和声学

和声学，有正三和弦的排列法、正三和弦的连接法、正三和弦的功能体系、正三和弦的进行方式、为旋律配和声、同和弦转换、为低音配和声、三音跳进... ...

和声学

• 正三和弦的排列法
  • 开放排列(4,8]
  • 密集排列(1,4]
  • 混合排列
• 正三和弦的连接法
  • 和声连接法
    • 两和弦必须有共同音 排列法不变
    • 写出低音声部
    • 完整写出第一个和弦
    • 共同音保持
    • 另外两声部平稳进行
  • 旋律连接法
    • 共同音不保持在同一声部 排列法不变
    • 写低音，不超过四度（思考进行方向）
    • 完整写出第一个和弦
    • 上方三声部反向就近平稳进行
• 正三和弦的功能体系
  • 在大调中分别标记为：T S D 在小调中分别标记为：t s D
  • 主功能(Tonic)：以主和弦（I级和弦）为代表，最稳定
  • 下属功能(Subdominant)：以下属和弦 (IV级三和弦）为代表三和弦，不稳定，直接或间接（通过属和弦）倾向于主和弦
  • 属功能(Dominant)：以属和弦（V级三和弦）为代表三和弦，直接倾向于主和弦
• 正三和弦的进行方式
  • 正格进行：主、属组成的进行，下-D、D-T等
  • 变格进行：主、下属组成的进行，T-S、S-T等
  • 完全进行：含有三种功能的进行，T-S-D-T
  • S-D只能用旋律连接法 T-S、T-D两种都可以，优先选用和声连接法
• 为旋律配和声
  • 判断调式调性
  • 划分乐句乐读
  • 根据旋律音确定和弦与终止式
    • 禁止D-S的反功能进行
    • 一般为T开始D-T结束，弱起可能是D
    • 跨小节要换和弦
  • 选择适当的连接法连接和弦，设计低音、填充内声部
    • 低音尽量平稳，不要连续五度进行，同和弦可八度跳进
    • 内声部尽量平稳
• 同和弦转换
  • 第一种：上方三声部同向进行（排列法不发生改变）
  • 第二种：一个声部保持，另外两声部互换（排列法发生改变）
  • 1.两个以上的旋律音共用同一和弦时必然使用同和弦转换（目前） 2.和弦转换一般发生在同一小节内 3.旋律跳进时要用同和弦转换（目前） 4.是否改变排列法根据连接需要而定 5.转换后的和弦必须重复根音且排列法正确
• 为低音配和声
  • 判断调式调性
  • 划分乐句乐读
  • 根据低音确定和弦与终止式
    • 禁止D-S的反功能进行
    • 一般为T开始D-T结束，弱起可能是D
    • 跨小节要换和弦
  • 选择适当的连接法连接和弦，设计旋律填充内声部
    • 低音为五度时只能用和声连接法
    • 内声部尽量平稳
    • 旋律高潮出现在第7、第8小节
  • 1.低音反复、八度大跳或长音时可以做和弦转换改换旋律位置 2.共同音不放在旋律声部 3.导音在旋律声部时一定进行到主音 4.总长度如为8小节，旋律高点安排在第6小节 5.结束音必须为主音
• 三音跳进
  • 判断调式调性
  • 划分乐句乐读
  • 用“︹”标记出旋律中的跳进，根据旋律音确定和弦与终止式
  • 完成跳进处的声部写作（确定排列法）
    • 三音跳进会导致排列法改变
    • 共同音保持
    • 另一声部平稳进行
  • 填充内声部时可运用三音跳进改变排列法（慎用）
  • 三音只能出现在高音部和次中音部 中音部三音跳进会导致排列法错误或声部超越
• 终止
  • 半终止
    • 正格半终止：单式T-D；复式T-S-D
    • 变格半终止：T-S
  • （全）终止
    • 正格终止：D-T
    • 变格终止：S-T
    • 完全终止：S-D-T
  • 补充终止
    • 在终止之后
    • 常用S-T(通常运用于结束主音在4拍以上时)
  • 完满终止
    • T位于强拍
    • 根音旋律位置
    • 前面是原位的D或S
  • 不完满终止
    • 不满足完满终止即为不完满终止
• 终止四六和弦
  • 概念：用于终止中的属和弦之前的主四六和弦 K⁴₆-D，K⁴₆-D-T
  • 重复音：五音，即调式属音
  • 功能：复功能特性，属功能>主功能
  • 终止四六和弦的连接
    • 预备：T-K⁴₆ S-K⁴₆ D -K⁴₆ 和声连接法
    • 解决：K⁴₆-D 和声连接法，全终止时高音部可以跳进
    • 节拍与时值条件：节拍位置强于属和弦，时值≥属和弦
• 六和弦
  • 重复根音或五音，混合排列法（三音在低声部，根音五音在上方三声部）
