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基础乐理

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编辑于2020-09-11 11:14:18

乐理

Jopo Joestar

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基础乐理

i. 理论内容

i.1. 认识简谱

i.1.1. 基本入门

i.1.1.1. 音符

i.1.1.1. p

i.1.1.2. 音的高低：倍低音、低音、中音、高音、倍高音

i.1.1.3. 音符

i.1.1.3. p

i.1.1.4. 休止符

i.1.1.4. p

i.1.2. 节拍、附点音符

i.1.2.1. 拍：一拍分为前半拍和后半拍，写作V

i.1.2.1.1. 打拍：

i.1.2.1.1. p

i.1.2.2. 附点音符：与音符的对应关系

i.1.2.2. p

i.1.2.2.1. 在音符的右下角加黑点，叫单附点音符，增加上一个音符时值的一半

i.1.2.2.2. 在音符的右下角加两个黑点，叫复附点音符，第一个附点增加前一个音符时值的一半，后一个附点增加前一个附点时值的一半。

i.1.2.2.2. p

i.1.3. 切分节奏

i.1.3.1. 连音符号

i.1.3.1.1. 同音连接：互相后面的音符不演奏，例如--第一个5演奏，第二个5不演奏

i.1.3.1.1. p

i.1.3.1.2. 异音连接：复现内的音要演奏的连贯

i.1.3.1.2. p

i.1.3.2. 切分音，切分节奏

i.1.3.2.1. 切分音：指的是改变乐曲中强拍上出现重音的规律，使弱拍或强拍弱部分的音，因时值延长而成为重音，这重音称为切分音

i.1.3.2.1. p *为切分音

i.1.3.2.2. 切分节奏：旋律在进行当中，由于音乐的需要，改变常规的节奏规律，音符的强拍和弱拍发生了变化和强调，而出现的节奏变化。iii2.1中即是切分节奏

i.1.4. 拍号、小节

i.1.4.1. 小节

i.1.4.1. p

i.1.4.1.1. 小节线之间的部分，叫小节

i.1.4.1.2. 代表强拍，代表弱拍

i.1.4.1.3. 终止线：一细一粗两条小节线记载乐曲末尾，表示乐曲结束

i.1.4.2. 拍号：拍子的记号。分数来表示，分子表示一小节有几拍，分母表示以什么音符为一拍

i.1.4.2. p

i.1.5. 强弱拍节奏关系

i.1.5.1. 单拍：仅有强弱两种拍子。

i.1.5.1. p

i.1.5.2. 复拍：强、次强、弱

i.1.5.2. p

一个小节只能有一个强拍

i.1.5.3. 弱起

i.1.5.3.1. 单位拍弱起

i.1.5.3.1. p 每一拍的后半拍为弱拍，起唱处0 5中5是弱拍，即弱拍起

i.1.5.3.2. 小节弱起

i.1.5.3.2. p 起唱处5为上小节最后一拍，即弱拍起

i.1.5.3.3. 小节弱起且弱拍起

i.1.5.3.3. p 低音5起唱处为上一小节最后一拍，且为一拍中的后半拍

i.1.6. 反复记号

i.1.6.1. ||: :||”，左半部分称为前反复记号，右半部分称为后反复记号，两个记号之间的部分要反复演奏，A ||: B :|| C || 演奏成 A | B | B | C || 如果乐曲是从头反复，通常省略前反复记号，写成这样：A | B :|| 演奏成 A | B | A | B ||

i.1.6.2. 入反复跳跃记号

i.1.6.2. 下图所示标有数字1、2的框框。意思就是第一遍的时候演奏1框下的乐句，经过反复之后第二遍行经此处时越过1框，而直接演奏2框下的乐句。p

i.1.6.3. “D.C.”

i.1.6.3. 表示乐曲从头反复，一般与“Fine”一起使用，表示乐曲演奏到“D.C.”处时需要从头开始反复到“Fine”处结束。如果没有“fine”则表示从头再来完整的一遍。如下图所示： p

i.1.6.4. “D.S.”

