《小说的骨架》读书笔记

这本书破除你对提纲可能存在的错误认知，逐点指出写提纲的趣味、好处和技巧，让你的小说框架、层次和节奏都能得到方向性的保障。作者手把手地传授小说提纲写作的布局和技巧，从人物、背景、结构、冲突到主题，每章以一个具体的话题开始，建立起清晰的方法描述和任务目标，同时辅以大量创作案例；每章以对一位作家的独家采访结束，分享他们创作小说提纲的独家秘诀。此外，作者还引入了高效写作软件、连点成画、九型人格等工具，每一条建议都极具操作性，经得起创作实践的检验！

《小说的骨架》读书笔记

• 第六章 人物速写（1）探索幕后故事
  • 总述
    • 到了提纲的这一阶段，你应对小说的主要情节有所把握
    • 写幕后故事，就是为了更精准地把握小说的走向，这一过程总会带来惊喜
    • 幕后故事，顾名思义，指小说背后的故事
      • 它发生在小说之前，是人物一切抉择与动作的源头，关乎小说的发展与情节的连贯，而且今天的叙事潮流推崇从中间开始讲故事
    • 要想丰富小说的层次，让小说有深度，就不能放过人物的任何死角
      • 你不能满足于人物在小说中的举动与目标，你要学会挖掘他们的过去，他们的父母、他们的童年的玩伴以及他们所经历的转变
  • 以激发事件为跳板
    • 从起点切入幕后故事
      • 人物出生在何处
      • 他的父母是谁
      • 他童年的哪些经历塑造了他的三观
    • 激发事件意味着人物将经历天翻地覆的变化
    • 从激发事件入手，探寻人物过往的定期，我们的思维会更清晰，因为我们知道自己该问什么
      • 激发事件的种子埋藏在他过往的哪些经历中
      • 人物如此应对激发事件，与他的哪些经历有关
      • 激发事件会因哪些遗留问题变得更加棘手
    • 发挥激发事件的最大功效
    • 什么是激发事件
      • 关键是要问自己，主人公能否从情节中顺利脱身，继续过他从前的安稳生活
      • 如果答案是肯定的，那说明你还没有踏入那扇门
    • 什么不是激发事件
      • 激发事件前，也可能上演重要场景
    • 激发事件应在何处上演
      • 一般而言，激发事件应安排在小说的四分之一处或之后，留够足够的篇幅，你才有可能以合适的节奏介绍人物、其个人困境及其日常生活
    • 好的激发事件是怎样的
      • 激发事件同小说一样，形式多种多样
        • 激发事件并不等于撕心裂肺的惨剧，事实上，它可以非常简单，如搬到新的城镇，从事新的工作，遇到 某人，或购买一只宠物
      • 激发事件能否成功，不取决于其大小，而是取决于以下特质
        • 直接影响之后的情节
        • 制造冲突
          • 多数人都难以适应变局，事实上，我们甚至会抗拒它，这是因为它常常会引发冲突
          • 激发事件所带来的变化越大，冲突就越激烈，故事也就越精彩
        • 抓住读者的注意力
          • 激发事件作为小说的轴心，必须足够特别
          • 一部小说能否吸引读者，在很大程度上是由激发事件决定的，因此千万不要满足于平庸的想法
        • 引发动作
          • 人物光是下定决定采取行动还不够，只有他真正行动了，才能带来不可逆的变化
  • 如何创作幕后故事
    • 小说的幕后故事由每个人物的幕后故事组成
      • 每个人物都有自己的生活，自己的幕后故事，但它们都应在激发事件的十字路口汇合
    • 首先对人物进行总体概述
      • 我们的目的是摸清小说中的每一个小巷，不遗忘任何角落
      • 千万不要害怕调整小说，只要你有更好的想法，再大的调整都是值得的
    • 探索其他重要人物
      • 写完总体概述后，你就可以探索人物的过去了
      • 通常会从人物的出生地、出生日期开始，之后则是那些对他产生过重大影响的人
        • 他的父母是谁？他们有什么幕后故事
        • 他们对主人公之前的生活产生了影响，不可能对他们一无所知
        • 如果 他的父母本来就在小说中扮演重要角色，那就更值得探索了
      • 一个关系空间要挖多深，取决于它在小说中的分量
        • 如果某个幕后故事能帮助你找到过去的关键事件及人物的动机，那它自然值得你细细挖掘
    • 探索人物的教育、职业及旅途
      • 人物过着怎么样的生活？他的教育背景是怎样的？他从事过哪些职业
      • 他去过哪些地方？这些问题的答案是我们了解人物过往经历的重要途径
    • 探索人物的大事件
      • 幕后故事中的每个细节都是有价值的，可以帮助作家更好地理解人物与情节，但真正值得关注是人物过去的大事件：那些足以改变他们人生轧迹的事件
      • 它们对人物的影响或好或坏，但都会在人物身上留 下难以磨来着的印记
  • 正确使用幕后故事
    • 身为作家，我们不应低估每一项小说技巧的价值，但也不能过度使用它们以致喧宾夺主，影响了小说整体
    • 幕后故事并不是随意安置的，在小说中自有它应出现的场合和时机
      • 有时候，作家自己知道幕后故事就足够了
    • 对幕后故事的巧妙应用，有两点启示
      • 心早提供线索以暗示 幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它
        • 也就是说，等小说缺它不可的时候，再让它出场
      • 简洁有力地勾勒幕后故事，篇幅越短越好
        • 大段的回忆场景只会打断小说的节奏
  • 作家访谈：朱迪·赫德伦德
    • 你是如何写提纲的
      • 第一步，会就情节展开头脑风暴，为新书搜集素材时，会列出情节点的各种可能
        • 会记下一切有趣的想法
      • 第三步，会写出简要的情节提纲
      • 第四步，准备就绪后，会为每个章节写一段话
        • 这此段落并不复杂，但中产看出小说的开头、中间和结尾
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 为小说之旅提供了地图，可以清楚看到旅途的目的地和沿途的重要站点
    • 你认为写提纲的最大隐患是什么
      • 过于死板。知道目的地的方位，并不意味着我们必须了解旅程的每一寸土地
    • 你有推荐过不写提纲吗
      • 从未尝试过不写提纲
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 记住情节与人物轧迹终点的同时，灵活一些
    • 如果你能在写作时走出自我，走进人物的内心、思想乃至灵魂，人物自然会成为纸张上鲜活的存在
• 第七章 人物速写（2）人物采访
  • 作家对自己人物的了解，总是少那么一点
  • 采取 人物采访的开工以加深对人物的了解
    • 通过同人物交谈，寻找灵感
  • 人物采访是个漫长的过程，因此你应把主要精力放在主人公和反派人物上
    • 有需要的话，你也可以采访一两位重要酸豆角
    • 这一过程将打开你的思路，你将找到许多新颖有趣的角度并走进情节的更深处
  • 人物采访
    • 名字：他喜欢自己的名字吗？他的名字对他有什么特殊含义
    • 基本信息
      • 生日
      • 出生地
      • 父母：对他们而言，什么最重要
      • 兄弟姐妹：成长环境（经济、社会）
      • 民族
