中国古代文学史- “赋”发展史梳理

从较宏观角度来把握中国古代赋的发展及其流变，串联起各个朝代重点赋作家与作品，穿插值得拓展思考的亮点知识，在建立起宏观框架的同时，帮助你打开学科思维。

赋 的发展

• 先秦
• 两汉
  • 汉赋
    • 名词解释
      • 定性：赋是汉代最流行的文体，后世往往将其视为汉代文学之代表
      • “赋”最早见于《周礼》：“诗六教，曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂”。 《汉书.艺文志》有云“不歌而颂谓之赋”。
      • 最早写作赋体作品并以赋名篇当是荀子
      • 特点：赋在语句上以四、六句为主，句式错落有致并追求骈偶；语音上要求声律和谐；文辞上讲究藻饰和用典
      • 影响：从汉赋起，我国文学开始了对于美有意识的追求，使文学进入了自由向自觉过渡的阶段
    • 汉赋发展过程
      • 一代有一代之文学
        • 王国维《宋元戏曲史》第十二章引述焦氏之说，在该书《序》中又说“凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓‘一代之文学’，而后世莫能继焉者也。”
        • 汉赋确实是最能代表汉代文学水平的最显著的文体。汉赋的发展经历了由萌芽到壮大成熟最后转型的过程
      • 西汉前期—— 形成
        • 骚体赋
          • 汉初赋家，继承楚辞之余绪，流行的主要是“骚体赋”。内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨
          • 代表
            • 贾谊《吊屈原赋》《鹏鸟赋》
            • 淮南小山《招隐士》
        • 枚乘 《七发》
          • 地位：虽然未以赋名篇，却已具备汉大赋的体制，是标志汉大赋正式形成的第一篇作品
          • 特点：脱离了楚辞的抒情特征，已经出现道德主题与审美肢主题的矛盾，呈现“劝百讽一”的现象
      • 汉武帝 到 汉成帝—— 鼎盛
        • 班固《汉书.艺文志》著录汉赋九百余篇，大多数都是这个时期的作品
        • 司马相如《子虚赋》《上林赋》（合称《天子游猎赋》）
          • 标志着典型汉代大赋的体制得到最后的确立
          • 华丽的词藻、夸张的手法、韵散结合、设为问答的形式
      • 西汉末期 到 东汉中期—— 基本定型
        • 杨雄“四赋”
          • 《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》
          • 西汉末年最著名的赋家，四赋在思想、题材写法上都与《天子游猎赋》相似
          • 但讽刺成分增加，模拟中有自己的特色，后世以“杨马”并称
        • 班固《两都赋》
          • 体例和手法上都模仿司马相如，西汉大赋的继续
          • 但把对象布局较多运用到长安、洛阳的实际史地材料
      • 东汉中叶 到 东汉末年—— 转变
        • 这一时期汉赋的思想、体制、风格都开始有所转变，反映社会黑暗现实、讽刺时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起
        • 张衡
          • 《二京赋》
            • 张衡早年有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”
            • 对统治阶级荒淫享乐生活的指责比较强烈，表现了当时文人对封建统治的危机感
          • 《归田赋》
            • 以清新的语言，描写自然风光，抒发个人情志，在汉赋发展史上是一个很大的转折
        • 赵壹《刺世疾耶赋》、蔡邕《述行赋》等人跟进，抒情小赋逐渐形成规模
    • 赋的分类
      • 骚体赋
        • 名解
          • 定性：骚体赋是汉初赋家模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的赋的一种，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
          • 源自：骚体赋是源于汉初上层社会崇尚楚文化，影响文人后继承楚辞之余续而产生的。
          • 内容特点：在内容上，骚体赋继承了《楚辞》的怨刺传统，书写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句型上也大致保持了《楚辞》于整饬中见变化，情辞婉转的特点
          • 作家作品：贾谊《吊屈原赋》《鹏鸟赋》、淮南小山《招隐士》
      • 散体大赋（汉大赋）
        • 篇幅较长、结构宏大、辞藻华丽、韵散结合、多用问答体——“润色鸿业”为目的
        • 作家作品
          • 司马相如《子虚赋》《上林赋》（《天子游猎赋》）
          • 杨雄
            • 四赋《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》
            • 散体服《解嘲》
            • 京都大赋《蜀都赋》
              • 后世京都大赋之先声
      • 抒情小赋
        • 张衡
          • 《二京赋》模拟天子游猎赋，但讽刺指责统治阶级
          • 《归田赋》文学史上第一篇田园隐居乐趣的作品，抒情小赋先驱
        • 赵壹《刺世疾邪赋》
        • 蔡邕《青衣赋》
      • 骈赋/俳赋
      • 律赋
      • 文赋
    • 汉赋影响
      • 从汉赋起，我国文学开始了对美有意识的追求，从而使文学进入了由自发向自觉的过渡阶段
      • 汉赋之后，赋分化为两种主要类型：一是只汇集典故，二是书写个人情感
      • 从词汇、对仗方面影响了六朝骈文、五言诗；从文体、内容方面影响后世奏疏、告示、八股文及说唱文学
• 魏晋南北朝
  • 辞赋
    • 特点
      • 抒情化复归，明显诗赋合流趋势
      • 语言骈偶化，赋——出现新形式：俳赋/骈赋
      • 铺陈堆砌转为清新绮丽
    • 骈赋/俳赋
      • 名解
        • 定性：是魏晋南北朝时期，辞赋语言趋向骈偶化而出现的一种辞赋的新形式。
        • 解释：“俳”的本意是游戏，宋代称对句为“俳语”，因称注重对仗的赋为“俳赋”。“骈”即对偶的意思，所以又称之为“骈赋”。
        • 代表作家：张衡的《归田赋》开了骈赋的先河。代表作还有曹植的《洛神赋》、王粲《登楼赋》、向秀《思旧赋》、鲍照《芜城赋》
        • 特点：通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，音韵自然和谐，炼词熔典，技巧出新。以句尾有韵脚而有别于骈文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意（韵脚除外）。
        • 地位：由西汉时不时讲究声律对仗的散体赋，一变而为字句工整对仗、音节轻重协调的骈赋，对后世唐初的律赋起到重要影响
      • 记忆作品
        • 王粲“七子之冠冕”《文心雕龙.才略》《登楼赋》
          • 《登楼赋》不受重用郁郁寡欢
        • 曹植《洛神赋》
          • 对洛神的追求与幻灭—— 政治失意、理想破灭
        • 向秀《思旧赋》
          • 倍感命运多舛——一吐悲愤之情
        • 鲍照《芜城赋》
          • 对战乱的厌恶、对民生的悲叹
        • 江淹《恨赋》、《别赋》
          • 各种离别情景
        • 庚信《哀江南赋》
          • 深刻表明梁王朝覆亡前后的历史巨变
• 唐
• 宋