《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》读书笔记

《哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事》是由全球久负盛名的哈佛大学尼曼基金会集聚全美杰出新闻记者和非虚构作者，分享他们独到的创作经验。涵盖各个方面，从寻找一个好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到撰写和出版你的第一本书，是新闻、电视、广播、纪录片等从业人员,以及自由撰稿人的必读参考。干货满满，赶快收藏学起来吧！

哈佛非虚构写作课： 怎样讲好一个故事

• 第一章 叙事的邀请
  • 1、故事之重
  • 2、深入私人生活
    • 1、对于一个写非虚构性文字的作家来说，他应该跟那些 只有“私人生活”的人在一起，跟那些虽然只有私人生活， 但是他们的生活却能够代表一种更大的意义的人在一起。
    • 2、非虚构写作：跟人待在一起。
  • 3、叙事性作品的想法
    • 1、保持写文写作的质量。
    • 2、这个故事要讲什么？换句话说，对于一个叙事性的新闻报道来说， 关键的是这个故事的点子或是像想法，或是，它的概念。所谓写作， 写一个叙事性的东西，就是让一个想法诞生一直走到成熟，走到结出结果。
    • 3、一本书就是这么一个想法。一旦你有了这个想法，整本书就会自动流淌出来 这个，可能是我对写作所能给出的最好的建议了，抓住一个想法，一个中心的点子，然后努力落实它、发展它，把它变成一个故事，变成一个讲出了今天我们的生活方式中某些东西的故事，就是叙事性新闻写作的根本所在。
    • 4、想法事关生死。要想讲一个好故事，就需要一个好的设想，一个关于为什么这个故事能行的好想法，也就是说，关于这个故事到底要说什么、它跟人的生存状态有什么关系的好想法。
    • 5、你必须把你的故事跟某种更大的东西联系在一起。
    • 6、报道的成分越大越好，逸闻趣事越多，洞察见识越多，以及在某个主题上打开的、让人可以透视这个事情的窗口越多，就越好。
    • 7、不管什么主题，你到手的观点越多，就越好，你做的报道越多，你的声音就越具有权威性。至于写作，它会从你所做收集的材料中自动涌流出来。
    • 8、读书，读好的纪实性的书。五个点：谁，什么事，何时，何地，为什么。
  • 4、巨好玩的难度新闻
    • 1、对于叙事性报道来说，他最具有潜力的地方，在于它能够被用来传达写最有难度的新闻。
    • 2、存在于他们的言行之间，存在于他们所说和他们的生活方式之间，存在于两者的辩证关系之中。
    • 3、不要为了看待和谈论叙事性写作方式而漏掉第三部分：思考。
• 第二章 寻觅、研究和报道话题
  • 1、寻找好的主题：一个 作者所提的几个问题
    • 首先，这个故事必须得有某些正在展开的情节。
    • 其次、对于作者来说，他必须的能够获得让受访者 向你开发的路子。
    • 1、我能不能跟着受访者开车出去，走路，开会或者听庭审等。
    • 2、是不是有什么事情发生了？
    • 3、这个场所，这个行动，或者，这个人，重要吗？
    • 4、会不会由我的人物和其他人之间的互动？
    • 5、这个故事，我是想围绕一个单一的场景来写，还是一个五分钟的时段 来写？要是写一整天的事情，还是要写一个人的某一个阶段？
    • 6、这个故事中的人物，是不是有某种“顿悟”？
    • 7、这个故事的大想法是什么？
    • 最后，在这种普适真理的层面上进行思考的时候，你就把你的主题放到了 一个框架中，有了这个框架，你的主题就不再仅仅是某一个酒吧里面的某一个人 而是变成了某种人人都能理解和体会的象征或者符号。
