导图社区 设计学的研究范围及其现状
尹定邦：设计学概论(2009版)——第一章。包含设计学的研究范围、设计学的研究范围及其现状、设计学的研究现状等。
尹定邦：设计学概论(2009版)——第七章。包含设计批评的特殊方式、设计批评的理论、设计的批评对象及主体等。
尹定邦：设计学概论(2009版)——第六章。包含设计师的类型、设计师的历史演变、设计师的知识技能、设计师的社会职责等。
尹定邦：设计学概论(2009版)——第五章。包含产品设计、视觉传达设计、环境设计、视觉传达设计的领域等内容。
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设计学的研究范围及其现状
导：设计学的研究范围及其现状
设计就是设想、运筹、计划、预算，是人类为实现某种特定目标而进行的创造性活动
设计的终极目标：功能性、审美性
分类
设计史
科技史、美术史
设计理论
心理学、材料学、工程学
设计批评
美学、民俗学、伦理学
“设计”概念的提出：
瓦萨里
“设计的艺术”，西方艺术史之父的意大利艺术家，最初发生在文艺复兴时期。
设计的历史发展
设计学的研究范围
1977 年，英国成立设计史协会，标志从装饰艺术和应用美术中独立出来的一门新的学科
19 世纪美术史上
森珀
德国，《工艺美术与建筑的风格》，将达尔文进化论运用于美术史研究，第一次树起了唯物主义大旗，提高了小艺术的地位。
机械唯物主义观
里格尔
奥地利，《风格问题》，“艺术意志”，艺术具有精神性，自由的创造性的艺术冲动，将 装饰艺术独立出来，打破了大艺术和小艺术的区别。（比森珀更进一步）
唯心主义，形式主义立场，精神和物质的统一
20 世纪最有影响力的西方设计史家
佩夫斯纳
《现代运动的先锋》、《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》，开创了设计史研究的先河，影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩
《机械化的决定作用》，对设计史的研究应当引入更广阔的文化研究方法。受沃尔夫林“无名的美术史”的影响，坚持认为“无名的技术史”和“个体的创造史”具有同等重要的地位。
对后现代主义设计有影响的法国哲学家
罗兰·巴特
《神话》1957 年，结构主义，用符号学的方法讨论，使设计成为现实本身。
迪克·赫布迪奇
《亚文化：风格的意义》，学者对后现代主义的看法。
早期的设计理论
荷加斯
《美的分析》(西方最早的设计理论专著)，线条为特征的视 觉美(曲线美)，实用性为特征的理性美，功能主义观点
功能主义观点
19 世纪现代意义上的设计理论
以设计学校为中心的设计教育理论研究
琼斯(1809-1874)
《装饰的基本原理》，功能主义者，任何适用于目的的形式都是美的。
德雷瑟（学生）
《装饰设计的艺术》(1862)，强调古典装饰形式，将几何方式引入自然形态装饰的研究
针对工业革命的影响作出的反响
普金
《尖顶建筑或基督教建筑原理》，复兴哥特式建筑，装饰与功能一致。推崇平面图案
拉斯金
《建筑的七盏明灯》，（建筑和装饰设计原理的书），手工制作象征生命，机器象征死亡。 工艺美术运动思想奠基人
反对机器
莫里斯
手工制作反对机器和工业化，主张恢复材料的真实性及其价值，强调设计师关心社会不为精英服务，通过设计来改造社会。 发动了“工艺美术运动”
20 世纪初现代运动的设计理论
勒· 柯布西埃
赞扬规模生产，“类型的物体”，迎接机器时代。机器美学的重要奠基人，现代主义建筑的主要倡导者，功能主义之父 《走向新建筑》，住宅是居住的机器
支持机器
格罗佩斯
包豪斯设计学校，受英国工艺美术运动影响，倡导标准化，( 包豪斯学校强调对自然形态的研究，强调对传统大师作品的构图分析），认为机器时代是手工艺人工具的机械发展，培养设计家解决工业设计问题。
人体工程学
二战后，设计理论与商业管理、科学方法论的新理论相结合，科学考虑人的舒适性和工作的效率。
系统方法 (系统设计)
阿彻
英国，20 世纪60 年代，《设计家的系统方法》，《设计程序的结构》，模块化，设计过程更加简化和容易理解。
波普设计
理论家：沃尔夫、班纳姆 安迪·沃霍尔（玛丽莲梦露）
大众趣味，大众化的语言和图像，关注风格的社会意义和产品外观不讨论设计过程