      • 住过的地方：现在的住所及电话号码
      • 教育背景：学校里最喜欢的科目；特长
      • 职业 ；工资
      • 朋友
        • 和谁住过；和谁起过争执；和谁共度过时光；希望和谁共度时光
        • 谁指望着他，为什么？他最崇拜的人；大家对他的评价
      • 敌人：恋爱，婚姻；子女
      • 人生观
        • 信仰；他喜欢自己吗？如果可能的话，他想改变自己的是；他无法摆脱的心魔是
        • 他有没有欺骗自己；乐观/悲观；真实的/伪装的；道德水准；自信程度
      • 特别的日子
      • 外貌
        • 体型；仪态；头部开着；眼睛；鼻子；嘴巴；头发；皮肤（文身/穿孔/伤疤）
        • 声音；衣着；人们会首先注意到什么；他会如何描述自己；健康状态（有无生理缺陷）
      • 性格
        • 人格类型；性格的坚强之处/软弱之处（他强势的一面有时反而会成为他的弱点，为什么？他是否自律，他的自我控制力如何？）
        • 他会因什么而愤怒；他会因什么而悲伤；恐惧（他想避免同哪些人接触，他不想去哪些地方、哪些场合？）
      • 天赋：人们最喜欢他的是
      • 兴趣爱好
        • 政治立场；收藏、最喜欢的食物/饮品；最喜欢的音乐；最喜欢的书；最喜欢的电影
        • 最喜欢的运动/娱乐活动（他在学校里玩这些项目吗）；最喜欢的颜色；儿时的白日梦/现在的白日梦
        • 最期待以怎样的方式度过周末；他会喜欢怎么的礼物；宠物；交通工具
      • 口头禅/标志性动作
        • 开心的时候；愤怒的时候；沮丧的时候；伤心的时候；害怕的时候
        • 最常用的面部表情及手势（傻笑、皱眉头、呲牙咧嘴、手势、耸肩、眼神交流等）
      • 嗜好
        • 对什么嗤之以鼻；什么会令他烦恼；什么会鼓舞他；希望与梦想（视而不见梦想后，他会如何看待自己）
        • 他对别人做过的最糟糕的事；最了不起的成就；最严重的创作；最尴尬的事；最在意的
      • 秘密
        • 如果 他能做成一件事，他会做什么；他属于哪种类型的人；你最喜欢他的哪一点
        • 读者为何会与他快速建立联系；他有何平凡或非凡之处；他的处境平凡在哪里，又特殊 哪里
      • 核心需求
      • 逸事（标准性时刻）
      • 过往
  • 自由采访
    • 如果人物三缄其口，不愿意让你进入他的内心世界，你可以学文自由采访
      • 这一过程中，你不需要问前面的常规性问题，你只需和他在纸上展开对话即可
    • 你抛出这么多问题，如你到底在想什么和你为什么总是在逃避我
      • 不知不觉中，人物向你坦白，你听到许多意想不到的回答
  • 九型人格
  • 作家访谈：阿吉·维拉努瓦
    • 你是如何写提纲的
      • 创作古代史小说时，会基于对小说的理解，先写一小段提纲
      • 逐步完善提纲
      • 写提纲时基本不用序号，更喜欢用写文章的方式写提纲
    • 你认为写提纲最大好处是什么
      • 生动的人物形象。通过提纲、研究、人物塑造三重奏，人物自然而然地拥有生命力
      • 以第一人称视角写人物小传，会写成岫的内容，但它不一定是关乎小说的
    • 你认为写提纲的最大隐患是什么
      • 对我而言，带罗马数字的正规提纲总是可怖的。这一方法过于枯
    • 你有推荐过不写提纲吗
      • 从未尝试过不写提纲
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 放松，以最适合你、人物、小说的方式写提纲
    • 你总是在人物与读者间建立起联系
      • 这一过程中，你不能忽略人物与其所属城闹是的关系......因为他总是在此处深思
• 第八章 发现小说背景
  • 总述
    • 奇幻小说作家的作品，背景刻画精细有趣，可以从中获益
      • 《最后帝国》布兰登·山德森雾之子部曲第一部，是很好的范例
    • 以虚构小说为代表的体裁，往往会在背景上下不少功夫
      • 因为写这类小 说，作家要完成大量的世界建构工作
    • 阅读最优秀的作品后，往往会发现背景是内他于其中的
      • 它除了提供我不去场景外，还为人物演讲稿了活力
    • 如果 你的小说背景无法成为小说的有机组成部分和自洽的存在，那就太可惜了
  • 背景是否为小说中有机组成部分
    • 在有的小说中，背景起着决定性的作用，它调动整个情节的发展
  • 人物如何看待他所生活的背景
    • 透过人物所生活的环境，你提示了他的真实身份
    • 人物周边的风景、附近 的环境乃至整个城市，都会对他产生潜移默化的影响
  • 背景能否牵动读者的情绪
    • 背景为作家营造氛围、高速节奏提供了广阔的空间，这是小说其他要素所无法比拟的
    • 背景都服务于一个目的：调动读者的情绪
  • 你是否过度使用背景了
    • 背景不只是场景那么简单，作为连贯的整体，它为小说提供了紧实的基础
    • 背景滥用不得，最具感染力的小说往往具有精简的背景，作家早已将多余的信息过滤掉了，也正是得益于此，他才能聚集于重点
    • 介绍一连串背景就如同介绍一连串人物，只会分散读者的注意力
    • 精简背景的技巧
      • 慎重选择小说的主要背景
        • 不要随意选择背景
          • 你第一个想到的不一定是最好的，不要鲁莽地将人 物扔到里面，要停下来想想小说的需求
        • 你要在背景里度过相当工的时间，为了推动情节的发展，你必须找到最合适的背景
      • 写好你的主要背景
        • 一旦为小说选好了背景，你就要写好他
        • 竭力刻画好背景，对读者而言，在小说中体会以一个精彩的背景，比走马观花地逛六七个好得多
        • 合二为一
          • 尽可能精简次要背景
        • 为背景铺设线索
          • 比方说，你要安排一场大事件，而地点又设在书中的一个重要场地，由于它反复出现，你大可以在之前的场景铺设线索
          • 这样，当人物故地重游时，读者就可以察觉到前后的联系，从而获得阅读快感
  • 如何建构世界
    • 释放想象力
      • 要跳出自我限制的器皿，摆脱一切陈词滥调，不断求索直至想出令你兴奋的独到想法
      • 尽可地具体。建构 小说世界时的参考
        • 这个世界的自然风光是怎样的
          • 这里生长着怎样的植物
          • 气候如何
          • 这里的动物是怎样
        • 这个世界的社会形态是怎样的
          • 人们的穿衣风格是怎样的
          • 人们的观念由怎样的道德观和宗教观决定
          • 他们讲何种语言
          • 当权的政府是怎样的
        • 科技发展到了何种程度
          • 存在何种开工的远程通信工具
          • 有哪些交通工具
          • 科技是如何影响文娱艺术的
          • 科技如何影响武器及战争 形态
          • 医学及科学发展到了何种程度
        • 这个世界的自然法则是什么
