现代文学史-第二第三个十年

中国现代文学史之第二第三个十年思维导图。

第二个十年（1928-1937） 第三个十年（1938-1949）

• 文学思潮与运动
  • 革命文学（普罗文学）：1928 太阳社（与新月派的自由主义作家相对）（左翼文学的铺垫）
  • 左翼文学：上海 左联（1930-1936）
    • 成员：鲁迅，冯雪峰，蒋光慈，田汉，茅盾，周扬
    • 刊物：鲁迅《萌芽》，太阳社《拓荒者》，《前哨》《文学导报》《北斗》《十字街头》《文学月报》
    • “左联”五烈士：柔石，胡也频，殷夫，冯铿，李伟森
    • 成就
      • 加强了马克思主义文艺理论的译介与研究
      • 推动“文艺大众化”
    • 存在着对“五四”文学精神的否定与变异
  • 自由主义（人文主义）
    • 后期新月派：文学人性论（梁实秋：追求文学的纪律；对抗鲁迅的“阶级论”）
    • 现代派：文学自由论（施蛰存，杜衡，戴望舒）
      • 不否认文学的阶级性，但不是一切文学都是有阶级性的
      • 强调文学的独立性，不能变成“政治留声机”
      • 文学表现是自由的
    • 论语派：性灵表现说与幽默观（陶亢德，邵洵美，周作人，刘半农，孙伏园）（林语堂：性灵文学强调对内灵魂的自我审视和表现及自然本性的流露）
    • 京派：文学自身价值观
      • 朱光潜：反对既反对文艺过分与人生靠拢，也反对“为文艺而文艺”，强调文学洗刷人心、再造民族灵魂的作用
      • 沈从文：强调文学与时代、政治的距离
  • 中国民族主义文学运动：1930 国民党 反对革命文学和自由主义文学
• 小说
  • 普罗小说
    • 蒋光慈《短裤党》（中国第一部表现无产阶级领导下工人武装斗争……）；革命浪漫迪克倾向
    • 洪灵菲《流亡》
    • 钱杏邨、楼适夷
    • 华汉（阳翰笙）：《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）；概念化
  • 左联作家群
    • 丁玲（第一个革命女作家）
      • 知识分子的苦闷《莎菲女士的日记》
      • 革命题材《韦护》
    • 柔石（赵平复）《二月》《为奴隶的母亲》
    • 张天翼（讽刺小说、儿童文学）《华威先生》
    • 萧军《八月的乡村》
    • 萧红《生死场》
    • 东北作家
  • 社会剖析派（描写社会现象，并用社会科学理论指导创作分析现实）
    • 茅盾
      • 巨大的思想深度与广泛的历史内容
      • 《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》
      • 1933 《子夜》：开社会剖析小说先河
    • 吴组湘《一千八百担》
    • 沙汀《法律外的航线》
    • 艾芜《南行记》《南国之夜》（漂泊生活）
    • 叶紫《丰收》
  • 京派（传统文化、规范、纯艺术态度）
    • 废名（鼻祖）《桥》《莫须有先生传》
    • 萧乾《梦之谷》
    • 芦焚（40s师陀）《谷》《结婚》《马兰》
    • 沈从文：湘西视角：《边城》写人情与人性（常与变）；都市人生：《八骏图》
  • 海派（新感觉派）（现代文化、先锋、市场化）（中国第一个现代派小说创作群体）
    • 施蛰存《梅雨之夕》
    • 刘呐鸥《都市风景线》
    • 穆时英（中国新感觉派的圣手）《公墓》
    • 取材都市生活，反映享乐主义，受日本新感觉派影响，吸收弗洛伊德心理分析、意识流等现代主义表现手法
  • 革命民主主义
    • 老舍：京味；“市民作家”；幽默《骆驼祥子》《四世同堂》《八骏图》
    • 巴金：40s之前，描写知识分子与封建礼教对青年的摧残：爱情三部曲《雾》《雨》《电》；激流三部曲《家》《春》《秋》。40s之后，描写抗战背景下，青年投身抗日，政府无作为，小人物的悲哀。抗战三部曲《火》三册；人生三部曲《憩园》《寒夜》《第四病室》
  • 40s小说
    • 暴露与讽刺（主流）：钱钟书《围城》
    • 体验与追忆：路翎《财主底儿女们》《燃烧的荒地》（七月派：在承认创作反映生活的基点上，特别强调发扬主观战斗精神去能动地影响现实并改造现实）、袁犀、冯至
    • 通俗与先锋（沦陷区）：新海派：张爱玲《传奇》、后期浪漫派：徐訏《鬼恋》《风萧萧》；无名氏（卜乃夫）《北极风情画》
