海潮（东南形胜）

注释：高牙，指孙何 名句：三秋桂子，十里荷花

思想内容：杭州的城市风光，最早的一首词，城市风物的扛鼎之作

艺术特色：【分析柳永《望海潮》(东南形胜)描写杭州的城市风物。】 1、(意向多) 全词意象鲜明夺目，目不暇接 2、(但写的不乱)层次井然，近景与远景、自然与人文交替 3、(有背景)以开朗广阔的大自然和深长幽远的历史作背景将优美壮观的自然景观和生气蓬勃的市民活动场面统摄笔端，笔墨铺张扬厉、淋漓尽致。 4、下阙起句即点出西湖清景 点面结合((湖山全景)四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面，勾画出西湖的如画美景。

八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）

原作： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。

思想内容：游子思归

名句“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”被苏轼评为”不减唐人高处“

范仲淹

作者生平

1.字希文，先世邻(bin) 人，后迁吴县 2.政治经历: (1) 防范西夏侵扰 (2) 实行【庆历新政】 但因遭保守派反对未果 3、主要作品:《范文正公集》（谥号）

苏幕遮（碧云天）

原作： 碧云天，黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪

思想内容：思乡之情

艺术特色： 1、气象阔大，意境深远 2、色彩绮丽鲜明。 3、视点由近及远，层层推进。 4、以乐景写哀情 以绮丽开阔之景写浓垫深长之情

渔家傲（塞下秋来风景异）

原作： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

思想内容：描写边塞风情，欧阳修称“穷塞主之词”

艺术特色：【全词如何描写边塞风光? 】 此词上阕勾勒边塞风光，境界苍茫悲凉 (1)起句一笔带过时、地，既突出了边塞风景与内地的不同，又展现了边塞秋景区别于其他季节之处。 (2)“四面边声”三句 从听觉和视觉的角度写出了边塞的自然地理特征。听觉与视觉动静相衬，使边境将士所处环境之荒漠如现眼前，客观上加剧了将士的思乡情绪

张先

作者生平

1、张先，字子野，乌程 (今浙江省湖州市) 人。 2《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句人称为“张三中” 3、又自举平生得意之句“云破月来花弄影”“娇柔懒起帘压卷花影”，“柳径无人，堕风絮无影”，自称“张三影” 4、著有《张子野词》 5、词以小令为主，后期渐多长调，在词的体制从小令向慢词的过渡中，他和柳永都是居功至伟的人物。词与柳永齐名。 6、题材虽仍多为男女情事，但风格瘦劲，渐趋爽直泼辣，多清出、生脆之味。 7、陈廷焯《白雨斋词话》称张先词为“ 古今一大转移“(子野兼有含蓄与发越之长)

一丛花（伤高怀远几时穷）/闺怨词

原作： 伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶。南北小挠通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘彬。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

思想内容：此词借托女子口吻，表现了伤高怀远的绵绵离愁 张先因此被称为“桃杏嫁东风郎中“

艺术特色：【赏析起笔两句】 1、此词起笔开门见山，略去了情感生成的过程，径直将情推向极致，给人以强烈的震撼 2、伤高怀远几时能穷? 这个问题其实是谁也回答不了的。作者在这里设下疑问，并非刻意去追求什么答案，只是情到深处的一种下意识的呐喊而已。 3“无物似情浓 (1)句式上是回答了起句的提问 (2)实际上是否定了提问的意义，喻示了伤高怀远的难以多 这两句是全篇主旨之所在

天仙子（水调树声持酒听）

原作： 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

思想内容：伤春之情

艺术特色：【赏析“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”】 1、写出月夜花影之摇曳神韵。 2、而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递进的逻辑发展过程：云若不破，月便不来，花儿也就无法弄影。 3、同时也写出了词人视点由上到下的流转。

木兰花·龙头舴艋吴儿竞/寒食节

原作： 龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

思想内容：寒食节的民俗

艺术特色：【分析张先《木兰花》中“中庭月色正清明，无数杨花过无影。】 1、这两句写景工绝，神韵逼人。 2、从逻辑关系上来说：五为因果 (1)正因月色清明，方使杨花飘忽无影; (2)反过来说，从杨花轻飘无影，也可见月色之清明。杨花细小色白，又处于飘落之中，所以不容易留下阴影。

晏殊

作者生平

1、晏殊，字同叔。世称晏元献，临川人，宋仁宗时位居宰相。 2、词多写诗酒生活和闲情逸致，颇受南唐冯延已影响。 3、有《珠玉词》 4、清冯煦《蒿庵论词》称其为”北宋倚声初祖“。

浣溪沙（一曲新词酒一杯）

原作： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

思想内容：深沉的人生感慨

艺术特色：分析 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 1、多用虚字组句，但工稳异常 2、象征、对比： (1)以花之一开一落与燕之春来秋去象征人事 (2)并以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”，形成无情与有情的对比，从而凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律。

浣溪沙（一向年光有限身）

原作： 一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 一向：一会儿

思想内容：咏叹离情 (1) 上阙既昭示了人生与离别的尖锐关系，又简单提出了暂时的解脱之道。 (2)下阙由实境进入想象，与其别后怅然看尽山川芳草，斯人在外，不如怜取眼前之人

鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）

原作： 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

思想内容：闺思离恨

艺术特色： 【分析“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”的写作特色】 (1)物无情：明月是无情之物，其斜光到晓穿朱户，本是自然的无意志行为。 (2)人有意：但因思妇离恨深苦，一夜无眠，故对明月偏照离人深怀怨意。 (3)作用：这虽是无理而怨，却深刻地反映出思妇情绪之恶劣。 【分析“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”艺术特色】 王国维曾借用词中“昨夜”三句来喻示成就大事业大学问的第一种深情专注的境界 1、“昨夜”句： 补足昨夜的天气情况，西风劲吹，碧树凋落之惨烈。 2、“独上”句 与“燕子双飞”形成直接而鲜明的对照。 3、“望尽”二字 在凄苦之外，更有悲壮的意味。在望归而不能的悲哀上，又增加了种行踪不定的空落感。

踏莎行（小径红稀）

原作： 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院

思想内容：作者主要通过对暮春景物的描绘，抒发一种时节流逝之感和人生苦短之愁闷。

艺术特色：【赏析“春风不解禁杨花，蒙乱扑行人面”】 1、拟人手法 2、具体解释:风吹杨花是不可抗拒之自然行为，而作者在这里却采用拟人手法，认为杨花乱扑，是春风未加禁抑之故。