  • 2、寻找好的主题：一个 编辑所提的几个问题
    • 1、什么是时下最持久的议题？什么才是具有普遍性的主题？
      • 要用什么办法，才可以让读者从某个 人的具体生活中把这个议题看出来。
    • 2、那个出现在头条里面的人，是不是还有别人跟他过一样的日子？ 这个故事能不能从普通人的经验和眼光触发而得到更好的理解？
    • 3、这个新闻是不是讲出了什么道理，另外，反面是不是 也有故事呢？
    • 4、什么地方值得深挖?什么地方需要把镜头推近给特写？ 还有什么地方仍然成谜？
    • 5、在一个大故事里，是不是还有哪儿是模棱两可的？
    • 6、还有什么未被讲出来的背景故事吗？
    • 7、一个故事的结尾，会不会是另一个故事的开端？
  • 3、为讲故事而做 的采访：10个窍门
    • 创造出一种值得继续体验下去的经历/出现的人物会构成线索，他们会贯穿 一个经历或是一组经历/一个主题一个主题的进行说明，而不是按照时间顺序 来说明/作者要完成不仅是主题方面的所以信息，还有所有的行动。
    • 10、珍惜那些你在采访过程中想到的隐喻 以及那些跟结构有关的主意
    • 2、在选好一个好的话题之后，要保证活得好的“路子”
      • 路子是一切。
      • 叙事性的东西，要求在这种有实感生活层面上有通路。
    • 3、找到那个能提供叙事线的正要展开的情节
      • 所谓主题，指的是故事的中心思想，是某种处在一更深层次上的东西。
    • 4、在情节里面寻找能提示人物性格的细节
    • 1、在选定一个话题之前，仔细思考到底什么 才能让读者感到欲罢不能
    • 6、你要去探幽寻微的，是你的受访对象的情感体验， 而不是自己的情感体验
    • 7、对你故事所处的语境做严格的调查研究
      • 必须从那种向前滚动的叙事流程中岔开出来，提供必要的背景信息， 为你的故事设立一个框架。
    • 8、在打底稿这个环节的后期，把你的故事的要点 提炼出来，弄清楚搞明白
      • 叙事性写作是要为读者创造出一个合适的、有精神的与情感的体验 或者经验组成的前后相继的序列。
      • 所有那些设定场景，所有那些刻画，所有那些背景信息，都必须 朝向一个归宿。一个结尾，必须给人某些收获。
    • 9、在写作的非常非常后的后期，调整好你的观点 和你受访人观点之间的差别
    • 5、通过细致的感官感觉来发现合适的场景描写
      • 要让读者能够感受到体积、空气、和各向的维度，不要试图在纸面上 完成一个立体布局。
  • 4、访谈：加过了速的亲密
    • 受访者必须处在一个非常舒服的状态。
      • 1、引介
      • 2、调适
      • 3、联结的瞬间
      • 4、安适
      • 5、揭示/披露
      • 6、减速
      • 7、重新激活
        • 才达到了洋葱的中心部分。
      • 要有同情心/不要让受访者把注意力集中的你身上/人最感兴趣的是他们自己 从受访者的角度去讲这个故事，或是从这个视角去讲/很少有成年人会改变本性
  • 5、参与式采访：把自己送进监狱
    • 第一人称的叙述，可以让读者觉得我是他们的替身。
  • 6、身临现场
    • 1、仔细观察
    • 11、面对你的受访者，尽可能保持开放的心态
    • 3、努力降低你的存在感
    • 4、记住，你并不是她们中的一员
    • 5、查清楚人的恶背景
    • 2、像他们一样生活
      • 对你的受访者所感受道德东西产生共鸣，哪怕只是一个瞬间，也会为你的写作注入某种权威。
    • 7、写作的过程可能很煎熬
    • 8、字斟句酌
    • 9、注意感受自己身在何处