    • 现实与民间（解放区）：孙犁、丁玲《太阳照在桑干河上》
    • 雅俗对立消解、通俗小说现代化
      • 国统区和沦陷区：新通俗小说：张恨水《啼笑因缘》；秦瘦鸥《秋海棠》；黄谷柳（用通俗小说的手法表现全新的革命内容）《虾球传》
      • 解放区（乡土小说）：赵树理《小二黑结婚》《传家宝》
• 散文
  • 发展态势
    • 多元化
      • 鲁迅风杂文
      • 小品文
      • 抒情散文
      • 社会写实散文
      • 丰子恺“居士”散文
      • 梁遇春随笔
      • 老舍的幽默小品
      • 报告文学
      • 散文文体意识的强化
    • 写实主义思潮的兴盛
    • 报告文学的成熟和繁荣
    • 社会现实动荡、抗日热潮高涨
  • 作家作品
    • 丰子恺《缘缘堂随笔》《车厢社会》
      • 居士与斗士
      • 小中见大，平中见奇
      • 文中有画
      • 活泼洒脱，亲切有趣
    • 何其芳《画梦录》《刻意集》
      • 散文诗笔调
      • 独语式
      • 陌生化
    • 梁实秋《雅舍小品》《秋室散文》
      • 提倡节制与纪律
      • 回避社会重大矛盾，专注日常人生、社会世相的描写
    • 张爱玲《流言》：描述人情世态、日常琐事，但又表现出恢弘的气度与深刻的洞察力，在略带调侃的叙述中融入作者带有都市文化特征的体验
• 诗歌
  • 现实主义（主流）
    • 普罗诗派：政治抒情诗
      • 倾向
        • 及时反映时代重大题材
        • 诗歌对革命运动的鼓动
      • 诗人
        • 郭沫若《前茅》《恢复》
        • 蒋光慈《新梦》《哀中国》
        • 前一个内容不充实，后一个艺术不高超
        • 殷夫（徐祖华）（影响力最大）：红色鼓动诗《一九二九年五月一日》《血字》《别了，哥哥》
    • 中国诗歌会：革命现实主义（是现代诗歌史上第一个有组织、有纲领的革命诗歌团体）
      • 诗人：由“左翼”诗歌组发起的团体，主要成员有蒲风《六月流火》、穆木天《流亡者之歌》、杨骚、任钧、柳倩、王亚平、温流等。以《新诗歌》为机关刊物
      • 倡导
        • 诗歌的大众化
        • 新诗朗诵化
        • 新诗民族化
    • 臧克家（泥土诗人、农民诗人、乡土诗人）
      • 以农村为题材的诗《老马》《老哥哥》力求把情和思凝聚隐藏在诗的形象里，以暗示代替说明，以象征代替描述，使诗蕴藉含蓄、耐人寻味
    • 晋察冀诗派
      • 田间（童天鉴）（鼓点诗人、擂鼓诗人）
        • 农村题材的诗：《逃荒》《农民的歌》
        • 以“抗日救亡”为主题的诗：给战斗者
        • 诗歌特色：跳动的意象和鼓点式的节奏
    • 艾青（蒋海澄）（被誉为“吹芦笛的诗人”）
      • 北方组诗：土地
      • 太阳组诗：太阳
      • 诗绪忧郁，从感觉出发，强调主观情感对感觉渗入，显示其诗艺与西方印象主义绘画间的联系
      • 代表作：《北方》《大堰河》《旷野》
    • 七月派
  • 浪漫主义
    • 后期新月派
      • 重视诗歌的抒情功能
      • 更讲究诗歌“技巧的周密”、诗意的“醇正”
      • 力求摆脱格律限制
  • 现代主义
    • 现代派
    • 九叶诗派
• 戏剧
• 艺术借鉴视野的拓展
• 原因
• 文学发展
  • 国统区
  • 解放区
  • 沦陷区
  • 上海“孤岛”
• 文化反思小说潮：五四启蒙主义小说在新的历史条件下的回响
  • 《四世同堂》《呼兰河传》；巴金“人间三部曲”
• 40s是30s的发展延续
  • “两个口号”的论争：1936，左联解散。周扬“国防文学”和胡风“民族革命战争的大众文学”，就如何建立文艺界抗日民族统一战线的论争。
    • 1936 10月，初步形成抗战文艺统一战线
      • 1938”文协“在武汉成立，标志文艺界在民族解放的旗帜下结成了最广泛的统一战线
        • 1937-1941 上海 孤岛文学（以戏剧成就最为突出）
          • 1941 太平洋战争 上海沦为沦陷区