导图社区 读书笔记《写作这回事》精简板
- 201
- 27
- 2
- 举报
读书笔记《写作这回事》精简板
世界悬疑写作领军人物--斯蒂芬金，对于几十年来写作的经验分享！！整理成了读书笔记。
编辑于2020-05-16 09:15:31- 相似推荐
- 大纲
《写作这回事》
I. 写稿技巧
i. 写什么
1. 你想写的（不为赚钱）
2. 你喜欢写的（不为赚钱）
3. 从虚构中捕捉真理
4. 结合你对生活方方面面的了解
5. 作者控制素材而不是反过来
ii. 初稿
1. 不得中途停止（即使缺乏某方面的知识）
2. 每天写
3. 关上门
4. 能写多快就多快
5. 不给任何人看，独立完成
6. 除非必要，不要回头看
iii. 第二稿
1. 初稿写完后，4周后进行
2. 寻找象征
3. 发掘“主题”突出重点，紧凑文章
4. 故事先于“主题”//故事先于背景//故事先于描写
5. 核心兴趣点支撑主题（题中题）
6. 背景“描述不够还是过多”
7. 背景研究离故事能远则远
8. 注重人物形象
iv. 改稿
1. 放置（4-6周）---拿起来很有新鲜感
2. 最好一口气读完
3. “写"两次，润色一次
4. 拿掉不属于故事本身的内容
5. 故事连贯吗？
6. 内容有重复吗？
7. 能让读者产生共鸣吗？
8. 怎样让深层意义更清晰？
9. 读者能产生共鸣吗？
10. 删副词、代词
11. 重读（不断地、分时间的）
12. 人物动机、行为、心理状态、语言是否合理？
13. 公式：第二稿=第一稿—10%
14. 切中要害——删除枯燥部分
v. 读者协同改稿
1. 背景是否枯燥（读者帮助）
2. 倾听理想读者哪里没看明白，自问你本人明不明甶
3. 都说某处有问题，那你注意//平局作者赢
4. 掌握节奏--想象理想读者看到哪里开始不耐烦
5. 节奏过于慢，让人不耐烦
6. 描述--哪里讲多了，哪里讲少了，哪里遗忘了（让读者告诉你）
7. 写作的时候，从理想读者角度看待问题
8. 专家性读者建议
II. 写作技巧
i. 工具
1. 词汇
---1、满足于自己现有的--- ---2、写作最糟糕的就是粉饰词语，不用对自己的用词表现羞愧，只要他能准确表达你的意思--- ex：绝不用“酬劳”代替“小费” ---3、规则一：你想到的第一个词，适宜且生动即可（当然可以拥有替代选项）--- ---4、准确描述很重要（即使写作水平再高也常常无法传达你想要能表达的意思，为什么还要退而求次换个“近义词”）--- ---5、特定情境对应特定词汇，例如：你不会在演讲的时候讲，“****”---
2. 语句
---1、避免拐弯抹角的“被动语态”--- ---2、尽量让句子容易理解，不要给读者创造困难---
3. 副词不是你的朋友
4. 段落与节奏
1、写作的时候，最好不必过多考虑段落何时起何时结;诀窍就是顺其S然。如果过后你不喜欢，再改即可。 2、思考每个段落存在的意义 3、段落是写作的基本单位——在段落中，意思开始连贯起来，词语可以有更多的意义，而不仅仅作为单词存在。 4、如果到时候该加快节奏，这加快也体现在段落中。段落这东西非常奇妙，可长可短，短处可以只有一个单词，长时可以连绵几页纸。 5、如果你想要写得好，就必须得学会使用段落。这就意味着你得反复练习；你必须得掌握写作的节奏。 6、词语连缀成句，句子连缀成段；有的时候段落节奏加速，开始呼吸起来。
5. 短语
ex: “船长三十英尺，由圆滑的白色玻璃纤维制成，灰色饰边。桅扞很高，帆都系起。船体上镶金边的黑字着‘悟’。” 1、短语让叙述紧凑，塑造出清晰的形象，产生张力，还可以使句型丰富多变。一连串中规中矩的句子会让行文呆板，不那么灵活。 2、小说图的并非是语法准确，要让读者容易读。 3、让读者忘记他在读故事。这个一句话段落看起来更像是谈话而不是作文。
6. 标点
ex： “如果说的是真事就不会变”（这一句中没有逗号，因为我想让你听到没有停顿的一句话，一口气说出来的那种） 1、实际场景决定标点符号的用法！！
