中国美术史大纲

中国美术史大纲，《中国美术史》是一部全面、系统地介绍中国美术发展历程的教材，对于了解中国美术的历史和文化具有重要意义。

中国美术简史

• 史前美术及先秦美术
  • 史前美术（新石器时代）
    • 1. 史前玉器（新石器时代早期）
      • 碧玉龙（华夏银行logo）
    • 2. 新石器时代文化类型简述
      • 红山文化
      • 大汶口文化
      • 龙山文化
      • 良渚文化
      • 仰韶文化
        • 半坡类型（陕西西安）
        • 庙底沟类型（河南陕县）
      • 马家窑文化
        • 石岭下类型
        • 马家窑类型
        • 半山类型
        • 马场类型
    • 人面鱼纹彩陶盆：陕西（仰韶、半坡） 鹳鱼石斧彩陶盆：河南（仰韶、庙底沟） 舞蹈纹形彩陶盆：青海（马家窑）
  • 先秦（夏商周）
    • 周：西周（春秋战国）
    • 青铜器（9）
      • 商代
        • 后（司）母戊方鼎（河南安阳）、虎食人卤（湖南安化，宁乡交界）、四羊方尊（湖南宁乡）、（四川）广汉三星堆大型青铜立人像（神面像）
      • 西周
        • 武王征商簋（利簋）、毛公鼎
      • 春秋
        • 莲鹤方壶
      • 战国
        • 采桑宴乐攻战纹壶、曾候乙墓、蟠虺纹铜樽盘、编钟
    • 帛画（2）
      • 陪葬品
      • 最早的独幅画：战国帛画（湖南长沙楚墓）
      • “人物御龙帛画”：中年男子、华盖、龙鹤、鲤鱼（弹苦楚墓）
      • 人物龙凤帛画（陈家大山）
    • 最早风俗画
      • 《漆画人物车马出行图》
    • 书法
      • 商代
        • 甲骨文（1899年王懿荣，河南安阳）
      • 西周
        • 金文（钟鼎文）
          • 最长的青铜器铭文：周宣王时期的毛公鼎
        • 虢季子白盘（小篆前身）
      • 石鼓文
        • 正式的石刻文字始见商代妇好墓所出石盘刻文，而先秦最有名的石刻文字则是石鼓文
• 秦汉美术
  • 兵马俑（秦）
  • 汉代雕塑（说唱俑）
  • 汉代工艺：长信宫灯（西汉河北）、铜奔马、马踏飞燕（东汉甘肃）
  • 画像石：（河南、山东最多）
    • 1. 减地平雕加阴刻线 2. 凹陷平面阴刻线 3. 平面阴刻
    • 《荆轲刺秦王》《武梁祠石刻画像》
  • 画像砖：河南、四川最多，空心砖实心砖两种
  • 墓室壁画：西汉前期、西汉后期、新莽时期、东汉时期、东汉后期
• 魏晋南北朝隋唐美术
  • 魏晋南北朝美术
    • 画家
      • 东吴曹不兴
        • 第一位有记载的画家（无作品流传）
      • 西晋卫协
      • 东晋顾恺之
        • 最早的职业画家，提高了画家的地位，东晋最伟大的画家、理论家，密体，重神韵
        • 《女士箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》《画云台山记》《论画》《魏晋胜流画赞》“以形写神”“迁得妙想”
      • 南朝陆探微
        • “秀骨清像”
      • 萧梁时期张僧繇
        • “疏体”“张家样”
      • 南朝梁元帝萧绎
        • 《职贡图》
      • 北朝（北齐曹国）曹仲达
        • 画梵像，“曹家样”“曹衣出水”
      • 北朝（北齐）杨子华
        • 《北齐校书图》
    • 石窟（四大石窟、新疆）
      • 甘肃敦煌莫高窟
      • 甘肃麦积山石窟
      • 河南龙门石窟
      • 山西云冈石窟
      • 新疆克孜尔石窟
    • 理论
      • 最早的山水理论文章
        • 宗炳《画山水序》“神思”
      • 最早论书法与画的关系
        • 王微《叙画》
      • 最早的对绘画作品、作者进形品评的理论文章
        • 谢赫《画品》“六法”
      • 最早的传记体画著作
        • 孙畅之《述画》
    • 书法
      • “二王”王羲之、王献之
  • 隋唐美术
    • 绘画
      • 人物
        • 初唐-道释人物画家
          • 阎立本