破阵子（燕子来时新社）

原作： 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

思想内容：不仅描写春景，也写出了农家少女的快乐生活和快乐心境

艺术特色：纯任白描，略加勾勒 1、女子纯真而又快乐的生活 2、书法：纯任白描，略加勾勒 3、因为生活好，才快乐

欧阳修

作者生平

1.欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，卒益文忠。 2.早年任谏官时，正直敢言，支持范仲淹实施政治改革，贬夷凌令；晚年对王安石变法表示异议。 3.为北宋诗文革新运动领袖，唐宋八大家之一。 【唐宋八大家】 唐朝：韩愈、柳宗元 宋朝：欧阳修、苏询、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。

采桑子（轻舟短棹西湖好）

原作： 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

思想内容： 1、内容: 描写春色中的西湖 2、思想: 折射出欧阳修挂冠退隐后从容自适的闲雅心理

艺术特色：联章词 作十首

创作背景：颍州西湖 欧阳修《采桑子》词有十三首。 前十首为联章词，歌咏颖州西湖（今安徽阜阳)的四季景物; 后三首述身世之感，情感苍凉沉郁。

艺术特色： 1、情景交融的手法 全词以“西湖好”为中心。 2、单独赏析写景线索 3、情感：将人的悠闲意趣融入其中

采桑子（群芳过后西湖好）

原作： 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

思想内容：这首词选取暮春为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态。

朝中措（平山阑槛倚晴空）

原作： 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

思想内容：赠别故友，又兼写旧怀（因为他好友要去任职，那个任职的地方他也去过）。此词开启了以词赠别友人的先例

踏莎行（候馆梅残）

原作： 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

思想内容：离愁别绪

艺术特色：【全词如何描写离愁别绪?】 1、上阙由远行者落笔，是实写 2、下阁写远行者设想之词，是虚写 因行者愁极无尽，进而设想对方相思之形，劝慰之中倍见体贴之心。 3、一种离愁，两面兼写，情致深婉细切。

生查子（去年元夜时）

原作： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

创作背景：怀念他的第二任妻子杨氏夫人，元宵节

思想内容：此词写约会，用对比手法 1、内容：通过去年与今年元宵夜的情景对照，揭示了物是人非、旧情难续的伤感心理 2、隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。

玉楼春（尊前拟把归期说）

原作： 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

思想内容：描写离别情怀

南歌子（凤髻金泥带）

原作： 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。

思想内容：描写新娘子的举止神态，表现一对青年夫妇的新婚生活

写作结构： 1、“前段态，后段情“ 2、上片以描写女子的装束和体态为主，下片则通过细节叙写夫妇亲密的生活情趣 3、以此突显出一个俏丽、温柔的新婚少妇形象。

浪淘沙（把酒祝东风）

原作： 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

思想内容：以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀

艺术特色：单独赏析最后三句 由盛景而转写哀情 (1) 分写去年、今年、明年花的不同 (2)有情花对无情人，花是年胜一年，然而相聚花下的时间却是年少一年。 聚散匆匆不由人愿。 (3)“此恨无穷”，包含了从古至今人世间的一种普遍情感。

王安石

作者生平

1.王安石，字介甫，号半山，江西临川人。 2.任宰相后，大力推行新法，遭旧党反对，两起两落。晚年退居金陵，专心著述。 3、“唐宋八大家”之一。有《临川先生文集》

桂枝香（登临送目）

原作： 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

思想内容：借登临怀古抒发历史兴亡之感 创作背景： 1、苏轼因《桂枝香》见王安石叹曰:“此老乃野狐精也!故被苏轼称为“野狐精” 2、“故国”指的是金陵

艺术特色：【简要分析这首词是如何怀古伤今的?】 1、词的上片写景 描绘金陵的壮丽景色，气象开阔宏大，作者热爱祖国河山的情感充溢其中。 2、下片转入抒情，是全词命意所在，表现出作为大政治家的王安石对历史的深刻思考。 （1）“悲恨相续”一句，点出繁华竞逐、歌舞寻欢导致六朝覆灭的历史悲剧 （2）最后三句用杜牧《泊秦淮》诗意，寄寓了作者对宋王朝政治现实的隐忧和关怀。

宋祁

作者生平

1、宋祁，字子京，开封雍丘 (今河南杞县) 人。 2、曾任工部尚书、翰林学士承旨等职。有《宋景文集》 3、刘熙载《艺概》称其词为“宋初体”“红杏尚书”

【宋初体】 1、承传着早期文人词的某些特点，书写士大夫的怀抱. 2、效仿花间，词写艳科从而具有了花间和早期文人词的双重品格。

玉楼春（东城渐觉风光好）

原作： 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

思想内容：借写春日旖旎风光抒发人生苦短、欢娱恨少的感慨

艺术特色：分析红杏枝头春意闹 ①不仅形容出红杏的繁盛 ②化视觉为听觉，形象表现出生机勃勃的盎然春意，成为千己 名句。(宋祁也因这一句赢得了“红杏尚书”的美誉。]

苏轼

作者生平

1、字子瞻(zhan)，号东坡居士,溢号文忠，四川眉山人。【与父苏、弟苏辙时号三苏】 2、经历：因“乌台诗案”几乎丧命； “问汝平生功业，黄州、惠州、詹 (dan) 州。 3、豪放词代表：开拓出“自是一家”的新风格新意境 4、著作：词集《东坡乐府》

艺术特色： 1、上片叙写现时情景，深情涌现。 【单独赏析最后三句】 2、下片由盛景而转写哀情 (1) 分写去年、今年、明年花的不同 (2)有情花对无情人，花是年胜一年，然而相聚花下的时间却是年少一年。 聚散匆匆不由人愿。 (3)“此恨无穷”，包含了从古至今人世间的一种普遍情感

水龙吟·似花还似非花 次韵章质夫杨花词

原作： 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

思想内容：咏物词-柳絮，王国维评《水龙吟》和韵而似原唱

艺术特色：苏轼写杨花是用情感驱动的，随着对象的起转变化而引发的情感变化。把传统的赋物境界和人格境界合二为一。

水调歌头（明月几时有）

原作： 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

思想内容：【情感主线和情感的转折变化】密州所写 1、全词情感数折，意思层深，而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线。 2、上片: 主要表达了政治失意后入世与出世的矛盾心理

念奴娇（赤壁怀古）

原作： 念奴娇·赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

思想内容：豪放词代表。借咏史抒发作者积极入世但年已半百仍功业无成的感慨； 谪居黄州时所写，怀念周瑜所写

艺术特色：【词借古抒怀，将写景、咏史、抒情融为一体】

临江仙（夜饮东坡醒复醉）

原作： 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

思想内容：此词叙夜饮东坡、三更归家之事，当是彼时生活与心境的真实反映。 谪居黄州所作

定风波.莫听穿林打叶声

原作： 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

思想内容：借日常小事寄托隐逸等理趣，由此感悟到，只要守本念就能抗衡外物，表现出面对人生坎坷的镇定自如及暂离宦海后的轻松自得和生命洒脱。 谪居黄州所作

卜算子（缺月挂疏桐）

原作： 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 *幽人：苏轼

思想内容：咏物词，咏写孤鸿

创作背景：谪居黄州定慧院居作

艺术特色：物我之境，善用比喻，写"孤鸿"即是写“幽人”，暗示了幽人的心境。写出了作者初到黄州时的处境和心态。

八声甘州（有情风万里卷潮来）

原作： 有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。 记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。 *约他年：用谢安和羊昙典故