    • 10、跟你试图捕捉的人使用同样的语言
    • 6、围绕着他们的世界构建一个世界
  • 7、跨文化采访
  • 8、从现场笔记到完整底稿
    • 把所有觉得可能要写到某个部分去的东西都写出来。 当一本书合理性上成立，结构有点瑕疵时，把注意力放到 句子上，同时调整他们的出现时间。
  • 9、故事：从想法到发表
    • 把一个故事写成的流程，可看作是一个漏斗：开始的时候，你有的是一些未成形的，模糊的想法，然后你把它扔进漏斗，出来的就是一个集中起来，有中西意图的故事，剩下的就是实践中去验证。
      • 第一幕：微光
      • 第二幕：初期探索
        • 一旦下定决心，你就进入调研阶段·抓住一类特定读者的注意力· 用什么语气和往文章里面塞什么料，是两码事。
      • 第三幕：漏斗中的探索
        • 提纯你故事的中心，提纯那些你要完成故事所需要知道的东西。
      • 第四幕：写草稿
  • 10、从没上过新闻学院的人的 叙事性新闻学院
    • 必须得找到你的办法，同时，犯你自己的错·任务只是一个框架而已·必须立刻把场景写下来·让你的受访者和你一样去理解整个受访过程很重要·创造出一张地图，一张我的理解如何逐渐展开的地图·不要让自己的脑子充满别人的想法·学会去听，让自己委身于每一个当时。
• 第三章 非虚构流派细分
  • 1、人物特写
    • 把握住个性，从外在进行描述，对他们的动机做出解释。
    • 你的问题必须要深入。这个人的特征是什么？动机是什么？价值体系是什么？生活方式又是什么？这个人是谁？想要达到这深度，你必须问一些相当抽象的问题
    • 如果你的特写取决于描写对象必须做出一个重大的决定，那就要问关于做出决定那天的一切。
    • 人物特写，最重要的就是生动的细节。需要靠近观察，然后再拉回来。
    • 1、从摇篮到当下的特写
    • 2、定位特写
      • 必须清楚的知道你要寻找的是什么，即服务文章主题的生动细节和引语。
    • 3、段落特写
      • 抽象阶梯
        • 1、最概括货抽象的语言和概念在阶梯的顶端，而最具体，最明确的话语则在阶梯的底部。
        • 2、阶梯底部的写作是展示，他呈现细节，而抽象阶梯却可以帮助写作者弄明白如何在顶端表达意义，又如何在底部举出具体例子，并且避免中部的混浊状态。
  • 2、所有的特写都是史诗
    • 1、你的对象和你一样复杂
      • 每人人都有阴暗面，对阴暗面的审视给人物特写增加了复杂性。
    • 2、你的对象背负和你一样沉重的负担
    • 3、你的对象有所求
    • 4、你的对象具有史诗般的故事
      • 标准的人物特写准则是，无论是撰写还是阅读那些人物的故事，都是为了更深的层次上了解他们。
  • 3、游记：内在和外在的旅程
    • 1、从幻想到了解，从无知到有知。
    • 2、最有意义的事情，总是要求我们笑话、吸收和理解他们意味着什么。
    • 3、如果你想写什么期待，要仔细观察它，把一切写下来，并且要写日记。
  • 4、个人散文和第一人称角色
    • 1、用演员处理独特的外貌或声音的方式，把自己小小的不同点最大化，并且戏剧化的投射出去。
    • 2、把自己变成角色的过程，并不是以自我为中心，而是从自恋中解脱出来，你必须保持足够的距离，才能从外部看清自己。做到这个可能是一种解放。
  • 5、第一人称，有时就是写你自己
    • 1、在叙述和写作中要以以下的主题来触及人类的主题：失败、悲伤、哎、孤独、快乐、痛苦、悔恨、信仰、平静以及绝望。
    • 2、有时候你必须讲述你自己的故事。
  • 6、专栏：私密的公开对话
    • 1、给和我观点不同的人展示他们自己的经历、观察、甚至是缺点的机会。