i.1.6.4. 表示乐曲不是从头反复，一般与S形的反复记号（见下图）和“Fine”一起使用，表示乐曲演奏到“D.S.”处时需要从S形的记号处开始反复到“Fine”处结束： p

i.1.7. 倚音

i.1.7.1. 单倚音：加载一个音左上角的一个小音符叫单倚音。本音和小音符用一条弧线连接

i.1.7.1. p

i.1.7.2. 复倚音：加载一个音左上角的小音符在两个以上叫复倚音。也是用弧线与本音链接

i.1.7.2. p

倚音没有固定时值，唱的越快越好

i.2. 音程

i.2.1. 两个乐音之间的音高关系

高音叫上方音（冠音）低音叫下方音（根音）

i.2.1.1. 旋律音程（先后发音）

i.2.1.1. p

i.2.1.1.1. 上行旋律音程：低音到高音

i.2.1.1.2. 下行旋律音程：高音到低音

i.2.1.1.3. 平行旋律音程：音高相同

i.2.1.2. 和声音程（同时发音）

i.2.1.2. p和 p 和 p和 p

i.2.2. 度：两个音之间的距离

i.2.3. 度数：两个音之间音级的数目，如1-2-3为三度

i.2.4. 单音程和复音程

i.2.4.1. 单音程：八度以内，如1-5，5-7

i.2.4.2. 复音程：跨八度p

i.2.5. 音数和全半音关系

i.2.5.1. 音程中两个音包含的全音（1）和半音的数目（1/2）

i.2.5.2. 全半音关系 p：

i.2.6. 音程分类

i.2.6.1. 自然音程

i.2.6.1.1. 纯一度，音数为0，如1-1

i.2.6.1.1. 2-2、3-3、4-4、5-5、6-6、7-7等

i.2.6.1.2. 小二度，音数为½（半），如3-4

i.2.6.1.2. p

i.2.6.1.3. 大二度，音数为1（全），如1-2

i.2.6.1.3. 2-3、4-5、5-6、6-7

i.2.6.1.4. 小三度，音数为1½（全半或半全），如2-4

i.2.6.1.4. p p p

i.2.6.1.5. 大三度，音数为2（全全），如1-3

i.2.6.1.5. 4-6 5-7

i.2.6.1.6. 纯四度，音数为2½（全全半、全半全、半全全），如1-4

i.2.6.1.6. p p p pp

i.2.6.1.7. 增四度，音数为3（全全全），如4-7

i.2.6.1.7. p

i.2.6.1.8. 纯五度，音数为3½（全全半全等），如1-5

i.2.6.1.8. p p p p p

i.2.6.1.9. 减五度，音数为3（半全全半），如p

i.2.6.1.9. p

i.2.6.1.10. 小六度，音数为4（半全全全半等），如p

i.2.6.1.10. p p p

i.2.6.1.11. 大六度，音数为4½（全全全半全等），如1-6

i.2.6.1.11. p p p

i.2.6.1.12. 小七度，音数为5（全半全全全半等），如p

i.2.6.1.12. p

i.2.6.1.13. 大七度，音数为5½（全全全半全全等），如1-7

i.2.6.1.13. p

i.2.6.1.14. 纯八度，音数为6（全全半全全全半等），如p

i.2.6.1.14. p

2.3.6.7度没有纯，1.4.5.8没大小

音程关系 p

i.2.6.2. 变化音程：除了自然音程外的所有音程

i.2.6.2. 注意，并不是带升降音符号的就是变化音程。

i.2.6.2.1. 增音程（音程扩大半个音程）

i.2.6.2.2. 减音程（音程减少半个音程）

i.2.6.2.2. 注意：音程的度数只和CDEFGAB(音名)有关，和升降号无关，升降号决定的是音程的性质。比如3到降4，虽然是同一个音，但仍然是二度，为减二度

i.2.6.2.3. 倍增音程

i.2.6.2.4. 背减音程

i.2.6.3. 等音程：音响，音数相同而度数不同的音程（记谱方式不同）例如：减二度和纯一度，减七度和纯八度

判断音程的方法： 1、几个音名为几度； 2、按照升降号判断是增减还是纯； 3、如果不是一四五八，确定大小还是增减

请思考： 1、倍减二度和倍增七度是否存在？ 2、增七度和纯八度的关系？

1、倍减二度不存在，比如3-降3,音程为负;倍增七度可以存在 2、同一音程

i.2.7. 变化音

i.2.7.1. 变化音：将音升高或降低一个音数（半个全音或一个半音）

i.2.7.2. 变音记号

i.2.7.2.1. 升记号（♯）表示将基本音级升高半音

i.2.7.2.2. 降记号（♭）表示将基本音级降低半音。

i.2.7.2.3. 重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。

i.2.7.2.4. 重降记号（♭♭）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。

i.2.7.2.5. 还原记号(♮)表示将已经升高或降低的音还原。

i.2.8. 音程的转位

i.2.8.1. 根音和冠音互换

i.2.8.1. p

i.2.8.2. 转位后：大对小，纯对纯，增对减，和为9

i.2.8.2. 可以方便的计算音程比较长的音程

i.3. 和弦

i.3. 和弦是指有一定音程关系的一组声音，即将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就称为和弦。