            • 1.劲健的线描 2.深沉的染色 3.对传统的继承和发展 4.人物动态拘谨而重面部特征刻画 5.代表作：《步辇图》《历代帝王图》（美藏）
          • 尉迟乙僧
            • 善画佛像，外国人物，西域画风，凹凸晕染法
          • 吴道子
            • 1.画圣 2.道释人物画最有成就，宗教绘画，独特样式“吴家样”。 3.“梳体”（张僧繇）以如兰叶或莼菜条的笔法表现人物衣褶。 4.“吴带当风”，天衣飞扬，满壁风动，圆转飘逸。 5.代表作《送子天王图》
          • 张萱
            • 1.善人物，尤工仕女 2.着意描写深宫妇女被遗弃的冷落寂寞生活 3.代表作《捣练图》《虢国夫人游春图》
      • 山水
        • 青绿
          • 隋，山水画独立成科
            • 展子虔：最早山水画《游春图》，开创青绿山水，“咫尺千里”透视法
          • 唐，“大小李将军”
            • 李思训、李昭道父子，大《江帆楼阁图》小《明皇幸蜀图》，创斧劈皴。
        • 水墨（破墨）
          • 盛唐
            • 王维
              • 水墨简淡的山水，苏轼评价“诗中有画，画中有诗”，创“雨点皴”
            • 张璪
              • “外师造化，中得心源”
      • 花鸟
        • 唐，独立成画科
        • 牛，韩滉《五牛图》，最早的纸本作品。 马，曹霸《凌烟阁功臣图》，韩干（韩幹）《牧马图》《照夜白》
        • 花鸟名家：薛稷：鹤; 边鸾：折枝花
    • 绘画理论
      • 最早的绘画著录（初唐）
        • 裴孝源《贞观公私画录》
      • 最早的绘画断代史
        • 朱景玄《唐朝名画录》也称《唐画断》
      • 最早的绘画通史
        • 张彦远《法书要录》《历代名画记》：体例完整，史论结合，内容完整
        • 1.绘画史发展的评述及理论知识。 2.绘画有关的资料收藏。 3.画家传记及作品。 4.绘画功能的论述。 5.书画同源。 6.“疏体”“密体”的区分
    • 书法
      • 欧阳询《九成宫醴泉铭》
      • “颜筋柳骨”（盛唐）
        • 颜真卿
          • 1.笔画求横平竖直，丰腴雄健 2.结构宽博大度，字字严谨，千年书学典范 3.代表作《颜家庙碑》
        • 柳公权
          • 1.偏重骨力 2.顿挫折拆明确，遒劲有力 3.代表作《玄秘塔碑》
    • 小知识点集合
      • 1.佛教四样式
        • “张家样”
          • 张僧繇
        • “曹家样”
          • 曹仲达
        • “周家样”
          • 周昉
        • “吴家样”
          • 吴道子
      • 2.各种创始人
        • 王维
          • 雨点皴
        • 王恰
          • 泼墨
        • 吴道子
          • 兰叶描
        • 李思训父子
          • 斧劈皴
        • 尉迟乙僧
          • 凹凸晕染法
        • 张璪
          • 指画，增强笔墨表现力
    • 工艺
      • 唐《鎏金舞马御杯纹银壶》
    • 建筑
      • 赵州桥，小雁塔，嵩岳塔
• 五代宋元美术
  • 绘画
    • 人物
      • 五代
        • 南唐
          • 周文炬《重屏会棋图》 李璟 顾闳中《韩熙载夜宴图》 界画家卫贤《高士图》
        • 西蜀
          • 贯休“胡貌梵像”《十六罗汉图》
        • 契丹（辽）
          • 胡環《卓歇图》
      • 两宋
        • 宗教人物画家
          • 高益，武宗元《朝元仙仗图》吴道子继承者，88个神仙见原始天尊。
        • 白描人物画家
          • 李公麟：助白描形成和提高，道释画中赋予文人情调。 《五马图》、《维摩诘图》
        • 减笔人物画家
          • 梁楷《泼墨仙人图》《太白行吟图》