    • 2、要让专栏变成一种私人的对话，你必须揭露你自己。
    • 3、让你的读者听听不同的声音，而不只是你自己的，这是私人专栏写作中非常重要的一部分。
  • 7、书写历史
    • 1、首先，避免猎奇。过往的并不比现在更为简单，以往的人也并不比现在更为友好、愚笨或是更加文雅。同时，不要陷入历史进化论中去，事情并不是总随着时间的过去而变得更好。
    • 2、其次，故事的主旨绝不能想读者解释为何我们是今天这个样子。
    • 3、叙事性的历史重在描述。
  • 8、调查性的叙事写作
    • 最好的故事同时坚持不懈的追求读者和社会变化。
      • 1、记住，你故事中的反面角色是你的向导也是故事的受害者。
      • 2、承认有些事情你不知道，也承认你知道的糟糕事
      • 3、当你的故事付印时，图片是你的好助手
  • 9、公共广播：讲述社区的故事
    • 当写一篇为广播而用的文章，一切都要彻底转变过来：话题与主题都要转变过来
• 第四章 建立联系
  • 必须得写出点废话，才能写出不是废话的东西。写作就是思考，是报道的拓展···高品质的文章、随笔、书籍和纪实将文字和场景系统的组织起来。他们以一定的顺序呈现出事件、观点、人物、小心翼翼引导读者的反应。经过深思熟虑、带有目的性的谋篇布局构成了读者体验的一部分。你的语气和口吻将决定这次体验的感觉，哪怕在最常见的新闻报道中亦是如此。一个有灵感的讲述着可以让最平凡的故事变得引人入胜。
    • 1、叙事作家能从编剧身上学到什么
      • 1、我们是通过对发生在我们身边的事情进行加工利用来创造奇迹故事的。
      • 2、结构是叙事的关键。故事是在哪里开局的？开局在哪里结束而中间部分 又在哪里开始？中间部分在哪里结束而结局又在哪里开始的？
      • 3、故事在哪里开始？中间部分在哪里？结尾又在哪里？每一个问题 都完全取决于作者，对任何作家任何故事来说，这些都是最难下的决定， 无论是虚构作品还是非虚构作品。如果你做了关于结构的正确决定其他 很多事情就变得及其清晰了。在某种程度上，剩下的很简单。
      • 4、当你知道怎么开头，中间铺排什么，什么可以等到最后再写某个时刻就会到来。
    • 2、开头的开头
      • 1、写作就像从你自己身上刮下一块皮，人们看到皮肤之下的东西
      • 2、故事是关于什么的？主题是什么？我能利用什么很快在一个场景中 安插一个角色？怎么吸引读者？我怎么样让读者进入角色的思维，分享他的感觉
      • 3、不要告诉我某某说了什么，某某感受到了什么。告诉我某某真正要说什么。 他为什么要这么说，是什么使他达到了生活的这个点让他说了这些。编辑是说： 创造多维度的故事和人物。要深入。
      • 4、技巧成熟的叙事作家直接将读者放到那里，让他自己目击、经历、感受。
    • 3、倾听对象的声音：引述和对话
      • 节制，引述越少，就越让我成为一个训练有素、深思熟虑的写作者。
    • 4、倾听对象的声音：保证事实和真实
      • 如果我认定一个人是自大的笨蛋，我会去确认这个人确实就是。 我给给一个人很多次机会重现他的冒犯行为。
    • 5、故事结构
      • 1、故事又别的东西：从叙事中挑选精华的部分，把他们和其他的材料分离，并把他们组织起来形成意义。
      • 2、成功的叙事家假定：他货她能够在真实的生活中找到意义，并把他写出来。
      • 3、关键要找到一个故事的转折点。
      • 4、我用“领悟的时刻”是指故事转向解决的时刻，是主人公（货读者）最后抓住了问题实质并且知道必须怎么处理它的时刻。意义就是：我们虽然无法改变命运，但是我们可以用保持尊严和控制感的方式来处理它。