          • 与欠的世界相比，这个世界的潜规则有什么独特之处（如不同的重力）
          • 这一世界是否存在着神奇的力量？它是如何动作的？它有什么限制
        • 这个世界的历史是怎样的
          • 是否存在不同种族
          • 不同种族、不同区域的居民，风俗有何区别是
          • 不同民族音能否和睦相处
          • 有文字记载的历史，可以追溯到多久以前
          • 历史上哪些时期对它的社会形态产生了重大影响
      • 作答时，尽管放开自己，就像做人我的采访一样
        • 即使你已掌握了小说世界的细节 ，也要耐着性子回答上述问题
        • 唯有如此，想法才能变得更加成熟
        • 你才能为背景注入更多的活力与现实感
        • 你才能找出其中的漏洞与不协调之处
  • 作家访谈：丽萨·格蕾丝
    • 你是如何写提纲的
      • 会先列出一个主要情节和两个次要情节
        • 要确保主人公在小说结尾有所成长
      • 次要情节的存在是为了阻止 主人公顺利实现目标
        • 次要情节往往会为创造次要人物提供灵感，他们推动情节的发展，促成主人公的行动
      • 创作时喜欢用表格，一个表格是为人物准备，另一个则是为场景准备
      • 每个场景一千字左右，也就是说，创作一本七万字的小说，需要七十个场景
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 写提纲是一种规划，可以借此制造张力、添加象征、平衡人物与情节间的关系
    • 你认为写提纲的最大隐患是什么
      • 过于死板，照搬提纳
    • 你有推荐过不写提纲吗
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 提纲可以说是彩色编码，将便利贴或索引卡贴到墙上，有的是关乎人物和视角的，有的关乎场景
        • 之后看看图案的整体效果，如果不满意会继续高速
      • 提纲是线条，会用线条连接场景和人物，如果很多线条同时朝一个方向延伸 ，就可以选了合适的位置，加入其他人物、情节或场景
        • 总之，要想写好提纲，最重要的是找到适合自己的方法以
    • 世界有时混沌、悲惨、发过来、令人沮丧的
      • 写作则是在重新组织我们的经历或想象以创造出美好甚至完美的事物，哪怕只有一句话
• 第九章 扩展版提纲：创作一部小说
  • 总述
    • 扩展版提纲是小说布局的真正起点
  • 你要写什么类型的小说
    • 完美的小说并不存在
      • 所谓完美，在艺术界是非常主观的
      • 你钟爱的作品，在他人看来可能一文不值
    • 每位读者都有自己的阅读偏好，从温情的浪漫小说到危机四伏的黑色小说，各不相同
    • 如果 你感到迷茫，不知何处落笔，你不妨想象一下，自己最想阅读的小说、散文、诗歌或其他体裁的作品是怎样的，想好后，你就可以动笔了
    • 与其问怎样写出完美小说，不如问怎样写出你的完美小说
    • 你的读者是谁
      • 你的读者处于什么年龄层次
      • 你的读者多是什么性别
      • 你的读者多是什么种族
      • 你的读者有何宗教信仰
      • 作家自然要为读者写作，其中，乐趣与挫败感兼而有之
        • 读者是我们无法回避 的难题，不过，只要我们能找准目标读者，问题就不难解决
    • 你要采用何种视角
      • 我们有了创作灵感后，坐下来准备动笔，用第一人称还是第三人称呢
        • 在三十秒就有了答案，然而，如此仓促随意的决定，会影响小说的每一个字
      • 它左右小说的语调与叙事风格，决定小说中包含哪些场景、不包含哪些场景，打开某些门的同时也关上了其他站
    • 选取适量的视角
      • 小说中多一些视角，自然可以为读者提供更多的细节 ，但同时它们也会削弱主要视角
      • 写作中并不存在限制 视角数量 的规则，可以胩以下技巧来检验自己是否使用了过多的视角
        • 视角常常对应着重要人物，否则，读者为何要进入他的精神世界
        • 如果书中的视角多于一个，读者就可以透过不同人物的思维看待问题
        • 增添视角意味着分散读者的注意，考验其耐性
        • 视角过多会让小说变得散乱、没有重点
      • 引入新视角前，一定要考虑清楚，新的视角是非加不可，抑或是可有可无
        • 如果 你可以用现有人物视角描述场景，你就没有必要引入新的人物视角
    • 选择最恰当的视角
    • 玩转叙述声音和时态
      • 你选取的主要视角将影响整部小说的语调
        • 因此，你不能满足于显而易见的答案
        • 多比较不同人物的视角、了解不同的可能才是明智之举
      • 掌握了视角基础后（新手常常会频繁切换视角，认清这一点并避免它尤为关键），你会发现，视角是一片充满可能的广阔天地
  • 搭建好小说结构
    • 开头
      • 开门见山，引入主人公，让读者立刻知道小说是关于谁的
      • 向读者展示主人公的日常生活
        • 这是他所选择的生活，他理应感到舒适；就处不是这样，他也多半习惯于自己的生活节奏
      • 向读者展示主人公标志性的时刻
        • 尝试创作一个场景，让它在凸显主人公个性的同时包含重要事件，并确保它会对小说的走向产生影响
      • 以动作开始
        • 从第一刻起，就让读者看到动态的主人公
        • 主人公绝不能无所事事，要让他在场景中起来
      • 给读者一个在意主人公的理由
        • 他有什么特质，勇敢 、聪明、坚毅、善良还是风趣
        • 你要让读者相信，他们将与人物共度美好时光
      • 赋予主人公愿望与目标
        • 他在追求什么？为了实现愿望，他认为自己必须获得什么
      • 创造激发事件，彻底改变主人公的现状
        • 以他意想不到的方式颠覆他的世界
        • 他的家人惨遭杀害，他在某次重大考试中做弊被抓了个现行，或是他突然穿越到了二十年后
      • 迫使主人公对激发事件做出回应。如果 主人公毫无反应，激发事件就没有意义
        • 他的回应方式奠定小说的基调
    • 中间
      • 让主人公陷入一连串不可控的事件，让多米诺骨牌依次倒下
      • 让主人公最初的目标渐行渐远。他依旧可以看到它，他依旧渴望，但他就是够不到
      • 为主人公设立新的目标
        • 事态愈发复杂，为了生存，主人公只能暂别自己最初的目标以应对眼前的问题
      • 创造条件，改变主人公同反派人物的关系，让他由碑的被动回应转为如今的全面对抗
        • 一直以来他都在默默随，他受够了。现在他有了自己的计划，他要全面反击
    • 结尾
      • 让主人公对自己有更深刻的认知（尤其是其致命弱点）
        • 他以某种方式突破了自我并击败了反派人物
        • 最优秀的小说中，主人公最终的胜利，往往离不开他精神道德层面的蜕变
      • 考验主人公的肉体、精神和道德，挑战他的极限
        • 确保他面对的都是恶战，不要让他轻易获胜。让读者在阅读时不停地问：他能否成
      • 在最后一刻赋予主人公力量。当读者觉得他不堪重负时，他就该触底反弹了