思想内容：寄参寥子，作者将离杭州时与友人的深情告别及他了悟人生之深深感慨、归隐之愿。

江城子（老夫聊发少年狂）

原作： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

思想内容：写于密州，豪放词代表，描写出猎的盛况和为国效命的豪情。

艺术特色：【以“狂”字统摄全词意趣】 总说:抒写出作者的狂态、狂意与狂情 1、上阙着力描写出猎的阵势 (狂态) (1)行猎者狂: “左牵黄，右擎苍” "亲射虎，看孙郎” (2)观猎者狂：“千骑卷平冈。为报倾城随太守“ 2、下阕从猎后饮酒高歌写起，抒发了由出猎之豪情转化为为国效力的爱国热忧(狂意) 3、这首词不是一般的少年狂气的发泄，而是内心深处借狂放之气流露出的至性至情，显露其爱国赤子之心。（狂情）

江城子（十年生死两茫茫）

原作： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

思想内容：悼亡词，悼念原配妻子王弗，写于密州。

艺术特色： 1、将自己和亡妻时而合写、时而分写的手法 (和艺术结构联 合起来记) 2、以白描为主，使词作感情真挚，意象清新，思致绵长.

蝶恋花（花褪残红青杏小）

原作： 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

思想内容：伤春之情。

行香子（清夜无尘）

原作： 清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。 虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

考点：隙中驹：《庄子。知北游》、石中火《新论。惜时》、梦中身《关尹子》

思想内容：表达了作者渴望摆脱世俗困扰的退隐、出世之意

艺术特色： 上阙以景开头，基本上是对人生的一种思考：认为人生短暂，不要为了名利虚耗精神，用三个典故，强调人生如梦。 2、下阕写个人情怀：写自己写文章不被重视，实写自己不为世所容，也乐得自己，希望归去赋闲，渴望摆脱世俗困扰。

浣溪沙（软草平莎过雨新）

思想内容：农村词，表现苏轼对田园生活的向往。

名句：使君元是此中人

黄庭坚

作者生平

1、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁 2、苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒 (1)作诗： 江西诗派创始人，与苏轼齐名，并称苏黄。 (2)作词与秦观齐名，并称秦七黄九

清平乐（春归何处）

原作： 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

思想内容：写惜春心绪。

艺术特色： 1上阙: (1)首句设问得离谱，次句的回答却显得冷漠而无情。 (2)接下两复宕开一层作者虽明知春去查查，无行路可寻，仍寄希望于他人的超常感知，以便寻踪追春，唤回同住，其情之痴犹可闻见上阙一问一煞，再一放一收体现出作者对春之留恋 2、下阙：仍承上阙意绪，追寻春的踪迹 (1)作者将希望投之于在春夏之间异常活跃的黄 (2)“春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。”这是作者在希望频灭之后最后的一丝希望。 (3)然而他的希望一个一个破灭，他的失望便一层一层地加深，体现对春的深情眷顾

归田乐引（对景还销瘦）

原作： 对景还销瘦。被个人、把人调戏，我也心儿有。忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎生受。 看承幸厮勾。又是樽前眉峰皱。是人惊怪，冤我忒撋就。拚了又舍了，定是这回休了，及至相逢又依旧

思想内容：这首词描写了一对情人爱怨交错的心理变化。

艺术特色：【黄庭坚以描写爱情的不协调为基点】 1、上阙写男子被调戏后的难以生受之感。 2、下阅继写双方的爱情波澜 (1)写女子的情绪变化莫测，男子决定告别这爱情。 (2) 然而分手的声音犹在耳际，再重逢后又是相爱依旧

秦观

作者生平

1、秦观，字少游，一字太虚，学者称准海居士，扬州高邮人。 2、与黄庭坚、晁补之、张来称为“苏门四学士“ 3、评价 (1) 苏轼以为有屈原、宋玉之才。 (2)王安石称其有鲍、谢清新之致 (3)被誉为“今代词手” (4)“宋一代词人之冠” 4、词集名《淮海词》，或称《淮海居士长短句》 5、考进进士，多次被贬。

满庭芳（山抹微云）*** 考进进士前

原作： 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

思想内容：此词写与一歌妓的眷眷恋情 却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。（此去何时见也？） 秦观作《满庭芳》(山抹微云)，苏轼曾因此称少游“山抹云秦学士”

艺术特色：【分析“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句的写作特色。】 1、“斜阳外”三句复将视点远移，点化隋炀帝“寒鸦干万点，流水绕孤村”诗而成天生好言语。（化诗为词） 2、但隋炀帝只是两景并列，语言工致而意思平常“少游用长短句错落，与“斜阳外”三景合为一景，遂为一幅佳图而以“斜阳外”统摄，意境更显空幻。

鹊桥仙（纤云弄巧）***

原作： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 纤云弄巧：暗示乞巧节（七夕）

思想内容：是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情

艺术特色：全词用象征手法，暗喻人间男女。 1、将写景、抒情与议论说理熔为一炉 上片：写牛郎、织女相会，从离别之恨、相思之苦写起，借景传情，以“金风玉露”两句议论，赞颂了相会之珍贵，爱情之圣洁 下片：写离别，两情依依，骤又分离柔情似水”即景设喻，“两情”两句惊人之语，揭示了人间爱情的真谛

踏莎行.雾失楼台

思想内容：这首词集中抒发了作者栖身贬所驿馆，孤寂思乡又无法排遣的内心痛苦和绝望

浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）***

原作： 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

思想内容：春愁闲情

艺术特色：【全词营造了一个“细美幽约、要眇宜修的艺术境界】 1、主题空灵: 全词在一种如诗如画的艺术氛围中，昭示了他如梦如幻的愁思这里面的愁没有太具体的内容，只是很纤细、很敏锐的一种感觉。 (1)上阙写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。 写感受写景色，彼此衬合而情韵略似。 (2) 下写倚窗所见。

晁补之

作者生平： 1、晁补之，字无咎，晚号归来子 2、“苏门四学士”中，词风最像苏轼。 3著作 (1) 词论: 补之曾作《评本朝乐章》，历评柳永、欧阳修.苏轼、黄庭坚、晏殊、张先、秦观七家词而无所偏祖，为李清照(词论)前的重要词评。 (2)词集:《晁氏琴趣外篇》