      • 5、第一层是发生了什么事，也就是叙事。下一层是主要人物对事件的感受。如果作者能够成功的让读者抛下怀疑，用人物的眼睛来观看，那么人物和读者的感情就合二为一了。在事实和情感之下还有另外一个层次，它是文章的节奏，用以唤起故事的普遍意义，爱的持久，智慧的盛行，孩子的成长，战争的残酷，以及偏见的扭曲。
      • 6、故事的节奏存在于小到句子大到段落之中，我的许多作品都是无韵体的，你不需要知道修辞手法的名字，你只需要倾听它们就行了。
      • 7、人类关注的证据，即新的信息和过去的经历，并且能够设想出场景和可能的故事。这就是结构反映的意义，也是我们喜欢具有结构感小说的原因。
      • 8、大多数叙事性的文章都在概述和戏剧性叙事之间不断切换。·概述提供了场景与场景之间的连接，而场景通常是用戏剧性的叙事写出来的。标准的新闻故事而是用概述性 叙事来写的。··区别就是你在故事之中还是在故事之外。
      • 9、图例
    • 6、将故事和观念融合
    • 7、结尾
      • 1、结尾是你吧小说的主旨钉在读者的记忆中并回响数天的组后一次机会。
      • 2、必做的四件事情：向读者传达出文章要结束的信号，强化你的中心要点，在读者翻过最后一页后在他或是她心中引起共鸣，及时结束。而最好的结尾却经常做些别的事：他们会给出一个读者也没有想到、但恰恰打动他们的意外。
      • 3、好结尾的方法：一个生动的场景··阐明文章主要观点的、令人难忘的奇闻逸事。··一个生动的细节，它象征着比它自身更大的东西，或是暗示故事可能的发展方向。··一个用心安排的令人信服的结论，在这个结论中，作者亲自向读者讲话，说，这就是我的观点。
      • 4、当你写故事时，先写结尾。记住，结尾是你的目的地。当你已经知道你去往何处，剩下的文章就好写多了。
• 第五章 虚造作品品质
  • 上乘的写作时无数构成的集合： 动作、人物、场景、语言、调查 以及叙事结构。/表达和结构是相互关联的。
    • 1、人物
      • 1、一个故事吸引作者的第一要素是情节，是已经发生的行为。
      • 2、如果作者更多考虑人物，尤其是情节与人物之间的关系，故事会变得更丰富
      • 3、只有解释动机的信息才可以写入稿件。
      • 4、以人物为中心的故事，最有效的开篇往往从人物即将要开展的一个 决定性行动写起，再及时回溯，解决他如何走到了这一时点。
      • 5、如果你的报道错了，那你的报道还未结束，你应该展示这个世界在你的人物眼中的模样。
    • 2、塑造人物
      • 1、看电影的体验应该是一连串的发现，这个过程让观众投入其中。
      • 2、塑造历史人物尤其困难：你无法跟他对话，而你的观众可能觉得他们早知道这人是谁。
      • 3、虚造一个人物的两件事：发掘人物的复杂性，并通过一系列事情来展示它。
    • 3、重建场景
      • 1、可写的场景：我们自己观察到的，以及我们必须借助别人的观察来重建的。
      • 2、关键元素，，精确。气氛。对话。情绪。
      • 3、故事的大部分内容都发生在很小的地理范围内。
      • 4、任何时候当你生动再现一个未曾亲历的场景时，都要让读者确知你不是在胡编乱造。
      • 5、每一个细节，特别是每一句引用，都有其来源，这很重要。
    • 4、设置场景
      • 1、在叙事性写作中搭建场景，无论虚构还是非虚构，要培养读者的既时感。
      • 2、场景比解释更能有效地传达和确立非理性的、情绪的、细腻的信息。
      • 3、每一个亲眼目睹的场景也都包含重构的部分，包括事件发生时你没有留言到的信息与细节。
      • 4、时间顺序是我们在这个世界以及我们讲述的故事中自我定位的基本方法之一