ii. 故事
1. 人物
1、首先出来的是一种情势。人物（开始时总是平板、毫无个性）随后出现。一旦这些东西在我脑子里固定下来，我就开始意料叙事。 2、有的时候恶人也会对自己产生怀疑。有的时候好人也会想退缩，不想去做他该做的事。如果你工作得力，那么你笔下的人物就会鲜活起来，自己拿主意干自己的事。我知道若非你亲身经历过这一切，你会觉得这说法很玄，怪瘆人的，其实真正发生的时候感觉棒极了，好玩极了。而且这样一来你很多的问题都可以得解，相信我。 3、我想一开场就给他的分裂人格和危险个性来个明确定义。于是我写到斯蒂尔森在新罕布什尔州竞选众议院议员之前几年，他还是个年轻的旅行推销员...... 4、想把他写成个坏到骨子里的家伙，让读者看得不寒而栗，正是因为强尼确实看得透他，所以读者会更加坚决地站在强尼一边...... 5、我的小说《死亡地带》是由两个问题延展开来的：其一，一个政要刺杀者可能不可能有其正义性？如果有，你能不能让他担当一部小说的主角？作为好人？ 6、如果我能让你理解她的疯狂——那么也许我就能让你对她产生一点同情，甚至认同感。她比任何时候都更可怕，因为她逼真。如果我将她写成个喋喋不休的干巴老太婆那么她只不过是一个老套的动不动跳出来吓人的女怪物而已。那样的话我就输大发了，读者也一样。谁会对这么个老泼妇的陈旧故事感兴趣呢？ 7、但我始终避免直说“那天安妮非常消沉抑郁，甚至想自杀”或是“安妮那天似乎特别开心”。如果我非这么明说给你，那么我就输了。但是另一方面来说，如果我能呈现给你一个沉默不语、头发脏脏的女人形象，强迫症一般大吃糕饼糖果，然后由你来得出结论，安妮此时是处于狂躁与抑郁交替周期中的抑郁状态，那么我就赢了。 8、真实生活中没有所谓“坏人”或者“最好的朋友”还有“有一颗金子般真心的妓女"；在真实的生活中人人都认为我们自己是主角，是主要人物。 9、故事发展的过程中人物会发生什么完全取决于我在这个过程中对他们有何发现——换句话说就是他们怎么变化。有时候他们变化比较小。如果人物发展变化很大，他们就会开始影响故事的发展变化，而不是被故事牵着鼻子走。我通常总是由一种具体情境开头。我不是说这种方法就正确，只不过这是我的工作方式。但是，如果故事还是同样，以偶然性的情境结束，多么精彩，我都会认为自己失败了。我认为最好的故事到头来说的总是人而非事，是人物推动故事。 10、回忆现实生活中出现过的人，他们的样子、举动，受到的待遇(这差事说到底就是两点：注意留心你周围真实的人行为举止如何，然后把所见如实写出来) 11、虚构的人物是不是直接来自真实生活呢？显然不是，至少不是—个萝卜一个坑。你最好不要让小说里的角色与现实中的人一一对应起来，否则可能招官司，或是某个大好清晨在去邮局的路上被冷枪打死。
2. 描述
1、好描写的关键始于所见清晰，终于落笔明晰，意象清新，词汇简单。（写你看到的，然后继续讲故事！） 2、对于事物描述有个度，哪些一笔带过，哪些初略描写（给读者留下想象空间）、哪些细致描写（与情节密切相关）。 3、开始描述之前，你首先需要想象出你希望读者感受的场景。而描述的目的就是要将你脑海中呈现出来的场景写成文字 4、我更愿意让读者来想象那些面容、身形以及衣着。 5、与其描写人物的外在形象，还不如突出现场感和特征更容易让读者产生身临其境的感受。 6、好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这就足以代表其他一切 7、调出形象---第三眼---是经常使用，视线就越清晰。动用所有的感官。这一调动记忆的过程虽然短暂，但强度却很剧烈，有点类似催眠术。而且，跟真正催眠术相同的是，你主观:越想尝试，就越容易达到目的。 8、场景不是最重要的——故事才是，故事永远是最重要 9、有许多细节我本可以加进去，但那又有什么意义呢 10、关于餐馆的过多描述会拖慢故事的步伐，甚至可能会令读者生厌，作者为自己描述的力量着了迷，却看不到自己的第一要务，即推动故事发展。 11、如果写到后来这不是个主要场景，我将在下一次修改稿中将这些描述文字删减到短短几行字。 12、比喻令人百思不得其解、陈旧比喻、陈词滥调