贺铸

作者生平： 1、贺铸，字方回，自号北宗狂客，晚年更号庆湖遗老，祖籍会稽山阴 (今浙江省绍兴市) 2、著有《东山寓声乐府》一名《东山词》，为贺铸自编的词 集。 3、其词风由同时词人张未概括为盛丽、妖治、幽洁、悲壮四种，而其主流则是刚柔并济，以健笔叙写柔情。

青玉案（凌波不过横塘路）（又名横塘路）***

原作： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波出自曹植《洛神赋》

思想内容：此词借一位资质极美的凌波佳人，身处寂寞又孤芳自赏、华年苦度却又深叹迟暮的迷离怅惘心境，来表现作者对自身身世的感慨。 贺铸因《青玉案》(凌波不过横塘路)一词而赢得“贺梅子”的雅号。

艺术特色： 1、字面看，天然雕饰，信手拈来。 烟草、风絮、梅雨，为江南春天最常见，也是十分典型之景物，信手拈来，造语自然，不假雕琢 2、感情看，化无形为有形 (运用比喻) 作者所赋为闲愁，闲愁是无形之心理感受，一旦用这三种比喻性意象闲愁便显得具体可感，仿佛具有广度、密度和长度。 3、博喻手法 运用了博喻手法，将三种景物复合起来比喻闲愁，也十分新奇. 作者也因此获得了“贺梅子”的美誉。

踏莎行（杨柳回塘）***

原作： 杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

思想内容：咏荷花，寄寓了作者的身世之感

艺术特色： 全词以荷花的自然生长节序喻美人的韶华与迟暮，最终又归结到词人的生性品格和遭际命运。荷花、美人、词人三位一体既是一首咏物词，又是一首含蕴深广的寄托词。（荷花—美人—词人）

六州歌头（少年侠气）

名句：恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。

思想内容：一首自叙身世的长调 词中回忆了作者少年时代的豪侠生活，抒发了自己仕途失意爱国壮志难得一酬的愤激之气。

晏几道

作者生平： 1、晏几道，字叔原，号小山，抚州临川 (今属江西省) 人，晏殊第七子 2、晏几道与其父晏殊齐名，世称“二晏” 3、词集《小山词》

临江仙（梦后楼台高锁）***

原作： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 落花”两句: 原系五代翁宏《春残》中诗句

思想内容：描写感旧怀人的相思之情（小蘋）

艺术特色：【全词通过昔盛今衰之感的对比，展现追忆时空的循环往复】 1、上片写眼前实景： (1) 起二句写梦后、酒醒的感觉，其落寞孤独难免潜含着追忆。 (2)接着追忆去年今日的“春恨”，通过“人独立”和“燕双飞”的对比，突出怀人之意。 2、下片回忆初见情形： (1)两重心字罗衣，弹弦诉说相思 (2)而如今明月依然，斯人不在，包含了月是人非的浩叹。

鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）***

原作： 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

思想内容：对往昔欢乐的怀念和对久别相逢的惊喜

艺术特色：【分析“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”两句的写作特色?】 1、总说：极言歌妓微醉后的歌舞之态翻译：她的狂舞，仿佛让杨柳和楼心的月亮也俯下身来同此旋转；她的歌喉也因为过量饮酒而发出了近乎怪异的声音，似乎是风过扇底，自然成音。 3、在这样告别的酒宴中，绚烂之中透着浓浓的悲情。

鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）

原作： 醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

思想内容：写离恨

鹧鸪天（小令尊前见玉箫）***

原作： 小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 玉箫：歌妓

思想内容：怀念歌姬玉箫

艺术特色：【分析“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”两句的写作特色?】 1、煞拍两句语出尘想，而妙生笔底时序既漫漫无穷，现实又阻隔重重，惟有梦魂可脱去依傍任意游行，一偿重聚的夙愿。 3、此等笔墨，非至性之人不能道，小晏作为多情公子的形象至此也神情毕现。

思远人（红叶黄花秋意晚）***

原作： 红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

思想内容：以思妇之手写怀人之苦

艺术特色：【分析“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”三句的写作特色?】 ①远客固无信寄回，伊人之书也明知无处可寄，但仍要和泪漂墨，以书寄情，则其人难以自禁之情和不可遏制之悲，已如闻太息矣。 ②特别是结句，无理而有情： 明明是泪滴落过甚，以至于红褪色，却反言是因情到深处而使红笺无色。

周邦彦

作者生平

1、字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人 2、精通音律，能自度曲，词作风格：缜密典丽 3、宋徽宗时曾任大晟乐府提举官，为北宋婉约词的集大成者，时誉颇高 4、著作有《片玉集》(又名《清真集》)

瑞龙吟（章台路）

思想内容：访旧感怀之作

艺术特色： 1、从结构上看，此词属双曳头，即全词分三叠，前两叠字数、音完全相同 2、情感脉络： (1) 上片以“章台路”起笔，隐约逗出情事 (2)中片由春景折回。揭出一段艳情故事。 (3)下片以“前度刘郎重到”换头，政事沧桑之感意在言外。全篇由无情入，以无情结，中间层层脱换，离合顺逆，自然中

苏幕遮（燎沉香）***

原作： 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

思想内容：此词的核心意象是荷花，思乡之情因荷花而起，最后又梦入芙蓉浦，在虚实两种荷花之间，作者抒发了深切的思乡之情。

艺术特色：分析名句：”叶上初阳于宿雨。水面清圆，一一风荷举“ 1、王国维《人间词话》认为“此真能得荷花之神理者“，写足荷花的神韵。 2、此三句自有层次 (1)第一句: 客观描写，写荷叶因初阳洒照而宿雨已干 (2)第二句: 写雨后湖面清澈润，以此凸显“初阳”的时间特征 (3)第三句最为生动别致。极写雨后池荷满塘、荷花盛开之状，“举”字形象而有力感。 3、作者为写荷花，为荷花唤出乡情。

齐天乐（绿芜凋尽台城路）***

原作： 绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

思想内容：思乡之情

艺术特色：【简述周邦彦《齐天乐》(绿尽)的艺术特色。】 1、结构: (1)上片写殊乡晚秋衰芜之景，景中寓羁旅之悲 (2)下片抒发思乡情 2、写景沉郁苍凉，极有层次。 3、化用典故、成语，能以故为新，自出境界 4、虽是故地重游，触景生情，但因为词人年届花甲，故其中渗入很深的人世沧桑之感，带有总结生平的意味。

少年游（并刀如水）***

原作： 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

思想内容：约会之作

艺术特色：【简述周邦彦《少年游》 (并刀如水描写的”别有一种姿态”)】 作者描写这一对秋夜相会的恋人，没有用一个“情”字或“爱”字，而是通过动作和环境，衬托出双方对此次约会的珍惜