      • 5、加速或放慢时间与标记时间同样重要。
    • 5、排序：线性文字
      • 顺序是文字的内在特点。每一个句子，每一个段落，每一个章节，技巧娴熟的作者会排出一条让读者容易跟上的线。这条线，即读者的顺序体验，是叙述的基本元素。我们学习的许多写作技巧都是为了保持这条线的完整性。
        • 原则一：首先研究自然顺序
        • 原则二：沿着一条清晰、简单的线采访与写作
          • 诀窍是不要再其中放太多信息：将那些读者必须知道 的部分压缩到其实质。
        • 原则三：放大
          • 决定选取大时序中的那一部分来描述，是排序的关键。
        • 原则四：有力开篇，走向高潮
          • 好故事是往上走的。
          • 对于叙述性写作而言，结尾最重要，开场时第二重要的。
        • 原则五：摆好桌子
        • 原则六：慢下来
          • 1、在故事中建立起紧张感后，慢下来去维持它。
          • 2、如果你把场景建的恰到好处，读者就会屏息不动，仔细看所有你想要他们看的东西。
          • 3、学会在何处和何时加快货放慢速度是关键。这有点像悖论：当你解释枯燥（但重要）的信息时，加快速度，而当行动正快加速进行时的时候，你最好的材料，放慢速度。你慢下来读者才能跟你进入正在发生的场景和过程。你加速则是因为你有一大堆背景信息要涵盖。
          • 4、如何慢下来，在纸上留出更多空间。多分段。
        • 原则七：学会创造高潮
          • 1、在故事的结尾，或者一个长篇里每一个部分的结尾，你的叙述必须达到高潮。这未必是一个响亮的时刻，安静的瞬间常更加意味深长。
          • 2、为了让读者也能如实听到，每一个音符，你的故事中每一个部分，都必须以某种方式敲击，好让读者深入文章的体验。
    • 6、写复杂的故事
      • 1、复杂的故事需要小心使用细节。有些叙述故事包含的细节太多了，连最无足轻重事都要写出其样子、气味和声音，你选用的每一个细节都应该帮你传达故事的主题。
      • 2、意象有利于解释复杂的概念。你展示在故事中的是浮在水面上的八分之一。 还有八分之七读者看不懂的其他部分支撑着这故事的基础。
      • 3、穷尽精力的研究，选定一个强有力的主角，把故事想透彻，然后报道这个故事、场景和主题。
      • 4、我最有力的场景是什么？我要写什么概念？什么能成为一个好结尾？贯穿整个故事的主线是什么？
    • 7、故事的情感内核
      • 1、四种方式：使用场景来写，即是说，在一系列的场景中叙述，尽可能少地借助普通的历史叙事；使用丰富的对话，这是最容易读的散文形式，也能最快的揭示人物；对人物身份细节的仔细描写，会揭示一个人的社会地位和走向；视角，就是让读者代入某个人物而非作者的角度；
      • 2、有关社会环境的详细图景 ，以及一些起码的人物心理的洞察。我将环境视为水平面，个体视为垂直面，他们交集产生的线，就是故事。
    • 8、讲故事，讲真话
      • 1、精准对于我的写作至关重要，关注细节总会将我推向故事，仿佛它是桅杆一样，我发现只要我在报道中尽可能关注细节、细节，故事就会得以提升。
      • 2、我大量使用第一人称。故事中的“我”如同读者的代理人。
      • 3、写作时我尽力不放纵自己的弱点，但也尽力总施展长项。这迫使我必须投入更多的精力，让故事编的更有张力。作家们必须给自己留有失败的自由。
    • 9、谈声音
      • 1、步调决定着幽默的尝试是否会成功，改变故事的节奏就会改变情绪。
      • 2、只要没有至于模仿，这就会有助于写作。要写到声音回到了注入、直观和本能的地方。