3. 风格
1、模仿自己喜欢的风格 2、不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。如果你没时间读书，那你就没时间（也没工具）写作。
4. 情节
1、所有的细节和情节都不是来自精心设置 2、只要“情景“足够强，就会让情节设计完全失去意义。最有趣的”情景“通常可以用”如果“的问题来假设一下-- ex：如果吸血鬼入侵某个新英格兰小镇会发生什么？ 如果内达华州某偏远小城里——一个警察突然狂性大发见人就杀，会怎么样？ 3、情境（而不是主题）都是无意间浮上我脑海的而最终我将它们写成了小说。以上任何一种情境都没有经过设计构思，哪怕片纸上零星的笔记都不曾有过 4、如实的讲述能够弥补风格上的不足。一旦你开始撒谎，不真实的讲述你所了解的事实和感受，一切都会分崩离析，坍塌下来。
5. 对话
1、好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。 2、对话技巧可以提高。 3、倾听---注意口音、节奏、方言，还有不同的人特有的用词。 4、写出好的对话，必须常年坚持不懈地练习技巧，而要臻化境，就少不了创造力充沛的想象，这种想象力全力工作，并且乐在其中，才可能写出上升到艺术高度的对话。 5、写好对话的关键在于坦诚。但你会发现自己被相当多的批评所包围。 6、想让你的对话传达出现实感，让读者产生共鸣，你就必须得实话实说 7、最好写自己了解的人群 8、问题不在于你故事里的语言是庄严圣洁还是污秽亵渎；唯一的问题是这些话写出来是不是生动，听起来对劲不对劲。如果你期望它们生动真实，那么你一定得自己怎么说就怎么写。 9、闭上嘴听别人怎么说
6. 背景故事
1、背景故事就是所有那些发生在你小说故事之前的事，对你的故事有重大影响。背景故事帮助我们给人物定形，解释他的行为动机。我认为应当尽早将背景故事交代清楚，这很重要，但同样重要的是要将故事讲得优雅有技巧。 ex： “你好，前妻，"多丽丝一进房间，汤姆就对她说道。 也许汤姆和多丽丝已经离婚这一点，对于这个故事很重要，伹是一定有个办法能比上面这句说得更好，这句的优雅程度堪比斧头杀人。 以下段落仅供参考： “嗨，多丽丝，’’汤姆说道，声音听起来——至少从他自己耳朵里听来——还算是自然，但他右手的手指却巳悄悄探到了直到六个月前还带着婚戒的地方。 2、读者也许会认为这故事“值得一读"，也许会说它“又臭又长"。说到背景故事，也许当今讲得最好的要数《哈利·波特》系列小说的作者J·K·罗琳。你不妨找这套书来看看，留心看每部新书是如何三言两语将前面的故事交代清楚的。 3、调查研究，必不可少 4、最终我希望可以到宾夕法尼亚州西部去待几个星期（实际感受） 5、但不可贪多；调查研究属于背景故事，所谓背景故事，其关键在于背景。 6、在写关于异常或是超现实的故事时这一点尤其重要。同样，足够的细节——前提永远是细节得准确——可以阻止某些专司给作者挑错的读者来信 7、当你偏离了“写你了解的事”这条规则的时候，调査学习就必不可少，并且可以为你的故事增色不少。唯一要留心的就是不要本末倒置；记住你要写的是一部小说，不是论文。永远是故事优先。
7. 叙事
1、没有情节构思，由故事发掘主题，而不是由主题发掘故事 2、故事都是自发的 3、将一群人物放入一个困境中，看他们如何自发的脱身
iii. 经验
1. 研究市场
1、不是说你要根据“市场喜好”来写故事，而是你该把故事发布到哪里去
2. 好故事
1、打动自己 2、让自己对“剧”中人物产生“喜恶” 3、对故事的发生“环境”（社会、现实）有一定的了解
3. 中途放弃不可取，硬着头皮也要写完
4. 角落书桌
1、生活不是艺术的支撑体系，反过来才对！