六丑·蔷薇谢后作

原作： 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？

思想内容：咏物词，吟咏蔷薇花 1、作者用了不少篇幅、不少细节去描写凋零的蔷薇花 2、但他的创作宗旨在于借落花无根，抒发自己的飘零之感隐含着作者哀怨无端的身世之感

兰陵王（柳阴直）

名句：登临望故国。谁识京华倦客

思想内容：叙写送别。表达“留别”的主题。 创作背景：此词被称为《渭城三叠》

艺术特色：【赏析“登临望故国，谁识京华倦客”两句】 (1) 是一篇之主旨 (2) 借登临，体现出词人久客京城，流留之感 (3)“谁识”两字写尽淹留京华之苦。 【结构】此词三片，除上片写及柳阴、柳丝、柳絮、柳条外，其余两片再无一字涉及“柳”意，所以此词实是以柳起兴，而非专门咏

李之仪

作者生平： 1、字端叔，晚号姑溪居士、姑溪老农，沧州无棣(今山东无棣县北)人。 2、词以小令见长，有《姑溪词》

卜算子（我住长江头）

原作： 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意

思想内容：相思之情

艺术特色：比兴手法，用思念比喻长江水，象征相思之情的悠长无尽。

南宋名家词

朱敦儒

作者生平 1、朱敦儒，字希真，南渡后七年漂泊。 2、人称伊水老人、洛川先生、少室山人等。 3、词集有《太平樵唱》和《樵歌》。 4、语言浅白，形象单纯、明净，风格飘逸自然。因其词集为《樵歌》，故称“樵歌体”。

李清照

作者生平

1、李清照，号易安居士，济南人。 2、词内容：前期词作多写闺情相思，南渡后则侧重表现身世之感与故国之思。 3、词风格：号“易安体”，被后人誉为婉约之宗 4、词论：李清照著有《词论》一篇，有“别是一家”之说。 5、词集名《漱玉词》 (《漱玉集》) 注：晚年写词先从写景到梳妆再到表达心情

如梦令·昨夜雨疏风骤

原作： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥花瘦。

思想内容：小令，浓厚的惜春情怀。

艺术特色：【全词由主婢之间问答对话构成，勾勒出词人与侍女形象。】 (1)词人：问极有情，反映出女主人的多愁善感，“试问'写出主人不知雨后花儿状况的忐忑心情。 (2)婢女： 却因对四季的钝感粗心而回得极淡，只是敷衍地答以“海棠依旧”。 【赏析“知否，知否，应是绿肥红瘦】 (4) 遂气恼地反诘婢女，引出“知否”二句来 “绿肥红瘦”四字: ①采用以物拟人体态的手法 ②形象写由风摧雨打后海棠绿叶繁茂、红花稀少的凄凉情状 ③含有无限凄婉的惜春和自伤之情在其中。

一剪梅·红藕香残玉簟秋

原作： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无处可消除，才下眉头，却上心头。

思想内容：以轻柔缠绵的笔调，宣泄出离别后的相思（别后相思之作）

艺术特色：赏析最后3句 (1)将无可把握的相思动态具象化 （2）“才下”、“又上”连用 (3)表现出相思心理由外到内的复杂微妙变化，十分贴切形象。

凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）

原作： 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁秦楼，惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

思想内容：表达了爱情的忧患感和失落感（复杂心情）

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

原作： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

思想内容：重阳怀人之词

艺术特色：【赏析最后三句】 借一个反诘句带出相思情状 ①“人比黄花瘦”既写身心憔悴之貌 ②又含孤芳自赏，对花自怜之意， ③同时菊花花蕊始终不落，枯萎枝头，这里借黄花暗寓相思坚贞，别具一种魅力和风情.

永遇乐·落日熔金 （流寓临安）

原作： 落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

思想内容：这首词是一首节序词，作于流寓临安之时，这首词描写了今昔元宵节的不同情形和心态，反映了李清照晚境的凄凉，寄托了国破家亡的悲情

武陵春·风住尘香花已尽

原作： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

思想内容：写飘零身世的愁苦之感 创作背景：是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作，那时国破家亡，丈夫已死，作者身世极为凄凉。

艺术特色：【写景到梳妆再到表达心情】 上片: (1)写景: 风住尘香花已尽 (2)梳妆: 日晚梳头。 (3)心情:“欲语泪先流”难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来。 2、下片描写心情为主 (1)“闻说”"也”“只恐”联翩而下，描述出由“闻说”的惊喜，到“也拟”的犹豫，再到“只恐”的担忧的委心理变化，十分细腻传神 (2)末三句化虚为实，写出了愁的重量感，尤足令人称道.

声声慢·寻寻觅觅

原作： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 注：黄花（菊花）

思想内容：李清照后期最著名的代表作之一，李清照远离家乡，流落南方，丈夫病故，晚景凄凉，连遭国破家亡巨变 这首词就是其晚年凄凉生活和愁苦心境的艺术写照

艺术特色：情景交融，大量使用双声叠韵词。 1、声调特色： (1)大量使用双声叠韵字，加倍衬写自己的感情 (2)舌音、齿音交相重叠。形象而准确地表达出词人内心的忧愁和迷茫。 ①舌声的有 15 字，如淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第。 ②齿声的有 42 字，如寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍时、最、将、息等。 (3)敢押险韵，用得自如贴切。 简易版：分析寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切”三句的写作特色? (1)开头十四个叠字，如珠玉落盘，声情并茂。 (2)“寻寻觅觅”写若有所失 (3)“冷冷清清”写独居孤凄之环境 (4)凄凄惨惨戚戚”写难以排遣之悲愁心情

渔家傲·天接云涛连晓雾

原作： 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

思想内容：豪放词，描写梦境叙写晚年的特殊心境。体现李清照对自由的渴望和对光明的追求。

张元干

作者生平： 1、张元干，号芦川居士，永福 (今福建永泰)人。 2、著有《芦川归来集》十卷，《芦川词》二卷

贺新郎·梦绕神州路***

原作： 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲如许。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。

思想内容：送别词，送呈的对象是南宋著名的爱国志士胡铨

艺术特色：【分析张元千在《贺新郎》(梦绕神州路)中是怎样描写情感变化】 1、上片借梦写中州沦丧、志士流放的情景： (1)先是悼念国土丧失; (2)进而愤恨金兵; (3) 同时批判宋高宗 2、下片写离情别意： (1)先描绘秋凉，烘托悲凉心境; (2)接着对胡的谪生活忧虑; (3)回忆曾经的友情，惜别之苦进一步深化; (4)最后境界扩大，壮怀古今，情感转向高昂。

岳飞

作者生平

1、岳飞，字鹏举，相州汤阴 (今属河南) 人。 2、抗金民族英雄，最终以“莫须有”的罪名被杀。 3、岳飞存词三首，即《小重山》.满江红》(发和另外一首《满江红》遥望中原)