• 第六章 伦理
  • 1、事实与虚构的界限
    • 1、虚构作家们用事实让其作品可信。
    • 2、他们将人物至于场景和环境中，让他们对话，揭示有局限的视角，在时间中穿行于冲突中、奔向冲突的解决。
    • 3、两条基本原则：不要增添，不要欺骗；不要干扰他人。
  • 2、叙事记者的伦理守则
  • 3、公正对待当事人
    • 1、在不牺牲故事的情况下保护当事人，同时在不牺牲当事人的情况下保护故事
    • 2、花些时间，做平凡的事，建立起信任，比起纯粹提问更能帮你了解对象。
  • 4、应对危险：保护你的对象与你的故事
    • 1、叙事性的故事必须要传达实际情况
    • 2、当我们介入时，我们冒着调查对象把我们看成记者以外人的风险
    • 3、为了避免改变人物的生活，我们可能不得不向读者门隐瞒一些信息
  • 5、侵入式新闻的两难境地
  • 6、个人写作中的伦理准则
  • 7、说话的自由，真相的伦理
    • 回忆录是回忆的集合，而不是自传或者传记。
  • 8、出处的伦理
    • 尾注可以让你将传统脚注中的所有材料都包括在里面，又不破坏叙事的进行。
• 第七章 编辑
  • 优秀的作者会对作品的每个元素精雕细琢，包括字里行间的联系，在这个小心翼翼的过程中，几乎不可能后退，像初次接触这部作品的读者那样审视文本，在写作时，作者需要对文字、近似的观点、人物的动机，以及可能出现的场景间细微差别有特写般的理解。
    • 1、谈风格
      • 1、让想法寓于语言的性质之中
      • 2、复元磨损的语词
      • 3、上一门艺术课
      • 4、使用具体的细节
      • 5、控制步骤
      • 6、形式实验
        • 文章可选用不同的形式，而且同一篇文章可以同时 具有短片小说、报道文学和传记的特点。
      • 7、培育自己的风格
        • 探索我们思考的事情，我们在乎的事情，我们是谁。
    • 2、修改复修改
      • 1、成功的写作需要强烈的竞争感，不是跟别人，而是跟自己，你必须坚韧的做到最佳的自己。开始故事初稿是，你必须对自己提出刁钻的问题。
      • 2、有三种抵达故事核心的方法：采访，思考，修改。（爱文章的主题，而非爱你对之的处理。）
    • 3、如何以小取胜
      • 1、感情比规则更重要。
      • 2、感情引导这个故事的结构，我要找的不是某种复杂现象、洞见货解决方案而是情感核心
      • 3、事实是中立的，事实没有意义。作者必须在发现意义后渲染意义。
      • 4、普遍观念的具体例子，它们是最难找到和最难写的故事。
    • 4、系列故事
      • 1、系列叙事对我们有很强的吸引力，力量来自于强制等待。
      • 2、写系列叙事之前，先研究身边的故事。
      • 3、系列文章必须好读，极其、强烈、欲罢不能的好读。
      • 4、吸引读者的一个方法是创造一个不可抗拒的核心人物，一个读者真心在乎的人物。
      • 5、用电影的方式思考。
      • 6、故事的结尾必须带来补偿。
      • 7、每个故事包含一个引擎：勾引读者读下去的悬而未决的问题。。引擎是什么？引擎不是故事的题材或主题，而是使故事进行下去的生猛能量。
      • 8、系列叙事的力量来自于这个事实：故事慢慢展开。
• 第八章 新闻组织里的叙事
  • 1、叙事之处
    • 1、亲密新闻有一个简单的目的：由里到外理解其他人的世界，按照人对自己的理解来描画他们。
    • 2、你必须学会怎么获得和利用批评，但你也必须学会什么时候该反抗批评。你可不想放弃自己最初想写进故事的声音和精神。
  • 2、故事线和戏剧张力