      • 让主人公成长为英雄。他走进自己的灵魂深处，找到了超越平凡的钥匙之后，昂首迎接挑战
      • 主人人应以独特的方式应对挑战。斗争最激烈处，他如何应对才是取符合他的特点
      • 让主人公击败反派人物
        • 你的结局可能恰好相反。不论如何，他们总是要分出胜负的
      • 让主人公实现自己的目标
      • 以经典语句作结
        • 读者最有可能记住的就是小说的最后一句，你要将它印在读者的脑海里
  • 小说的三大基本元素
    • 幽默感
      • 可以说是三大元素中分量最轻的
        • 但其重性变不容忽视
      • 幽默感可以愉悦读者，拉近读者与人物的距离
      • 在严肃小说中，为了调和小说中的黑色元素，幽默感亦不可少
      • 记信，悲剧再悲，也往往含有喜剧元素
    • 动作
      • 那些最优秀的、历久弥新的小说，往往是关乎冲突的，而冲突就是通过动作体现的
      • 小说的进展，从主题到不可逆转的结论，都由动作坚定的推动
    • 关系
      • 如果小说反映的是人类经历，如果 说人类经历的本质是人与人之间的互动，那么，处于小说核心的就是关系
      • 关系或关系的缺失构成了小说的基础
    • 三大元素是读者翻去书页的根本动力
      • 我们喜爱的作品无一例外地包含这些元素，因此，搭建提纲时欠必须有意地融入它们
  • 首尾呼应
    • 首尾呼应的小说更具连贯性，也更易引发读者的兴趣，但这一技巧却常为作家所忽视
    • 首尾呼应，即在小说开头有效地引入相关人物、场景及主题，并在小说结尾呼应开头
    • 用好首必呼应的技巧，你的小说将变得更加紧凑，线索将变得更加缜密，结尾将变得更加感人
    • 写提纲时，有意识地使用这一技巧，可以省去许多麻烦，它意味着你有更多的机会去雕琢意象和主题，从而使之内他为情节的一部分
  • 多米诺效应：并不存在可有可无的场景
    • 小说是统一的整体，其场景是紧密相连的，一旦缺失了某个场景，小说的运转就会出现故障
    • 作家恬让场景环环相扣，让每个场景都有其价值
      • 如果 一个场景无法影响之后的场景，如果 它的存在对小说毫无意义，你可能要删去它
      • 如果 你能把它调整到位，那自然更好
    • 逆向提纲
      • 推理小说作家都清楚，在不了解凶手身份的情况下，作家是很难从起点开始按顺序铺设线索的
        • 此时，从最后一个场景开始倒着写，往往更简单、更高效
      • 小说广阔的未知领域足以令人心生畏惧
        • 想象一下，如果 你看不清前方的路，又如何敢轻易落脚呢
        • 但当你从已知信息出发，倒着走时，你会发现你的任务不过是一道简单的填空题
        • 如此操作，你的小说将如多米诺方阵一般规整
  • 作家访谈：丹·海斯
    • 你是如何写提纲的
      • 找准小说的起点，还要大致了解小说的结尾
        • 大致，是因为之后还有高速的可能性
      • 有了起点和终点，就可以把握小说的时间跨度
      • 时间跨度越长，对提纲的要求也越高
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 有了提纲，就算写作时偏离了航线，也可以很快察觉到问题并纠正它
    • 你认为写提纲的最大隐患是什么
      • 一味地按提纲写，忘记提纲只是个服务于我们的工具
    • 你有推荐过不写提纲吗
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 写提纲的人会在准备阶段投入更多的时间，不写提纲的人则会在修改阶段投入更多的时间
• 第十章 精简版提纲：画好你的路线图
  • 总述
    • 在电脑上敲出精简版提纲必不可少
      • 避免漫无目的地游走
      • 制作一份可读的提纲
        • 这一过程，整理思路，让提纲变得更流畅
      • 提炼相关要点
      • 节省时间
  • 进一步整理场景
    • 写精简版提纲时，是对小说原材料进行初次加工，可以趁此砍掉不合适的部分、完善留下的部分
    • 思考每个场景的必要性和有效性，记下可以删去的场景、可以合并的场景以及可以改善的场景
      • 人物与小说背景亦是如此
    • 在精简小说的同时，也要勇于放手，让小说自然展开
  • 将小说拆分为章节和场景
    • 写精简版提纲时，已经可以思考如何拆分章节和场景了
    • 处处留 心、寻找契机，在提纲中加入震撼的场景结尾
  • 让读者读下去
    • 如何挖掘小说的张力与冲突，才能让读者好奇地问出接下来呢 结尾11个建议
      • 预示冲突
      • 秘密
      • 重要决定或誓言
      • 宣布令人震惊的事件
      • 激烈的情绪
      • 足以颠覆小说的突转
      • 新想法
      • 未回答的问题
      • 神秘的对白
      • 预言
      • 思哲点
    • 控制节奏
      • 在动作场景中，多用短句可以赋予文字张力与节奏感。如果 你想快速推进场景，那就力求简明
      • 相反，如果 你想让场景悠闲一些，那就把笔调放缓
        • 对场景和章节的长度而言，这一点同样奏效
    • 砍去多余的脂肪
      • 脂肪多是那些聚集在场景过渡处或人物转移位置的部分
      • 隐形脱脂工具：场景切换
  • 作家访谈：卡洛琳卡·卡芙曼
    • 你是如何写提纲的
      • 将小说的主要情节点写在索引卡上，卡片就是台阶
      • 卡片有一个优势，就算只有零星的想法，也可以先记在卡上，之后再随时补充
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 找开文件夹后很少出现无字可写的情况
      • 必须按时间顺序进行创作
    • 你认为写提纲的最大隐患是什么
    • 你有推荐过不写提纲吗
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 写提纲时，灵活一点，学会享受这一过程
    • 提纲占据了一本书百分之九十五的工作量，提纲完成后，你只需要坐下来写即可，并不费力
• 第十一章 结语：用好你的提纲
  • 写好提纲后，你务必要用好它
    • 每天创作前，你都应看一眼提纲
    • 一方面，你要了解后面要写的事件
    • 另一方面，你要确保事件的连贯性
  • 你想让提纲有多么灵活，它就可以有多么灵活
  • 提纲是指南，不是铁律
• 书籍信息
  • 作者: [美] 凯蒂·维兰德
    • 美国畅销书作家
    • 凯蒂生活在自己的幻想世界中，喜欢和小说人物聊天，以巧克力松露和浓缩咖啡度日
  • 副标题: 好提纲成就好故事
  • 出版社: 江西人民出版社
  • 出版年: 2018-3
• 第一章 我们应该写提纲吗
  • 每位作家都必须找出适合自己的写作方法
    • 唯有广泛阅读，学习其他作家的写作方式并不断学文，才能找到属于自己的写作方法
    • 提纲有多种形式
      • 有的不过是便利签上的几行字
      • 有的则可以洋洋洒洒，填满好几个笔记本
      • 提纲可长可短，没有严格的规定