满江红·怒放冲冠

原作： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

思想内容：写报国壮怀，第一流的爱国名篇。 【评】明代沈际飞《草堂诗余正集》评论岳飞《满江红》(词以“胆量、意见、文章”震烁千古

艺术特色：【结构方面】 1、上片从三个层面来叙写壮怀，属于虚写： (1)有对以往功业的评价。 (2)有对未来岁月的前瞻 (3)有对自己和他人的谆谆告诫 2、下片化虚为实，由虚写壮怀转为实写壮志 (1)追写北宋灭亡，徽、钦二帝被掳北去的惨痛事实 (2)将民族耻、臣子恨化为一腔壮志，体现了作者对未来!胜的信心。

陆游

作者生平

1、陆游，字务观，号放翁，山阴(今浙江省绍兴市)人 2、陆游自称“六十年间万首诗”与杨万里、范成大、尤袤并称中兴四大诗人，陆游犹称四人之冠。 3、作品集: (1) 诗集:《剑南诗稿》 (2) 词集《渭南词》 (《放翁词》)

钗头凤·红酥手

原作： 红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

思想内容：（今昔对照）这首词主要表现词人对前妻的深挚之情，以及对当初分离的悔恨无奈之意。

艺术特色：[全词如何在今昔对照中表现自己对情感的反省?] 1、上：追昔 (1)婚后的两情相悦到东风逞恶到最后夫妇离索(2)词人痛感当时与唐氏分手乃极大错误，极写悔恨愧疚之意。 2、下阙：今日 (1) 沈园再见，已经是物是人非了 (2) 面对现实，只能不断提醒自己，不要因为自己的一时动而给前妻带来再一次的伤害。

卜算子·驿外断桥边

原作： 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

思想内容：咏梅，以物喻人，托物言志，以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。

艺术特色：【分析陆游《卜算子》 (驿外断桥边)中如何吟咏梅花“战斗的性格”? 】 1、上阙主要写梅花的生存环境与恶劣遭遇 (1)梅花寂寞无主，但仍在顽强绽放。 (2)不仅生存环境荒凉，还要忍受寒冬黄的孤愁笼罩和凄风冷雨的肆意侵袭 2、下阙主要写梅花品格的高洁与坚毅 (1)将梅花和群芳对照，“无意””一任”等词，透示出梅花的孤傲 (2)梅花宣誓:即使飘零坠落，碾成尘土，那一分独特的清香也会保持如故，弥漫在固有的天空之中。体现出坚忍不拔、至死不渝的精神品

夜游宫·雪晓清笳乱起

原作： 雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。 睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里（班超）。有谁知，鬓虽残，心未死。

思想内容：记梦词

艺术特色：【简析陆游《夜游宫》雪晓清乱起)写梦境的特点】 1、地理环境：通过雪晓、清笳、铁骑等，点明是在北方，稍后更以“雁门西，青海际”具体为西北边陲。 2、从视觉、听觉和联想的不同角度来写梦境 (1)清乱起是写听觉 (2)铁骑如水是写视觉 (3)“想关河”三句则是写联想 3、把梦境写得很完整，从梦中到梦醒均有记述 4.抒写作者的幽深之怀

诉衷情·当年万里觅封侯

原作： 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

思想内容： 1、词人深情追忆了早年如火如茶的军旅生活 2、抒发了长期被闲置、年华空逝的深沉感慨，情调慷慨悲凉。

艺术特色： 1、通过今昔对照写昔日纵马边疆的豪气和今日闲居乡村的黯然 2、下片直写自己报国无门的郁闷和苦痛

杨万里

作者生平

1、杨万里，字廷秀，号诚斋，吉州吉水(今属江西省)人。 2、其诗自成一格，称诚斋体。 3、与陆游、范成大、尤袤并称中兴四大诗人。 4、词集名《诚斋乐府》。

刘克庄

作者生平

1、刘克庄 (1187~1269) ，本名灼，字潜夫，号后村居士，莆田 (今属幅建省) 人。 2、其子刘山甫编成《后村先生大全集》200卷

贺新郎·北望神州路

思想内容：送别词，送陈仓部（陈子华）上战场。 1、本词为送友赠别词，但主旨并非讴歌友谊或抒发离愁，而是表达北伐夙愿，并揭露妥协苟安的南宋王朝。 2、上片写收复中原的希望和信心。 3、下片写时势。沦陷区荒凉，空谈者有却无人抵抗，但事在人为，而我等书生只能无奈

辛弃疾

作者生平

1、辛弃疾，字幼安，号稼轩居士，济南历城 (今属山东省) 人。 2、先后为孝宗上《美芹十论》，为丞相虞允文上《九议》 3、辛弃疾的词集名《稼轩词》，今存620余首，数量与质量皆雄冠两宋。 4、今人夏承泰以“肝肠如火，色笑如花”评价辛词的总体风格。

摸鱼儿·更能消

原作： 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

创作背景：辛弃疾又一次面临职务调动。 思想：本词借春愁、闺怨，表达对国事危殆的忧惧和壮志难酬的悲愤。（香草美人的比兴手法）

艺术特色：【如何以传统的香草美人的比兴手法构成整体的象征意蕴?】 1、上片以暮春景色起兴，渐次写出伤春、惜春、留春、怨春的层层感受。 2、下片借汉武帝陈皇后之事，委婉写出个人心态和怀抱 (1)反用长门买赋使君王醒悟之事，矛头直指君王，体现内心愤概之深。 (2)用杨玉环和赵飞燕的悲剧结局，直面警告那些醉生梦死的投降派 (3)“闲愁最苦”一句是词意集中之句，绾结上片惜春、怨春的种种感情，并带出煞拍三句意趣。以景结情，也象征着岌岌危的南宋政局。

水龙吟·楚天千里清秋***

原作： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

思想内容：辛弃疾借登临建康赏心亭之际，抒发自己英雄失意、功业难成 的抑郁之情。

艺术特色： 【简述辛弃疾《水龙吟》(楚天千里)的写景特色】 （写景主要体现在上片) 总: 从写水到写山，从写无情之景到写有情之景，层次十分清晰。 (1)开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力道劲，十分契合江南秋季的地理特征和季节特征。 (2)接下来三句写山，明写山势连绵，山形各异，实写自已在远眺群山后引发的对中原父老悲惨命运的忧愤之情，并采用移情的表现手法，意思更深一层。 【分析辛弃疾《水龙吟》(登建康赏心亭)用典意蕴。】 (用典主要体现在下片) (1)第一个典故表明自己不愿像张翰一样弃官归隐，仅求个人适意。 (2)第二个典故表明自己绝非像许汜一般求田买地，只求个人富贵。 (3)接下来又借用桓温北伐的典故，抒发了自己功业无成的痛苦。