    • 1、轶事、回叙、跳叙、伏笔、整圆结尾、完整对话、片段对话、中段进入、内心独白、截断引语、不祥之物、参与性对话、句子形状、猎枪法则（每个细节都必须起到某种作用，充实人物，提供背景重要的是，推进故事线）、推测段，花絮。
    • 2、场景设立：集体细节、建立视野、比喻语言、织体、主题细节。
    • 3、刻画：轶事和花絮、高潮、纠缠或矛盾、结局、方言、直接刻画、解说、伪高潮、间接刻画、形体描写、1号情节点（主人公遭遇纠缠时刻）、2号情节点：（主人公的洞见货变化解决了纠缠的时刻）、主人公、升高段（通常在矛盾中挣扎并失败，加强戏剧张力，为高潮做准备）、身份标识。
    • 4、视点和语调：进入角度、氛围细节、选择人称、措辞等级、心里距离、立足点、故事架构，声音。
    • 5、结构 人物次序、平行结构、场景结构、话题结构、地标
    • 6、统合手法：在整个结构中重复关键细节，是聚拢故事的一种方式。
  • 3、作为日常习惯的叙事
    • 1、跟陌生人交谈，2、逃班，3、读墙上的文字，4、单独吃午饭，5、充实生活，6、不理大人物，7、赞扬失败者，8、琢磨”谁去？“，9、到酒吧逛逛，10、逢人就给电话号码，11、写节假日，12、捡别人不要的故事，13、寻找苹果表面的瘀伤。
  • 4、建立叙事团队与团队叙事
  • 5、讲故事的摄影师
    • 1、文字和照片的结合是强有力的，各自为读者提供彼此无法取代的信息。
    • 2、考虑故事思路，寻找报道角度，决定深度叙事的策略。
    • 3、文字和图片的真正合作能提升每一个故事。
  • 6、叙事颠覆家;启动叙事小组
• 第九章 在报刊业规划职业生涯
  • 1、做自由撰稿人
    • 1、想一个只有你能写的故事主意
    • 2、跟进
    • 3、从小处着眼
    • 4、考虑周年性的关口
  • 2、不停手，作者的时间管理
    • 开始写，不停手，他说的绝对正确。每个作家迟早都要做大的独立项目，要成功，你必须找到时间，挤出时间，甚至偷得时间。正因为项目是独立的，每人能帮到你，货催促你写完，想要写完就必须为自己立下规矩，不停手。
      • 1、对自己负责。
      • 17、享受写作
      • 3、抓紧午饭时间。
      • 4、永远带着笔和本子。
      • 5、带上你的人物。
      • 6、永远不要把稿子扔开太长时间。
      • 7、写，不要聊。
      • 8、问问别人知道什么。
      • 2、永远随身带着手稿。
      • 10、仔细为时间做预算。
      • 11、把最强的力和最棒的措辞留给自己写作。
      • 12、永远不要迫使自己从写停的地方开始写。
      • 13、写在纸上货屏幕上。
      • 14、采取极端手段。
      • 15、记下你的梦。
      • 16、觅得时间和空间。
      • 9、隔绝自己。
  • 3、与代理合作
  • 4、书和市场
    • 决定写书时，你必须强烈的感觉到，无论时间和精力的代价多大，你的故事必须用书的篇幅讲述。
    • 作品强大有力，读者永远忘不了那次阅读体验。
  • 5、跨界
    • 1、把故事交给人物是关键。作者应该培养出强大的声音，但音调不该高的分散了读者的注意。
    • 2、作者写书时，最重要的决定是如何表达那个问题。写严肃的非虚构作品需要一段时间变得反社交。经受那种程度的反社交需要固执，和一种几乎要命的满足好奇的渴望。不要了为了写一本书而写书。
  • 6、写作的热情
    • 1、成功的作者必须抱有对写作的热情，当作者，和看重热情，这是某种悖论，因为作者按定义是局外人。
    • 2、作为作者，我们出去了解世界，然后回来告诉别人，只要有热情，任何事情都值得讲述。