i.3.1. 三和弦

i.3.1.1. 大三和弦C：大三度+小三度

i.3.1.2. 小三和弦Dm：小三度+大三度

i.3.1.3. 增三和弦Caug：大三度+大三度（不和谐，及其少见）

i.3.1.4. 减三和弦Bdim：小三度+小三度

i.3.2. 七和弦

i.3.2.1. 大七和弦（大大七）CM7、CMaj7：在大三的基础上加一个大七度

i.3.2.2. 属七和弦（大小七）C7：大三基础上加一个小七度

i.3.2.3. 小大七CmM7：小三基础上加一个大七度

i.3.2.4. 小七和弦（小小七）Cm7、Cmin7：小三基础上加一个小七度

i.3.2.5. 减小七Cm7-5：减三基础上加一个小7度

i.3.2.6. 减减七Cdim7：减三和弦之上再叠置一个小三度，根音与七音构成减七度音程

i.3.3. 九和弦：有五个音根据三度音程关系叠加组成，在三和弦的上方再叠加两个三度音，这个和弦的冠音与根音距离为9度

i.3.4. 挂留和弦：一般指用二度音或者纯四度音代替原来的三度音而排列组合成的和弦，如：Csus2是用二度代替3，Csus4用四度代替3

i.3.5. 和弦的转位、标记

i.3.5.1. 三和弦的转位

i.3.5.1. pp根p三p五 pp低p p高（根）低到高为6度，低到根为6度 pp低p根p高低到根为4度，低到高为6度吉他中 p p表示p，实际为p p p表示p，实际为p

i.3.5.2. 七和弦的转位

i.3.5.2. ppppp pp ppppp ppppp ppppp

i.4. 调、调式

i.4.1. 调：指的就是组成乐曲的音之间的关系

i.4.2. 调式

i.4.2.1. 大调式

i.4.2.1.1. 自然大调

i.4.2.1.2. 和声大调

i.4.2.1.3. 旋律大调

主音是1，自然大调以全全半全全全半为关系，1唱C音即为C大调，以此类推和声和旋律是以自然大调变化而来

i.4.2.2. 小调式

i.4.2.2.1. 自然小调

i.4.2.2.2. 和声小调

i.4.2.2.3. 旋律小调

主音为6，自然小调以全办全全半全全为关系，6唱D音即为d小调，以此类推和声和旋律是以自然小调变化而来

i.4.2.3. 分辨大小调

i.4.2.3.1. 开头音以135任意一音，以15任意一音结尾，整曲以135为主音，就是大调式

i.4.2.3.2. 以63任意一音为开头音，结尾只能是6音，就是小调式。

自然音阶无论大小调上下行bai都无变化音如12345671 17654321 ；67123456 65432176. 和声音阶:和声大调上下行都降低第六级音和声小调上下行都升高第七级音如:12345b671 17b654321；671234#56 6#5432176. 旋律音阶:旋律大调上行时没有变化音(同与自然大调上行),但在下行时要降低第六级和第七级音如:12345671 1b7b654321. 旋律小调的变化情况相反上行时要升高第六七级音,而下行时没有变化音(同与自然小调的下行) 如:67123#4#56 65432176.

ii. 练习及应用

ii.1. 节奏练习，节拍练习（节拍）

ii.2. 听音模唱

ii.3. 音程构唱

ii.4. 和弦构唱

ii.5. 给歌曲配和弦

ii.5.1. 如何配和弦

ii.5.2. 例1-歌曲：存在

ii.5.3. 例2-歌曲：你知道

ii.5.4. 例3-歌曲：痴心绝对

ii.6. 转调后的和弦转换

ii.6. p

ii.7. 五线谱

ii.8. 五线谱和简谱互译

ii.9. 音程、歌曲、听耳练习