    • 长度并不重要，重要的是你认识到担纲的重要性并找到适合自己的形式
  • 对提纲的错误认知
    • 错误认知1：写提纲有严格的格式要求
    • 错误认知2：提纲束缚了我们的创造力
      • 提纲更多的是一种指南
      • 好的提纲应激发我们的创造力而并非成为我们的绊脚石；作家是提纲的缔造者而奴隶
    • 错误认知3：提纲夺取了探索的乐趣
      • 详细的提纲堪比初稿
        • 区别在于，写提纲可能人需要花费后者四分之一的时间
        • 提纲同初稿一样，是一片实验田，是一张白纸
        • 我们在白纸上擦擦写写，推敲我们的思路，思考如何在纸张上呈现小说
      • 提纲本质上是在搭建小说的骨架
      • 用提纲去推敲情节的细节，可以为作家提供更多的自由去细致地思考小说的人物、环境及主题
      • 加上提纲，小说的创作过程可分为四步
        • 构思：构思主要是一项右脑活动，常常源自潜意识、影像或感受
        • 写提纲：写提纲时，左脑首次登场
        • 创作：创作小说时，右脑子会高速运转
        • 修改：修改意味着左脑理性思维的又一次回归
    • 错误认知4：写提纲占用了太多时间
  • 写提纲的好处
    • 确保小说的平衡和连续性
    • 避免直进死胡同
      • 可以在短时间内对新插曲或情节做预判
    • 预先铺设线索
      • 有了提纲，可以知晓小说的走向，自然地铺设线索
    • 提升节奏感
      • 对小说的宏观把握常常是提升小说节奏感的前提
      • 有了提纲，小说哪里进展过快、哪里拖沓无趣就一目了然
    • 更好的视角选择
      • 提纲可以让我们对情节和人物有更好的把控，从面做出更合理的选择
      • 视角分配与视角选择同样重要，提纲可以帮助我们平衡各个视角的比重，从而确保每个人物都能得到相应的上麦机会
    • 保持人物的连续性
      • 写提纲可以帮助我们在展开叙述前洞悉人物特点
    • 提供动力与保障
      • 提纲能确保创作出完整的小说，小说的框架早已跃然纸上，提纲已经提供了完整的小说结构，接下来的工作不过是填补空白
      • 提纲中的空白又极具吸引 力，它提供源源不断的创作动力
  • 作家访谈：贝琪·莱文
    • 如何写提纲的
      • 为每个场景建立相应的的文档或便签
      • 每个场景都不不少问题亟解决
        • 主人公的目标
        • 路途上的障碍（包括其来源）
        • 她应对障碍的对策
        • 她是否克服了障碍（结果经常是否定的）
        • 如果她失败了后果是什么
      • 标明场景的发生地、涉及的人物以及他们的目标和障碍
      • 随时记录灵感
    • 写提纲的最大好处
      • 知道要写什么，了解主人公在意什么
      • 逐渐察觉一场景的联系
      • 了解小说的框架，创作时，可以丰富小说层次，让情节变得更有趣
    • 写提纲最大的隐患是什么
      • 把提纲看作救命稻草，过于依赖提纲
      • 提纲不可能永远写下去，到了合适时机，必须告别提纲，开始创作
    • 有推荐过不写提纲吗
      • 如果 写提纲无果的话，不妨放开手脚 ，大胆创作，看看能写出什么，总比天天坐在电脑前盯着空文档好得多
    • 写好提纲的关键是什么
      • 督促自己，坚持下去
      • 提纲帮助构思小说的同时，也帮助组织小说
• 第二章 写提纲之前
  • 衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由
  • 选择最适合自己的提纲方法
    • 如果你能锲而不舍地优化自己的提纲，提升自己的工作效果，你的写作能力将不断精精进，其意义远封印之地眼过技巧本身
  • 不同类型的提纲
    • 思维导图
      • 线性提纲是线性思维，如果 想从空间切入看待问题，思维导图是不二选择
      • 首先，在纸张的正中央写下小说的主题或核心事件，接着在其周围写上相关话题，之后再在话题周围添加相关小话题即可
      • 画思维导图时，不要质疑自己，尽情写下脑海中的一切，不经意音，你或许会写出绝妙的点子
      • 思维导图可以打开视觉思维和潜意识，当思维阻塞时，它可以有效地帮助摆脱困境
    • 图像式提纲
      • 视觉型学习者，可以尝试创建小说图片文件夹
      • 用文件夹制作党员表，检索可能的故事场景并以上收集相关的道具
        • 一旦将图片同特定的场景联系起来，模糊的场景就会清晰很多，也可以看到更多的细节
      • 图片还可以帮助你察觉情节的漏洞，找出小说的矛盾
    • 地图
      • 奇幻小说作家对绘制地图情有独钟
      • 地图具有很强的实用性，可以帮助他们在小说世界中保持方向感
      • 业作的制图能力很可能是建构小说世界的必要条件
      • 背景是小说结构不可缺少的一部分，而地图可以为背景增添更多的细节 ，让背景变得更具体
    • 完美评述
      • 只需在动笔前写一份完美的小说评述，就可以缩小构想与成书的距离
      • 闭上眼睛，在情感上从自己的作品中抽离，然后中把自己想象成为评论家
      • 为了将评述写得尽可能深刻，记住以下建议
        • 具体
          • 评论家不能光说自己喜欢这本小说，他必须给出具体理由
          • 小说精彩在什么地方？为何精彩
        • 全面
          • 评述应涉及小说的方方面面，情节（包括轧迹、节奏及原创性）
          • 人物（包括性格、轧迹及发展）、对话、主题、高潮，都应有所评论
        • 满足
          • 尽情称赞你的小说，不要吝惜任何溢美之词
  • 写提纲的工具
    • 笔和本
      • 刚开始写提纲，远离电脑可以赋予更多的创作自由
      • 手写可以打消自己检查或编辑的想法
      • 手写可以让写作回归到最本真的状态
        • 纸笔隔绝了复杂的软件工具，让写作变得纯粹，让直觉变得敏锐
      • 手写可以更好地控制节奏
      • 手写可以提供偷懒的机会，让想象力变得更加无拘无束
      • 手写可以帮助摆脱干扰
      • 手写可以提供一次仔细校对的机会
      • 手写可以即时提供一份可靠的备份材料
    • 软件
    • 日历
      • 可以用它们来标明小说的时间轴
  • 作家访谈：拉里·布鲁克斯
    • 如何写提纲的
      • 试图通过写提纲来思考和确认小说中的重要节点
      • 构思小说时，会首先基于小说主旨，设计出具有里程碑意义的事件
      • 有时会以流程图的开工将提纲画在纸上，或者干脆用便利巾，这样小说的重要情节点就依次浮出水面
      • 在有问题的部分，可以通过高速提纲来解决，而不用大费周章重写初稿
    • 写提纲最大的好处
      • 写提纲可以激发创造力
      • 有了提纲，之后的创作不再是找过，而是锦上添花、画龙点睛
      • 写提纲意味着在初稿前完成探索
        • 这样，你就不会随遇而安，不会对自己说，这想法行得通，我就这么写吧
        • 提纲可以帮助你摒弃初稿时的差不多，敦促你找到更好的点子