  • 连接法—转换
    • 与原位和弦的连接，等同于同和弦转换
    • 六和弦自身可转换，低音不变
    • 三个声部保持不动时，另一声部可换成三音
  • 连接法—与原位和弦
    • 有共同音就保持，其他所有声部尽量平稳进行
    • 根据具体情况确定重复音
    • 避免增音程，“做减不做增”
    • 注意:原位和弦的旋律连接法不适用于转位和弦
  • 与其他和弦连接时的跳进
    • 跳进声部一般为旋律声部(可高用六，低用原)
    • 排列法发生改变(“高开低密”)
    • 优先使用和声连接法，所有声部平稳进行
    • 跳进声部也可为内声部
    • 旋律可与另一声部进行双四度跳进
  • 两个六和弦的连接
    • 跳进声部一般为旋律声部
    • 优先使用和声连接法，所有声部平稳进行
    • S6-D6时三个声部平行进行(构成平行六和弦)另一声部反向
    • 小调中升高第VI级音变为旋律小调，避免低音增二度进行，做减不做增
• 四六和弦
  • 重复五音
  • 不稳定，不独立，依附于其他和弦
  • 处于弱位置(比它前面的和弦弱)
  • 两种用法—经过、辅助
    • 经过四六和弦
      • T-D⁶₄-T₆ S-T⁶₄-S₆
      • 低音与另一声部反向进行 音级特点:I-II-III/III-II-I、IV-V-VI/VI-V-IV
      • 共同音保持
      • 另一声部级进再返回，如若六和弦重复五音，这一声部为三度和二度的进行
    • 辅助四六和弦
      • T- S⁶₄-T D-T⁶₄-D
      • 低音与另一声部保持
      • 另外两声部级进再返回
      • 可作为补充终止
• 属七和弦
  • 原位属七和弦
    • 特点
      • 目前用于终止处：D₇-T
      • 完全形式：四个音都在
      • 不完全形式：省略五音，重复根音
    • 预备
      • 属七和弦前可用任何和弦，连接时保持>平稳>跳进
      • 七音的引入：保持(延留)>级进>跳进
      • 保持：S₍₆₎-D₇ 级进：T₍₆₎/D-D₇（包括上行、下行、经过三种情况） 跳进：其它三声部平稳的情况下可跳进引入七音多在旋律声部，一般为上行引入
    • 解决
      • 不完全的D₇解决到完全的T：三上七下根不动
      • 完全的D₇解决到不完全的T：三上五七下
      • 完全的D₇如若三音在内声部，也可三度下行解决到完全的属和弦， 这时低音应上行
  • 转位属七和弦
    • 特点
      • 只有完全形式，不省略不重复
      • 多用于非终止部位
    • 预备
      • 属七和弦前可用任何和弦，连接时保持>平稳>跳进
      • 七音的引入：保持(延留)>级进>跳进
      • 保持：S₍₆₎-D₇ 级进：T₍₆₎/D-D₇（包括上行、下行、经过三种情况） 跳进：其它三声部平稳的情况下可跳进引入七音多在旋律声部，一般为上行引入
    • 解决
      • 三上五七下，根不动
    • D6-D56-T D6-D56-T D-D56-T D-D2-T6
  • 属七和弦的转换
    • 七音保持不动(最优)
    • 七音与另一声部互换(其次)
    • 在解决到主和弦之前向下转换，形成D₂-T₆的和声语汇
  • 经过属三四和弦
    • T-D₃⁴-T₆
    • 低 音: I-II-III /III-II-I
    • 另一声部: III-IV-V /V-IV-III
    • 另一声部：共同音保持
    • 另一声部：级进再返回
    • 经过属三四的使用过程中允许出现平行五度
  • 解决时的跳进
    • 三上七下，根五可跳。(三音在内声部可以下)
    • 跳进一般发生在高声部，上方两声部可双跳进形成平行四度
    • 在终止中可以出现D₇-T的反向八度跳进，最好不用同向八度
• 正三和弦与副三和弦
  • 正三和弦：在调性的建立过程中起主要作用，包括I IV V
  • 副三和弦：在调性的建立过程中起次要(辅助)作用，包括II III VI VII
    • 完全功能体系
      • T SII DTIII S D TSVI DVII
      • t sII DtIII s D tsVI DVII
    • 基本用法
      • 替代其功能组的正三和弦
      • 用在同功能组正三和弦之后
