第四章 文学作品

马工程文学理论思维导图，文学作品的语言 （是文学作品最基本的层次， 是一种具有表现目的和个性 特征的整体性语言构造）。

文学作品

• 文学作品的语言 （是文学作品最基本的层次， 是一种具有表现目的和个性 特征的整体性语言构造）
  • 文学语言的基本性质 （文学作品的语言：是作家对 日常语言进行精心选择和加工， 用来创造艺术世界，具有艺术 魅力的语言）
    • 表达目的不同
      • 日常语言指向现实世界
      • 文学语言是通过艺术世界而间接反映和作用于现实世界的（李商隐《锦瑟》“蓝田日暖玉生烟”）
    • 真实性标准不同
      • 日常语言和科学语言有真假正误之分
      • 文学语言可以根据内心真实感受和体验进行虚构（李白“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”）
    • 意义生成方式不同
      • 日常语言和科学语言等一般遵循的是语义逻辑
      • 文学语言生成于特定语境中的文学语言所构造的艺术形象世界（杜牧《山行》）
  • 文学语言的特征
    • 自指性：指文学语言在表意的同时，又通过呈现语言自身的手法、结构和特征，以引起读者注意的特殊性质（杜甫“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”）
    • 新异性：指文学语言所追求的与表意相统一的，不同于日常语言的新颖性以及有别于其他文学作品语言的特异性（杜甫“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”）
    • 生动性（李白《峨眉山月歌》）
    • 韵律性：指作家艺术地运用语言使之具有节奏美和声韵美的特性（郭沫若《凤凰涅槃》）
• 文学作品的形象 （文学形象是由文学语言所 创造的艺术世界中的具体生 活画面，包括人物、景物等 具体形象及其构成的整体形 象，主要有文学象征、文学 意境和文学典型三种形态）
  • 文学形象的基本特征
    • 主观性与客观性的交融（章学诚“人心营构之象，亦出天地自然之象也”，体现出文学形象具有客观性）
    • 虚构性与真实性的结合（文学形象的虚构性要合情合理）
      • “合理”指文学形象要符合客观规定性，要合乎理想（陶渊明《桃花源记》）
      • “合情”文学形象必须反映人们真切的感受、真挚的情感和真诚的意向。情理矛盾时牵理就情（关汉卿《窦娥冤》）
    • 确定性与不确定性的并存（《红楼梦》中林黛玉形象的确定性与不确定性）
    • 个别性与概括性的统一，“万取一收”（马致远《天净沙·秋思》）
  • 文学形象的主要形态
    • 文学象征 （是以表达观念和哲理为目的， 以暗示为基本艺术手段，具有 荒诞性和审美求解性的艺术形象）
      • 暗示性（艾略特《荒原》中的荒原）
      • 哲理性（卡夫卡《变形记》中推销员变大甲虫）
      • 多义性（龚自珍《病梅馆记》中的“病梅”
    • 文学意境 （主要指抒情性作品中呈现的情景 交融，虚实相生的形象系统及其生 发的审美想象空间）
      • 情景交融
        • 景中含情式（李白《送孟浩然之广陵》）
        • 情中见景式（陈子昂《登幽州台歌》）
        • 情景并茂式（李商隐《夜雨寄北》）
      • 虚实相生（叶绍翁《游园不值》）
      • 韵味无穷（张若虚《春江花月夜》）
    • 文学典型 （指叙事文学作品中塑造的显出性格 特征的富有魅力的人物形象）
      • 美学特征
        • 文学典型具有突出的个性特征（阿Q的“精神胜利法”）
        • 文学典型具有生命的斑斓色彩（林黛玉的性格）
        • 文学典型具有灵魂的深度（《罪与罚》展现生命的维度）
        • 文学典型蕴含深刻的历史真实（阿Q的悲剧命运既是对现实的写照，也是辛亥革命失败的历史真实）
• 文学作品的意蕴
  • 意蕴及其构成方式（多层次）
  • 作品意蕴的层次
    • 审美情韵层（苏轼《海棠》）
    • 历史内容层（《水浒传》描写北宋一次农民起义）
    • 哲学意味层（陶渊明《饮酒》）
  • 意蕴层次的有机系统性与丰富性（《红楼梦》展现当时不同社会阶层日常生活的历史真实，表现了封建大家族中青年女性悲剧性的真实命运，是盛衰无常的人生真相）