    • 写提纲的最大隐患是什么
      • 不论是写提纲还是写初稿，作家的创作都应基于对戏剧 结构和有效叙述原则的清晰认知，否则一切都是空谈
      • 真正的问题在于，许多人认为自己写不出提纲，或觉得提纲会束缚自己的创造力
    • 有推荐过不写提纲吗
      • 有些场景时，不写提纲，那是因为已经知道了它们的走向和作用
    • 写好提纲的关键是什么
      • 把牢牢把握小说的根本称为成功小说的六大要素
      • 小说结构是其中最重要的一点，成功的作家绝离不开小说结构的启发与推动
      • 要写好小说，理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音，六要素缺一不可
      • 小说的前提是灵感之源，它就如穸亮起的灯泡，告诉我们：这将造就一本了不起的小说
• 第三章 雕琢好小说的前提
  • 用一句话概述情节与主题
  • 如果问句
    • 所有小说都源于一个前提
      • 一次空间大战、一声热或一条走失的狗
      • 而多数前提又源于如果
    • 各种各样的如果 ，可以从全新的角度思考所写的小说，想象力的阀门才得以打开
    • 当有新想法时，添加新的如果
      • 在一连串如果 下面，又提出新的问题
    • 读者会期待什么
      • 尽可能多地列出读者的阅读期待，这样就可以在合适的地方设置意想不到的转折
    • 什么会让读者大吃一惊
      • 某个人物表里不一
      • 某个人物还奇迹般地活着
      • 某个人物已经死了，他活着只是某些人营造的假象
  • 前提句
    • 如果问句对创作大有好处
      • 如果想最在限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句
        • 雕琢好前提句有如下好处
      • 找到可行的想法
        • 你如果 可以将想法浓缩为一句话，它能否行得通，你就十分清楚了
      • 明确小说的人物、冲突与情节
        • 写好前提句，意味着你必须明确小说的主人公（尽可能细致，涵盖他的姓名、职业及个性）、主要冲突及大致情节
        • 如果为你提供了想法，前提句则为你提供了小说
      • 提炼出作品的精髓
        • 一个小说可以朝多个方向发展，要挑出最合适的方向并不简单
        • 前提句相当于迷你版的提纲，即使你不喜欢提纲，你也一定用得上前提句
        • 踏踏实实写出的小说前提，如同夜空中明亮的北极星，永远指引着你的小说
      • 引导你找到下一个问题
        • 前提句写好后，你的小说就有主心骨了，接下来要做什么也就明朗了
      • 一句足以满足他人好奇心的话
      • 为推销作品做好准备
        • 在创作初期写好前提句，亦可为推销作品提供便利
  • 写提纲前须明确的问题
    • 从构思到提纲，从初稿到之后的多次改写，我们自然会有新的想法 和思路
    • 这个阶段急不得，要学会慢下来，问问自己是否充分发掘了前提的潜能
    • 前提是小说人物、背景、主题及情节的茛基
      • 没有稳固的前提，其他要素再突出，小说也不过是比萨斜塔
    • 好好审视一番你的前提，确认你是否发气了它的一切潜能
      • 不要满足于显而易见的答案
      • 如果你想到了一个了不起的小说前提，就不要辜负它
    • 除了向前提发问外，还要问一些常规性的问题
      • 小说情节中有哪些重要时间点（列出4-5个）
      • 能不能想出两个或两个以上的因素，来说明这个时间点的复杂性
      • 时间点的复杂性会不会让人物感到不自在
      • 这些复杂性会不会对背景提出新的要求
      • 谁是小说的主人公
      • 激发事件对谁的影响最大
      • 人物是否面临两个以上的难题或困扰？哪一个为冲突或戏剧化提供了最大可能
      • 这一难题对其他人物产生了怎样的影响
    • 坚持反思，从各个角度出发，寻找更好的答案，探寻更多的可能，直到穷尽了当下的所有想法
      • 这并非创造的终点，一切才刚刚开努
    • 充分构思一本小说，并不意味着预告知道小说的每一句对白、每一个场景和每一个激动人心的拐点
  • 开展头脑风暴
    • 使用思维导图、如果问句、提示性写作、自由写作等头脑风暴工具，可以帮助我们找到可行的思路
    • 不管什么，一旦少了大脑的逻辑思维，就注定一事无成，我们的作品将变成各种色彩 和情感的大杂烩，一切都会纠缠在一起
    • 怎样才可以让大脑的理发一侧稍事休息，为潜意识留足创造空间呢
      • 给幻想点时间
      • 切忌自我审查
      • 让左脑安静一会儿
      • 抓住感觉
        • 潜意识的运作，依靠的并非文字，而是视觉、听觉、嗅觉、味觉等感觉
        • 把信息传递给大脑表层，转化为文字是之后的事
      • 相信你的直觉
  • 作家访谈：伊丽莎白·斯潘·克雷格
    • 你是如何写提纲的
      • 先写出小说的概要，其内容与小说的封底类似
      • 通过在提纲上列出情节要点，小说重点一目了然
      • 依次介绍主要人物，并通过人物与潜在人物的交流引出其他人物
      • 处理提纲的方式，类似于回答接下来会发生什么
      • 提纲以小说的主要事件为主，不会涉及过多细节 ，但它会解释人物的动机，展示人物的成长历程，并提及书中的重要插曲
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 写提纲需要花不少时间，但有了提纲后，创作顺畅许多
    • 你认为写提纲最大的隐患是什么
      • 逻辑性过强，他造性相应地弱一些
    • 有推荐过不写提纲吗
      • 如果你按提纲写却遇到了拦路虎，不知如何写下去，这时暂别提纲，让思维漫步一番
      • 对于那些能引起读者情感共鸣的场景，写提纲时会尽可能宽泛地处理
      • 一个令人恐惧或沮丧的场景，倘若在提纲中就安排好逻辑一五一十地列出来，只会给后续的初稿创作徒添烦恼
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 反复修改，好提纲和好初稿一样，都是改出来的
      • 写作之旅，别忘了带上好奇的童心
        • 你的发现将超乎你的想象
• 第四章 小说示意图（1）
  • 连点成画
    • 你现在所知道的几个场景就相当于连点成画游戏里的点，你的任务就是根据点的分布想出连点的方法，并且解释这样做的原因
    • 需要在这一步写之前的点子、锁定情节上的漏洞并推敲小说框架的合理性
    • 示意图是小说提纲的全景展示，因此你无需安提 好小说的每一个细节
  • 场景清单
    • 你没准备好的时候，自己会再清楚不过
      • 如果你觉得自己准备好了，这不一定准
      • 如果你觉得自己没准备好，这十之八九是真的
    • 概述场景
      • 你写下的事件，有的可能发生在小说开头之前
      • 不过，在提纲都没问题图阶段，你不必担心小说格式，也不必忧心小说的第一章始于何处，只需写下一切想法即可
    • 列出场景
      • 重点不在于创作新的场景或填补情节的空白，而是转动脑筋，回想一切与小说相关的想法并写下来