5. 随笔！=小说
1、正式的随笔大半写的都是些滑稽琐事；除非你在当地小报上开专栏，否则写这等琐屑零碎的本事在这个布满商场加油站的现实世界中根本派不上用场。
6. 小说的关键在于“易读”
7. 谈论写作不如“玩命地写”
8. 苦干才能找到你的“缪斯”
9. 多读多写
1、有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。 2、通常我每年要看七八十本书，其中多半都是小说。我读书并非为了学习写作；我读书是因为我就喜欢。（第一遍放松读）瘫倒在我的蓝椅子上读书，这是我晚间的消遣（读书时尽量放松，这样培养一个好的体验让你更喜欢读书）。同样，我读小说并非为了研究小说的艺术，而纯粹是因为我喜欢故事。但不知不觉中我还是在学习。你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。
10. 放弃文明人的身份
1、就餐时阅读在文明社会被认为是失礼之举，但倘若你期望成为—位成功的作家，粗鲁失礼这些该是你最不需计较的第二件事。而你最最不需要计较的头一件事，正是这文明社会和它对你的期许。如果你有心真诚坦白地写作，横竖你作为文明社会一员的日子也快到头了。
11. 刻苦与乐在其中
1、如果你不能乐在其中，就不能成器 2、如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此
12. 想象和经历
1、不要像授课一样讲知识，而是用这些来充实你的小说 2、很多东西都是虚构的，比如：《律师行》的作家就从来没帮过黑帮做事。但作者是个律师，虚构的部分也是深深扎根于他所了解的现实生活
13. 套路
1、写作时完全不必墨守成规保守教条，同样，你也不需要非要用实验性、非线性文体写作 2、拟声词、渐进式重复、意识流、内心对话、动词时态转换 3、主题、节奏（最后两个问题我们下文会专门讲到），以及十几个别的问题，在写作课程和标准写作教材中，通通都有专门论述 4、把一切，事无巨细都摆到明处，只要对你的写作质量有提高，又不妨碍你故事的，都该为我所用。 5、一切你都可以尝试，不论是最寻常的闷俗套路，还是令人发指的过激场景。如果中用最好。如果不中用，拿掉它，即便你喜欢也得照删不误。亚瑟·奎勒——库奇爵士①有曰“谋杀至爱”，他说得对。
14. 瓶颈
1、我想我可能会放弃《末日逼近》这本书，转而开始另写一本——上帝知道我以前也这么做过。 2、我用散步的时间来感受枯燥，同时想着我那本超级大而无当的稿子。 3、连续几个星期我的思想都毫无头绪——这太难，太他妈复杂了。好多故事发展路线都已经被我用完，一不小心它们就会纠结到一起。我绕着这问题转了一圈又一圈，捶胸顿足想破了头……突然有一天，我什么也没想的时候，答案就来了。灵光一闪之间，答案完整齐备——甚至说得上包装精美——从天而降。我跑回家赶紧把它草草写在纸上。那是我破天荒头一遭这么做，因为我怕会忘记。 4、前一刻我还进退维谷，下一刻我却豁然开朗。如果说写作的过程中有什么是我最喜欢的，那就是这灵光闪现的一刻，刹那之间你可以洞察一切，前因后果明明白白。我曾听人说过“超越弧线的思想”，就是这么一回事；还有人说“超逻辑”，说的也是同一回事。
15. 写作与压力
1、当工作的压力越来越大——情况从仅是“我想写”，逐渐变成了“我必须得写”——就越可能会出现问题。 2、你会发现自己不断在怀疑自己的文字以及目的，而此时你真正该做的是学习姜饼小人怕被吃掉，撒丫子幵跑的劲头，赶紧把初稿写出来，趁化石在你脑海里的形状还清晰新鲜的时候，白纸黑字，把小说落到纸上。而太多的写作课都把“稍等片刻，请解释下你这句话是什么意思”当作不成文的规矩来执行。 3、哈尔丁城是我对底特律的虚构版（底特律周遭六百英里地域我都从未涉足，但我决不让这点事阻止我或是放慢速度）// 4、一旦开始写作，无论任何原因都不能让你停下来（即使你对某个地方完全不了解，因为你预先完全没想到会用到这方面的知识，没关系），因为现阶段写完这个故事才是最重要的，细枝末节留给后面的修改部分 5、你不需要写作课或是工作坊，正如你不需要非得读某本书才能学会写作。