是多层次的行为，包括历史的、再创造性的、批判性批评，追求价值判断
任务
以独立的表达媒介，描述、阐释和评价具体的设计作品。
设计批评家和设计史家的区别
设计批评家：关注当代设计作品 设计史家：关注设计的历史
历史的
再创造性的
确定设计作品的独特价值，与消费者的价值观和需要相联系。
批判性批评
价值判断的标准
形式主义批评 (形式完美性)
20世纪的形式主义批评受三方面影响
沃尔夫林
对美术风格史的研究
贝尔
提出“有意味的形式”
罗斯
《纯设计理论》
——谐调(协调)、平衡和节奏作为分析作品的三大形式因素
“设计”是作为艺术批评术语发展起来
合理安排艺术的视觉元素：线条、形态、色调、色彩、肌理、光线 合理安排的基本原则
设计功能的讨论 (功能适用性)
维特鲁威
罗马，《建筑十书》，最早讨论设计功能 的书籍，结构由 功能决定。
洛吉耶
《论建筑》，建筑设计的基础是结构的逻辑性。倡导建筑设计上的新古典主义，18世纪提出“美与适用”理论。
沙利文
“形式永远服从功能，此乃定律” 20世纪功能主义的口号。
卢斯
《装饰与罪恶》
装饰就是罪恶
包豪斯的建立
功能主义被认为是“国际现代风格”和“现代风格”。
乌尔姆设计学校
1953 年，英奇、格雷特姐妹合办，继承包豪斯学校的宗旨，20 世纪60 年代受波普设计的挑战，后受现代主义挑战。（战后工业设计）
功能主义理论
传统的继承性的讨论 eg:《装饰的基本原理》
现代运动中，反对借鉴 二战后，认可 今天，流行借鉴传统（新中式风格）
折衷主义
综合不同来源和时代的风格
艺术性意义
当设计从美术中分离开来，开始有了对艺术性的认识
19世纪的美术运动反映了设计中对艺术性的要求
王尔德《作为艺术家的批评家》
趣味和美有同等重要的地位
波普设计：大众趣味
设计学的研究现状
总述
现代设计的终极目的：改善人的环境、工具以及人自身。
现代设计的社会特征：经济性质、意识形态性质。
设计学研究的当今现状：开放的系统，除了吸收美术学，还有哲学、经济学、心理学。
对当代西方思潮的一般看法
符号学理论
定义：图案和符号之间的分界，即单纯装饰性和象征性之间的区别。 符号学(名词解释答案内容)人类的意识领域就是一个符号的世界。20世纪50年代开始应用于建筑设计 60年代，研究者们开始将符号学作为理解视觉符号的方法 人的思维和语言交往都离不开符号，人的意识过程就是符号化的过程，思维是符号的组合、转换、再生的操作过程 符号是人类认识事物的媒介，作为信息的载体是实现信息存储和记忆的工具。 同时是表达思想感情的物质手段，只有依靠符号人类才能实现信息的传递和交往。 给人们提供了一种有启发的分析方法。
马克斯· 本塞(德国哲学家)
按符号学理论将世界分为四种对象
自然对象
技术对象
设计对象
艺术对象
四种对象通过三种参量来规定：固有性、确定性、预期性
设计对象可以划分为三个阶段
规划阶段
实施阶段
应用阶段
符号学在建筑中的应用：建筑语言
建筑语言的形成是一个由深层结构向表层结构转换的过程
深层结构（建筑的功能要求）
建筑是人类活动的容器
建筑是气候的调节器
建筑是某一文化的象征
建筑是对资源的利用
表层结构（建筑形式则是功能的表现者）
符号学理论无疑给人们提供了一种极有启发的分析方法。意大利哲学家埃科用符号学分析建筑；法国哲学家罗兰·巴特用它分析摄影；设计师们用符号学来分析消费者意愿和需求。
结构主义
定义：结构主义理论是一种社会学方法，提供理解人类思维活动的手段
代表人物及其理论
列维· 施特劳斯
《结构人类学》探讨了装饰纹样的形式结构问题； 《野性的思维》用结构主义方法探讨艺术的特性，存在和生成统一起来
当代设计学产生重大影响的 两位法国结构主义哲学家
福柯
“无意识的结构”，早在婴儿、神话、宗教仪式中无意识的存在着，家庭结构
罗兰· 巴特
《神话》，试图理解框架结构，认为不应从视觉设计的观点来看 大众文化，应该认识到大众文化揭示了当代社会潜在的框架结构。
福蒂
将设计史当作社会史来研究，研究设计如何影响现代经济的进程。
解构方法
是从符号学引申出来的一种分析方法，解构的是社会矛盾和大众传媒中有 关性别、地位的流行套语，揭露传统的偏见和自相矛盾，注重详细解读。
解构主义