      • 用在同功能组正三和弦之前（很少）
• II级（六）和弦
  • 功能
    • 下属功能，是副三和弦中最常用的和弦
    • 与D连接更自然(有一个共同音）
  • 重复音
    • 三音多于根音多于五音
  • 结构
    • 在大调中为小三和弦，可用原位，但常用六和弦 (2)
    • 在小调中为减三和弦，只用六和弦
  • 连接
    • 可使用主功能组与下属功能组中的任何和弦预备
    • 可解决至属功能组中的任何和弦
    • 二级六和弦和下属和弦只差一个音
    • 连接方法
      • 能保持就保持，其他声部尽量平稳进行，如有跳进尽量放到高声部，避免各种声部错误。
• 和声大调
  • 在自然大调的基础上降低VI级音
  • 与自然大调相比，下属功能组和弦均发生改变
  • 声音效果更加柔和，暗化大调色彩
  • 和声大调音阶实为借用和声小调音阶，III级音与和声小调不同
  • 在四部和声写作中，和声大调一般不作为基本调式，通常为润 色作用，改变和声色彩
  • 下属和弦的基本应用
    • 应用条件与自然大调相同，常用s和sII6，TsVI基本不用
    • 可直接使用，也可用在自然大调下属组和弦之后
    • 同名半音放在同一声部，避免“对斜”
• VII级和弦
  • 具有主和下属的双重功能特性，标记为TSVI
  • 几乎只用原位形式，重复三音多于根音多于五音
  • 用法
    • 主功能用法——阻碍进行(终止)，最典型
      • D(7)-TSVI-SII-K46-D7-T
      • 阻碍进行: D(7)-TSVI，属功能和弦没有得到良好的解决
      • 阻碍终止: D(7)-TSVI用在本该结束的终止部位，则形成阻碍终止，后接扩展乐段
      • 解决
        • D7-TSVI
        • 根三向上，五七向下，解决后的TSVI重复三音
        • 如若为不完全的属七，其中一个根音跳进到TSVI的三音
      • 扩展乐段（4+4+扩展部分）
        • 基本终止法: 终止式+扩展部分 (K46-D7-T-S6-D7-T-S46-T)
        • 阻碍终止法: 阻碍终止+扩展部分 (K46-D7-TSVI-S6-D7-T-S46-T)
        • 不完满终止法: K46-D2-T6+扩展部分 (K46-D2-T6-S6-D7-T-S46-T)
    • 下属功能用法
    • 用在T和S之间，形成低音的连续三度下行
• 下属七和弦
  • 二级七和弦，大调中为小小七和弦(SII7)，小调中为减小七和 弦(sII7)，只用完全形式
  • 下属七和弦色彩更加柔和，可代替下属组和弦进行使用，典型应用是在终止处的属功能组和弦之前
  • 下属七和弦预备时与属七和弦类似，应注意七音的引入，越平稳越好。保持>级进>平稳>跳进
  • 解决
    • SII7-D:与D7-T类似(上方三声部，三上五七下)
    • SII7-D7、K46、T(6):处理好七音，共同音保持，其他声部平稳进行
    • T-SII2-T:辅助用法，低音不动，上方三声部辅助进行
• 导七和弦
  • 七级七和弦，属功能，DVII7，自然大调中为减小七和弦，和声 大调、小调中为减七和弦，无论大调还是小调中常用减七和弦
  • 减七和弦四个音之间均为小三度，每个音均可进行等音代替， 有四种不同的记谱方式
  • 导七和弦预备时与属七和弦类似，应注意七音的引入，越平稳越好。保持>级进>平稳>跳进 旋律为七度跳进时可用D-DVII43
  • 解决
    • DVII7-T:与D7-TSVI类似(根三向上五七向下)
    • DVII7-D7:只差一个音
    • DVII43的下属功能特性(很少用)
    • 终止处一般不用DVII7-T，因为DVII7不能明确调性
  • 同功能组内尽量不再七和弦后接三和弦
• 属功能组其他和弦
  • 属九和弦
    • 在属七和弦的基础上添加九音(在导七和弦下方添加属音)，在四部和声 中常省略五音，只用原位形式，比属七和弦更不协和
    • 用原位D7处都可以试着用D9，旋律中有VI级-VI音时可用D9
    • 九音与根音通常相隔八度以上、通常在三音之上、通常在旋律声部
    • 应注意七音九音的引入，越平稳越好。保持>级进 >平稳>跳进
    • 解决
      • D9-T:三上七九下(上方三声部)
      • D9-D7:九音级进下行
    • 九和弦自身可转换，也常与七和弦进行转换