福克纳在密西西比州牛津城的邮局工作时学会了写作。另外有些作家是在海军军营里、炼钢厂里，或是在美国精美的铁窗宾馆里熬日子的时候学会了写作的基本技巧。我这辈子的本事，最有价值（也最值钱）的部分是我在班戈的新富兰克林洗衣店洗汽车旅馆的床单以及饭店桌布的时候学会的 6、最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。这些多半是在你关起书房门来写作的过程中获得的。写作课上的讨论可能会睿智而饶有趣味，但经常会偏离主题，对一字一句的实际写作毫无帮助。
III. 作者
1. 对话界定圣人---拉里麦克穆特里
2. 查尔斯·狄更斯
3. 背景故事--JK罗琳
IV. 投稿
9:23:34 你首先得替自己打广告做宣传，就是说你得阅读那种发表你这类作品的杂志。你还得收集些写作杂志，并目.买本《作家市场》，对于一个刚开始发表作品的人来说，这些都是价值极高的工具。如果你实在困窘，那就请别人圣诞节送这书给你作礼物。这些杂志以及这本书（书很厚，但定价很合理）都会列出书籍和杂志的出版商，并且言简意赅地注明每个市场需要具体什么样的故事。同样你会了解到多长的篇幅最容易发表，还有编辑部人员的名单。 9:24:05 作为新手作家，如果你写的是短篇小说，你大概会对所谓“小杂志”最感兴趣。如果你在写，或是已经写过一部长篇小说，你就需要记下写作杂志以及《作家市场》中列出的文学经纪人名单。可能你还得往你的参考书架上添一本《文学市场》。找经纪人和出版商的时候，你得精明，小心，勤快，但是——好话不怕多讲一一你能为自己做的最重要一点就是要了解市场。看看《作家文摘》里面那些短小的提要大概会对你有所启发（“……主要刊登主流小说，长度大约两千到四千单词，注意避免僵化脸谱式人物或是俗气老套的浪漫场景”)，但是话说回来，提要终究只是提要而已。不预先了解市场就盲目投稿好比是在黑屋子里扔飞镖——你偶尔也可能命中靶心，但那不过是凑巧而已，而不是你努力的成果。 9:24:18 。不管有没有人推荐，弗兰克都认真阅读每本杂志里的故事，然后根据自己的判断，把作品投往自己认为最适合的地方。“有整整三年，我把《故事》杂志里发表的每个故事都读了，”他说完笑了，“可能全美国只有我一个人有资格说这话。” 9:24:32 他点头。“绝对是这样，良好面貌最重要。当你投稿的时候，作品前应该附带一封短信，告诉编辑你此前在哪些地方发表过什么作品，并且要用一两行文字简单介绍本篇故事的大意。信的结尾要感谢他阅读你的小说。最后这一点尤其重要。 9:24:43 “投稿要用上好的文件纸——那种滑不溜丢字能擦掉的可不成。稿子要留出双倍行距，第一页的左上角要写上你的地址——再加上电话号码也无妨。右上角注明大致的字数。”弗兰克停了一下，笑笑，然后说：“注意别撒谎。大多数杂志编辑单看看字体，翻翻页码就能知道一篇稿子有多少字。” 9:24:56 除非你摆出专业人士的姿态登场，否则根本没人理会你。 9:25:12 列出经纪人曾经把客户的作品售给哪些杂志和出版社。急于寻找代理的作家很容易上当受骗。新手作家一定要记住，任何人只要拿得出几百美元都可以在《作家文摘》上买个广告位，说自己是经纪人——反正这差使不需要考执照什么的。 9:25:24 尤其要警陽那些收费才肯答应读你作品的经纪人。 9:25:35 的建议是，如果你这么急于出书，不如跳过找经纪人出版社这一套，直接去找家自费出版公司。那样至少表面上你花的钱还能算是物有所值。
V. 读者
---好故事：吸引读者一直读下去，从第一页到最后一页--- ---读者认同书中：人物行为、环境、言语--- ---让读者产生共鸣：相似地生活、信念---
VI. 书籍
---《风格的要素》--- ---《愤怒的葡萄》---