水调歌头（带湖吾甚爱）

原作： 带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。 破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔。明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。 带湖：江西； 凡我三句：语出《左转.鲁僖公九年》表明决意归隐之意。

思想内容：描写了词人摆脱官场羁绊后的归隐乐趣，从中可以窥见辛弃疾的另外一种心境和生存状态。

艺术特色： 【分析辛弃疾《水调歌头》(带湖带湖吾甚爱)中如何体现作者的心境和生存状态。】 1、此词上下片皆以写景为主 (1)起句为一篇之骨，以下写景言情，皆由“爱”字生发。 (2)次句写湖面景色。 刚从尔虞我诈的官场摆脱出来，具有-种特别的欣喜之情。 2、下片由带湖今昔变化，引出世情欢哀

菩萨蛮·郁孤台下清江水***

原作： 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 长安：代指北宋都城汴京。

思想内容：抒写忆旧之感与忧国之情。 创作背景：江西造口壁

艺术特色：【全词借水怨山，以山水比兴。】 1、上片 (1) 起两写水。郁孤台下清江水，既是历史陈迹，也是当时实景，一笔概写今古 (2)次句逐渐定格历史，由水及泪，意象转换极为自然歇拍两句，描写对象由水转而到山，词中主人也由行人 (3)落到自身。 2、下片合青山清江于一境。

青玉案·东风夜放花千树

原作： 东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

思想内容：元夕节序词

艺术特色： 1、此词上片写元夕灯市盛况，下片先将视线集中在一群赏灯女子身上，既而又将视点定格在一位笑语盈盈的女子身上 2、“众里寻他干百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 3、王国维“人生三境界”第三层

清平乐·茅檐低小

原作： 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

思想内容：农家词，采用白描手法 这首词为稼轩闲居带湖时的作品，是一幅农家生活即景的小照在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣

艺术特色：【分析辛弃疾《清平乐·村居》中如何描写农家风情】 白描手法 1、上片: 描写角度从视觉到听觉 (1)先写景: 茅屋低矮，溪水流淌，岸草绿绿，组成素淡清幽的田园风光。 (2)歇拍写人: 带湖乡音，吴依软语，醉里听见和谐悦耳最后引出对翁娼的猜想。 2、下片写农事活动 (1)先后抓住三个后生或豆、或织笼、或剥莲蓬，均根据年龄，各司其业。 (2)这是朴素随性、和谐发展的伦理，进揭示出农家生活情趣。

西江月·明月别枝惊鹊

原作： 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

思想内容：农家词，描写农村田园风光（夏天午夜景色）

艺术特色：【整首词如何情景交融?】 1、写景: 写的是夏天午夜景色； 写的是变化和流动中的景致； (1) 词的上片: 写天上明月、枝头喜鹊、树上蝉鸣、稻田蛙声，布景由高到低，层次错落分明。 (2)下片: 写天边疏星、山前雨点、社林茅屋、路转溪桥，布景由远及近有空间的推移感。 2、在写景中衬托出心情的变化 (1)如稻香、蛙声，就从嗅觉和听觉两方面表现出作者对丰年的愉悦之情 (2)末两句写从急觅茅店避雨到目标忽现眼前的过程，也动态地表现出行人心中由急切到惊喜的变化

贺新郎·甚矣吾衰矣

原作： 甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。 一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

注释： 甚矣吾衰矣：出自《论语.述耳》； 白发空垂等两句：李白《秋浦歌》； 停云：陶渊明诗作； 云飞风起：刘邦《大风歌》； 不恨古人：《南史.张融传》； 知我者，二三子：引用论语典故

思想内容：抒写了词人落职后的寂寞心情和对时局的深刻怨愤

艺术特色：【赏析“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”】 (1)是借山水自解胸中苦闷。 (2)将青山写得美好多情，通过自己与青山的互相赏识，表现出一种正直崇高、优美纯洁的精神品格。 (3)作者在人间找不到知音，只好和山水交朋友，快意里又藏着悲凉。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

原作： 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

思想内容： 1、内容 (1)此词上阙主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。 (2)下阙重点写敌我交战的惊险场面 2、思想: 其宗旨所在，仍在蓄往日豪气之势，跌回冰冷残酷之现实。

艺术特色：【整首词如何表现从醉到梦到醒的情感变化】 1、上阙追忆。 (1)起二句一写挑灯看剑，一写吹角连营，极富战争氛围 (2)接下倒叙梦境，词人集中描写秋季点兵的盛况，豪气淋漓，意境壮阔。 2、下写交战场面 “了却”两句，直述当时心中所愿，并不讳言个人功名欲的驱使，但其主要思想还是为国家的统一和民族的尊严。 3、这首词共 10 句，第一句醉着，中间八句梦着，只有煞才句醒着。然而醉着的豪情、梦着的壮都在醒着的白发中飘逝了。

永遇乐.千古江山

原作： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

思想内容：这首词近乎一篇词论，全篇借咏史而言现实。

艺术特色：【整首词如何借咏史而言现实? 】 1、上片: (1)用孙权、刘裕史事，以表明自己心迹。对其金戈铁马气魄如虎钦羡不已。 (2)希望能由此振作南宋朝廷收复疆士的决心，再现英雄当年的功业。 2、下片 (1)在怀古之情的基础上，切合南宋的实际，提出了有针对性的战略，并表达了自己烈士暮年、壮心不已的精神。 (2) 以刘义隆仓促北伐导致失败的教训，昭示南宋统治者抗金北伐固然重要，但草率从事的覆辙不容再蹈

张孝祥

作者生平

张孝祥，字安国，号于湖居士； 著有词集《于湖居士长短句》(一名《于湖居士乐府》、《紫微雅词》五卷，存词220余首。

念奴娇.洞庭青草

原作： 洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

思想内容：中秋词，”表里俱澄澈”是全诗关键之句 ①(表)是对此词艺术特色的形象表述 ②(里)是概括题旨的警策之笔，表现了作者超拔高洁的人格一一遭遇困顿却光明磊落的精神风貌和人格魅力。

艺术特色：【简述张孝祥《念奴娇》(洞庭青草)描物境与心境的特点】 1、上片侧重描绘物境，艺术展现水月交辉、表里澄澈的空灵境界。 ①起三句渐次点明地点、节令与气候特征，为全词之铺垫 ②接下三句仍写景，视点立于扁舟。 ③歇拍两句体现。人一生要尽力处理好三大关系：人与自然的关系，人与人之间的关系，人心中的思想与感情的关系。 2、下片着重写词人冰肝雪胆的自我形象。超逸尘上的高洁人品。

陈亮

作者生平： 1、陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康 (今属浙江省) 人。 2、著有《龙川词》，今存七十四首.