        • 风俗画家
          • 张择端《清明上河图》、李嵩《货郎图》《骷髅幻戏图》、苏汉臣《秋庭戏婴图》《货郎图》《婴戏图》
        • 历史故事画家
          • 李唐《采薇图》，商遗民，周粟，叔齐，伯夷，首阳山
    • 山水
      • 五代（南董巨北荆关）
        • 南派
          • 董源
            • 1.创披麻皴，点苔法， 2.郁茂秀润，虚实相生，山头多点苔， 3.江南江湖纵横，烟雾溟濛，抒情秀美的意趣， 4.《潇湘图》
          • 巨然
            • 1.董源追随者， 2.笔墨秀润，善烟岚气象， 3.田园景致，山川高旷， 4.《万壑松风图》
        • 北派
          • 荆浩
            • 1.隐居太行山，崇山峻岭，气势恢宏。 2.《匡庐图》：全景式构图;《笔法记》：六要（气韵思景笔墨）
          • 关仝
            • 1.荆浩的追随者，景少意长，秋山，寒林，野渡，村居; 2.全景式构图，山峰险峻，气势宏伟; 3.杂木茂，有干无枝，北方阔叶特有的粗犷。
      • 北宋
        • 北宋前期北派独胜：李成，范宽继承五代北派全景式构图和雄伟画风，表现关陕，齐鲁山水。
        • 李成
          • 1.李成荆浩的全景式构图;（齐鲁） 2.开创“平远寒林”，寒芜冷落，笔法简练; 3.《读碑窠石图》《寒林平野图》
        • 范宽
          • 1.峰峦深厚，势壮雄强，行笔短促均匀，有力度; 2.表现北方山水雄伟气势，及大自然穿发出的震撼人心; 3.《溪山行旅图》
        • 北宋时期的集大成者
          • 郭熙，山水的理论成熟的标志
            • 1.强调山水要有诗意; 2.对积累法的发展; 3.理论《林泉高致》山水构图，“三远”高平、平、深远; 4.代表作《早春图》
      • 北宋晚期
        • 米芾（米友人，米家山水）
          • 1.开水墨写意山水之先河，改山水画线条刻画传统，弱化线行，代以渲染水墨渲染; 2.有诗意和文人情趣表现江南烟雨空濛之景，一切都笼罩在烟雨中; 3.《潇湘奇观图》
        • 王希孟：青绿山水《千里江山图》 赵伯驹（赵伯骕：作品有争议） 燕家景致：燕文贵
      • 南宋
        • 江南秀丽景象，空灵秀雅，边角之景代替全景式大川大水，以局部写整体。
        • “南宋四家”
          • 李唐《万壑松风图》《采薇图》 刘松年《四景山水图》《罗汉图》 马远《踏歌图》《寒江独钓》 夏圭《山水十二段》《山水四段图》《溪山清远图》
        • “马一角夏半边”
          • 南宋马远，夏圭大胆剪裁，突破全景式构图而画边角， 马远用笔清劲外露（大斧劈皴）《踏歌图》 夏圭用笔苍老，水墨淋漓（拖泥带水皴）《溪山清远图》
    • 花鸟（唐朝独立成科）
      • 五代
        • 黄家富贵、徐熙野逸 风格迥异（生活情趣，思想情怀，笔墨技巧，身世背景）
          • 西蜀黄崟
            • 宫廷画像，奇花珍禽，极细线勾勒配以柔丽赋色，几不见墨迹，逼真，艳丽富贵之像。
          • 南唐徐熙
            • 南唐士大夫终身不仕，闲适生活，不拘泥于精勾细描，以墨线为主，赋色为辅，野趣盎然。
      • 北宋
        • 北宋初期-设“翰林图画院”，黄体独胜
          • 黄居寀
            • 画院中举足轻重，表现宁静平和，细腻艳丽的“黄家之风”，成为宫廷花鸟画的标准，突破这种成规的是北宋中后期的崔白。
          • 崔白
            • 1.工画花竹翎毛，野情野趣的败荷凫岛雁驰名，佛道人物及山水; 2.不同季节自然环境中花鸟的运动变化及相互关联; 3.工而不拘,为宫廷花鸟输入新血液，并将之推向新水平; 4.《双喜图》肃杀秋风中飞鸣的山鹊和被惊扰的野免， 《寒雀图》严寒气候中依缩枯枝的麻雀。
          • 宋徽宗（赵佶）
            • 1.赵佶为代表的院体画，强调“高洁为工”; 2.重视“形似”与“法度”，精工富丽，设色浓重，工写实，精妙入微; 3.代表作《芙蓉锦鸡图》编《宣和画谱》《宣和睿览图》“瘦金书”。
        • 北宋中后期（文人画兴起：墨梅，兰，竹，菊）