    • 标出问题
      • 如果小说的某个部分讲不通或需要进一步完善，你只需迅速做下标记，然后继续写
      • 如果 突然有了新想法，而它又不属于当前的内容，会先记下它，并做标记
        • 为了方便之后的誊写，加箭头指明它所属的位置
  • 连点成画
    • 长度不重要，重要的是你手头上有了小说地图，它可以让你一眼看出小说缺失的部分
    • 你已经有了连点成画游戏里的点，可以从中窥见小说最后的大致形态，其中，点与点之间的空白代表当情的情节漏洞
    • 自由写作
      • 尽情的写，写得越快越好，切忌停下来评论自己
      • 抛开一切顾虑，肆意书写
    • 相信你的直觉
      • 我们都希望读者能在智识上欣赏小说，但同时，更重要的是让读者与小说及其人物产生情感共鸣
      • 小说的智识层面固然重要，但我们不参让它掩盖了更为重要的直觉与情感
      • 一本小说，即使结构上有瑕疵，只要它能引起我的情感共鸣，于我而言它就是一部佳作
      • 如果你能让我爱上你的人物、和你的主题产生共鸣，我就不会抓着你情节的小辫子不放
      • 如果你能设法触及读者神秘、不可捉摸的情感，他们不仅有可能读完你的小说，还有可能永远记住它
      • 先让小说打动自己
        • 倘若你的小说连你自己都无法感染，你又如何希望它感染读者呢
    • 提问
      • 创作时思路中断在所难免，此时别忘了向自己提问
        • 要关于将陈述句改为问句
      • 创作并没有很多硬性要求，有必要的话，我们完全可以在写作中掌握多数技巧
      • 但有一项必不可少，那就是强烈的好奇心
        • 好奇心可能会害死猫，但却是作家的生命之泉
  • 作家访谈：萝丝·莫里斯
    • 你是如何写提纲的
      • 先将想法逐一写到索引卡上，之后通过洗牌的方式找到小说的最佳排序
      • 在了解小说整体面壁和各要素关系之前，事件在何处发生、真相在何时揭露，都不在考虑范围之内
      • 需进一步调研的内容会记下来，以便为小说情节和人物塑造搜集更多的灵感
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 有机会更好地规划小说，从而最大限度地发挥小说的感染力，并以我希望的方式展开主题
      • 可以恰到好处地安排情节空转、埋下线索并制造张力
      • 小说的魅力多源于结构，即人物的行动及其对他人的影响而非微观上的细节或文字
    • 你认为写提纲的最大隐患是什么
      • 有的作家认为有了提纲新鲜感就不复存在，但直接动笔写初稿只会更艰难
    • 你有推荐过不写提纲吗
      • 提纲可以为创造力提供边界和秩序，让创作变得更流畅，让小说变得更出彩
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 预告做好准备。写提纲前，需要对小说人物、地理环境及关键场景有所了解
      • 还要思考以何种顺序展示情节才能让小说更具感染力，因为无法从零开始思考一切
      • 写提纲解决的是如何组织素材而非如何创造素材
      • 优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合
• 第五章 小说示意图（2）:小说的核心元素
  • 你越早胡认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题
    • 越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利
  • 动机、愿望与目标
    • 一个人的行动，在现实生活中和在作品中都同样重要
      • 读者希望通过人物的行动来了解他
    • 人物是由自己的行动定义的，更准确地说，人物如何定义取决于他想做什么
    • 创作出惊险刺激、与众不同的人物行动，自然会吸引读者
      • 但如果动作背后缺乏合适的理由，读者早晚会丧失兴趣的
    • 仅仅让人物做有趣的事还不够，行动背后的动机也必须足够有趣
      • 如果想塑造直率人物，可以让人物的动机和行动保持一致
      • 如果想让人物变得更加复杂、更加难以捉摸，他的行动和动机就不能总是简单地保持一致
      • 小说人物往往黑白分明，但现实生活并非如此
        • 人们的动机也好、行动也罢，总是扑朔迷离的
        • 认清两者复杂的对立关系并妥善加以运用，我们就可以塑造出更为丰满的人物形象，创造出更为精彩的次要情节
    • 人物的动机会点燃他们的愿望，愿望则会引领他们迈向目标
      • 小说的核心是主人公的某种愿望
      • 如果 人物可以毫不费力地得到他想要的一切，冲突无从谈起
        • 你的人物必须拥有某种愿望并且要足够强烈，否则读者是不会对他感兴趣的
      • 人物理应有一个坚定的目标，这一目标常常源自于某个激发事件
      • 作家的任务是在小说的每个转折点设置障碍，让人物不断经历挫折
      • 小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望
      • 你的小说人物可以有自己独特的目标，但人物对目标炽烈、难以遏制的追求是永恒的
    • 人物的愿望与他的成长轧迹紧密相连
      • 从小说开始到结束，人物可能会经历一系列的变化，其转变是追求愿望的直接结果
      • 要想将人物的变化刻画得立体鲜活、令人难忘，以下要素缺一不可
        • 首先，你要清楚，人物在故事起点是怎样的？他在意什么？他信仰什么？他在特定情境下会如何行动
        • 在小说起点，人物总是有缺陷的
          • 一般情况下，主人公会逐渐成长为一个更好的人
        • 为读者提供翔实的例子，以展示人物需要变更的行为或信念，这点在小说的前半部分尤为重要
        • 为人物配备所需的工具，以便他提升自己
          • 工具可以通过多种方式呈现，如一位导师的建议，它甚至可以是一个特殊的情境，人物借此认识到自己做法的不当之处
          • 成长并非一蹴而就的，在小说中，人物的变化应以渐进的方式体现出来
        • 等到小说高流星赶月 再提示真相，让内在冲突与外在冲突碰撞在一起
          • 我们无法总这么做，不过，如果你可以让内在冲突的高流星赶月
          • 与外在冲突的高潮同时发生，你将得到意想不到的效果
        • 用行动来证明人物的内在转变
          • 如果 人物公公是发誓，称自己要做一个好人，这难以令读者信服。他必须用行动证明自己
  • 冲突
    • 小说是基于冲突的，如果主要人物之间没有冲突，小说恐怕是好看不到哪里去的
    • 当你知道了人物的动机是、愿望和目标时，制造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍罢了
    • 小说的驱动力源于冲突，而冲突的驱动力则源于挫折
      • 每当人物（及读者）觉得胜利在望时，作家就要想方设法让他的希望落空
    • 怎样才能让作品的冲突更激烈，更吸引 读者呢
      • 提防拖沓的情节
      • 对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事是什么