刘过

作者生平： 1、刘过，字改之，自号龙洲道人，吉州太和(今江西省泰和县)人。 2、陈亮、辛弃疾、陆游等都折节和他交好 3、今传《龙洲词》二卷，凡七十七首。

沁园春·斗酒彘肩

原作： 寄辛承旨。时承旨招，不赴。斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。 香山居士：白居易；林和靖：林逋；坡：苏东坡；

思想内容：这首词以戏谑调笑的口吻，借婉拒稼轩的邀请，表达了文人间交往的豪迈意气，和游赏山水的悠然自得之情。 不赴辛弃疾召会的原因： (1)苏轼以美如西施的西湖来挽留 (2)白居易以水绕峰峙的天然山来劝驾 (3)林逋则以孤山寻梅的幽雅来诱惑

姜夔

作者生平

1、姜夔，字尧章，号白石道人，饶州鄙阳 (今江西波阳) 人 2、姜夔词风以清空骚雅标格，时人拟之“如野云孤飞，去留无迹”(张炎《词源》) 。 3、姜夔词集名《白石道人歌曲》，刻本当出作者手定，今存八十四首。

点绛唇.燕雁无心 丁未冬过吴松作

原作： 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。 天随：晚唐文学家陆龟蒙，自号天随子;

思想内容：委婉传出作者意欲归隐的幽微复杂心态

齐天乐.庚郎先自吟愁赋

思想内容：咏物词（蟋蟀）

扬州慢.淮左名都

原作： 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 杜郎：杜牧；

思想内容：控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，有一定的积极意义。 创作背景：姜夔自度曲

艺术特色：今昔对照 【简述姜夔《扬州慢》(淮左名都)如何以古今对照爱国感情。】 1、作者上阅意在描述当时扬州的萧条景况，但起首八字却重笔点出昔日扬州之繁盛，盖以盛观衰，感慨加倍深沉。 2、下阙侧重对扬州史事的虚拟。 词人多处化用杜牧歌咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏，来衬写今日扬州的见闻感受

暗香.旧时月色

原作： 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

子主题

《暗香》《疏影》

暗香.旧时月色

原作： 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

疏影·苔枝缀玉

原作： 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

思想内容：吟咏梅花

创作背景：《暗香》、《疏影》取自林逋《山园小梅》。

艺术特色：【分析姜夔《暗香》(旧时月色)与《疏影》(玉)咏写梅花的异同。】 1、不同点 (1)《暗香》的清虚骚雅，大都是围绕词人心迹展开的，抒发身世之感 (2)《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕着梅花的一些典故纵横驰想，抒发家国之恨。 2、相同点: (1)这两首都是咏物词。 (2)都是咏写梅花。 (3)都是姜夔与范成大友情的见证。

史达祖

作者生平： 1、史达祖，字邦卿，号梅溪，汴京 (今河南省开封市) 人。 2、著有《梅溪词》一卷，存词112首。

吴文英

作者生平： 1、吴文英，字君特，号梦窗 2、其自作词，于白石清空之外，别开质实密丽一路，被张炎贬为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段” 3、吴文英词集《梦窗词稿》和《梦窗词集》等传世，存词三百四十首。

风入松.听风听雨过清明

原作： 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

思想内容：暮春怀人之情（悼亡小妾）

莺啼序

考点： 思想内容：这是一篇伤逝之词，以羁情绾合离情，大意不出“悲欢离合四字。 创作背景：全词共四片，长达240字。此调传为最长词牌

八声甘州.渺空烟四远

原作： 渺空烟四远、是何年，青天坠长星？幻苍厓云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。

思想内容：这是一首登临怀古之作。作者借凭吊灵岩山吴王夫差遗迹，抒发了人事沧桑之慨，同时也借吊古以伤今，暗寓劝诫南宋统治者不要荒淫误国之意。

王沂孙

作者生平

1、王沂孙，号碧山。 2、著有《花外集》(又名《玉简山人词集》、《碧山乐府》)，存词五十余首。 3、近代陈廷焯更以清真词法之密、白石词格之高、碧山词味之厚并称为“词坛三绝”。

齐天乐.一襟余恨宫魂断

原作： 一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？谩想熏风，柳丝千万缕。

思想内容： 这是一首有政治寄托的咏物词（蝉）。 作者借写残秋哀蝉的形象，抒发了沉痛悲凄的家国沦亡之感可谓“亡国之音哀以思”。

艺术特色：大量使用典故 量使用典故 (1)全部与蝉的形象有关 如写蝉声、蝉翼、蝉形、蝉的饮食等; (2)多与宫中情事有关 有南朝齐后魂化为蝉、魏文帝宫人莫琼树制蝉鬓、魏明帝铜人流泪等，都指向作者内心的家国之恨; (3)政治寓意的有我之境 全篇借咏蝉构筑了一个具有政治寓意的有我之境，蝉的形象也着上了“都是凄凉意”的主观色彩

张炎

作者生平

1、张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁 2、张炎著有《词源》二卷，上卷论音律，下卷论作法，倡雅正、清空之说，为世所重 3、张炎词集名《山中白云词》(一题《玉词》) 4、清初，玉田与白石俱受尊崇，当时词坛曾有“家白石而户玉田”之盛。擅写咏物词而赢得“张春水”、张孤雁”等雅号。

解连环.楚江空晚

原作： 楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

思想内容：咏物词，孤雁，抒发了作者自己四处漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡国之痛。

高阳台.接叶巢莺

思想内容：作于南宋灭亡以后，作者借暗淡的暮春景象表现其落寞怅惘的 心态

艺术特色： 体现出词人形象:“掩重门”、“莫开帘”和两个“怕”字，将在经受了亡国之痛后自我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真。

蒋捷

作者生平 1、蒋捷，与周密、王沂孙、张炎并称为词坛的“宋末四大家“，刘熙载更誉之为“长短句之长城"。 2、著有《竹山词》一卷，存词90余首。

虞美人.少年听雨歌楼上

原作： 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

思想内容：前期逍遥，后期流浪。这首词是对自己一生生活和心境的总结

艺术特色： 1、本词以“听雨”为核心，通过三幅象征性画面，写出人生历程，概括了从少到老在环境/生活/心情所发生的巨大变化，也是作者曲折一生的写照。 ①“少年”句展现放荡不羁，流连歌楼，雨增情趣。 ②“壮年”句:水天辽阔、风急云低，客舟颠簸，像孤雁面对西风哀鸣。抒发亡国之情。 ③“而今”句写老年独坐僧庐下听雨，处境萧索，心境凄凉壮年愁与少年欢都变为无可奈何，听其自然; 2、层次清，脉络明。以一生中三阶段“听雨”为线索，按时间顺序一以贯之。三个时期，三种心境，令人凄然。