  • 导三和弦
    • 减三结构，只用六和弦，重复三音
    • 经过性用法:与经过属四六相似
    • 旋律为VI-VII-I级时，和声配 S-DVII6-T
  • 三级和弦
    • 大调中可用原位与第一转位，小调中只用第一转位
    • 原位重复根音，第一转位重复三音
    • 旋律为I-VII-VI级时和声可配T/TSVI-DTII-S
  • 六度音属和弦
    • 用六度音代替五音，标记为D⁶、六度音属七和弦也被称为属七—十三和弦，标记为D⁶₇ D⁶₅₆ D⁶₂ D¹³₇ D¹³₅₆ D¹³₂
• 弗里几亚进行
  • 弗里几亚四音列:大二度+大二度+小二度
  • 自然小调的 I-VII-VI-V 级 与弗里几亚四音列结构相同
  • 特点
    • 在小调中运用，是调式和声在调性和声中的局部运用
    • 允许出现反功能(弗里几亚进行中不存在反功能的说法)
    • 体现出自然小调的局部特征，关键部位仍使用和声小调
    • 弗里几亚进行可不完整，也可掺杂其他音，可在旋律声部也可 在低音声部
  • 高音部
    • t-dtIII-s-D(与大调DTIII用法相同)/ tsVI-dtIII6-s-D
    • t6-dVII6-tsVI6-D6(平行六和弦)
    • t-t7-s-D(7)，t-t65-s-D(7)
  • 低音部
    • t-dVII-s6(sII43)-D
    • t-d6-s6(sII43)-D(7)
    • t-t2-s6(sII43)-D(7)
• 自然音调内模进
  • 旋律模进:旋律片段的上下移位。模进的旋律片段叫音组，第一个音组叫模进动机，音组之间的移位音程关系可称为模进步伐
  • 和声模进:音组内和弦进行的移位
  • 自然音模进:又叫调内模进，模进中所有的和弦都是调内的自然音和弦
  • 写作步骤
    • 选择模进动机，划分音组
    • 选择模进动机的和弦
    • 连接模进内和弦并进行照抄平移，最后一组和弦可稍作变化
    • 模进音组之间不受功能与声部规则限制，可以出现反功能、 四部同向、和声无解决等规则
• 终止中的重属和弦
  • 属三和弦的属功能组和弦
  • 标记：和弦性质+/+D, 如D7/ D
  • 大调中:升高了音阶的IV级，在属九和导七中可能降低III级。
  • 小调中:升高了音阶的IV级和VI级。
  • 重属和弦建立在调式II级上，重属导和弦建立在调式升IV级上。
  • 大调中，终止四六和弦之前的重属导七中的降III级经常记做 倾向于III级的升II级。
  • 预备
    • 下属和声组接重属
      • IV级-升IV级(常在低声部) 另一IV级音反向进行
    • T、TSVI接重属
      • 平稳进行
    • 属和声组接重属
      • 运用很少
  • 解决
    • 重属→属三和弦 相当于属七(三)、导七(三)到主原位，常用属五六、属三四、导七、导五六和弦。
    • 重属→终止四六和弦 升IV级-V级(三音向上)，共同音保持，大调中重属导七的降III级记为升II级。
• 结构中的重属和弦
  • 比自然音和弦更加动荡徘徊，不稳定
  • 用法: 1.可解决到属和弦及其转位 2.和弦功能与音级可以反倾向进行 DD-S( ♯IV-♮ IV ) 3.辅助性用法 4.重属和弦之间可用经过和弦串联
  • 预备
    • 连接要求与上述相同，但引入思路有两种
      • 按照功能逻辑引入(终止处最常用)T-(S)-DD-D-T
      • 按声部半音化逻辑引入，通常不符合功能逻辑，重属和弦与 前方和弦形成半音化线条进行(结构内常用)T-DD-S/T
• 重属和弦中的变音（增六和弦）
  • 将和弦进行中的全音进行改为半音变化，叫做变音。含有这类变音的和弦叫做变音和弦，简称变和弦。变音不改变和弦的属性，起到声部半音化作用，加强和弦的倾向性。
  • 变音与变化音的区别:变音指的是和弦音发生变化，变化音是调式音级的概念。
  • 特性:变和弦中含有一个增六度(减三度)音程，故又叫做增六和弦
  • 标记:在原和弦左上角用变音记号标出变化的和弦音
  • 重属和弦降低五音，重属导和弦降低三音，常用降三音的重属导五六和 降五音的重属三四，即将变音放在低声部，与属音形成半音关系，与上 方的♯IV级形成增六度。
  • 预备
    • 如有同名音需放在同一声部，避免对斜
  • 解决
    • 重属变和弦-D/K46:增六度反向解决到八度
  • 辅助用法与重属和弦的辅助用法一样，半音倾向性更强