        • 设法写出十种可能
          • 快速写下你的想法，不要理会它是否靠谱
        • 如果 你写出十种可能后，依旧找不到可行的方案，那就再写十种
      • 一张一弛
        • 不要光记着制造冲突，却忘了调整其强度
      • 对人物遭遇的挫折进行评估
        • 浏览提纲，记录人物在每个场景遭遇的挫折
        • 如果你找不到挫折，或认为挫折过小，那就翻出之前列出的十种可能，将它们修改得更具挑战性
    • 人物冲突
      • 要想在小说中融入冲突，制造人物冲突是最便捷的方式
        • 通常也是最好的方式
      • 人物间爆发冲突，必须有切实的理由
      • 要制造人物冲突，最直接的方式就是创造一个大反派，将他塑造为邪恶的化身，他存在的目的就是让世界混乱、让主人公受挫
      • 次要人物也可以帮助你在小范围内制造冲突
      • 让你的主人公寸步难行不是了
        • 如果一个次要人物总是在迎合主人公的需求，你大可以丰富一下他的人物形象
        • 给他注入反叛的基因，让他在读者意想不到的时候跳出来
      • 反派人物存在的意义，并不一定是取主人公的性命
        • 只要一个人物阻碍了主人公目标的实现，我们就可以称之为反派人物，不论这目标是拯救世界还是点一杯拿铁咖啡
        • 主人公与目标之间的障碍越多，小说的冲突就越激烈，小说的张力也就越强
      • 意料之外的情境
        • 很多小说的前提都基于意想不到的情境
        • 你也可以创作与人物意愿、价值观相悖的情境或关系，从而在小产中融入意料之外的情境
    • 惊险刺激的情节
      • 如果小说人物一路畅通无阻，从未经历过风浪，从未体验过心碎，读者是不会感兴趣的
        • 要让人物的生活变得支离破碎，让他们因生活的重压而痛苦
        • 当形势看起来不能更糟的时候，你要狠下心来，火上交油
      • 要想让小说变得惊险刺激，增加时间的紧迫感是最简单的方法之一
      • 人物的目标，不管是做什么，都应有截止日期
        • 一旦有了期限，小说的节奏感就会提升到另一个层次
        • 如果你本想构思时间跨度几周的小说，试着将它缩短到数天，要让人物与读者都听到嘀嗒嘀嗒的倒计时声
    • 内在冲突与外在冲突
      • 为了塑造丰满、令人难忘的人物形象，小说庆同时具备内在冲突与外在冲突
        • 如果 每个场景都具备两种冲突，作家就可以同时推进情节与人物的成长
        • 也就是说，除了外在冲突外，人物内心舞台的冲突也必不可少
      • 将外在冲突与内在冲突结合在一起，有以下好处
        • 小说冲突将更加多样，小说情节将更加惊险刺激，小说将更具说服力
          • 最具感染力的小说，其外在冲突与内在冲突往往会碰撞在一起，同时达到高潮
        • 外在冲突为内在冲突提供了惊险刺激的背景，内在冲突则为外在冲突提供了深刻内涵，它们携手讲述异常精彩的故事
    • 平衡
      • 小说的开头必须含有一定的冲突才能抓住读者的眼球，之后，作家则需要逐步深化冲突以保持读者的注意力
      • 一步步铺设线索、制造张力，逐步将小说推向高潮
      • 小说讲究平衡二字
      • 必须学会高速冲突的节奏，让人物有机会去歇息、去理清头绪，从而迎接下一次挑战
      • 和平与宁静是无法成就作家的
  • 主题
    • 缺了主题，一部小说至多是浅薄的消遣甚至是一堆不切实际的胡话
      • 一部令人印象深刻的小说，最重要的层面往往是它的主题
    • 阅读是为了好玩，但许多人也希望通过阅读学习、成长并拓展视野
      • 唯有真正坦诚的小说，才有可能达到这种尝试
      • 要写出这样的作品，作家必须在纸上和读者坦诚相见，他要写出自己最真挚的信仰、最深刻的人生感悟
    • 我们要做的是选取自身坚信的主题，塑造多面的人物形象
      • 让他们和我们一样，在生活的灰色地带里挣扎；同时，雕琢好情节，提出尖锐的问题
      • 有句话说得好，小说家的任务不是解答问题，而是提出问题
    • 用人物凸显主题
      • 人物是解决诸多小说症结的突破口，主题亦是如此
        • 人物是让小说主题鲜活起来的关键
      • 小说结尾，你的人物所得到（有时未能得到）的认知即主题
        • 最好的主题会毫不费力甚至不留痕迹地从人物的行动中体现出来
      • 清晰的人物轧迹是塑造深刻主题的关键
        • 从激发事件到高潮，人物所经历的变化决定小说的主题。不过，变化务必符合人物脾性
    • 如何发现你的主题
      • 通过刻画真实的人物形象，通过推荐给他们所经历的考验，你将抓住主题的线索
      • 为了发现并强化小说的核心主题，你要向自己提出以下问题
        • 主人公的内在冲突是什么
          • 一般而言，我们要在提纲的创作初期解决这一问题，因为主人公的内在冲突往往会推动整部小说的发展
        • 随着小说的发展，主人公有哪些观念 发生了变化
          • 它们是如何改变的，为什么？这一问题下掩藏着主题的真正动力
          • 人物的观念 将决定人物的行动，人物的行动则会决定小说的走向
        • 在小说的开头与结尾，主人公如何证明自己前后不同的观念与态度
          • 这是上一个问题的延伸
        • 你能否通过象征的手法强化主题并说明人物对它的态度
          • 和主题类似，象征说多了也会丢失味道
          • 好的象征往往是潜意识的自然流露
        • 你应如何通过潜文本（未言明的文本）印证主题，以避免将其生硬塞给读者
          • 含蓄的表述方式总是比直白的高明，正所谓『不著一字，尽得风流
    • 如何通过象征强化主题
      • 小说中，好的象征都是不留 痕迹的， 这也是其难点
      • 痕迹过重的象征会显得 笨拙、古旧
      • 最具特色、感染力的象征并非房间雕琢的结果 ，相反，它应是小说的有机组成部分
      • 象征的妙处在于它可能通过细节与重复来深化主题
      • 如果我们能精心挑选几个极具感染力、令人难忘的词语，并适当加以重复，我们就可以深化小说主题，帮助读者超越意象的表面含义，从而发现其内涵
      • 如果在提纲初期，就可以对小说的主题有所把握、将小说的框架打造得更牢固，这样等你创作初稿时，人物、情节、主题就可以各司其职，共同唱出美妙的和声
  • 作家访谈：约翰·罗宾孙
    • 你是如何写提纲的
      • 所写的多是主要情节点，这样这安丘一中 的创作就有框架可循了
    • 你认为写提纲的最大好处是什么
      • 可以从全局把握小说，从而避免在创作中掉入泥沼或走进死胡同
    • 你认为写提纲最大隐患是什么
      • 将提纲写得过于冗长详细以致榨干了小说的生命力
    • 你有推荐过不写提纲吗
    • 你认为写好提纲的关键是什么
      • 下定决心，卯足干劲，把提纲写出来，写提纲相当磨人，其难度不亚于背乘法口诀
    • 幕后故事不就终止在小说的起点，相反，它应一直存在于小说的表层之下
      • 如果你能将它刻画得足够精彩，它将成为小说的闪光点