德里达，《论语法学》20世纪60年代法国，按解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来 分析图像，并说明其视觉的、文化的以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称为“解码”。
鲍德里亚
“挪借”的方式，解构了设计中真实的概念。“镜子屋”，对原创性 提出挑战。曾用解构方式探求广告与消费文化对当代社会的影响
多默
《现代设计的意义》，风格设计是处于制造商、工程师及应用科学家 和消费者之间的中间人，三者之间的关系有赖于共同的价值理念。
显性设计
风格，风格设计，引导消费
隐形设计
功能，工程设计，决定设计品的功能
德里达
法国，20 世纪60 年代后期《论语法学》确立解构主义
混沌理论
来自于自然科学界，主要说明事物现象及其事件的连锁反应（如：简单原因可能导致复杂后果——蝴蝶效应）。我们才刚刚开始理解自然界的复杂性——简化。
看似杂乱无章、随机起伏的时间变化或空间图案，可能来自重复运用某种极简单而确定的 基本规则，通过重复使用简单而稳定的规则，得到不平庸的时间演化和空间图案。混沌理论 不是将简单的事物弄复杂，而是寻求复杂现象的简单根源，提出新的观点和方法。
绿色设计 (热点：理 解背，简 答题p15)
旨在保护自然资源，防止工业污染破坏生态平衡的一场运动。迄今仍处于萌芽阶段
源于20 世纪60 年代美国兴起的反消费运动。20 世纪90年代美国 立法者通过法律限制废物量。绿色设计的倡导人之一威尔士亲王
信息技术(以 简答题为主)
指信息的获取、处理、传递等技术，以微电子技术为基础，包括通信、自 动化、微电子技术、光电子技术、光导技术、计算机技术和人工智能等。
对设计学的影响
较好的改变了传统的“功能决定形式”观念
加速了产品开发和销售的速度，提高了资金周转率，社会资源得到合理利用。
通过数据库获取最新的设计参数，社会劳动生产率大大提高。
打破了企业间竞争和合作的地域限制，各部门沟通更加方便。
中国古代设计思想研究概述
先秦的设计理论
先秦
设计= 经营、造物
春秋
《考工记》
我国最早的设计理论，“天”“地”“人”之间的协调关系，及其 对“良器”的决定作用，与我们今天的绿色设计要求相一致。
战国
《墨子》
古代机械工业设计
《庄子》
天人合一与可持续发展的联系
传统设计理论体系的创立 (以著作名词解释记忆)
王充《论衡》
东汉，风水理论，建筑、造园(古代风水理论在建筑造园中的地位)
沈括《梦溪笔谈》
北宋，制图、建筑、冶金(古代工艺技术、自然科学等综合记录)
李诫《营造法式》
北宋，中国古籍中最完整、最具有理论体系的建筑学经典，书中确立了材份制，及各种标准规范。p17
王圻《三才图会》
明，明代宫室、器用、服制、仪仗制度，我国古代第一部大型的图像汇集。百科全书
计成《园冶》
明，造园理论，我国古代最系统的园林设计论著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。
宋应星《天工开物》
农业和手工业生产的综合性著作，东西方的设计行为和思想都再也不可能互不相干的存在了。
设计门类与五行说的联系
阴阳五行学说
五行学说
老子
庄子
中国设计史的研究
《陶说》
朱琰，世界上第一部设计史类著作
《畴人传》
清，阮元，世界上第一部有关设计师的传记，标志着中国历史上有了第一部纪传体科技史和第一部科学家和设计师传记。
《中国营造学社会刊》
《中国工艺美术史》田自秉
弥补了长期以来设计史教学的空白
《中国设计史》高丰
标志设计史研究在我国已提升到了显学的地位
类别：春秋战国时期，我国最早关于设计与制作的专著
内容：书中记录了大量手工业生产技术、工艺美术资料，生产管理制度，一定程度上反映了当时的思想观念
价值：该书在中国科技史、工艺美术史、文化史都有重要地位，第一次提出了朴素的工艺观；“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”，这不仅在当时是较为系统的理论总结，在今天仍然作为工艺制作的基本法则。
著作题类型的名词解释要点：年代、 作者、作品、成就、对后世的影响
工艺美术运动是19世纪下半叶起源于英国的一场设计改良运动又称艺术与手工艺运动，拉斯金是理论指导家，莫里斯是实践第1人。