          • 文同：《墨竹》主张“胸有成竹” 杨无咎《墨梅图》 苏轼：墨竹，创湖州竹派，“梅兰竹菊”“四君子画”状物言志。
      • 南宋
        • 赵孟坚
          • 善画梅兰竹石，白描水仙为人称誉。 《岁寒三友》《白描水仙图卷》
        • 法常
          • 号牧溪，擅长写意花鸟《写生蔬果图》
  • 绘画理论
    • 郭若虚《图画见闻志》 郭熙《林泉高致》三远法 邓椿《画继》：文化修养与绘画修养“画者之极也”
  • 书法
    • “苏黄米蔡”
  • 小知识点集合
    • 李公麟
      • 创白描新高度
    • 董源
      • 创披麻皴，占苔法
    • 苏轼文人画
      • 1.抬“士人画”，贬画工，藐画院， 2.强调诗画一律， 3.重娱乐，略思想， 4.重有感而发， 5.强调神似，忽略形似， 6.表现方法不受束缚，因人而异， 7.强调精神，重画外意。
  • 元代
    • 元代文人画成主流
      • 早期：赵孟頫
        • 1.尚意，创简率尚意，以书入画的时代新风，使文人画走向成熟，与宋精密对比，重神韵。 2.尚古，借古创新，提倡古意，借古开新; 3.元代画坛中心人物，全才，功力深厚; 4.“书画本来同”《秋郊饮马图》《鹊华秋色图》《红衣罗汉图》
      • 中晚期：“元四家”
        • 1.强调“写胸中逸气”、“自娱”; 2.注重主观性情的抒发，突出趣味，诗书画印达到和谐; 3.笔墨各有创新，使画面效果符合文人画的理想，从而开创了一代新风，是以文人画为重的山水画派。 4.伤感，孤寂无可奈何的情绪。
        • “元四家”：倪、黄、吴、王
          • 黄公望
            • 《富春山居图》，浅绛，笔意简远，浑厚，全真教道士;
          • 倪瓒
            • 《渔庄秋霁图》冷淡，简约
          • 吴镇
            • 《渔父图》草书题款，奇险
          • 王蒙
            • 《青卞隐居图》，贵繁（3人皆简，此君贵繁） 独具特色的解索皴，牛毛皴。
    • 元代的水墨梅竹与花鸟画
      • 善画竹：高克恭，赵孟頫及其妻管道升; 善画梅：王冕
    • 山西晋城彩塑 圣母像
    • “阿尼哥”尼泊尔雕塑家，从尼泊尔带来“精细”的佛教样式。
• 明清美术
  • 绘画
    • 明前期（院体）
      • “浙派”
        • 戴进《钟馗夜游图轴》 吴伟《长江万里图》
      • “江夏派”
    • 明中期（文人画）
      • “吴门四家”：“士气”、“逸品”的文人画
        • 沈周《庐山高图》 文徵明《江南春图》 唐寅《秋风执扇图》 仇英《剑阁图》
    • 明后期（花鸟、人物画）
      • 陈淳与徐渭，“白阳青藤”白阳山人，青藤道士
      • “南陈北崔”：陈洪绶，崔子忠
      • 波臣派
        • 曾鲸
    • 明末松江派
      • 华亭派，松江派，董其昌（南北宗论）
    • 清初期
      • 清初六家
        • “四王”，吴历，恽寿平（创没骨画法）
      • “四僧”
        • 朱耷
          • 个性最鲜明，大写意花鸟空前
        • 石涛
          • 思想影响最大，“借古开今”《苦瓜和尚录》，“笔墨当随当代”、“搜尽奇峰打草稿”。
        • 髡残
        • 弘仁
        • （新安画派，黄山画派）
    • 清中期
      • 扬州八怪
      • 界画
        • 界画即界划，中国画技法名
    • 清后期
      • 金石书画家：黄易 京江派：张崟 仕女肖像图：改琦，费丹旭
    • 明清年画
      • 天津杨柳青，苏州桃花坞，潍县杨家埠（木板年画），河南朱仙镇
• 近代美术
  • 海上画派
    • 创始“赵之谦”
    • 中坚“三任”：任颐（伯年），任熏，任熊
    • 鼎盛：吴昌硕
  • 岭南画派
    • “二高一陈”
      • 陈树人，高剑父，高奇峰
    • 美术教育家
      • 徐悲鸿，林风眠，刘海粟
  • 中国画的革新思潮
    • 西学东渐
      • 传统中创新，折中，中西融合。
      • 京津画派
      • 李可染，傅抱石，潘夭寿，齐白石，张大千，关山月，吴冠中，黄宾虹等。